[山東]2025年山東高密市藝術(shù)劇院招聘2名茂腔演員筆試歷年參考題庫附帶答案詳解一、選擇題從給出的選項中選擇正確答案（共50題）1、某傳統(tǒng)戲曲劇團需要培養(yǎng)新的表演人才，為了傳承地方戲曲文化，應當優(yōu)先考慮哪種培養(yǎng)模式？A.完全引進外來演員進行培訓B.招收本地青年與老藝人結(jié)對學習C.集中進行理論知識培訓D.單純依靠錄像資料自學2、地方傳統(tǒng)戲曲在現(xiàn)代文化環(huán)境中要實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，最需要注重的是：A.完全迎合現(xiàn)代流行文化B.保持原貌拒絕任何改變C.在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中傳承D.只注重商業(yè)開發(fā)3、某傳統(tǒng)戲曲劇團需要排練新劇目，演員們需要掌握基本的戲曲表演技巧。下列關(guān)于戲曲表演基本功的說法，正確的是：A.唱念做打中的"念"主要指演員的內(nèi)心獨白B.身段表演中的"圓場"步法要求腳步輕盈，體現(xiàn)人物的輕松心態(tài)C.水袖功是京劇特有的表演技巧，其他劇種較少使用D.臉譜中的紅色代表忠勇正義，黑色代表正直剛烈4、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作中，傳統(tǒng)戲曲的傳承面臨諸多挑戰(zhàn)。關(guān)于戲曲傳承與發(fā)展的策略，下列觀點最恰當?shù)氖牵篈.完全保持傳統(tǒng)形式不變，避免任何形式的創(chuàng)新B.只在重大節(jié)慶時進行表演，減少日常演出頻率C.在保持藝術(shù)精髓基礎上，適當融入現(xiàn)代元素D.將戲曲完全改編為現(xiàn)代劇目，適應觀眾需求5、某地舉辦傳統(tǒng)戲曲文化節(jié)，需要安排5個不同劇種的演出，已知茂腔必須排在第一位或最后一位，柳腔不能排在第二位，問共有多少種不同的安排方案？A.36種B.42種C.48種D.54種6、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員的唱腔、念白、做功、打斗被稱為"四功"，其中"做功"主要指什么？A.唱腔技巧和發(fā)聲方法B.表演身段和動作技能C.念白節(jié)奏和音調(diào)控制D.武打技巧和器械使用7、傳統(tǒng)戲曲中，演員通過特定的表演程式來表現(xiàn)不同的人物性格和情感狀態(tài)，這種程式化的表演體系體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的哪種基本特征？A.寫實性B.程式性C.即興性D.現(xiàn)代性8、茂腔作為山東地方戲曲的重要組成部分，其聲腔特點主要體現(xiàn)在哪個方面？A.以弦樂為主，音色柔美B.以打擊樂為主，節(jié)奏強烈C.以板腔體為主，變化豐富D.以民歌體為主，簡單明快9、某傳統(tǒng)戲曲劇團需要培養(yǎng)新一代演員，為確保藝術(shù)傳承的連續(xù)性，劇團制定了人才培養(yǎng)計劃。從系統(tǒng)論角度分析，這一做法體現(xiàn)了系統(tǒng)具有：A.整體性特征B.結(jié)構(gòu)性特征C.動態(tài)性特征D.開放性特征10、在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作中，既要保持傳統(tǒng)文化的原汁原味，又要適應當代社會發(fā)展的需要，這體現(xiàn)了：A.矛盾的普遍性原理B.矛盾的特殊性原理C.矛盾的同一性原理D.矛盾的斗爭性原理11、茂腔作為山東地方戲曲的重要組成部分，其藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在哪個方面？A.以高亢激昂的唱腔著稱B.融合了多種民族樂器演奏C.具有濃郁的地方方言特色和生活氣息D.以武打動作見長12、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握的基本功"四功五法"中的"四功"指的是什么？