橫七豎八：形容縱橫雜亂。里應(yīng)外合：外面攻打，里面接應(yīng)。不假思索：用不著想。形容說(shuō)話(huà)做事迅速。課前讀背包身工——夏衍作者簡(jiǎn)介夏衍（1900-1995），原名

，浙江省杭州市人。著名作家，電影藝術(shù)家；此筆名從發(fā)表《

》起用。作品有《

》《

》《

》等話(huà)劇本，并把小說(shuō)《

》《

》等改編為電影劇本。《

》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部報(bào)告文學(xué)作品。沈端先包身工上海屋檐下法西斯細(xì)菌考驗(yàn)林家鋪?zhàn)幼８０砉?dǎo)1936年，那是一個(gè)怎樣的年代？

20世紀(jì)30年代的中國(guó)，工人階級(jí)已作為獨(dú)立的政治力量登上歷史舞臺(tái)：發(fā)出自己的聲音，展現(xiàn)自己的力量。但是在半殖民地半封建社會(huì)的背景下，中國(guó)農(nóng)村在帝國(guó)主義，特別是日本帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益貧困，東部沿海地區(qū)大批破產(chǎn)農(nóng)民涌向城市，為帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略提供了廉價(jià)勞動(dòng)力。

包身工是什么人？

他們是一群年齡在14-18歲之間的農(nóng)村姑娘，絕大多數(shù)來(lái)自蘇北和紹興。在上世紀(jì)30年代，這些女孩因生活貧窮困苦，父母無(wú)力養(yǎng)育他們，受包工頭的誘騙，簽訂了包身契。包身工們會(huì)被送到日本人在上海開(kāi)設(shè)的紗廠做苦工，淪為替包工頭賺錢(qián)的機(jī)器，不僅要在充滿(mǎn)噪音，塵埃和濕氣的環(huán)境中承擔(dān)著強(qiáng)度最重的勞動(dòng)，還面臨無(wú)端的打罵，身心的虐待和摧殘。這些地位低，待遇差，痛不欲生的女孩子們?nèi)缤`一般，命運(yùn)極其悲慘。導(dǎo)報(bào)告文學(xué)新聞性：題材選擇真人真事新聞?lì)}材，迅速及時(shí)反映生活。新聞性文學(xué)性政論性報(bào)告文學(xué)文學(xué)性：表達(dá)采用某些文學(xué)的表現(xiàn)手法形象生動(dòng)塑造人物形象、刻畫(huà)細(xì)節(jié)、營(yíng)造氛圍等，以此增強(qiáng)文章的可讀性、感染力和說(shuō)服力。報(bào)告文學(xué)：文藝通訊、特寫(xiě)、速寫(xiě)等的總稱(chēng)。它是一種直接取材于現(xiàn)實(shí)生活中有典型意義的真人真事，經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，迅速地反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)品種。報(bào)告文學(xué)被譽(yù)為文學(xué)創(chuàng)作中的輕騎兵。導(dǎo)消息

通訊

報(bào)告文學(xué)三者都強(qiáng)調(diào)真實(shí)；時(shí)效性：消息最強(qiáng)，通訊較強(qiáng)，報(bào)告文學(xué)較弱；篇幅：消息最短，通訊較長(zhǎng)，報(bào)告文學(xué)最長(zhǎng)；文學(xué)性：報(bào)告文學(xué)/通訊強(qiáng)；政論性：報(bào)告文學(xué)強(qiáng)。導(dǎo)前3分鐘，背記知識(shí)鏈接中5分鐘，梳理文章，圈畫(huà)包身工的悲慘遭遇，思考包身工制度的根源后5分鐘，完成導(dǎo)綱習(xí)題思核對(duì)導(dǎo)綱習(xí)題；討論報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性和紀(jì)實(shí)性在文中的體現(xiàn)；討論文章敘述中穿插了哪些背景資料，有何作用；說(shuō)出文中引號(hào)的作用。議

