2025年中外樂(lè)器試題及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.以下中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中，屬于“八音”分類中“絲”類的是（）A.編鐘B.塤C.古箏D.笙答案：C（“八音”以材質(zhì)分類，絲類為弦樂(lè)器，古箏屬絲；編鐘為金，塤為土，笙為匏）2.西方古典音樂(lè)中，被稱為“樂(lè)器之王”的是（）A.小提琴B.鋼琴C.管風(fēng)琴D.大提琴答案：B（鋼琴因音域廣、和聲能力強(qiáng)，自19世紀(jì)起獲此稱號(hào)；管風(fēng)琴雖體積大，但普及度不及鋼琴）3.下列哪首作品是二胡演奏家劉天華的代表作？（）A.《二泉映月》B.《良宵》C.《賽馬》D.《江河水》答案：B（劉天華創(chuàng)作《良宵》《光明行》等；《二泉映月》為阿炳作，《賽馬》為黃海懷，《江河水》原為雙管曲）4.巴洛克時(shí)期小提琴演奏中，常用的弓法是（）A.馬毛弓B.科雷利弓C.圖爾特弓D.現(xiàn)代法式弓答案：B（巴洛克時(shí)期使用短而彎的科雷利弓，19世紀(jì)圖爾特改良為現(xiàn)代直弓；馬毛弓為基礎(chǔ)材質(zhì)描述）5.中國(guó)傳統(tǒng)琵琶的“相”和“品”主要分布在（）A.琴頭B.琴頸C.琴箱D.縛弦答案：B（琵琶琴頸部分設(shè)相（傳統(tǒng)）和品（現(xiàn)代），用于確定音高；琴箱為共鳴體，琴頭有弦軸）6.下列西方木管樂(lè)器中，不屬于雙簧類的是（）A.單簧管B.大管C.英國(guó)管D.雙簧管答案：A（單簧管為單簧片樂(lè)器，雙簧管、英國(guó)管（雙簧管變體）、大管（巴松）均為雙簧）7.古琴減字譜中，“擘”指的是（）A.拇指從外向內(nèi)撥弦B.食指從內(nèi)向外挑弦C.中指從外向內(nèi)勾弦D.無(wú)名指從內(nèi)向外打弦答案：A（減字譜中“擘”為拇指（大指）由外（高音弦）向內(nèi)（低音弦）撥弦；“挑”為食指反向動(dòng)作）8.古典主義時(shí)期，交響樂(lè)中定音鼓的常規(guī)調(diào)弦音高通常對(duì)應(yīng)（）A.主調(diào)與屬調(diào)B.主調(diào)與下屬調(diào)C.導(dǎo)音與上主音D.中音與下中音答案：A（古典時(shí)期定音鼓常配合樂(lè)隊(duì)主調(diào)與屬調(diào)，如貝多芬交響曲中常見(jiàn)主屬雙鼓配置）9.下列哪項(xiàng)是京胡區(qū)別于二胡的典型特征？（）A.琴筒蒙蛇皮B.琴桿較細(xì)C.琴弓夾于兩弦間D.定弦為五度關(guān)系答案：C（京胡琴弓需夾在兩弦之間演奏，產(chǎn)生尖銳音色；二胡弓在弦外；兩者均蒙蛇皮，琴桿粗細(xì)因用途而異，定弦均為五度）10.西方早期鍵盤樂(lè)器“維吉那琴”（Virginals）屬于（）A.擊弦古鋼琴B.撥弦古鋼琴C.管風(fēng)琴D.羽管鍵琴變體答案：D（維吉那琴是羽管鍵琴的小型變體，流行于16-17世紀(jì)英國(guó)，琴體呈長(zhǎng)方形，常與魯特琴音樂(lè)關(guān)聯(lián)）二、填空題（每空1分，共20分）1.中國(guó)“吹打樂(lè)”中，常用于婚喪儀式的嗩吶曲牌代表作為《________》。答案：百鳥朝鳳（或“一枝花”，但《百鳥朝鳳》更典型）2.西方現(xiàn)代豎琴的標(biāo)準(zhǔn)弦數(shù)為_(kāi)_______根，音域從________到________（用音名表示）。答案：47；大字二組C；小字四組g（或C?到g?）3.古琴“七弦”的傳統(tǒng)定弦從一弦到七弦依次為_(kāi)_______（用五聲音階音名表示）。答案：宮、商、角、徵、羽、文、武（或C、D、E、G、A、c、d，對(duì)應(yīng)正調(diào)定弦）4.意大利小提琴制作大師安東尼奧·斯特拉迪瓦里的黃金時(shí)期作品多產(chǎn)于________（城市），其琴漆以________（顏色）為主。答案：克雷莫納；深紅褐色（或“琥珀色”）5.中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)中，“彈撥樂(lè)組”的低音樂(lè)器通常為_(kāi)_______，其定弦與________（西方樂(lè)器）相近。答案：大阮（或“低音阮”）；大提琴（大阮定弦為C、G、d、a，與大提琴C、G、d、a相同）6.巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴的“音栓”（Stop）通過(guò)控制________來(lái)改變音色，常見(jiàn)的音栓類型包括________和________（各舉一例）。