A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法C.生、旦、凈、丑D.拉、唱、彈、奏13、某地傳統(tǒng)戲曲院團需要傳承地方特色文化，現(xiàn)要培養(yǎng)新一代戲曲演員。在制定人才培養(yǎng)計劃時，應該優(yōu)先考慮的核心要素是：A.演員的年齡結(jié)構(gòu)和身體條件B.傳統(tǒng)技藝的傳承和創(chuàng)新結(jié)合C.市場需求和經(jīng)濟效益D.現(xiàn)代表演技術(shù)的運用14、某文化單位舉辦地方戲曲推廣活動，需要設計宣傳方案。在確定宣傳重點時，最應該突出的是：A.演出票價的優(yōu)惠幅度B.戲曲的歷史價值和藝術(shù)特色C.演出場地的現(xiàn)代化設施D.參與演員的知名度15、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中，地方劇種往往具有鮮明的地域文化特色。某地方戲曲以獨特的聲腔藝術(shù)著稱，其音樂伴奏以板胡、二胡、三弦為主，唱腔高亢激昂，表演粗獷樸實，體現(xiàn)了北方地區(qū)的文化特質(zhì)。這種戲曲藝術(shù)形式主要分布于哪個地區(qū)？A.江南水鄉(xiāng)地區(qū)B.東北平原地區(qū)C.華北平原地區(qū)D.西南山區(qū)16、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作中，傳統(tǒng)表演藝術(shù)的傳承面臨諸多挑戰(zhàn)。當前傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展需要重點關(guān)注的問題包括人才培養(yǎng)、演出市場、政策支持等多個方面。其中，最根本的問題是解決傳承人的培養(yǎng)和技藝的代際傳遞。A.演出場地不足B.傳承人培養(yǎng)C.資金投入不夠D.觀眾群體減少17、某劇院計劃排練傳統(tǒng)戲曲，需要演員具備扎實的唱念做打基本功。在戲曲表演中，"唱念做打"四功中，主要負責表達人物內(nèi)心情感、推進劇情發(fā)展的是哪兩項？A.唱、念B.做、打C.唱、做D.念、打18、傳統(tǒng)地方戲曲具有濃郁的地方特色，不同地區(qū)的戲曲在唱腔、語言、表演風格上各具特色。這種地域性特征形成的主要原因是？A.不同地區(qū)的方言差異和文化傳統(tǒng)B.演員個人表演風格的不同C.劇院硬件設施的差異D.觀眾年齡結(jié)構(gòu)的差別19、中國傳統(tǒng)戲曲中，地方戲曲的保護與傳承面臨的主要挑戰(zhàn)不包括以下哪項？A.年輕觀眾群體的流失B.傳統(tǒng)劇目內(nèi)容過于豐富C.演員培養(yǎng)周期長成本高D.現(xiàn)代娛樂形式的沖擊20、茂腔作為山東地方戲曲，其藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在哪個方面？A.以舞蹈表演為主B.唱腔高亢激昂，具有濃郁地方特色C.完全采用普通話演唱D.注重雜技技巧表演21、某地要舉辦傳統(tǒng)文化藝術(shù)節(jié)，需要安排演出順序。現(xiàn)有茂腔、呂劇、柳琴戲、山東快書四種藝術(shù)形式，要求茂腔不能排在第一位，呂劇不能排在最后一位，問有多少種不同的安排方式？A.12種B.14種C.16種D.18種22、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。下列哪項不屬于"四功"的內(nèi)容？A.唱B.念C.打D.舞23、傳統(tǒng)戲曲中，演員通過特定的步法和身段來表現(xiàn)不同人物的性格特點，這種表演程式被稱為A.唱腔B.念白C.身法D.武打24、地方戲曲劇種在傳承發(fā)展中既要保持傳統(tǒng)特色，又要適應現(xiàn)代觀眾需求，這體現(xiàn)了文化傳承的A.單一性原則B.創(chuàng)新性原則C.保守性原則D.適應性原則25、某市藝術(shù)團體計劃舉辦傳統(tǒng)戲曲展演活動，需要統(tǒng)籌安排演出劇目、演員調(diào)配、場地布置等各項工作。這主要體現(xiàn)了管理的哪項職能？A.組織職能B.計劃職能C.