“引號(hào)”的主要用法本文都有出現(xiàn),歸納如下：a.標(biāo)明文章中引用部分：某人說(shuō)的話(huà)?！肮し恐氐?，閑人莫入”。

b.表示特定稱(chēng)謂：“蘆柴棒”、“包身契”

c.表示突出強(qiáng)調(diào)：“安全地”“罐裝了的勞動(dòng)力”根本就沒(méi)有“做”或者“不做”的自由。d.表示諷刺或否定：“慈祥”“文明的懲罰”

e.節(jié)日或歷史事件的數(shù)字：“一·二八”戰(zhàn)爭(zhēng)。展段落內(nèi)容段落內(nèi)容1-7段12-14段23-33段35-47段(四點(diǎn)一刻)起身

惡劣的住宿條件(四點(diǎn)半后)早餐

惡劣的飲食條件(五點(diǎn))上工

惡劣的勞動(dòng)條件(十七點(diǎn))放工

整體的生活和命運(yùn)8-11段15-22段34-34段48-50段包身工的來(lái)源、身份（包身工制度的形成）帝國(guó)主義雇傭包身工的原因（包身工制度的發(fā)展）在中國(guó)的日本紗廠飛躍的膨大（包身工制度的膨脹）黎明的到來(lái)，畢竟是無(wú)法抗拒的（包身工制度必然滅亡）通讀全文

理清文章思路本文題目是包身工，請(qǐng)根據(jù)課文內(nèi)容給“包身工”下一個(gè)定義包身工：包身工是指舊社會(huì)簽署了“包身契”并預(yù)付三年包身費(fèi)，由帶工老板供給食宿，生死各聽(tīng)天命的為資本家無(wú)償勞動(dòng)的貧苦農(nóng)村少女。思考：作者是如何將調(diào)查的事實(shí)內(nèi)容與背景材料結(jié)合在一起的？本文中用到的材料可以分為兩類(lèi):一類(lèi)是新聞事實(shí),一類(lèi)是背景材料。新聞背景，是指事件的歷史背景、周?chē)h(huán)境及與其他方面的聯(lián)系等。它對(duì)于新聞事實(shí)的作用主要有以下幾點(diǎn):①說(shuō)明新聞事件的起因；②顯示或幫助讀者理解新聞事件的重要性；③突出新聞稿件的新聞價(jià)值；

④表明記者的觀點(diǎn)；襯托、深化主題。課文在每一段敘事之后,總要穿插一些背景材料。第一個(gè)場(chǎng)景中對(duì)于包身工來(lái)源的介紹、帶工老板“手面”和財(cái)產(chǎn)的介紹；第二個(gè)場(chǎng)景中對(duì)于社會(huì)背景的介紹,以及對(duì)于東洋廠對(duì)包身工需求增大的原因的分析;第三個(gè)場(chǎng)景中對(duì)于出入廠憑證的來(lái)歷的介紹,以及東洋廠“飛躍地龐大”起來(lái)的許多具體數(shù)字等。在文中穿插背景材料有何作用？①豐富文章內(nèi)容，更好的揭示造成包身工的悲慘命運(yùn)的直接原因是凋敝破敗的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)，根本原因是帝國(guó)主義的入侵。②事實(shí)描述和制度分析交相進(jìn)行，結(jié)構(gòu)分明，主線(xiàn)清晰。同時(shí)為文末作者沉痛的概括和憤怒的控訴作鋪墊。③穿插背景資料使抒情和議論自然爆發(fā)，壓抑的憤怒變?yōu)榧ぴ降穆曈?，揭露帝?guó)主義和封建勢(shì)力的罪惡。最后沉痛的揭露遞進(jìn)為對(duì)未來(lái)的堅(jiān)定信念A(yù):報(bào)告文學(xué)的《包身工》是如何體現(xiàn)其中的紀(jì)實(shí)性（新聞性）的?①真實(shí)的文章線(xiàn)索以時(shí)間為主線(xiàn)組織材料，描繪包身工一整天的生活和勞動(dòng)畫(huà)面：清晨起床→吃早飯→上工→黃昏收工。這四個(gè)片段從生活條件惡劣、勞動(dòng)條件惡劣兩方面形象地反映出包身工悲慘的生活和勞動(dòng)情況。主線(xiàn)文中穿插著背景資料，以包身工制度的形成、發(fā)展及惡果為副線(xiàn)，揭露了包身工制度的殘酷和黑暗及其必然滅亡的歷史趨勢(shì)。副線(xiàn)②選擇典型場(chǎng)面：起床、早餐、勞動(dòng)本文中用到的材料可以分為兩類(lèi):一類(lèi)是新聞事實(shí),一類(lèi)是背景材料。雙線(xiàn)交織有什么好處?

