中國工藝美術(shù)史復(fù)習(xí)資料

概念解析：工藝美術(shù)基本概念

工藝美術(shù)就是制作采用手工業(yè)方式的造型藝術(shù)。詞語源于20世：紀初日本舶來

工藝美術(shù)地位:最早的藝術(shù)創(chuàng)造

工藝美術(shù)依據(jù)材質(zhì)分類：織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木、玻璃六類

工藝美術(shù)的主體：主體是日用品，其次是欣賞品（制作考究，材質(zhì)更高貢）

工藝美術(shù)原則：最關(guān)心適用,造型和裝飾體現(xiàn)功能的需要。

_L藝美術(shù)可分解為造型與裝飾兩部分,造型變化小于裝飾

工藝美術(shù)分類：（自夏商）分官府和民間兩類

工藝美術(shù)的起源

起源學(xué)說：勞動說、娛樂說、巫術(shù)說、圖騰說

最早的中國人類活動遺跡:山西芮城西候度（距今18（）萬年）

著名遺址：北京房山：北京人（距今今萬年），周口店：山頂洞人（距今20萬年）

（180萬年前）舊石器時代：打制石制工具（錘擊、砸擊）。裝飾品：魚牙，獸牙，骨，石珠，石墜

（8000年前）新石器時代：磨制石制工具（開始注重質(zhì)感、觸感、比例、對?稱等工藝法則），農(nóng)耕出現(xiàn)標(biāo)

志新石器時代開始。

相關(guān)簡答題

工藝美術(shù)的重要性：為中國源源不斷提供形式語言,培育人的基本審美意識。功效強大，工藝美術(shù)也是史

華文明傳播的重要載體,外國人在使用的同時潛移默化的認識中華文明。

工藝美術(shù)等級制度：1.工藝美術(shù)就是等級制度的物質(zhì)體現(xiàn),從材質(zhì)到品種，從圖案到配色，高下有別。2.

在不違反制度的前提下，民間產(chǎn)品常以官府為楷模。

工藝美術(shù)生產(chǎn)地：在城市及其周邊，利于銷售、帶來競爭、促進技術(shù)革新,（陶瓷例外，揚塵、采石原因，

多遠離城市）

學(xué)習(xí)工藝美術(shù)意義：工藝美術(shù)有物質(zhì)與精神的雙重屬性,學(xué)習(xí)工藝美術(shù)能對時代審美風(fēng)尚及其變遷有全面、

深入的理解

古代主要容器材料

以陶瓷（圓形）、金屬、漆木（可方可圓）為主

容器高低之分：金銀玉珍貴,供尊貴者使用，漆木陶低易得,供大眾使用

青銅器制造方法（填空題）

（青銅鑄造）失臘法、合范法

工藝美術(shù)基本風(fēng)貌與文明價值

基本風(fēng)貌：1.把美凝聚于造型，質(zhì)地和色彩，2.強調(diào)意蘊，重在神韻，不拘形似，求象外之意余韻綿長。

文明價值：世界上唯一具有連續(xù)傳統(tǒng)的工藝美術(shù)。始終綿延相繼,是中華文明的主要載體。

古代作品的來源：出土和傳的

一、名詞解釋

皮囊壺

壺的一種樣式。因形如皮革縫制的水囊,（1）系遼代契丹族特有的陶驍用器;（2）造型為扁體，直身，

下部豐滿，壺兩面隨形起線，如縫合皮革的痕跡，（3）口部一端有直立的短流，中間凹下，另一端翹起

與流口平齊，形似駝峰，兩側(cè)有圓孔，可系繩提拿。

長信宮燈

（1）宮燈燈體為一通體鎏金、雙手執(zhí)燈而坐的宮女,神態(tài)恬靜優(yōu)雅。（2）宮燈設(shè)計宮女一手執(zhí)燈，另一

手袖似在擋風(fēng)，實為虹管，用以吸收油煙，既防止了空氣污染，又有審美價值。

（唐）香囊：唐代上層喜用香囊，可熏香，暖手，有鏈鉤可佩掛

青花瓷

（I）中國驍器的主流品種之一，屬釉下彩驍。（2）是用含氧化鉆的鉆礦為原料,在陶寬坯體上描繪紋飾,

再罩上?層透明釉，經(jīng)高溫還原焰?次燒成。（3）鉆料燒成后呈藍色,根據(jù)鉆料化學(xué)成分不同，產(chǎn)生不

同的色調(diào)

以調(diào)水的粘十.制坯,將松軟的粘土經(jīng)800度至1000度高溫?zé)瞥蓤杂驳钠魑?。（人類最呈的劃造性勞動?/p>

彩陶

以礦物顏料繪畫的泥質(zhì)紅陶。（1）裝飾繪畫于燒造之前，題材以各種幾何形為主。（2）黃河中上游地區(qū)

的仰韶文化和馬家窯文化最為發(fā)達，（3）其著名彩陶類型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等。

新石器

在打制的基礎(chǔ)上，普遍磨光、常常鉆孔的石器。（1）是新石器時代主要的生產(chǎn)工具，（2）注重材料的選

擇，（3）并體現(xiàn)了對稱、質(zhì)感等重要的工藝美術(shù)法則。（4）其材料、技術(shù)和若干器形為原始玉器繼承。

青銅器

以紅銅與錫的合金鑄造的器物。（1）在紅銅中加入錫，可以降低熔點、提高硬度、增加美感,（2）分容

器、樂器、工具、兵器等多種。（3）起源于商代以前,（4）商周時代繁榮，漢代開始衰落。

金銀錯

青銅等金屬器物的裝飾方法，又稱“錯金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國，兩漢及其以后仍在沿用，（2）做法

是，在器物上刻出圖案，（3）于刻紋內(nèi)鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。（4）使器物有精巧華麗的裝飾效

果,

銅鏡

以青銅鑄造的鑒容用具。（1）正面光滑明亮，背面常有裝飾圖案。（2）中國早期的銅鏡已見于齊家文化

遺址，（3）經(jīng)戰(zhàn)國兩漢、唐兩個高峰后，藝術(shù)轉(zhuǎn)向衰落，（4）入清，為玻璃鏡取代。

帶鉤

古人扣接腰帶或隨身佩掛小物品的器具,（1）形如微曲的長條或琵琶等。（2）因展示性強，往往制作考

究、裝飾華麗，（3）材質(zhì)雖以吉銅居多,但也常見金銀、玉石。（4）出現(xiàn)于西周晚期，戰(zhàn)國秦漢風(fēng)靡。

夾Q

一種輕巧漆器胎體的制作方法，絲即麻布。（1）做法是，以木或泥做成內(nèi)胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若