答案：音管材質(zhì)/長(zhǎng)度；笛音栓（Flute）；弦樂(lè)音栓（String）（或“簧管音栓”如小號(hào)音栓Trumpet）7.潮州音樂(lè)中的“二弦”是________（拉弦/彈撥）樂(lè)器，其琴筒蒙________（材質(zhì)），演奏時(shí)琴弓________（是否）夾弦。答案：拉弦；蛇皮；是（二弦琴弓需夾于兩弦間，與京胡類似）8.西方現(xiàn)代交響樂(lè)團(tuán)中，豎琴通常位于________（位置），其與鋼琴的主要區(qū)別在于________（演奏方式）。答案：舞臺(tái)右側(cè)后區(qū)（或“弦樂(lè)組后方”）；豎琴為撥弦，鋼琴為擊弦三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）1.簡(jiǎn)述中國(guó)三弦與西方班卓琴（Banjo）在形制與音色上的異同。答案：相同點(diǎn)：均為撥弦樂(lè)器，琴身有圓形共鳴體，琴頸較長(zhǎng)帶品，主要用于民間或流行音樂(lè)。不同點(diǎn)：①形制：三弦琴筒為木制，蒙蛇皮或木板；班卓琴琴筒多為金屬框架，蒙羊皮或合成膜。三弦無(wú)琴頭裝飾，班卓琴常見(jiàn)琴頭雕刻或弦軸裝飾。②音色：三弦因木筒共鳴，音色渾厚、穿透力強(qiáng)，適合戲曲伴奏；班卓琴因金屬框架與皮膜，音色明亮、泛音豐富，常用于藍(lán)草音樂(lè)。③定弦：三弦多為四度或五度定弦（如8度定弦），班卓琴常見(jiàn)五弦（高音短弦）或四弦，定弦更靈活（如CGBD）。2.分析巴洛克時(shí)期小提琴與浪漫時(shí)期小提琴在演奏技巧上的演變。答案：①弓法：巴洛克時(shí)期使用短而彎的科雷利弓，運(yùn)弓幅度小，常用“分弓”“連弓”；浪漫時(shí)期采用圖爾特改良的直弓（更硬、更長(zhǎng)），支持“跳弓”“飛弓”“拋弓”等復(fù)雜技巧，如帕格尼尼作品中的快速連頓弓。②音域：巴洛克小提琴受限于羊腸弦（張力低），常用音域至小字三組；浪漫時(shí)期鋼絲弦（后覆尼龍）張力提高，音域擴(kuò)展至小字四組（如維尼亞夫斯基協(xié)奏曲）。③揉弦：巴洛克時(shí)期多用“慢揉弦”（手腕帶動(dòng)）或無(wú)揉弦（追求純凈音色）；浪漫時(shí)期發(fā)展“快揉弦”（手指主動(dòng)），增強(qiáng)情感表達(dá)（如柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲）。④雙音與和弦：巴洛克以單旋律為主，偶用雙音；浪漫時(shí)期大量使用雙音、三音甚至四音和弦（如薩拉薩蒂《卡門幻想曲》），考驗(yàn)左手按弦能力。3.中國(guó)古箏“搖指”技法與西方豎琴“輪指”技法在原理與表現(xiàn)上的差異。答案：原理：①搖指：古箏用大指快速連續(xù)托劈同一根弦（或食指輔助），通過(guò)關(guān)節(jié)（腕/臂）擺動(dòng)產(chǎn)生持續(xù)音，頻率約8-12次/秒。②輪指：豎琴用食指、中指、無(wú)名指、小指依次撥同一根弦（或拇指參與），手指獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，頻率約6-10次/秒，強(qiáng)調(diào)均勻性。表現(xiàn)：①音色：搖指因單指快速交替，音色集中、尖銳（如《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中的模擬機(jī)器聲）；輪指因多指交替，音色柔和、顆粒感強(qiáng)（如德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》中的流水模仿）。②應(yīng)用：搖指擅長(zhǎng)表現(xiàn)激烈、持續(xù)的旋律或模仿打擊樂(lè)；輪指多用于分解和弦、背景織體或婉轉(zhuǎn)的旋律（如豎琴協(xié)奏曲中的華彩段）。③技術(shù)難點(diǎn)：搖指需控制手腕穩(wěn)定性避免疲勞；輪指需訓(xùn)練手指獨(dú)立性與力度均勻（尤其小指弱指）。4.簡(jiǎn)述西方木管樂(lè)器“單簧管”與中國(guó)“管子”在歷史淵源與音色特征上的聯(lián)系與區(qū)別。答案：聯(lián)系：均為單簧片振動(dòng)發(fā)聲的吹管樂(lè)器，早期均用于宗教或民間儀式。