協(xié)調(diào)職能D.控制職能26、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展需要注重創(chuàng)新，既要保持藝術(shù)本質(zhì)，又要適應時代要求。這體現(xiàn)了哲學上的什么原理？A.質(zhì)量互變規(guī)律B.對立統(tǒng)一規(guī)律C.否定之否定規(guī)律D.矛盾的普遍性原理27、中國傳統(tǒng)戲曲中，以下哪種聲腔系統(tǒng)不屬于四大聲腔系統(tǒng)？A.昆腔B.高腔C.梆子腔D.皮黃腔28、地方戲曲茂腔主要流傳于哪個地區(qū)？A.江蘇蘇州B.山東濰坊C.河南鄭州D.河北保定29、茂腔是山東省的地方戲曲劇種之一，具有濃郁的地方特色。下列關(guān)于茂腔藝術(shù)特征的描述，正確的是：A.茂腔起源于清朝末年，主要流傳于山東半島地區(qū)B.茂腔唱腔高亢激昂，以板腔體為主，具有"拉魂腔"的特色C.茂腔表演中不使用傳統(tǒng)戲曲的程式化動作D.茂腔的伴奏樂器主要以西洋樂器為主30、中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在當代發(fā)展中面臨的主要挑戰(zhàn)是：A.傳統(tǒng)戲曲已經(jīng)完全失去觀眾基礎B.現(xiàn)代娛樂形式多樣化對傳統(tǒng)戲曲的沖擊C.傳統(tǒng)戲曲的表演技巧過于簡單D.傳統(tǒng)戲曲不需要創(chuàng)新和發(fā)展31、某地傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)團體在傳承發(fā)展中面臨著觀眾群體老齡化、年輕人才流失等挑戰(zhàn)，為了促進傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新發(fā)展，應當采取的措施是：A.完全改變傳統(tǒng)戲曲的表演形式以迎合年輕人B.保持傳統(tǒng)戲曲的原汁原味，拒絕任何形式的改變C.在保持傳統(tǒng)特色的基礎上，適當融入現(xiàn)代元素和傳播方式D.將傳統(tǒng)戲曲改為流行音樂表演形式32、文化傳承與創(chuàng)新的關(guān)系體現(xiàn)為：A.傳承和創(chuàng)新是相互對立的概念B.創(chuàng)新是傳承的前提，傳承是創(chuàng)新的結(jié)果C.傳承是創(chuàng)新的基礎，創(chuàng)新是傳承的發(fā)展D.傳承與創(chuàng)新沒有必然聯(lián)系33、某市藝術(shù)劇院計劃排演傳統(tǒng)戲曲節(jié)目，需要考慮演員的專業(yè)技能、舞臺表現(xiàn)力和觀眾接受度三個維度進行綜合評估。如果將這三個維度按重要程度排序，最合理的排列應該是：A.舞臺表現(xiàn)力→專業(yè)技能→觀眾接受度B.專業(yè)技能→舞臺表現(xiàn)力→觀眾接受度C.觀眾接受度→舞臺表現(xiàn)力→專業(yè)技能D.專業(yè)技能→觀眾接受度→舞臺表現(xiàn)力34、傳統(tǒng)地方戲曲在現(xiàn)代社會發(fā)展中面臨的最主要挑戰(zhàn)是：A.演出場地不足B.傳承人才斷層C.觀眾群體老齡化D.資金投入不足35、某地為保護和傳承地方戲曲文化，計劃開展系列文化推廣活動。在制定實施方案時，需要考慮的因素包括傳承人培養(yǎng)、觀眾群體拓展、演出場地建設等。這體現(xiàn)了文化傳承工作的A.單一性特征B.系統(tǒng)性特征C.局部性特征D.短期性特征36、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在現(xiàn)代社會發(fā)展中面臨著觀眾老齡化、傳承斷層等挑戰(zhàn)，需要通過創(chuàng)新表現(xiàn)形式、拓展傳播渠道等方式來適應時代發(fā)展。這說明傳統(tǒng)文化發(fā)展應當A.完全保持原有形式不變B.徹底拋棄傳統(tǒng)內(nèi)容C.在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中繼承D.