干層，干實后，去掉內(nèi)胎，（2）再于麻布殼上探漆。（3）始于戰(zhàn)國，流行于兩漢。（4）魏晉以來，多

用于制作塑像。

玻璃

中國古代，常稱“琉璃”等，（1）入清，又稱“料器”。（2）曾長期屬于鉛鋼玻璃，（3）其透明度及

耐熱性都不及西方的鈉鈣玻璃，（4）這種情況直到清代才改變。

《考工記》

中國已知最早的古代手工業(yè)技術(shù)著作。（1）應(yīng)成書于戰(zhàn)國時的齊國，西漢，補入《周禮》，今存7100

余字。（2）系統(tǒng)總結(jié)了當(dāng)時的手工業(yè)技術(shù)，富含科技史意義，也提出了重要的工藝美術(shù)思想，（3）提出

的手工業(yè)制作原則是“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”。

缸燈

漢代流行的一種設(shè)計優(yōu)秀的銅燈。（1）設(shè)吸煙管能將煙氣吸入燈身，燈身?？墒⑺?，令煙氣溶于水，以

降低空氣污染。（2）燈罩能開合，以調(diào)節(jié)光線的強弱和光照的方向。（3）河北滿城漢墓出土的長信宮燈

即屬缸燈。

多子奩盒

一種設(shè)計優(yōu)秀的容器形式。（1）可在一件較大的容器中，緊密地放置若干較小的容器，如多子妝奩、具

杯盒。（2）節(jié)省空間、攜帶方便，清潔衛(wèi)生。今見的作品多為漢代漆器。

云氣紋

成熟不晚于戰(zhàn)國，是漢代主要的裝飾紋樣，（1）其流行同神仙思想有關(guān)。（2）它增加了圖案的動感，既

可分割畫面，（3）乂能使各裝飾區(qū)產(chǎn)生統(tǒng)一的效果。（4）常與動物紋搭配，組成“云虞”圖案。

漢代四神紋

即青龍、白虎、朱雀、玄武，也稱“四靈紋”。（1）分別象征著東西南北四個方位和春秋夏冬四個季節(jié)。

（2）是漢代流行的裝飾題材，體現(xiàn)了漢人的神仙思想和辟邪求福的觀念。（3）瓷器以瓷石或瓷石加高嶺

土制坯，上釉后，經(jīng)1200℃以上的高溫?zé)傻钠魑?。?）胎體致密堅實，扣擊發(fā)音清脆。（5）發(fā)明于中

國，歷史不晚于漢代，兩宋是其藝術(shù)頂峰。

越窯

窯址在浙江紹興、寧波一帶，是東漢至北宋的重要窯場。（1）主要燒造青瓷，鼎盛于晚唐至北宋初。（2）

釉面追求玉的質(zhì)感，器物常帶各類裝飾。（3）作品被《茶經(jīng)》形容為“類冰”、“類玉”。

何稠

北周至唐初的工藝美術(shù)家。（1）祖籍應(yīng)為中亞，長期主持宮廷營建、制作。（2）隋代，他仿造的波斯金

線錦袍比原作更精美，又以綠瓷仿制玻璃，效果“與真不異”。

竇師綸

初唐著名絲綢紋樣設(shè)計家。（1）設(shè)計的瑞錦、宮綾“章彩奇麗”，常以對雞、斗羊、翔鳳、游麟為題材,

圖案多取對稱形式。（2）因竇國封陵陽公，故他設(shè)計的圖案被稱為“陵陽公樣”。（3）

18夾綴唐代開始流行的一種絲綢等織物的印染方法。（4）做法，以兩塊圖案相同的鏤空花版，將按幅寬

對折的織物夾住，從兩面施染，花紋對稱。有的作品因多次施染，能形成多種彩色的圖案。

聯(lián)珠紋

中國6世紀中期到7世紀后期流行的裝飾題材。（1）由連續(xù)的圓珠構(gòu)成，典型為絲綢上的聯(lián)珠圈紋，受

經(jīng)中亞傳入的薩珊波斯影響。（2）8世紀初，逐漸退出中心地區(qū)的裝飾主流。

金銀平脫

唐代流行的高檔裝飾方法，（1）由漢代的貼金銀片發(fā)展而來。做法是將金銀片剪刻成花紋，粘貼在漆地

上，拼成圖案，再涂漆、研磨，使圖案與漆地平齊。（2）用以裝飾漆器、銅鏡，以至瓷器。

雕漆

相傳始于唐的漆器品類。（1）做法是，在器胎上涂以幾十道、以至上百道大漆，再于漆地上雕刻圖案。

分別紅、剔黑、剔犀、剔彩等多種。（2）元以后，以剔紅為典型的雕漆成為中國漆器的代表。

磁州窯

窯址在河北邯鄲一帶，是典型的民間窯場。（1）宋金時代繁榮。（2）裝飾于法豐需，以白地黑花最為典

型，圖案往往簡潔瀟灑。在中原影響很大。

影青

宋元稱“青白費”，（1）釉色白中泛青。（2）器物多帶刻花、劃花、印花等裝飾，（3）大量燒造于宋

元時南方，景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品最具代表性。

皮囊壺

遼代最有代表性的陶瓷器形，（1）又稱“馬鏡壺”、“雞冠壺”。（2）有多種樣式，造型和裝飾常模仿

皮質(zhì)容器。（3）造型的演進體現(xiàn)了契丹民族的生活從游牧到半定居的轉(zhuǎn)變。

滿池嬌

表現(xiàn)“池塘小景”的繪畫性圖案c（1）池塘中，蓮荷盛開，并常配鴛鴦等水禽。（2）圖案因元文宗的御

衣刺繡而定型，是元青花等的重要裝飾主題，并延續(xù)到后世“

瀆山大玉海

現(xiàn)存最大的古代玉容器。（1）造成于1266年初，是蒙元重要的宮廷貯酒器。（2）呈色青黑，雜以白斑。

（3）外壁碾琢波濤中的海龍、海馬等。（4）形象豐滿，造型雄武碩大，重約3500千克。

斗彩

明以來的一種彩繪瓷器。（1）裝飾以釉下的青花和釉上的彩色組成。（2）創(chuàng)始不晚于宣德年間。（3）

成化斗彩最負盛名，產(chǎn)品多為秀雅的小型器。

顧繡

明清的一種著名刺繡。（1）明后期，住在上海露香園的顧氏女眷多擅長刺繡，其繡稱“顧繡”或“露香

園繡”。（2）繡針、繡線極其纖細，配色自然，繡稿多取自繪畫，作品以欣賞品為主。（3）韓希孟是顧

繡的代表人物。

掐絲法瑯

俗稱“景泰藍”。（1）以銅為胎，經(jīng)掐絲、燒焊、點藍、燒藍、磨光、鍍金等工序制成。（2）花紋精巧,

風(fēng)格富麗華貴，是明以來重要的工藝美術(shù)品種。

《鬃飾錄》

中國現(xiàn)存唯一的古代漆藝專著，（1）作者為明代新安的著名漆工黃成。（2）詳細記錄了制作漆器的工具、

材料和方法，也涉及了漆器的創(chuàng)作原則和漆器史。（3）明末，嘉興的楊明為它逐條作注。

明式家具

以明代硬木家具為代表的優(yōu)質(zhì)家具，（1）制作年代延續(xù)到清初，以蘇州作品為典型。（2）品類繁多、注

重選材、做工考究，裝飾簡潔，（3）造型洗練，尺度合宜，風(fēng)格典雅。

珍瑯彩

清康熙時創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）基本為御用器，?般先在景德鎮(zhèn)燒成白瓷，運到北京后，由宮廷畫師

以醫(yī)瑯料繪制圖案，再入窯第二次焙燒。（2）作品精細華艷，富有宮廷藝術(shù)氣息。（3）雍正、乾隆時的

水平最高。

粉彩

清康熙時創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）用“玻璃白”在一些裝飾部位打底，以增加色彩的明暗對比，（2）繪

制匆案采用渲染法，又稱“軟彩”。雍正、乾隆粉彩聲譽最高。

吉祥圖案一類表達美好生活愿望的圖案。（1）內(nèi)容由題材的諧音、寓意等手法組合而成，（2）品類

繁多，反映的觀念也很龐雜。起源很早，到明清己極流行。

金銀錯

是戰(zhàn)國裝飾方法中最華美、最華員的一種，是在銅器表面刻出或預(yù)鑄成圖案淺梢，然后將金銀絲作點和線,

壓入槽內(nèi)，再錯平，一般構(gòu)成斜線和渦線結(jié)合的幾何紋，產(chǎn)生金與銀的金屬光澤的對比，曲線與直線的對

比，虛實交替的對比，動與靜的對比，線與面的對比，具有韻律的美。

鎏金

將金箔剪成碎片，放入川期內(nèi)加熱，然后以1：7的比例加入水銀，即溶化成為液體。（這種金與水銀的

混合物稱為金泥。）將金泥醮以鹽、磯等物涂在銅器上，經(jīng)炭火溫烤，使水銀蒸發(fā)，金泥則固著于銅器上。

彩繪陶

盛行于戰(zhàn)國、秦漢時期，彩繪陶燒制火溫很低，燒成后，在表面涂一層白粉，然后在白粉地上施以朱繪、

黑繪、彩繪，因而彩繪也容易剝落。土要作為明器，陪葬M有象征性的用途。

畫象石

一種作為祠堂墓室等建筑用的刻有裝飾畫的石刻，多出現(xiàn)在山東徐州、河南南陽、陜西綏德及四川地區(qū)，

其中以山東最豐富。以平雕為主，表現(xiàn)一定的情節(jié)內(nèi)容，反映了漢代社會生活和思想的具體內(nèi)容。

唐三彩

是一種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了多種釉色同時施飾的處理方法，在

器物上構(gòu)成花朵、斑點、或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾。唐三彩的主要成就表現(xiàn)在兩個方面：一是

