2026年古代文學(xué)小說(shuō)敘事測(cè)試試題及答案考試時(shí)長(zhǎng)：120分鐘滿(mǎn)分：100分試卷名稱(chēng)：2026年古代文學(xué)小說(shuō)敘事測(cè)試試題考核對(duì)象：古代文學(xué)專(zhuān)業(yè)本科三年級(jí)學(xué)生題型分值分布：-判斷題（總共10題，每題2分）：總分20分-單選題（總共10題，每題2分）：總分20分-多選題（總共10題，每題2分）：總分20分-簡(jiǎn)答題（總共3題，每題4分）：總分12分-應(yīng)用題（總共2題，每題9分）：總分18分總分：100分一、判斷題（每題2分，共20分）1.《三國(guó)演義》中的“草船借箭”情節(jié)采用了倒敘的敘事手法。2.《水滸傳》的敘事結(jié)構(gòu)屬于線(xiàn)性敘事，沒(méi)有明顯的插敘成分。3.《紅樓夢(mèng)》的敘事視角以第三人稱(chēng)為主，但偶爾插入第一人稱(chēng)的內(nèi)心獨(dú)白。4.《金瓶梅》的敘事語(yǔ)言以白話(huà)為主，符合明代話(huà)本小說(shuō)的特點(diǎn)。5.《西游記》的敘事中，孫悟空的形象經(jīng)歷了從“妖”到“神”的轉(zhuǎn)變過(guò)程。6.《聊齋志異》的敘事風(fēng)格以奇幻為主，缺乏現(xiàn)實(shí)主義的描寫(xiě)。7.《儒林外史》的敘事結(jié)構(gòu)以人物關(guān)系為線(xiàn)索，而非時(shí)間順序。8.《牡丹亭》的敘事屬于戲曲劇本，其敘事節(jié)奏以唱詞為主。9.《儒林外史》的敘事語(yǔ)言以文言為主，符合清代小說(shuō)的寫(xiě)作規(guī)范。10.《紅樓夢(mèng)》的敘事中，林黛玉的悲劇命運(yùn)是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的核心動(dòng)力。二、單選題（每題2分，共20分）1.下列哪部小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)屬于“雙線(xiàn)并行”類(lèi)型？A.《三國(guó)演義》B.《水滸傳》C.《西游記》D.《紅樓夢(mèng)》2.《金瓶梅》的敘事視角主要采用：A.全知視角B.限制視角C.第一人稱(chēng)D.第三人稱(chēng)3.《聊齋志異》的敘事風(fēng)格最接近：A.現(xiàn)實(shí)主義B.浪漫主義C.象征主義D.現(xiàn)代主義4.《儒林外史》的敘事主題主要圍繞：A.愛(ài)情悲劇B.社會(huì)批判C.奇幻冒險(xiǎn)D.歷史演義5.《牡丹亭》的敘事核心是：A.官場(chǎng)斗爭(zhēng)B.民間傳說(shuō)C.生死輪回D.江湖恩怨6.《三國(guó)演義》的敘事語(yǔ)言以哪種文體為主？A.駢文B.散曲C.白話(huà)D.文言7.《西游記》的敘事中，唐僧的形象主要體現(xiàn)：A.智慧B.勇敢C.慈悲D.權(quán)謀8.《紅樓夢(mèng)》的敘事中，賈寶玉的悲劇命運(yùn)主要源于：A.家族衰敗B.愛(ài)情失意C.性格缺陷D.社會(huì)壓迫9.《水滸傳》的敘事結(jié)構(gòu)屬于：A.線(xiàn)性結(jié)構(gòu)B.網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)C.環(huán)形結(jié)構(gòu)D.放射結(jié)構(gòu)10.《儒林外史》的敘事語(yǔ)言以哪種方言為主？A.吳語(yǔ)B.粵語(yǔ)C.閩南語(yǔ)D.官話(huà)三、多選題（每題2分，共20分）1.下列哪些小說(shuō)屬于明代四大奇書(shū)？A.《三國(guó)演義》B.《水滸傳》C.《西游記》D.《金瓶梅》2.《紅樓夢(mèng)》的敘事特點(diǎn)包括：A.多視角B.心理描寫(xiě)C.細(xì)節(jié)刻畫(huà)D.歷史背景3.《聊齋志異》的敘事題材主要涉及：A.鬼狐故事B.民間傳說(shuō)C.歷史人物D.