好處：①雙線(xiàn)結(jié)構(gòu)能夠拓寬作品的廣度和深度。以記敘包身工一天的生活和勞動(dòng)畫(huà)面為主線(xiàn)，將包身工制度的形成、發(fā)展和膨脹的狀況變化這條副線(xiàn)適當(dāng)穿插到敘述、議論中作配合，這種并行式結(jié)構(gòu)使得兩條線(xiàn)索并列存在、平行發(fā)展，共同指向文章中心，更強(qiáng)烈的表達(dá)主題，拓展作品的廣度與深度。②雙線(xiàn)結(jié)構(gòu)是文章富有立體感，結(jié)構(gòu)更加清晰。時(shí)間線(xiàn)索和空間線(xiàn)索縱橫交錯(cuò)，文本行文脈絡(luò)清晰，使讀者更容易把握文章內(nèi)容。③雙線(xiàn)結(jié)構(gòu)能夠更好地表現(xiàn)豐富而復(fù)雜的社會(huì)生活。在《包身工》中，主線(xiàn)和副線(xiàn)的交織，不僅展現(xiàn)了包身工個(gè)人的苦難生活，還揭示了帝國(guó)主義還熱封建勢(shì)力相互勾結(jié)、壓榨中國(guó)人民的罪行。雙線(xiàn)交織，虛實(shí)相生。深化了文章的主題,也增強(qiáng)了文章的批判力度。七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿(mǎn)了十六七個(gè)“豬玀”。跟著這種有威勢(shì)的喊聲，在充滿(mǎn)了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動(dòng)了的蜂窩一般騷動(dòng)起來(lái)。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯(cuò)了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開(kāi)別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。成人期女孩所共有的害羞的感覺(jué)，在這些被叫做“豬玀”的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來(lái)開(kāi)門(mén)，拎著褲子爭(zhēng)奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會(huì)公然地在男人面前換衣服。（第3段）“七尺”“十二尺”“十六七個(gè)”寫(xiě)她們住處的狹小、擁擠“汗臭”“糞臭”“濕氣”寫(xiě)她們住宿環(huán)境的惡劣“打呵欠”說(shuō)明女孩們睡眠嚴(yán)重不足，身體極度疲勞；“嘆氣”說(shuō)明她們迫不得已，無(wú)可奈何“尋”“穿錯(cuò)”“胡亂地踏”說(shuō)明住處的擁擠、狹窄，起床時(shí)的緊張、忙亂;“半裸體”“公然”表明她們長(zhǎng)期過(guò)著非人的生活，精神已經(jīng)麻木，已經(jīng)失去了少女害羞和自尊的天性。③選擇典型細(xì)節(jié)她們一窩蜂地?fù)屢话愕厥⒘艘煌?，歪著頭用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁，就四散地蹲伏或者站立在路上和門(mén)口。添粥的機(jī)會(huì)除了特殊的日子，──譬如老板、老板娘的生日，或者發(fā)工錢(qián)的日子之外，通常是很難有的。輪著揩地板、倒馬桶的日子，也有連一碗也輪不到的時(shí)候。洋鉛桶空了，輪不到盛第一碗的人們還捧著一只空碗，于是老板娘拿起鉛桶到鍋?zhàn)永锶ス我幌洛伣?、殘粥，再到自?lái)水龍頭邊去沖一些清水，用她那雙才在梳頭的油手?jǐn)嚢枰幌?，氣哄哄地放在這些廉價(jià)的、不需要更多維持費(fèi)的“機(jī)器”們面前。（第13段）寫(xiě)出了女孩子們的可憐，襯托出了那些黑心老板的可恨，透露出作者對(duì)包身工的同情。“一窩蜂地?fù)尅北憩F(xiàn)了人多粥少的恐懼;“歪著頭用舌舔著”“捧著一只空碗”表現(xiàn)了包身工食不果腹的辛酸;“四散地蹲伏或者站立在路上和門(mén)口”則寫(xiě)出了她們乞丐般的生活;動(dòng)作和神態(tài)描寫(xiě)，表現(xiàn)了老板娘的吝嗇殘忍，視包身工如“生物”③選擇典型細(xì)節(jié)蘆柴棒、小福子、不知名女工1、出場(chǎng)：十五六歲；手腳瘦得像蘆棒梗一樣。（第6段）2、重病遭打：蘆柴棒可真的掙扎不起來(lái)了，她很見(jiàn)機(jī)地將身體慢慢地移到屋子的角上，縮作一團(tuán)，盡可能地不占地方；外面在刮寒風(fēng)，蘆柴棒遭了這意外的一潑，反射似的跳起身來(lái)（第16—18段）3、骨瘦如柴：她的身體實(shí)在瘦得太可怕了，放工的時(shí)候，廠門(mén)口的“抄身婆”也不愿意去接觸她的身體，“骷髏一樣，摸著她的骨頭會(huì)做噩夢(mèng)！”(35-36)蘆柴棒④選取典型人物小福子挨罰：拿莫溫打得比平時(shí)格外著力；東洋婆揪住小福子的耳朵，將她扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫拿起一個(gè)丟在地上的皮帶盤(pán)心子，不懷好意地叫她頂在頭上。（28段）