彩繪分多色釉、釉面裝飾的運用；二是多種形象的創(chuàng)造與陶塑工藝結(jié)合。經(jīng)過精練的白粘土制胎，兩次燒

成（燒胎1200度，燒彩釉900度左右）以黃、綠、褐等彩釉為主色，色彩之間相互暈染，模仿絲織印染

的效果，形成唐三彩班駁淋漓的獨特藝術(shù)風(fēng)格。制作地點：分布在長安和洛陽。

二、簡答題、論述題

原始陶器的主要成型方法及其效果

主要有捏制、泥條盤筑和輪制三種。捏制適于制作小型器物，造型一般不規(guī)整。較大的器物常用泥條

盤筑，器物大多胎壁較厚。輪制出現(xiàn)較晚，它可使器物造型規(guī)整，胎體厚薄均勻。輪制有慢輪、快輪之分,

前者早丁后者。以快輪拉坯成型，可使胎體極薄。

漢代漆器

西漢前期至東漢中期為中國漆器的黃金時代。作坊遍布各地，以蜀郡和廣漢郡最為著名。廣泛進入生

活，社會上層往往擁有極多。胎有木胎、竹胎和輕巧的夾舒胎，器形豐富，出現(xiàn)了多子奩盒等優(yōu)秀設(shè)計。

裝飾方法以彩繪為主，也有針刻、缸III、金銀片貼花和鑲嵌等。裝飾或嚴謹，或飄逸，題材以云氣紋及云

虛居多。

兩宋陶瓷

風(fēng)格典雅優(yōu)美，是中國陶瓷藝術(shù)的頂峰。瓷窯眾多，并涌現(xiàn)了一批面貌獨特，藝術(shù)卓越的著名瓷窯，

造型大多洗練清新，仿古成為重要潮流。裝飾題材千姿百態(tài)，纏枝花和折枝花出現(xiàn)最多。裝飾技法無所不

包，刻花、劃花、印花、繪畫應(yīng)用最廣。釉色豐富，在傳統(tǒng)的白釉、青釉、黑釉以外，又增添了青白釉，

釉質(zhì)滋潤粹美，不少高檔產(chǎn)品甚至僅以釉為飾。

元青花和蒙古族的關(guān)系

中國的青花究起源雖早，但長期低靡。元代驟然繁榮，這與蒙古族文化關(guān)系密切：蒙古族尚藍尚白，

青花瓷恰為白地藍花或藍地白花效果；蒙古族飲食豪放，元青花中大型器物數(shù)量眾多；蒙古族惡七重九，

元青花的裝飾帶沒有七層的，而九層的為數(shù)不少；蒙古族習(xí)慣于遷徙，元青花中便于攜帶的造型頗多；角

端、云肩等一些題材也同蒙古族芍關(guān)。多數(shù)元青花又燒造于浮梁磁局所在的景德鎮(zhèn)。

黑陶工藝的四個特點是什么？

黑、薄、光、紐四個特點。

陶與瓷的主要區(qū)別（和關(guān)系）是什么？

①原料不同，陶器用粘土，瓷器用瓷土；②燒制溫度不同，陶器約800度左右，瓷器約1200度左

右；③物理性質(zhì)不同，陶器質(zhì)地松脆，有微孔，滲水，敲擊有沉悶的嗡嗡聲；究器質(zhì)地致密，堅實，不

滲水，敲擊有錚錚的金屬盧。

關(guān)系：由此可知：陶和瓷是i種工藝的兩個不同發(fā)展階段。瓷是陶的生產(chǎn)的高級階段，是由陶的發(fā)展

演變而來。雖然出現(xiàn)了瓷，仍然保留著陶，形成了陶和瓷的各自發(fā)展的兩個支流。

漢代瓦當(dāng)上四神紋樣是什么？各代表什么方位和季節(jié)？

青龍、白虎、朱雀、玄武。青龍方位是東，代表春季，色青，屬木；白虎方位是西，代表秋季，色

白，屬金；朱雀方位是南，代表夏季，色赤，屬火；玄武方位是北，代表冬季，色黑，屬水。

戰(zhàn)國時期漆器的優(yōu)點及代表器物是什么？

優(yōu)點：體胎輕便，易于清洗；防腐防潮，適于使用；光澤美觀，便于裝飾，能獲得較為理想的藝術(shù)效

果，代表器物是：彩繪云紋耳杯、彩繪雙鳳虎座懸鼓、彩繪舞女漆奩、彩繪禽獸紋漆座屏.

青銅文化在不同的歷史時期表現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征。

商代尚武，所以有威武之象；周代重視禮治和道治，因此有秩序之韻；春秋為大變革、大動亂時代，

因而強調(diào)變化，有創(chuàng)新之意。

明代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格

大方、明快、端莊、敦厚。

清代的五大名繡

蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡、京繡。

簡述漆器的特點

1、體態(tài)輕便，便于使用；2、光澤美觀；3、裝飾自由，不受太多局限，可獲得較理想的藝術(shù)效果；4、

具有防腐防潮的物理性能。

試述商周青銅工藝不同的藝術(shù)特點

造型方面：商代統(tǒng)治者嗜酒，并往往有隆重的儀式，祭祀時酒器也是禮器。而當(dāng)時的青銅工藝又為他

們所占有，所以商代酒器十分發(fā)達，酒器造型也特別豐富。（1分）周人認為商的亡國是由于統(tǒng)治者沉溺

于酒中，所以周代禁酒。故酒器在周代逐漸衰落。（1分）酒器中的韓，通常作成象生形，如牛、羊、鳥

等，用于祭祀，成為一種禮器。（1分）青銅器的造型隨著不同時期也發(fā)生著不同的變化。（1分）商及

周初青銅工藝造型往往給人以凝重、威嚴的感覺；（1分）西周、春秋青銅器造型則比較輕巧簡便，更接

近實用的要求。（1分）

裝飾方面：不同時期的青銅器，其裝飾紋飾又各有特點。（1分）商代青銅器紋飾中最常見的是動物

紋樣。（1分）這些動物形象大多來源于對象的自然形態(tài)，但又不是自然物象的如實模擬，而這些紋樣中

又以獸面紋（即饕餐）為主題，以回紋為陪襯，形成主次效果。周代青銅器的裝飾，饕餐紋已居于次要地

位，（1分）多用竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋等，組成二方連續(xù)形式，地紋減少，具有質(zhì)樸和韻律的美。（1

分）

簡述唐三彩及其制作方法

唐三彩是一種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了多種釉色同時施飾的處理

方法，在器物上構(gòu)成花朵、斑點、或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾。唐三彩所制物品甚為豐富，除

有幾乎包括當(dāng)時生活用品各個方面的器皿外，還有大量優(yōu)秀的三彩陶塑作品，陶俑采用模制。唐三彩的裝

飾手法很多，主要有貼花和釉面裝飾等方法。

唐代銅鏡在造型及裝飾上有哪些新特征

造型方面：表現(xiàn)在鏡子造型的創(chuàng)新上，在圓形的基礎(chǔ)上發(fā)展為多式多樣的花式鏡和無鈕有柄的手鏡。

裝飾方面：唐代銅鏡的裝飾極其豐富多彩，其成就主要表現(xiàn)在：圖案的題材范圍擴大了；唐代銅鏡圖案構(gòu)