只注重經(jīng)濟效益37、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功法。其中"四功"指的是唱、念、做、打四種表演技能，而"五法"則是指手、眼、身、法、步五個方面的表演技法。在戲曲表演中，演員通過這些基本功法來塑造人物形象和表達情感。請問，"五法"中的"法"具體指的是什么？A.法律法規(guī)的規(guī)范要求B.表演的規(guī)律和方法C.服裝道具的使用標準D.劇本創(chuàng)作的技巧方法38、地方戲曲作為中華文化的重要組成部分，具有鮮明的地域特色和深厚的文化底蘊。茂腔作為山東地區(qū)的傳統(tǒng)戲曲劇種，以其獨特的藝術(shù)風格和濃郁的地方色彩而著稱。地方戲曲的發(fā)展傳承對于保護民族文化、豐富群眾文化生活具有重要意義。這種現(xiàn)象主要體現(xiàn)了文化發(fā)展的什么特點？A.時代性和創(chuàng)新性B.民族性和地域性C.普遍性和統(tǒng)一性D.國際性和開放性39、某地計劃舉辦傳統(tǒng)文化藝術(shù)節(jié)，需要統(tǒng)籌安排演出場地、演員調(diào)度、設備配置等各項工作。這主要體現(xiàn)了管理的哪項職能？A.計劃職能B.組織職能C.協(xié)調(diào)職能D.控制職能40、在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作中，既要傳承傳統(tǒng)技藝的精髓，又要適應現(xiàn)代觀眾的審美需求，這體現(xiàn)了矛盾的什么特性？A.同一性B.斗爭性C.普遍性D.特殊性41、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)承載著民族的文化記憶，下列關(guān)于中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)表述正確的是：

A.京劇被譽為"國粹"，以西皮、二黃為主要聲腔

B.越劇起源于浙江，以高亢激昂的唱腔著稱

C.豫劇流行于江蘇地區(qū)，以細膩婉轉(zhuǎn)聞名

D.昆曲被稱為"百戲之祖"，但不屬于世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)42、下列關(guān)于地方戲曲傳承與發(fā)展的措施中，最有利于保護和傳承傳統(tǒng)文化的是：

A.完全保持傳統(tǒng)表演形式不變

B.只在專業(yè)院校中進行教學

C.結(jié)合現(xiàn)代科技手段創(chuàng)新表現(xiàn)形式

D.限制年輕觀眾的接觸機會43、傳統(tǒng)戲曲中，演員通過特定的表演程式來表現(xiàn)角色性格和情感。下列哪項不屬于戲曲表演的基本功？A.唱念做打B.手眼身法步C.說學逗唱D.水袖功夫44、茂腔是流行于山東地區(qū)的傳統(tǒng)地方戲曲劇種，其音樂特色主要體現(xiàn)在哪個方面？A.以管弦樂為主B.以打擊樂為主C.以板腔體為主D.以曲牌體為主45、茂腔是山東省的傳統(tǒng)戲曲劇種之一，具有濃郁的地方特色。下列關(guān)于茂腔藝術(shù)特點的描述，正確的是：A.茂腔起源于清代乾隆年間，主要流行于膠東半島B.茂腔的唱腔以板腔體為主，具有高亢激昂的特點C.茂腔表演中重視武打動作，以武戲見長D.茂腔的伴奏樂器以二胡、笛子為主46、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是：A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法、步C.生、旦、凈、丑D.梅、蘭、竹、菊47、某地方戲曲劇團需要培養(yǎng)傳統(tǒng)戲曲演員，從文化傳承角度看，最應該注重的是：A.演員的外在形象和舞臺表現(xiàn)力B.演員對傳統(tǒng)戲曲文化的深度理解和技藝傳承C.演員的現(xiàn)代音樂素養(yǎng)和創(chuàng)新能力D.演員的市場號召力和商業(yè)價值48、地方戲曲的發(fā)展需要在保持傳統(tǒng)特色的基礎上進行創(chuàng)新，這體現(xiàn)了文化發(fā)展的：A.排他性和保守性B.傳承性和創(chuàng)新性C.單一性和固定性D.