憤怒地控訴了日本帝國(guó)主義與中國(guó)封建勢(shì)力相勾結(jié)，殘酷地壓榨中國(guó)工人的罪行，揭露出中外剝削者兇殘的面目。七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿(mǎn)了十六七個(gè)“豬玀”。房間除了作寢室外，還作“吃喝拉撒”用，生活如豬玀。第一筆賬：包身工的住宿空間第二筆賬：帶工老板是如何壓榨包身工蘆柴棒現(xiàn)在的工錢(qián)是每天三角八，拿去年的工錢(qián)三角二做平均，兩年來(lái)在她身上已經(jīng)收入了二百三十塊了!第三筆賬：東洋廠飛躍的龐大通過(guò)1902年與1932年數(shù)據(jù)對(duì)比來(lái)看，日本紗廠的發(fā)展，日本大財(cái)閥三井系由一個(gè)廠，不到兩萬(wàn)錠子，發(fā)展到有六個(gè)紗廠、五個(gè)布廠，25萬(wàn)個(gè)錠子，三千張布機(jī)，八千工人和一千二百萬(wàn)元的資本。⑤選擇典型數(shù)據(jù)B報(bào)告文學(xué)的《包身工》是如何體現(xiàn)其中的文學(xué)性的?包身工：穿的是“褪色和油臟了的短衫”“玄色或者條紋的褲子”“破臟的粗布鞋”；收入“每天三角八分”“不及男工的三分之一”帶工老板：穿的“拷綢”之類(lèi)。收入不僅可以放債起屋買(mǎi)田，還能兼營(yíng)茶樓浴室理發(fā)一類(lèi)的買(mǎi)賣(mài)。外頭工人：穿的是“旗袍”，“黃色或者淡藍(lán)色的橡皮鞋子。收入是具有支配權(quán)利，可以拿出來(lái)賄賂工頭保障自己的安全。