成又常常是適應(yīng)造型變化的新特點而作不同的考慮；適應(yīng)圖案題材的擴大、銅鏡造型的變化，圖案構(gòu)成也

有了新的發(fā)展。

唐代銅鏡興盛的原因

一是由于陶瓷的大量使用，代替了銅器的地位，因而使金屬工藝的生產(chǎn)方向集中到銅鏡的制作上；另

一個方面是由于；國家下令禁止私自買賣銅和銅器，但銅鏡例外；再一方面是當(dāng)時銅鏡的制作，己不只是

作為生活實用品，還作為一種社會上饋贈的禮物和紀念品，每到千秋節(jié)日“群臣皆獻寶鏡”以示祝賀。這

樣一來唐代銅鏡多而精，成為光輝燦爛的唐代物質(zhì)文明的重要標(biāo)志之一。

唐代青瓷最著名而有代表性的是浙江地區(qū)的越窯。從商、周、戰(zhàn)國、秦、漢、六朝以來，一直以燒制

青瓷為主被稱為“諸窯之冠”。

唐代工藝美術(shù)特點

1、產(chǎn)品多2、分工細3、技術(shù)熟4、唐代的稅收政策利于工藝的發(fā)展（均田制、租庸調(diào)制）［唐代工

匠來源：征調(diào)或雇用奴婢和刑徒5、唐代的綜合文化素質(zhì)很高，提高大眾審美，促進工藝美術(shù)的發(fā)展（官

營、私營）6、繼承了本國優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，又吸收了外國的工藝特色而加以消化，成為唐代新的藝美術(shù)

風(fēng)格。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種。唐代工藝美術(shù)裝飾紋樣卷草以牡丹為主體，具有時代性和

社會原因。(佛教、社會風(fēng)尚)

三、知識點

(1)玉龍是紅山文化玉器的著名作品，作為禮器的琮、壁是良洛文化玉器的代表性器物。

(2i黑陶產(chǎn)生于新石器時代。山東龍山文化和良渚文化的作品最為著名。

(3)蛋殼陶通常指新石器時代晚期的一種黑陶，采用快輪成型，器壁薄如蛋殼，造型規(guī)整周正。

(4)原始玉器繁榮丁新石器時代中晚期，紅山文化和良渚文化的作品水平最高。

(5)在商晚期的殷墟婦好墓出土了大量的青銅器和玉器。

(6)司母戊鼎屬商晚期青銅器，應(yīng)是商王為其配偶鑄造的四足方鼎，為中國已知最大的古代青銅容器。

(7)漆器指以木、竹等為胎，用大漆糅飾的器物。已知中國最早的漆器發(fā)現(xiàn)于河姆渡文化遺址。

(8)長沙馬王堆一號漢墓時代屬西漢中期，墓中出土了大批的絲綢和漆器等。

(9)南北朝裝飾的變化主要是植物紋樣的大量出現(xiàn)和題材的寫實傾向，北朝作品表現(xiàn)尤其明顯。這兩個變

化都有西方文明東漸、佛教東傳的大背景。

(1。)經(jīng)錦與緯錦分別采用經(jīng)線起花和緯線起花的技術(shù)，唐以前的中國錦主要是經(jīng)錦，入唐以后，多屬緯錦.

(11)邢窯窯址在河北內(nèi)丘，以白瓷著稱。精品釉面潔白如雪，器物一般不施裝飾。12秘色瓷特指晚唐至北

宋中期的越窯貢瓷，釉面為呈色不一的青色，釉質(zhì)溫潤如玉。

(12)長沙窯窯址在長沙市望城縣，器物以青釉為主，裝飾手法以彩繪最具代表性。

(13)唐三彩是唐代的一種低溫鉛釉陶器。釉面彩色斑斕，常裝飾華麗。

(14)唐代銀器常為在主要裝飾部位鎏金的金花銀器，金銀交輝，華美異常。

(15)香囊通常指一種設(shè)計巧妙的金屬焚香器具，今見的作品多為唐代的銀器。

(16)定窯窯址在河北曲陽。以白瓷著稱，器物釉色乳白，鼎盛于北宋，影響很大。18鈞窯窯址在河南禹縣,

以燒造窯變釉器物著稱。

(17)建窯窯址在福建建陽，以燒造黑釉碗、盞等茶具著稱，南宋時期鼎盛。

(18)刻絲又作“綠絲”、“克絲”等。以通經(jīng)斷緯方法織成，宋代開始成為文明中心地區(qū)的絲綢精品。

(19)納石失是波斯語金錦的音譯，在中國，特指元代的一種金錦。圖案以金線織出，富麗華美。

(20)朱碧山是元代著名的銀匠。

(21)陸子剛是明代蘇州著名的玉工，他還有一些作品傳世。

(22)紫砂陶是江蘇宜興燒造的?種細陶器。?般不施釉，器物多為造型考究、陶色美觀的茶壺。

(23)古彩即清以來的五彩瓷器。圖案多用單線平涂法繪成，色彩濃艷，故又稱“硬彩”。

四、填空題

1.青瓷是最早的瓷器。六朝時最有代表性的裝飾花紋是連花紋和忍冬紋。代表器物是（蓮花尊）。

2.根據(jù)生活用途的不同，明代家具可分為以下幾種類型椅凳類，（幾案類，櫥柜類，床榻類，臺架類，

屏座類），

3.1977年在湖北隨縣出土的（銅尊和銅盤）是戰(zhàn)國時期用蠟法制作的一件精品。

4.宋代的五大名窯是（定窯、汝窯、官窯、耀州窯、鈞窯）。

5.（《探飾錄》）是明末安徽圻安著名漆藝家黃大成所做的漆藝專著。

6.自然科學(xué)家、工藝理論家宋應(yīng)星寫出了一本反映明代手工業(yè)成就的專門著作（《天工開物》）,是一

部極為重要的研究明代手工藝的寶貴資料，被國外譽為“中國卜七世紀的工藝百科全書”

7.現(xiàn)藏故宮博物院的清乾隆時期的（“大禹治水圖玉山”）、高224厘米，寬96厘米，重約7噸,

是我國乃至世界上最大的玉器。由揚州玉雕工人制作而成，從采料到完工，前后花了十三年時間。

原始社會工藝美術(shù)

8.（fflfi）是最早的具有實用意義的一種裝飾。

9.（磨制。器）和（醛）是新石器時代物質(zhì)文化的主要標(biāo)志。

10.人物舞蹈彩陶盆出土于（青海上孫家寨）。

11.彩陶工藝以（裝飾）取勝，而黑陶以（造型）見長。

12.馬家窯彩陶的裝飾花紋以（螺旋紋）最出色。

13.屬于馬廠型彩陶的有（裸體人像彩陶壺、I可形紋罐）。

14.原始制陶工藝中，最具代表性的是（彩陶）和（黑陶）o

15.黑陶工藝產(chǎn)生于（筐山）文化中。

16.簡述黑陶的工藝特點（黑、薄、光、紐）o

17.輪制的優(yōu)點：（器形渾圓工整，趨于正圓。器胎厚薄均勻。提高了制陶的速度）

18.半坡型彩陶的（魚形紋）,是最具有代表性的裝飾紋樣。

原始社會彩陶工藝

19.馬家窯文化的彩陶主要類型芍（9家窯型、半山型和馬廠型）o

20.馬家窯彩陶已采用（泥條盤筑法）制作陶器，造型多樣。裝飾紋樣以（螺旋紋）最有特色。

21.（半山型）彩陶質(zhì)地細膩，呈.橙黃色，表面磨光，造型更加實用，裝飾精巧工整，是彩陶工藝中最精

美的一類。

22.（馬廠型）彩陶造型上也更加豐富，增加了流、蓋、提梁和紐，以提高器物的使用功能。裝飾紋樣趨

向于簡略，具有剛健粗獷的藝術(shù)特色。

商、西周、春秋工藝美術(shù)