時尚性和流行性49、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項基本技能，而"五法"則涉及演員形體表現(xiàn)的五個方面。請問"五法"具體是指什么？A.手、眼、身、法、步B.唱、念、做、打、舞C.生、旦、凈、末、丑D.皮、黃、昆、梆、柳50、地方戲曲劇種具有鮮明的地域特色和文化內(nèi)涵。某劇種起源于山東半島，以當?shù)胤窖詾榛A，具有濃郁的地方韻味，2006年被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。請問這是哪種戲曲劇種？A.呂劇B.茂腔C.柳琴戲D.柳子戲

參考答案及解析1.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)戲曲文化的傳承需要依托老藝人豐富的實踐經(jīng)驗，通過師徒制結(jié)對學習能夠?qū)崿F(xiàn)技藝的活態(tài)傳承。本地青年對地方文化有天然的親近感和理解力，與老藝人結(jié)合既保證了技藝傳承的專業(yè)性，又維護了地方戲曲的地域特色。2.【參考答案】C【解析】傳統(tǒng)文化的發(fā)展需要在保護傳承的基礎上適度創(chuàng)新，既不能完全拋棄傳統(tǒng)，也不能拒絕與時俱進。在傳承中創(chuàng)新體現(xiàn)了對文化根脈的尊重，在創(chuàng)新中傳承確保了文化的活力延續(xù)，這是傳統(tǒng)文化可持續(xù)發(fā)展的正確路徑。3.【參考答案】D【解析】戲曲表演基本功中，唱念做打的"念"指念白，不是內(nèi)心獨白，A錯誤；圓場是表現(xiàn)人物匆忙或特定情境的步法，并非體現(xiàn)輕松心態(tài)，B錯誤；水袖功并非京劇獨有，各劇種都有運用，C錯誤；臉譜顏色寓意中，紅色確實代表忠勇正義，黑色代表正直剛烈，D正確。4.【參考答案】C【解析】傳統(tǒng)戲曲傳承應堅持"守正創(chuàng)新"理念。A項過于保守，不利于藝術(shù)發(fā)展；B項減少演出機會會加速衰落；D項完全改編會失去戲曲本質(zhì)特征；C項在保持藝術(shù)精髓基礎上適度創(chuàng)新，既保護了傳統(tǒng)文化內(nèi)核，又增強了時代適應性，是最合理的傳承策略。5.【參考答案】B【解析】分情況討論：當茂腔排在第一位時，剩余4個劇種在后4位排列，但柳腔不能排在第二位，相當于柳腔在后3位中任選1位，其余3個劇種任意排列，有3×3!=18種；當茂腔排在最后一位時，同樣柳腔不能排在第二位，柳腔可在第2、3、4位中任選，其余3個劇種任意排列，有3×3!=18種；還有一種情況是需要考慮柳腔在第一位時，茂腔在最后一位，其余3個劇種在第2、3、4位任意排列有3!=6種，總共18+18+6=42種。6.【參考答案】B【解析】戲曲"四功"中，唱是指歌唱，念是指念白，做是指身段動作、表情、手勢等表演技巧，打是指武打動作。"做功"是演員表演的基本功，包括各種身段、步法、手勢、眼神、面部表情等，是塑造人物形象的重要手段，體現(xiàn)了演員的表演功底和藝術(shù)修養(yǎng)。7.【參考答案】B【解析】戲曲藝術(shù)具有程式性的基本特征，演員通過長期實踐形成了一套固定的表現(xiàn)程式，包括唱、念、做、打等基本功，以及各種身段、手勢、步法等表演程式。這些程式是歷代戲曲藝人智慧的結(jié)晶，能夠準確表達人物的性格特點和情感變化，是戲曲藝術(shù)區(qū)別于其他表演藝術(shù)的重要標志。8.【參考答案】C【解析】茂腔是山東地方戲曲劇種，屬于板腔體聲腔系統(tǒng)。其特點是采用板式變化的結(jié)構(gòu)方式，通過不同板式的組合變化來表現(xiàn)豐富的情感內(nèi)容。茂腔的板式包括慢板、快板、散板等多種形式，能夠適應不同劇情的需要，體現(xiàn)了地方戲曲聲腔的地域特色和藝術(shù)魅力。9.【參考答案】A【解析】劇團制定人才培養(yǎng)計劃是為了保持藝術(shù)傳承的連續(xù)性，體現(xiàn)了將人才培養(yǎng)作為整個劇團發(fā)展系統(tǒng)的重要組成部分來統(tǒng)籌考慮，強調(diào)各部分協(xié)調(diào)配合實現(xiàn)整體目標，這正是系統(tǒng)整體性特征的體現(xiàn)。