品析：文中多處運(yùn)用對(duì)比手法，比較典型是在穿著和收入角度將包身工與帶工老板、外頭工人進(jìn)行對(duì)比，刻畫(huà)出包身工奴隸一般的生活，揭露了帝國(guó)主義和中國(guó)封建勢(shì)力相勾結(jié)殘酷壓榨包身工血汗的罪行。②多種藝術(shù)手法：對(duì)比①雙線(xiàn)結(jié)構(gòu)看著這種飼養(yǎng)小姑娘營(yíng)利的制度，我禁不住想起孩子時(shí)候看到的船戶(hù)養(yǎng)墨鴨捕魚(yú)的事了。（48段）船戶(hù)養(yǎng)墨鴨——捕魚(yú)——賣(mài)錢(qián)（沒(méi)有虐待）帶工老板——飼養(yǎng)包身工——賺錢(qián)（沒(méi)有溫情）“飼養(yǎng)”，比擬。“飼養(yǎng)”它的本義是喂養(yǎng)動(dòng)物，說(shuō)明資本家根本不把工人當(dāng)人看待。比喻，比喻帝國(guó)主義及其買(mǎi)辦們與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系。類(lèi)比，揭露了資本家不把包身工當(dāng)人看的罪行，有力地控訴了包身工制度的罪行。②多種藝術(shù)手法：類(lèi)比、比喻②多種藝術(shù)手法：排比、反復(fù)

兩粥一飯，十二小時(shí)工作，勞動(dòng)強(qiáng)化，工房和老板家庭的義務(wù)服役，豬玀一般的生活，泥土一般的作踐──血肉造成的“機(jī)器”終究和鋼鐵造成的不一樣，包身契上寫(xiě)明的三年期限，能夠做滿(mǎn)的不到三分之二。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘！咳著，喘著，淌著冷汗，還是被逼著在做工。（35段）“像……一般（樣）”從手腳之瘦、身體之變形和面色之慘三個(gè)方面運(yùn)用排比和比喻，直觀地表現(xiàn)了包身工飽受摧殘的悲慘形象。