23.代表奴隸社會工藝最高水平的是（童0）工藝。

24,青銅器的鑄造方法有（模范法）法和（失蠟法）法。

25.商代青銅器以（饕餐紋）作為主要紋飾。

26.商代，（司母毋鼎）是我國目前所知最大的一件青銅器。是為祭祀母親而鑄造，重875公斤，高133

厘米，橫長110厘米，寬78厘米。

27.青銅金屬在物理化學(xué)性能上的優(yōu)點：（熔點比較低，硬度可以增高。）根據(jù)銅和錫的含量比例的不同，

能夠得到不同硬度的青銅器，

28.圖案紋樣是以單獨適合紋樣為主，是以（饕餐紋）為主體，或雙夔紋組成的饕餐。圖案紋樣多采用（對

稱格式）。

春秋戰(zhàn)國的工藝美術(shù)

29.（水陸攻站紋壺）、（敦）是戰(zhàn)國時的青銅作品。

30.戰(zhàn)國銅鏡裝飾分為（邊緣區(qū)）、（中間區(qū)）和（紐區(qū)）三個區(qū)域。

31.戰(zhàn)國銅鏡絕大部分為（圓）形，第一次集中揭示了（圓形適合圖案）創(chuàng)作規(guī)律。

32.反映社會生活的宴樂狩獵攻站紋壺是（戰(zhàn)國）著名的青銅作品。

33.戰(zhàn)國著名的漆器作品是（彩繪漆雙風(fēng)鼓（漆雙風(fēng)鼓））。

34.戰(zhàn)國的織錦花紋以（菱形紋、幾何紋）為代表。

35.戰(zhàn)國的織錦花紋中的菱形紋，以（散點）方式四方連續(xù)的排列。

商、周、春秋戰(zhàn)國時期青銅器藝術(shù)之比較:

裝飾圖案組織表現(xiàn)手法藝術(shù)風(fēng)格

對稱式，主紋和地紋，多用直

商饕餐紋、夔紋、回紋單獨紋樣莊重、嚴謹

線

竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)

周二方連續(xù)帶狀反復(fù)，直線間曲線成S形韻律、秩序

紋

春秋戰(zhàn)國蟠螭紋、宴樂攻戰(zhàn)紋四方連續(xù)上下左右連展，模印，金銀錯繁縛、清新

秦漢的工藝美術(shù)

36.漢代畫像磚的產(chǎn)地以（河南、四川）最有特色。

37.常見裝飾紋飾有：弦紋（主要裝飾）、劃紋、蔑紋、印紋、堆貼紋（北方裝飾的特征）等。

38.漢代瓦當(dāng)中最常見的圖案式（四神）。

39.漢代破瓦紋飾中的“四神”指青龍、白虎、朱雀、玄武。

40.漢代絲織品的生產(chǎn)，以西蜀、齊為主要產(chǎn)地。（漢代為“經(jīng)錦”，唐代為“緯錦”）并有了加金的技

術(shù)。

41.漢代是銅燈制作的鼎盛時期：按形式分類：（盤燈、虹管燈、筒燈、行燈、吊燈）

42.長信宮燈是（）時期的工藝品，它屬于（漢代、虹管燈）類型的銅燈。

43.漢代絲織紋樣：云紋（藝術(shù)風(fēng)格特征）；動物禽鳥紋：花卉紋；幾何紋（戰(zhàn)國織繡紋特征）；文字圖

案（散點帶壯分布，構(gòu)成骨法較多）；人物騎獵紋（反映生活）。

三國兩晉南北朝的工藝美術(shù)

44.我國最早的瓷器品種是（青瓷）。六朝時的種類已很多，其中最具時代特色的是（天雞壺）。

45.魏晉南北朝時期青瓷裝飾紋飾中最具代表性的植物紋是（蓮花）和（忍冬）。

46.六朝時漆器的（夾佇法、斑漆、綠沉漆）工藝是這一時期新創(chuàng)的。

47.我國陶瓷在（三國）時，才正式有了“瓷”，這時的瓷器以（青）瓷為主。

48.瓷器的呈色取決于（釉的成分、還原焰）因素。

49.《青瓷魂瓶》是（晉）時期的作品。

隋唐五代的工藝美術(shù)

50.隋代絲綢最有特色的裝飾花紋是（聯(lián)珠紋、“貴”字紋）。

51.唐代染織圖案中著名的對稱紋裝飾被稱為（陵陽公樣）。

52.唐代織錦發(fā)明了利用緯線起花織出的（緯錦），著名的陵錦紋樣（緯錦）。

53.（銅鏡、金銀器）是唐代金屬工藝中兩個最重要的品種。

54.（邢窯）、（越窯）是唐代著名的窯址。

五、重點段落

彩陶

1.彩陶指新石器中晚器的?種繪有黑色、紅色、或紅黑兩色紋飾的陶器。彩陶主要分布在黃河中上

游地區(qū)，以仰韶文化和馬家窯文化為代表。

2.仰韶文化因1921年在河南淹池仰韶村首先發(fā)現(xiàn)而得名。分為半坡類型和廟底溝類型。

3.半坡類型：首先發(fā)現(xiàn)于西安東郊半坡村。從其造型來看，主要以圓為其造型語言。從其紋飾來看，

多采用動物紋，以魚紋最具代表性。一般采用直線，并多組成直邊.三角形，很少運用曲線。

原始社會的美術(shù)

舊石器時代，新石器時代，區(qū)別標(biāo)志：

L舊石器時代：敲擊石塊。2.新石器時代：磨制（研磨）石塊。3.陶器的產(chǎn)生標(biāo)志著新石器時代的開

始,

彩陶一先畫后燒

彩繪陶-----般以紅黃兩種明度較高的色彩和黑白對比色為主體在燒好的器胎上再繪花紋。

原始社會陶器的特點

1、原始陶器與生產(chǎn)，生活緊密相聯(lián)，既滿足生活需要，又滿足審美需要

2、實用性與審美性是辯證統(tǒng)一的，例如雙關(guān)圖案。

3、裝飾圖案，不論人物，動物，植物，幾何形，編織等都表現(xiàn)出淳厚，質(zhì)樸的感情，具有原始時代

的鮮明特色。

陶器的用途

1、吸水，盛水用的尖底瓶，葫蘆形瓶2、飲食用的缽，碗，杯，豆

3、蒸煮用的甑，灶，釜4、盛儲用的盆，罐,甕

暗紋陶一一在未干透的陶胎上，壓劃出各種圖案，花紋凹凸不明顯，隱約顯示花紋。

雙關(guān)圖案一一立體的器皿上的一種裝飾手法，平視有二方連續(xù)的效果，俯視以器口為圓心的梅花狀圖

案，整體和諧完美，P11馬家窯圖案

原始藝術(shù)和原始人類的生活有什么關(guān)系？

原始藝術(shù)和原始人類的生活有密切的關(guān)系。原始藝術(shù)是原始人類生活的直接表現(xiàn)或反映，對生活的寄

予的向往。在紋飾上選用和生活息息相關(guān)的人和事物作為原形。如動物紋，人面紋等。因為他們在漁獵生

活中，對這些動物比較熟悉，以及再現(xiàn)生活中的活動的場景，客觀上有利于表現(xiàn)，主觀上一般對某些動物

有某種原始宗教性的崇拜，寄托他們對生活的某種向往。

廟底溝類型：以河南陜縣廟底溝的發(fā)現(xiàn)為代表。在半坡類型的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，水平較高，影響也