整體性強調(diào)系統(tǒng)各要素相互聯(lián)系、相互作用，共同實現(xiàn)系統(tǒng)功能。10.【參考答案】C【解析】傳統(tǒng)文化保護中"保持原汁原味"與"適應當代需要"看似對立，但實際上二者可以相互促進、共存發(fā)展。保持傳統(tǒng)是根基，適應當代是發(fā)展途徑，兩者相互依存、相互貫通，體現(xiàn)了矛盾雙方既對立又統(tǒng)一的關(guān)系，即矛盾的同一性原理。11.【參考答案】C【解析】茂腔是山東地方戲曲劇種之一，主要流行于濰坊、高密一帶。其突出特點是唱腔樸實自然，具有濃郁的地方方言特色，貼近民眾生活，富有濃厚的生活氣息和鄉(xiāng)土風情。茂腔的表演風格親切感人，語言通俗易懂，體現(xiàn)了山東地方文化的獨特魅力。12.【參考答案】A【解析】傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)中的"四功五法"是演員必須掌握的基本功。"四功"即唱、念、做、打，其中"唱"指歌唱，"念"指念白，"做"指身段表演，"打"指武打動作。"五法"通常指手、眼、身、法、步。這套基本功體系是戲曲演員訓練和表演的核心內(nèi)容。13.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)戲曲院團的核心使命是傳承和發(fā)展地方特色文化，培養(yǎng)新一代演員時應以傳統(tǒng)技藝的傳承為根本，同時結(jié)合時代特點進行適度創(chuàng)新，這樣才能既保持傳統(tǒng)文化的精髓，又適應現(xiàn)代觀眾的審美需求，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的可持續(xù)發(fā)展。14.【參考答案】B【解析】地方戲曲推廣活動的根本目的是傳承和弘揚傳統(tǒng)文化，應重點突出戲曲本身的歷史價值、文化內(nèi)涵和藝術(shù)特色，讓觀眾了解其獨特魅力和文化意義，這樣才能真正達到推廣傳統(tǒng)文化的目的，而不僅僅是商業(yè)演出。15.【參考答案】C【解析】題干描述的戲曲特征體現(xiàn)了北方地方劇種的典型特點。從地域分布看，華北平原地區(qū)歷史上形成了眾多具有濃郁地方特色的戲曲劇種，這些劇種通常具有唱腔高亢、表演粗獷的特征，音樂伴奏以板胡、二胡、三弦等民族樂器為主，體現(xiàn)了北方地區(qū)豪放樸實的文化特質(zhì)。16.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其核心在于技藝的活態(tài)傳承。無論演出市場如何變化、資金支持多寡，技藝本身的人際傳遞都是最根本的問題。只有解決了傳承人培養(yǎng)問題，確保技藝有合適的接班人，傳統(tǒng)藝術(shù)才能實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。17.【參考答案】A【解析】唱念做打是戲曲表演的四項基本功。"唱"是通過歌唱表達人物情感和內(nèi)心世界；"念"是念白，用于推進劇情、交代背景；"做"是形體動作表演；"打"是武打動作。其中唱和念直接承擔著表達人物情感、推進劇情的重要功能。18.【參考答案】A【解析】地方戲曲的形成與發(fā)展深受當?shù)胤窖?、民俗文化、歷史傳統(tǒng)等因素影響。不同地區(qū)的方言音韻特點直接影響唱腔設計，當?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)和民俗習慣塑造了獨特的表演風格，這是地方戲曲呈現(xiàn)鮮明地域特色的根本原因。19.【參考答案】B【解析】地方戲曲保護傳承面臨的主要挑戰(zhàn)包括：現(xiàn)代娛樂形式多樣化導致年輕觀眾流失，傳統(tǒng)戲曲市場萎縮；培養(yǎng)一名成熟的戲曲演員需要10-15年時間，投入成本大；現(xiàn)代電影、電視、網(wǎng)絡娛樂對傳統(tǒng)戲曲形成沖擊。而傳統(tǒng)劇目內(nèi)容豐富是地方戲曲的優(yōu)勢而非挑戰(zhàn)，豐富的劇目資源是其傳承發(fā)展的基礎。20.