“機(jī)器”借指包身工?！柏i玀”的說(shuō)明包身工物質(zhì)生活待遇的惡劣；“泥土”的比喻說(shuō)明包身工地位的低下和毫無(wú)人身保障；“蘆柴棒、弓”等比喻，直觀地展現(xiàn)包身工的凄慘形象，具有極強(qiáng)的感染力。“工作，工作……還是工作“”咳著，喘著，淌著冷汗”等句子用了反復(fù)詠嘆的方法，表達(dá)作者對(duì)包身工悲慘命運(yùn)的深切同情和對(duì)帶工老板的強(qiáng)烈憎恨。③綜合運(yùn)用記敘、描寫(xiě)、說(shuō)明、抒情、議論等多種表達(dá)方式。記敘的段落如包身工清晨起床場(chǎng)景,帶工老板誘騙包身工過(guò)程,包身工吃早飯情景,蘆柴棒被折磨情景,包身工上工場(chǎng)景,等等。描寫(xiě)往往穿插在記敘的段落中，如第1段“曉星才從慢慢地推移著的淡云里面消去”是景物描寫(xiě),第2段“穿著一身和時(shí)節(jié)不相稱(chēng)的拷綢衫褲的男子”是外貌描寫(xiě),第3段是包身工起床時(shí)的場(chǎng)面描寫(xiě),第6段“蓬頭、赤腳,一邊扣著紐扣，幾個(gè)睡眼惺忪的'懶蟲(chóng)’從樓上沖下來(lái)了”是外貌、動(dòng)作、神態(tài)描寫(xiě),第10段“這樣說(shuō)著,咬著草根樹(shù)皮的女孩子可不必說(shuō),就是她們的父母，也會(huì)怨恨自己沒(méi)有跟去享福的福分了”是心理描寫(xiě),第13段“歪著頭用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁”是動(dòng)作描寫(xiě),等等。③綜合運(yùn)用記敘、描寫(xiě)、說(shuō)明、抒情、議論等多種表達(dá)方式。說(shuō)明如第3段“七尺闊、十二尺深的工房樓下,橫七豎八地躺滿(mǎn)了十六七個(gè)'豬玀’”(列數(shù)字)，第7段寫(xiě)包身工的住宿條件(列數(shù)字打比方)第16-22段說(shuō)明日本廠家愿意雇傭包身工的原因(分類(lèi)別)，第22段說(shuō)明包身工從“生手”到“熟手”的過(guò)程(分類(lèi)別、列數(shù)字作比較),第34段說(shuō)明東洋廠在中國(guó)的飛躍發(fā)展(列數(shù)字、作比較)，第41段說(shuō)明帶工老板從蘆柴棒身上榨取的錢(qián)數(shù)(列數(shù)字),等等。議論如第3段“成人期女孩所共有的害羞的感覺(jué),在這些被叫作'豬玀’的生物中間,已經(jīng)很遲鈍了”，第15段揭示日本廠家愿意雇用包身工的原因,第34段“美國(guó)一位作家索洛……東洋廠的每一個(gè)錠子上面都附托著一個(gè)中國(guó)奴隸的冤魂”，其中第34段和第48-50段等幾處語(yǔ)段中也有運(yùn)用抒情的表達(dá)方式。本文以記敘、描寫(xiě)為主,同時(shí)穿插適當(dāng)?shù)恼f(shuō)明、議論、抒情。作者在向人們講述包身工的悲慘遭遇的同時(shí),常常直抒胸臆,將自身的深切感受、全部愛(ài)憎和著包身工的血淚一起噴出。有時(shí)他又用精確的數(shù)據(jù)和鐵一般的事實(shí)對(duì)這種野蠻的包身工制度作出直接的評(píng)價(jià)和深刻的分析。這樣,隨著情節(jié)的發(fā)展，我們對(duì)包身工的生活場(chǎng)景了解得越來(lái)越清晰，對(duì)包身工制度的本質(zhì)的認(rèn)識(shí)得越來(lái)越深刻，最后寫(xiě)“黑夜”,有力地揭示了本文的中心思想。作品筆法靈活,情真意切,具有強(qiáng)烈的鼓動(dòng)性和說(shuō)服力。④點(diǎn)面結(jié)合點(diǎn)面結(jié)合點(diǎn)典型人物、事件、細(xì)節(jié)、場(chǎng)面（血肉）個(gè)體描寫(xiě)群體描寫(xiě)面一般的、概括性的材料作者速寫(xiě)式地描出包身工這個(gè)群體,表現(xiàn)包身工制度的黑暗、殘酷主要是人物的群體描寫(xiě)，寫(xiě)包身工的起床、吃粥、進(jìn)工廠等等。典型事例：沒(méi)吃上粥的包身工，接受老板娘親自制作的“美食”典型細(xì)節(jié)：包身工在“離開(kāi)別人不到一尺的馬桶上很響地小便”具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運(yùn)，準(zhǔn)確而深刻地再現(xiàn)包身工制度的黑暗、殘酷。窺一斑見(jiàn)全豹（骨架）點(diǎn)面結(jié)合，可以既有深度又有廣度地反映人事景物的形象狀態(tài)，最充分地表現(xiàn)思想，抒發(fā)感情。⑤抒情性黑夜，靜寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到來(lái)，是無(wú)法抗拒的。索洛警告美國(guó)人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂!（50段）黑夜象征著舊社會(huì)舊制度，黎明象征著光明的新世界。直抒胸臆，表現(xiàn)了作者要摧毀包身工這一罪惡制度強(qiáng)烈的愿望。表達(dá)了作者對(duì)包身工制度必然滅亡、光明的新社會(huì)必然出現(xiàn)的堅(jiān)定信心。同時(shí)又有對(duì)帝國(guó)主義資本家及其幫兇的嚴(yán)正警告，呼喚人們奮起反抗?！霸蹅兺淖甙?？”“往前走?！薄澳氖乔鞍?？”“往哪走，都是往前走?！保滋m·昆德拉《雅克和他的主人》）第一步抓住