較大。從造型上看，廟底溝典型器型為“小底鼓腹缽”，有折唇和斂口兩種。從紋飾上來看，一變半坡類

型的直線紋為曲線紋，廣泛使用曲線和圓點，形成活潑多邊的裝飾效果。出現(xiàn)蛇紋裝飾。

馬家窯文化受仰韶文化影響,主要出現(xiàn)在甘肅，青海地區(qū)。有馬家窯型、半山型和馬廠型三種類型。

馬家窯型:馬家窯型飾在廟底溝的基礎(chǔ)上獲得了更高的發(fā)展。從造型上，較前更為豐富多樣。從紋飾

上，將曲線紋發(fā)展到了極致。其中以旋渦紋最為典型。

半山型:以甘肅寧定半山的發(fā)現(xiàn)為代表，其造型和裝飾技術(shù)都到達了彩陶工藝的頂峰。造型短胖敦厚。

紋飾根據(jù)不同裝飾部位做不同的處理。

馬廠型:首見于青海樂都馬廠。

發(fā)展趨勢:由中原發(fā)展到西二匕。半坡型具有濃厚的原始文化色彩，馬家窯和半山型則是彩陶造型與紋

飾裝飾工藝的頂峰，馬廠型為彩陶文化的終結(jié)。

黑陶

存在于黃河中下游和渤海灣地區(qū)。于1928年發(fā)現(xiàn)于山東章丘龍山鎮(zhèn)，故名為龍山文化。特點：黑如

漆、薄如紙、亮如鏡、硬如瓷。

黑陶與彩陶相比，采用輪制等技術(shù)，造型更復(fù)雜精致，表現(xiàn)出挺拔的的陽剛之美。典型器型有高足杯。

彩陶工藝的藝術(shù)成就和特點

無論其造型還是其文飾，無論是其品種還是其功能都達到了非常高的文明水平。盡管某些文飾具有一

定的宗教色彩，但大都帶有強烈的裝飾性，而且還體現(xiàn)出對裝飾藝術(shù)的總多法則的運用，如對比、均衡、

變化、統(tǒng)一、虛實等。其抽象性的造型語言至今仍具有很強的欣賞性和借鑒意義，并為后來的青銅藝術(shù)提

供了豐富而精美的范本。

原始工藝中，實用性重于裝飾性，認識意義大于審美意義，并充分的統(tǒng)一。技術(shù)對藝術(shù)的決定性的影

響，這在人類社會的初期是一種必然的規(guī)律。由于受到技術(shù)水平的限制，人們常采用表號性的手法，抽象

性的語言來突山形象特征和裝飾效果。

青銅工藝：

青銅：指在紅銅中加入錫、鉛等冶煉成的一種合金。天然銅色紅，稱為紅銅；加入錫鉛以后，顏色

灰青，故名青銅。

青銅的主要優(yōu)點：1.點低，容易掌握鑄造過程2.度高，可以鑄造需要堅硬的制品，如武器或工具。

制作工藝的演變：冷燃一熱鑄渾鑄一分鑄，冷燃用于制作簡單器型。渾鑄的早期多為一模一范一

器。范有內(nèi)范和外范之分，內(nèi)范和外范之間的空隙就是青銅器。對一些器型復(fù)雜且附件較突出的器型，

則采用分鑄法，分幾部分鑄造，然后焊接合成。

以范的材料分，有陶范法刃蠟?zāi)７ǎㄊ灧ǎ?，后者用于制造精美器型?/p>

青銅器器型和紋飾的時代特征：青銅器的形制極為豐富，根據(jù)功能分類，可分為：

食器（盛食器和煮食器），酒器（盛酒器和飲酒器），水器，樂器，兵器，以及日用雜器,至于理器則

是一些口用青銅器由于用于祭祀和典禮的陳設(shè)而賦予了特殊的意義。

青銅器的紋樣分類：兒何紋：云雷紋（也稱回紋，圓形的是云紋，方形的是雷紋）、渦紋、環(huán)帶紋、

竊曲紋。動物紋：饕餐紋（tao陰平tie去聲）饕餐紋常配有云雷紋以烘托其神秘氣氛。夔紋（kui也

稱夔龍紋）

夏代是萌芽期，造型簡單，工藝粗糙，紋飾極少，商初是發(fā)展期，不僅形制更為豐富，紋飾也變得

復(fù)雜，出現(xiàn)了兩層紋飾，三層紋飾，.且多以神秘的動物紋為主，一變夏代古樸風(fēng)格為莊重神秘之感。商

末至西周，是整個青銅工藝的鼎盛時期，器體厚重，紋飾精美。春秋戰(zhàn)國時期，采用了模印的裝飾手法,

出現(xiàn)了兩種趨勢，一時紋飾造型繁瑣細密但顯得有些平板呆滯，缺乏生機；而是充滿著勃勃生機的反映

現(xiàn)實生活的題材出現(xiàn)于青銅器紋飾之中。如《宴樂水陸攻戰(zhàn)紋壺》概括的說：夏代古樸，商代神秘，周

朝春秋時以秩序見長，戰(zhàn)國則以活潑取勝。

陶瓷

創(chuàng)燒了白陶和釉陶，在釉陶的基礎(chǔ)上創(chuàng)燒了原始青瓷。

陶和瓷的主要區(qū)別有四點：

1＞胎質(zhì)不同，陶用普通黏土，瓷用高嶺土。2＞燒制溫度不同，陶800℃,瓷1300℃o3＞陶無波化

現(xiàn)象，瓷無波化現(xiàn)象。4＞陶有一定的吸水率，而瓷的吸水率極低

石英石和黏十.配制成釉料，涂在陶胎表面，燒制成彩陶。涂在高嶺土胎表面，燒制成瓷器。由于釉料

中有鐵，呈青灰色或黃綠色，故稱原始青瓷。

玉器

隨著社會禮教和倫理道德的進一步重視，商周時期，玉器被賦予了統(tǒng)治者的宗教觀念及社會倫理道德

等人文文化因素，。

小結(jié)要點：時代變化對工藝美術(shù)的影響

商代青銅器的神秘：奴隸主希望用神靈的觀念來威懾奴隸階層。

周代的韻律美：周代統(tǒng)治者認為商亡于酒色，下令禁酒，酒器被食器代替；周主張禮治和社會秩序，

這絲都體現(xiàn)在了該時期的工藝品上。

春秋戰(zhàn)國的活潑：百家爭鳴，反映現(xiàn)實生活的題材是成為青銅裝飾的主題之一。

秦漢雕塑

秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰。秦代雕塑以秦始皇兵馬俑為代表，具有現(xiàn)實注意風(fēng)格；漢代

雕塑首推霍去病墓前石雕，具有南方楚文化寫意與象征的風(fēng)格。后者成為中國古代雕塑藝術(shù)風(fēng)格衍變的主

流，陶塑，又稱陶俑，是陪葬時使用的人物和器物模型，主要是素?zé)募t陶。秦始皇兵馬俑位于陜西省臨

潼縣驪山北麓。

漢代陶塑與秦代不同的有兩個方面

題材除了兵馬俑，更多的是文俑，舞俑，雜技俑，侍仆俑等。藝術(shù)處理手法上，海帶注重人物神態(tài)和

動態(tài)的刻畫，忽略形體比例結(jié)構(gòu)，甚至有意通過夸張變形達到傳神的藝術(shù)效果。

漢代典型陶塑有：四川成都出土的''說唱俑"，山東濟南“彩繪樂舞伎群俑”