社會(huì)現(xiàn)實(shí)4.《儒林外史》的敘事手法包括：A.諷刺B.對(duì)比C.夸張D.象征5.《牡丹亭》的敘事元素包括：A.夢(mèng)境B.愛(ài)情C.死亡D.重生6.《西游記》的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)包括：A.主線(xiàn)清晰B.支線(xiàn)豐富C.人物眾多D.情節(jié)曲折7.《三國(guó)演義》的敘事語(yǔ)言特點(diǎn)包括：A.簡(jiǎn)潔明快B.文白夾雜C.氣勢(shì)磅礴D.口語(yǔ)化8.《水滸傳》的敘事主題包括：A.反抗壓迫B.江湖義氣C.官逼民反D.社會(huì)批判9.《紅樓夢(mèng)》的敘事視角變化包括：A.全知視角B.有限視角C.第一人稱(chēng)D.第三人稱(chēng)10.《儒林外史》的敘事人物包括：A.范進(jìn)B.周進(jìn)C.王冕D.杜少卿四、簡(jiǎn)答題（每題4分，共12分）1.簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。2.簡(jiǎn)述《水滸傳》的敘事語(yǔ)言風(fēng)格。3.簡(jiǎn)述《紅樓夢(mèng)》的敘事視角變化。五、應(yīng)用題（每題9分，共18分）1.分析《西游記》中孫悟空形象的性格轉(zhuǎn)變及其敘事意義。2.分析《儒林外史》中范進(jìn)中舉情節(jié)的敘事效果。---標(biāo)準(zhǔn)答案及解析一、判斷題（每題2分，共20分）1.×（“草船借箭”采用的是插敘手法，而非倒敘。）2.×（《水滸傳》的敘事結(jié)構(gòu)包含大量插敘和補(bǔ)敘成分。）3.√（《紅樓夢(mèng)》以第三人稱(chēng)為主，但通過(guò)人物對(duì)話(huà)和心理描寫(xiě)插入第一人稱(chēng)視角。）4.√（《金瓶梅》的語(yǔ)言以白話(huà)為主，符合明代話(huà)本小說(shuō)的特點(diǎn)。）5.√（孫悟空從“妖”到“神”的轉(zhuǎn)變是《西游記》的重要敘事線(xiàn)索。）6.×（《聊齋志異》雖然奇幻，但兼具現(xiàn)實(shí)主義元素。）7.√（《儒林外史》以人物關(guān)系為線(xiàn)索，而非嚴(yán)格的時(shí)間順序。）8.√（《牡丹亭》是戲曲劇本，敘事節(jié)奏以唱詞和舞臺(tái)指示為主。）9.×（《儒林外史》的語(yǔ)言以文言為主，但夾雜白話(huà)，符合清代小說(shuō)的寫(xiě)作規(guī)范。）10.√（林黛玉的悲劇命運(yùn)是《紅樓夢(mèng)》的核心敘事動(dòng)力。）二、單選題（每題2分，共20分）1.D（《紅樓夢(mèng)》采用雙線(xiàn)并行的敘事結(jié)構(gòu)，以賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情悲劇為主線(xiàn)，以賈府的興衰為副線(xiàn)。）2.B（《金瓶梅》主要采用限制視角，以西門(mén)慶的視角展開(kāi)敘事。）3.B（《聊齋志異》的敘事風(fēng)格以浪漫主義為主，充滿(mǎn)奇幻色彩。）4.B（《儒林外史》的敘事主題主要圍繞社會(huì)批判，揭露科舉制度的弊端。）5.C（《牡丹亭》的敘事核心是生死輪回，通過(guò)杜麗娘的鬼魂與書(shū)生柳夢(mèng)梅的愛(ài)情故事展現(xiàn)。）6.C（《三國(guó)演義》的敘事語(yǔ)言以白話(huà)為主，符合明代通俗小說(shuō)的特點(diǎn)。）7.C（《西游記》中，唐僧的形象主要體現(xiàn)慈悲，是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的核心人物。）8.D（《紅樓夢(mèng)》中，賈寶玉的悲劇命運(yùn)主要源于社會(huì)壓迫和家族衰敗。）9.A（《水滸傳》的敘事結(jié)構(gòu)屬于線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，以時(shí)間順序展開(kāi)故事。）