管子（篳篥）起源于古代波斯，經(jīng)絲綢之路傳入中國(guó)（唐代已普及）；單簧管（Clarinet）17世紀(jì)起源于德國(guó)，由早期單簧樂(lè)器“沙呂莫管”（Shawm）演變而來(lái)，可能間接受東方樂(lè)器影響。區(qū)別：①形制：管子為竹制，開(kāi)8孔（前7后1），無(wú)按鍵，管身短（約30cm）；單簧管為木制（現(xiàn)代多樹脂）或金屬，23-24鍵，管身帶彎（Boehm體系），長(zhǎng)度約60cm。②音域：管子音域約2個(gè)八度（g-g2）；單簧管音域達(dá)3個(gè)半八度（E?-g3）。③音色：管子因無(wú)按鍵、竹管共鳴，音色高亢、尖銳（如北方鼓吹樂(lè)中的“哭腔”）；單簧管因按鍵系統(tǒng)和漸細(xì)管體，音色溫暖（低音區(qū)）至明亮（高音區(qū)），被稱為“木管中的小提琴”。④演奏法：管子需用“循環(huán)呼吸”演奏長(zhǎng)音；單簧管依賴按鍵改變音高，技巧包括吐音、滑音（半音）等。四、論述題（20分）結(jié)合具體作品，比較中國(guó)二胡與西方大提琴在“敘事性表達(dá)”上的藝術(shù)特征。答案：二胡與大提琴雖分屬中西拉弦樂(lè)器，但均以其豐富的音色變化和情感表現(xiàn)力成為“敘事性”音樂(lè)的代表，其藝術(shù)特征差異主要體現(xiàn)在文化語(yǔ)境、技術(shù)手段與審美取向三方面。一、文化語(yǔ)境：情感表達(dá)的“寫意”與“寫實(shí)”中國(guó)二胡根植于民間音樂(lè)與文人傳統(tǒng)，敘事常依托“借景抒情”的寫意手法。如阿炳《二泉映月》以空五度定弦（g-d1）的暗淡音色，通過(guò)旋律的回環(huán)往復(fù)（如首句“5612321”的下行模進(jìn)），模擬盲人沿街賣藝的腳步聲與內(nèi)心的悲愴，未直接描述場(chǎng)景，卻通過(guò)音色的“嗚咽感”（揉弦幅度由小漸大）傳遞“身世飄零”的意境。西方大提琴則受古典主義“模仿論”影響，敘事更強(qiáng)調(diào)“寫實(shí)性”。如埃爾加《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章，大提琴以低音區(qū)（C-G）的渾厚音色進(jìn)入，配合弦樂(lè)組的震音背景，直接刻畫“一戰(zhàn)后幸存者的創(chuàng)傷”：主題動(dòng)機(jī)（c1-b-a-g）的下行級(jí)進(jìn)與半音化處理（如b到a的半音），模仿戰(zhàn)爭(zhēng)的余波；第二樂(lè)章中，大提琴與單簧管的對(duì)話（如單簧管奏“a-g-f-e”，大提琴回應(yīng)“e-f-g-a”），以旋律的問(wèn)答模擬“生者與亡者的對(duì)話”，細(xì)節(jié)具體且情節(jié)清晰。二、技術(shù)手段：音色控制的“彈性”與“規(guī)范性”二胡的敘事依賴“即興性”技術(shù)，如“滑音”“壓揉”“墊指”等，突破固定音高限制。例如《三門峽暢想曲》中，演奏者通過(guò)“大滑音”（如從d1滑至e1）模仿黃河水的奔涌，“壓揉”（按弦手指下壓產(chǎn)生音高波動(dòng)）模擬船工號(hào)子的粗獷；而“墊指滑音”（如1-3音間用2指快速點(diǎn)擊）則模仿機(jī)械的運(yùn)轉(zhuǎn)聲，技術(shù)使用服務(wù)于“場(chǎng)景聯(lián)想”。大提琴的敘事更依托“規(guī)范化”技術(shù)體系，如“連弓”“跳弓”“泛音”等，遵循古典曲式結(jié)構(gòu)。例如德沃夏克《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章，大提琴以“連弓”（全弓長(zhǎng)運(yùn)弓）演奏主題（g1-e1-d1-c1），配合鋼琴的分解和弦，營(yíng)造“田園牧歌”的畫面；第三樂(lè)章中，“拋弓”（弓子輕觸弦面跳躍）模仿吉普賽舞蹈的輕快，“人工泛音”（如按弦點(diǎn)與觸弦點(diǎn)2:1）產(chǎn)生的透明音色則對(duì)應(yīng)“遙遠(yuǎn)的鐘聲”，技術(shù)服務(wù)于“情節(jié)推進(jìn)”。三、審美取向：“線性旋律”與“和聲支撐”二胡敘事以“單旋律線”為核心，強(qiáng)調(diào)“線的流動(dòng)感”。如劉天華《病中吟》，全曲無(wú)復(fù)雜和聲（僅伴奏胡琴或揚(yáng)琴簡(jiǎn)單支聲），通過(guò)旋律的“起承轉(zhuǎn)合”（如a段“5321”的下行，b段“1235”的上行）模擬“病中思緒的起伏”，聽(tīng)眾注意力集中于“線的走向”。大提琴敘事則常融入“和聲性”表達(dá)，作為交響樂(lè)團(tuán)的一部分，其旋律與其他樂(lè)器形成對(duì)話。例如柴可夫斯基《洛可可