石雕：秦?zé)o石雕存世，漢代有大量石雕遺存至今，以霍去病墓前石雕最為出色,該石麟依石造型，以

神取勝，富于整體感和力度感，飽含生命力，石西漢雕塑劃時代的作品，也是漢代最為大氣的藝術(shù)典范之

一，這種“寫意”的創(chuàng)作方式逐漸成為中國造型藝術(shù)的主流。

畫像石、畫像磚

定義：漢代石道教盛行的時代，時人事死如事生，厚葬之風(fēng)盛行，畫像石和畫像磚就是用來裝飾墓室

或祠堂的石刻和陶磚，是漢代特有的藝術(shù)珍品。

畫像石以山東最為豐富：山東地區(qū)畫像石早期以孝山堂（郭巨祠畫像石）（山東長清縣）為代表；中

期畫像石以武氏祠（山東嘉祥縣城南）為代表：晚期以沂（yi）南（山東沂南縣）為代表。

藝術(shù)特點：畫像石和畫像磚在人物處理上都以線造型，以剪影法從測變表示人物的動態(tài)和性格，人物

造型具有古拙質(zhì)樸的特點；在構(gòu)圖處理上用分割法，運用三點透視擴大了所要表現(xiàn)的空間；在畫面安排上

用填充法，不留余白，畫面緊湊，富于裝飾美；同時，畫面中無論人物，動物，景物，一切都在動中，富

于一種生命力的動感。

漢代銅器的種類及藝術(shù)特點

品種：銅燈、銅爐、銅壺、銅尊、銅洗、銅鏡、銅鼓等，其中以銅燈、銅爐、銅鏡成就最高。

藝術(shù)特點：銅燈：漢代銅燈豐富多彩，燈體優(yōu)美，設(shè)計既實用又符合科學(xué)原理，既可照明，又可作為

室內(nèi)陳設(shè)，達到實用和美觀的統(tǒng)一，藝術(shù)與科學(xué)的統(tǒng)一。

銅鏡：漢代銅鏡的總的特點歪體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化。裝飾特色分三個時期。

銅爐：又稱熏爐

漢錦的主要花紋及藝術(shù)特點

漢錦：是一種經(jīng)絲彩色顯花的絲織品，通稱“經(jīng)錦”。常見花紋有：云氣紋，也稱流云紋。以線條起

伏為表現(xiàn)形式，既能分割畫面，又能使整個畫面產(chǎn)生聯(lián)系和統(tǒng)一的作用，加強了裝飾紋樣的動感。動物紋

花卉紋，吉祥文字。

秦漢時期服飾設(shè)計的特點

秦統(tǒng)一中國后，制定了一套詳細的冕服制度，為漢以后隋以前各朝遵循并沿用.秦漢服飾結(jié)束了春秋

戰(zhàn)國時期爭奇斗艷、各行其是的局面，將漢族服飾統(tǒng)一并規(guī)范化，形成了樸素、莊重的時代風(fēng)格。

秦漢冕服皆為深衣制，交領(lǐng)右衽，袖大口圓，上衣下裳。日常服飾，男子多寬袍大袖，長裙、絲履、

高冠，勞動者多著短瘦衫褲。婦女上衣下裙，頭戴巾幗。

秦漢時期漆器設(shè)計的風(fēng)格特點

秦代漆器主要以生活口用器為主，輕巧華麗成為風(fēng)尚，多月金銀銅扣。以木為胎，削刮成型。彩繪顏

色以紅黑兩色為主。紋樣主要有風(fēng)紋、鳥紋、云氣紋、卷云紋等。典型作品有鯉鷺漆盂。

漢代漆器繼承戰(zhàn)國楚文化，但造型更豐富，工藝更精美。代表性作品有長沙馬王堆西漢墓184件漆器。

馬王堆漢墓漆器在題材裳神話與現(xiàn)實內(nèi)容結(jié)合，在云氣中穿插神怪禽獸，使道教思想和浪漫的楚文化的體

現(xiàn)，漢代漆器的造型體現(xiàn)了卓越的工藝設(shè)計思想，從實用出發(fā)，對現(xiàn)代設(shè)計有很大啟發(fā)。

魏晉南北朝的工藝美術(shù)

魏晉南北朝的時代特征對工藝美術(shù)的影響

魏晉南北朝是政治上混亂，精神上自由、解放、富于熱情和藝術(shù)精神的時候。主要把握以下主要時代特征

及對工藝的影響：

1、中外文化交流對工藝美術(shù)的影響，尤其是國內(nèi)南北文化的沖突和融合對中國傳統(tǒng)工藝的影響。

2、佛教在這個時候廣泛流傳，對建筑，器皿，服飾等產(chǎn)生影響。宗教藝術(shù)得到發(fā)展，影響和帶動整個社

會的工藝水平。

3、魏晉南北朝是一個人全面自覺的時期，在以前，工藝美術(shù)大多反映神秘的神鬼世界，而這個時期，人

們以全新的眼光來看待現(xiàn)實世界＜,在工藝美術(shù)出展現(xiàn)人類世界的清新可愛。

魏晉南北朝時期建筑的特點和成就

1、以鄴城為代表的新的都城布局對后世影響很大。主要特點：

不司于以前都成不規(guī)整的形狀，邦城的布局平面為規(guī)整的長方形，東西長而南北短。宮殿和居民區(qū)分開。

中部的南北方向的中心軸線安排重要的宮殿，形成前朝后寢的格局。鄴城的規(guī)整的有中軸線的封閉型都城,

體現(xiàn),了占中國人的皇權(quán)思想，為唐都長安城的規(guī)劃提供了典范。

2、佛教建筑的大量營造

從建筑的類型看，佛教建筑可分為佛寺、石窟和塔三種類型。

1》佛寺的布局有兩種類型，一種是中心佛塔式，另一種是佛寺。

2》石窟在中國北方較多，因地制宜建造，有著名的洛陽龍門石窟（結(jié)合了木結(jié)構(gòu)建筑）、山西大同云岡

石窟、敦煌莫高窟、新疆克孜爾石窟。石窟是對佛寺的模仿。

3》塔是最有中國特色的佛教建筑＜有重疊）、樓閣式、密檐式（河南嵩山嵩岳塔）、金剛寶巫式。

隋唐工藝美術(shù)

唐的時代特征及對工藝美術(shù)的影響

唐的主要時代特色是容納百川的大唐氣象，處于整個中國封建社會的巔峰期。這使得隋唐時代的工藝美術(shù)

都有一種開放和博大的氣魄。反映在工藝文化上，是造型的飽滿、色彩的濃艷、品種的豐富。唐的開放促

進了中外文化的交流，工藝美術(shù)在國際上具有較大的影響。

唐代陶瓷的主要成就

“南青北白”在唐朝已成定局。白釉瓷和青釉瓷也成為后世瓷業(yè)的兩大主流。燒制白瓷比較著名的是北方

的刑窯，青瓷比較著名的是越州窯和岳州窯。

越窯的中心窯場在浙江余姚上林湖濱海地區(qū)，今在浙江慈溪縣內(nèi)。越窯歷來譽為諸窯之首。越窯特點是胎

薄，堅硬細膩，釉色均勻青翠，始于飲茶。為宮廷生產(chǎn)的又叫“秘色瓷”。越窯裝飾方法多樣，造型也有

新的式樣。典型器型有雙龍耳瓶,

洞庭湖地區(qū)，以岳州窯為代表，越窯最早使用匣體。

青花瓷：是以鉆藍為顏料，在瓷胎上繪制花紋，然后涂一層透明釉，在1200C的高溫下燒成。

彩瓷，彩瓷包括釉下彩繪及絞釉絞胎等多種瓷器。

釉下彩繪瓷由長沙窯創(chuàng)燒，長沙窯又稱銅官窯?，F(xiàn)在素胎上畫彩，然后涂釉燒制，燒成后彩繪不褪色。釉

下彩打破青、白單一色調(diào)。

唐三彩；是一種低溫鉛釉的多色釉陶器。因常采用黃、綠、褐等色釉。在器皿上繪成花朵、斑點等幾何紋

等各種色彩斑斕色釉裝飾，所以稱為三彩。所謂色彩，不能理解為只是三種顏色，其實可多可少。造型與

雕塑結(jié)合。主要分布在長安和洛陽，常作為陪葬明器。在國際二有較大影響。

宋代工藝美術(shù)