【參考答案】B【解析】茂腔是山東濰坊地區(qū)的傳統(tǒng)戲曲劇種，屬于柳腔系統(tǒng)，其主要藝術(shù)特色是唱腔獨特，旋律優(yōu)美，具有濃郁的膠東地方特色。茂腔的唱腔以板腔體為主，曲調(diào)豐富多變，語言采用當?shù)胤窖?，體現(xiàn)了鮮明的地域文化特征。茂腔以唱為主，表演樸實自然，是山東重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。21.【參考答案】B【解析】總排列數(shù)為4!=24種。茂腔排第一位的情況有3!=6種，呂劇排最后一位的情況有3!=6種，茂腔排第一位且呂劇排最后一位的情況有2!=2種。根據(jù)容斥原理，不符合要求的情況數(shù)為6+6-2=10種。因此符合要求的安排方式有24-10=14種。22.【參考答案】D【解析】傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)中的"四功"是指唱、念、做、打四項基本功。唱是指演唱技藝，念是指念白技藝，做是指身段表演，打是指武打技藝。"舞"雖然也是戲曲表演的重要組成部分，但屬于身段表演（做）的范疇，不屬于獨立的"四功"之一。23.【參考答案】C【解析】身法是戲曲表演中的基本功之一，指演員運用身體各部位的協(xié)調(diào)動作來塑造人物形象的表演程式。包括步法、手勢、眼神、身段等，通過規(guī)范化的動作表現(xiàn)不同人物的性格特征和情感狀態(tài)。唱腔是音樂表現(xiàn)形式，念白是語言表達方式，武打?qū)Ｖ肝湫g(shù)動作。24.【參考答案】D【解析】文化傳承的適應性原則強調(diào)傳統(tǒng)文化在保持核心特色的基礎上，需要適應時代發(fā)展和受眾變化。既要維護傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)精髓和地域特色，又要通過適當調(diào)整表現(xiàn)形式來滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求，這是文化可持續(xù)發(fā)展的基本要求。創(chuàng)新性和保守性都只是傳承的一個方面。25.【參考答案】C【解析】題干中提到的統(tǒng)籌安排演出劇目、演員調(diào)配、場地布置等工作，體現(xiàn)了協(xié)調(diào)各方資源、統(tǒng)一安排各項活動的管理職能。協(xié)調(diào)職能是指管理者通過協(xié)調(diào)組織內(nèi)部各要素之間的關(guān)系，使各項工作配合得當，實現(xiàn)組織目標。題目中的"統(tǒng)籌安排"正是協(xié)調(diào)職能的體現(xiàn)。26.【參考答案】B【解析】題干中"保持藝術(shù)本質(zhì)"與"適應時代要求"之間存在既對立又統(tǒng)一的關(guān)系。藝術(shù)本質(zhì)的保持體現(xiàn)了相對穩(wěn)定性，時代適應體現(xiàn)了發(fā)展變化性，兩者相互依存、相互促進，體現(xiàn)了對立統(tǒng)一規(guī)律中矛盾雙方既對立又統(tǒng)一的基本特征。27.【參考答案】D【解析】中國傳統(tǒng)戲曲的四大聲腔系統(tǒng)包括昆腔、高腔、梆子腔和皮黃腔。昆腔以昆山腔為代表，高腔以弋陽腔為代表，梆子腔以秦腔為代表，皮黃腔雖然也是重要聲腔，但通常不列入傳統(tǒng)的四大聲腔系統(tǒng)中，而是作為后起的重要聲腔類型。28.【參考答案】B【解析】茂腔是山東省的地方戲曲劇種之一，主要流傳于山東濰坊地區(qū)的高密、諸城、膠州等地。茂腔起源于清代，是在當?shù)孛耖g小調(diào)基礎上發(fā)展形成的，具有濃郁的地方特色，是山東重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。29.【參考答案】B【解析】茂腔是山東地方戲曲劇種，起源于清朝道光年間，主要流傳于濰坊、青島等地。其唱腔特點為高亢激昂，以板腔體為主，特別是"拉魂腔"獨具特色，具有強烈的藝術(shù)感染力。茂腔表演采用傳統(tǒng)戲曲的程式化動作，伴奏樂器以民族傳統(tǒng)樂器為主。30.