10.A（《儒林外史》的語(yǔ)言以吳語(yǔ)為主，符合江南地區(qū)的方言特點(diǎn)。）三、多選題（每題2分，共20分）1.A,B,C,D（明代四大奇書(shū)包括《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》《金瓶梅》。）2.A,B,C（《紅樓夢(mèng)》的敘事特點(diǎn)包括多視角、心理描寫(xiě)和細(xì)節(jié)刻畫(huà)。）3.A,B（《聊齋志異》的敘事題材主要涉及鬼狐故事和民間傳說(shuō)。）4.A,B,C（《儒林外史》的敘事手法包括諷刺、對(duì)比和夸張。）5.A,B,C,D（《牡丹亭》的敘事元素包括夢(mèng)境、愛(ài)情、死亡和重生。）6.A,B,C,D（《西游記》的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)包括主線(xiàn)清晰、支線(xiàn)豐富、人物眾多和情節(jié)曲折。）7.A,B,C,D（《三國(guó)演義》的敘事語(yǔ)言特點(diǎn)包括簡(jiǎn)潔明快、文白夾雜、氣勢(shì)磅礴和口語(yǔ)化。）8.A,B,C,D（《水滸傳》的敘事主題包括反抗壓迫、江湖義氣、官逼民反和社會(huì)批判。）9.A,B,C,D（《紅樓夢(mèng)》的敘事視角變化包括全知視角、有限視角、第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)。）10.A,B,C,D（《儒林外史》的敘事人物包括范進(jìn)、周進(jìn)、王冕和杜少卿。）四、簡(jiǎn)答題（每題4分，共12分）1.《三國(guó)演義》的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：-線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，以時(shí)間為順序展開(kāi)故事。-雙線(xiàn)并行，以曹操、劉備、孫權(quán)三方的勢(shì)力斗爭(zhēng)為主線(xiàn)，輔以諸葛亮、關(guān)羽等人物的故事。-插敘和補(bǔ)敘豐富，補(bǔ)充歷史背景和人物關(guān)系。-人物塑造鮮明，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)、計(jì)謀等情節(jié)展現(xiàn)人物性格。2.《水滸傳》的敘事語(yǔ)言風(fēng)格：-白話(huà)為主，夾雜文言，符合明代話(huà)本小說(shuō)的特點(diǎn)。-口語(yǔ)化，生動(dòng)形象，善于運(yùn)用俚語(yǔ)和俗語(yǔ)。-氣勢(shì)磅礴，善于描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)和江湖恩怨。-諷刺性強(qiáng)，通過(guò)人物對(duì)話(huà)和情節(jié)展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。3.《紅樓夢(mèng)》的敘事視角變化：-以第三人稱(chēng)為主，但通過(guò)人物對(duì)話(huà)和心理描寫(xiě)插入第一人稱(chēng)視角。-視角逐漸聚焦，從全知視角轉(zhuǎn)向有限視角，如通過(guò)賈寶玉的視角展現(xiàn)故事。-多視角切換，通過(guò)不同人物的眼睛展現(xiàn)事件的全貌。五、應(yīng)用題（每題9分，共18分）1.《西游記》中孫悟空形象的性格轉(zhuǎn)變及其敘事意義：-孫悟空從“妖”到“神”的轉(zhuǎn)變經(jīng)歷了三個(gè)階段：大鬧天宮的叛逆者、西天取經(jīng)的斗戰(zhàn)勝佛、回歸天庭的護(hù)法神。-性格轉(zhuǎn)變的敘事意義：-體現(xiàn)了人物的成長(zhǎng)和救贖，從自由散漫到責(zé)任擔(dān)當(dāng)。-反映了作者對(duì)理想人格的塑造，即通過(guò)磨礪實(shí)現(xiàn)自我完善。-推