一、宋代工藝美術(shù)和唐代的風(fēng)格有什么不同？宋代工藝美術(shù)的風(fēng)格形成原因是什么的？

宋代工藝美術(shù)風(fēng)格與唐代的工藝美術(shù)風(fēng)格形成極大的反差。這是由宋代的政治、經(jīng)濟、哲學(xué)、文化和審美

思潮等時代因素造成的。新儒學(xué)取得了主導(dǎo)地位，政治上文人士大夫階層稱為社會中堅商品經(jīng)濟也比較發(fā)

達，工藝成為了士大夫和市民文化的代表。但宋又偏安一隅，少數(shù)民族成為政權(quán)的威脅，這種現(xiàn)狀讓宋人

追求民族精神，使其T藝呈純粹的漢族風(fēng)格。這樣的社會狀態(tài)，宋代的工藝美術(shù)顯得清秀有余而氣魄不足,

有相對封閉，內(nèi)傾，清新雅致的特征。從宋開始，中國人的審美走到了認為“初發(fā)芙蓉”比“錯彩鏤金”

更美的更高審美境界。

宋燒，中國瓷器的一個高峰

宋代工藝美術(shù)種類種，瓷器成就最高。

宋代有著名的五大名窯：汝、哥、官、定、鈞。按體系分，分別有“

1、青瓷體系

汝窯（河南寶豐縣清涼寺）

官窯：皇家自辦，燒制御用流器，有“紫口鐵足”成為南宋寬器精品。

哥窯與龍泉窯（即弟窯）（浙江龍泉縣）哥哥章生一弟弟章生二

哥窯瓷器最大特點是瓷器通體開片，開大片為“冰裂紋”，開細片“魚子紋”，極碎為“百圾碎”，若裂

紋呈黑、黃兩色，則稱為“金絲快線”。

弟窯，既龍泉窯

鈞窯：河南省禹縣，以絢麗多彩著稱于世，突破以鐵為呈色劑，創(chuàng)造銅紅釉窯變技術(shù)。

2、白瓷體系

定窯（中心窯場位于河北曲陽縣靈山鎮(zhèn)）

磁州窯：宋代著名民間窯，以白地黑花剔刻裝飾最有特色。

3、黑瓷系：釉汁的鐵含量達到8%,瓷呈純黑色

建窯：福建建陽縣水吉鎮(zhèn)

吉州窯：江西吉安永和鎮(zhèn)

宋瓷特點：1、突破“南青北白”的局面

2、品類繁多，器型多樣。最受還應(yīng)的有“梅瓶”、“玉壺春”等

3、釉色優(yōu)美，以典雅含蓄，高貴樸實，有類玉的效果，以單色瓷為土（除鈞窯）。體現(xiàn)了儒文化所提

倡的簡潔素雅之美，有明顯的民族精神體現(xiàn)。

4、裝飾方法有印花、畫花、刻花、剔花、貼花、鏤花等，圖案以花鳥蟲魚等為主，造型，色彩，紋樣追

求完整、意境、氣韻。

宋代家具

宋代進入高型家具時代，改變中華阿民族自商周以來的跪地而義的習(xí)慣，進入垂足而坐時期。宋代家具受

建筑影響，改變以往的“箱形壺門”結(jié)構(gòu)，大多采用洗練單純的梁柱式框架結(jié)構(gòu)，方方正正，比例優(yōu)美，

裝飾簡潔。

宋代服飾風(fēng)格特點

宋代服飾總體上看是保守的。官府尚古制、古樸、典雅、自然。民服素雅，簡樸。宋代服飾這一風(fēng)格，馬

北宋統(tǒng)治者推行儒家思想有關(guān)。官服等級森嚴，去除唐時不合禮制的部分.

關(guān)于漆器及紡織的一些名詞

雕漆：又稱“剔紅”，先在漆胎上涂上十道朱色漆，再刻花紋，達到浮雕效果。此外還有“剔黃”、“剔

綠”、“剔黑”等品種，根據(jù)漆色而定。朱黑相間稱“剔犀”，有朱，黃，黑，既所謂“三色更疊”，則

稱“剔彩”。

金漆：有俄金，描金，俄銀，填彩等用金粉作為裝飾的漆器.主要有俄金和描金。俄金：宋代的一種新的

工藝，先用特制的工具再漆面上刻花，再在刻紋中上漆，最后填以金粉。填銀稱為俄銀，填彩稱為填彩。

描金是用金粉在漆滯上繪畫花紋，又稱“泥金”。

嵌螺鈿：螺鈿就是用貝殼薄片制成人物、鳥獸、花草等粘貼在素鏡上。

金銀平脫：金銀平脫則是將金銀薄片刻成各種紋樣，粘貼在素地上，全面探漆數(shù)層，再經(jīng)研磨顯出金銀花

紋，使花紋與漆底達到同樣平度C這種裝飾法，精細費工，材料高貴，但金銀寶光與漆色的光澤相互輝映

極為華麗，十分貴重。

絆絲：又稱絳絲，是宋代著名品種。制作方法是“通經(jīng)斷緯”。先掛好經(jīng)線，然后將許多不同色彩的緯線

依照圖樣用小梭子綴織上去，圖案花紋凌空而視，猶如雕鏤而成，花紋兩面相同。

元代的工藝美術(shù)

元代的時代特征：元代作為一個由少數(shù)民族建立的政權(quán)，其民族性格、宗教、風(fēng)俗、習(xí)性、文化等因素給

工藝美術(shù)帶來了新的面貌。

元代是蒙古族建立的多民族統(tǒng)一的國家，結(jié)束了唐后期藩鎮(zhèn)割據(jù)以來國內(nèi)幾個民族政權(quán)長期并立的分裂局

面，促進了民族的融合。

蒙古帝國征服過程中，給被征服地區(qū)帶來了災(zāi)難，但客觀上促進了各民族和地區(qū)間的交流，形成這個時期

多種文化兼容并蓄的特點。宗教文化得到了廣泛的傳播。

元工藝美術(shù)在一定陳獨上受多元文化的影響，但最終起決定作用的還是蒙古族游牧文化和蒙古貴族的審美

情趣。

元陶瓷的貢獻

元代開始，南方的景德鎮(zhèn)逐漸成為全國的制瓷中心。景德鎮(zhèn)除了燒制青、白瓷，還創(chuàng)燒了卵白和I、銅紅釉

和鉆藍釉。

卵白釉：是元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的一種高溫釉，其釉層較厚，白中微泛青色，有如鵝蛋色澤，顧稱卵白，為元

永樂薄胎甜白瓷的前身。因常印有“樞府”二字，又俗稱“樞府器”。

釉里紅和釉下彩青花的燒制是元代瓷器最突出的成就。

釉里紅：以銅為呈色劑，難度較人，初創(chuàng)階段釉里紅發(fā)色多不純正。后創(chuàng)兩種技法，一名“釉里紅拔白”，

繪紅前在胎上刻畫輪廓以及細部，后用銅紅料涂在紋飾周圍空地，形成紅底白話效果；二是白池紅花效果，

將銅紅料成片涂稱圖案。

青花釉里紅：將釉下彩青花和釉里紅結(jié)合起來，用鉆料和銅紅料描繪或涂抹顏色。

還有法華和五彩兩種花彩

元瓷器器型特點：碩大厚重器多

裝飾特點：刻花、畫花、印花、貼花、堆塑、鏤雕主要用于青白密、卵白在、青驍裝飾，青花、釉里紅、

五彩等主要采用繪花手法?！扒嗷P首扁壺”為元青花經(jīng)典之作。

元代繪花裝飾紋飾繁密，主輔結(jié)合，繪制精美，繪花.主題裝飾有三類，一個為整幅，圖畫為主；二為動物;

三為植物。

明代工藝美術(shù)

明代工藝美術(shù)的總體風(fēng)格特征

明代是我國工藝美術(shù)民族風(fēng)格