【參考答案】B【解析】中國傳統(tǒng)戲曲在當代發(fā)展中確實面臨諸多挑戰(zhàn)，其中最主要的是隨著社會發(fā)展，電影、電視、網(wǎng)絡等現(xiàn)代娛樂形式的多樣化給傳統(tǒng)戲曲帶來了巨大沖擊，觀眾群體相對減少。但這并不意味著傳統(tǒng)戲曲失去價值，而是需要在傳承中創(chuàng)新，適應時代發(fā)展需要。31.【參考答案】C【解析】傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展需要在保護傳統(tǒng)文化精髓的前提下，適應時代發(fā)展需求。完全改變或拒絕改變都不可取，應在保持傳統(tǒng)特色基礎上適度創(chuàng)新。32.【參考答案】C【解析】文化傳承與創(chuàng)新是辯證統(tǒng)一的關(guān)系。傳承為創(chuàng)新提供基礎和源泉，創(chuàng)新為傳承注入活力和時代特征，二者相輔相成，共同推動文化發(fā)展。33.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)戲曲演出中，專業(yè)技能是基礎，包括唱腔、身段、表演等基本功；舞臺表現(xiàn)力是將專業(yè)技能轉(zhuǎn)化為藝術(shù)呈現(xiàn)的關(guān)鍵；觀眾接受度雖然重要，但應建立在前兩個基礎之上，因此B項排序最為合理。34.【參考答案】C【解析】地方戲曲面臨的根本性挑戰(zhàn)是觀眾群體的代際傳承問題。年輕觀眾對傳統(tǒng)戲曲了解較少，欣賞習慣偏向現(xiàn)代娛樂形式，導致市場需求萎縮，進而影響人才培養(yǎng)和資金投入，形成惡性循環(huán)，因此C項是最主要挑戰(zhàn)。35.【參考答案】B【解析】文化傳承工作涉及多個方面和環(huán)節(jié)，包括人才培養(yǎng)、受眾培養(yǎng)、基礎設施建設等多個要素，各要素之間相互關(guān)聯(lián)、相互影響，需要統(tǒng)籌規(guī)劃、協(xié)調(diào)推進，體現(xiàn)了系統(tǒng)性特征。A項單一性錯誤，C項局部性不符合，D項短期性與文化傳承的長期性特點相悖。36.【參考答案】C【解析】傳統(tǒng)文化既不能完全保守不變，也不能徹底拋棄傳統(tǒng)，而應當在保持核心精神和藝術(shù)特色的基礎上，適應時代發(fā)展需要進行創(chuàng)新發(fā)展，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機結(jié)合，這就是繼承與發(fā)展的辯證統(tǒng)一關(guān)系。A項過于保守，B項完全錯誤，D項過于功利化。37.【參考答案】B【解析】戲曲"四功五法"是傳統(tǒng)戲曲表演的基本功法體系。其中"五法"指手、眼、身、法、步，分別是手姿、眼神、身段、技法、步法。這里的"法"指的是表演的規(guī)律和方法，包括各種表演技巧、程式規(guī)范和藝術(shù)法則，是演員在舞臺上準確表達人物情感、展現(xiàn)角色性格的重要手段，體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)的系統(tǒng)性和規(guī)范性。38.【參考答案】B【解析】地方戲曲如茂腔等具有鮮明的地域特色，體現(xiàn)了文化發(fā)展的民族性和地域性特點。不同地區(qū)的地方戲曲在語言、音樂、表演風格等方面都帶有濃郁的地方色彩，反映了當?shù)氐臍v史傳統(tǒng)、風土人情和文化特色。這種地域性特征是地方戲曲生命力的源泉，也是中華文化的多樣性和豐富性的重要體現(xiàn)，具有重要的文化價值和傳承意義。39.【參考答案】B【解析】統(tǒng)籌安排演出場地、演員調(diào)度、設備配置等工作，需要合理配置人力、物力等各項資源，明確各部門職責分工，這體現(xiàn)了管理的組織職能。組織職能的核心就是合理配置資源，建立有效的組織結(jié)構(gòu)。40.【參考答案】A【解析】傳承傳統(tǒng)技藝與適應現(xiàn)代需求看似對立，但實際上可以相互促進、統(tǒng)一發(fā)展。傳統(tǒng)技藝需要在傳承中發(fā)展，在發(fā)展中傳承，體現(xiàn)了矛盾雙方相互依存、相互