2025年舞蹈史考試題及答案一、單項選擇題（每題2分，共20分。每題只有一個正確答案，請將正確選項字母填入括號內(nèi)）1.法國宮廷芭蕾的奠基之作《王后喜劇芭蕾》首演于哪一年？A.1581年??B.1601年??C.1625年??D.1643年答案：A2.被譽為“現(xiàn)代舞之母”的伊莎多拉·鄧肯首次在巴黎登臺的年份是：A.1899年??B.1900年??C.1903年??D.1905年答案：B3.下列哪一部作品標志著喬治·巴蘭欽“新古典芭蕾”風格的成熟？A.《火鳥》??B.《阿波羅》??C.《浪子回頭》??D.《競賽》答案：B4.中國第一部大型民族舞劇《寶蓮燈》首演時擔任女主角“三圣母”的演員是：A.趙青??B.陳愛蓮??C.舒巧??D.資華筠答案：A5.瑪麗·魏格曼表現(xiàn)主義舞蹈體系的核心訓練元素是：A.把桿組合??B.地面波浪??C.空間呼吸??D.緊張—放松答案：D6.蘇聯(lián)“解凍”時期，列寧格勒基洛夫劇院推出的現(xiàn)代題材芭蕾《斯巴達克》作曲者是：A.哈恰圖良??B.肖斯塔科維奇??C.普羅科菲耶夫??D.卡巴列夫斯基答案：A7.韓國傳統(tǒng)宮廷舞蹈《處容舞》最早見于哪一朝代文獻記錄？A.新羅??B.高麗??C.朝鮮王朝初期??D.朝鮮王朝中期答案：B8.美國后現(xiàn)代舞“賈德遜教堂”運動第一次公開演出的月份與年份是：A.1960年7月??B.1961年10月??C.1962年7月??D.1963年12月答案：C9.皮娜·鮑什1975年首演的《春之祭》舞臺地面覆蓋物為：A.泥炭??B.真草皮??C.木屑??D.細沙答案：B10.北京舞蹈學院正式建立本科教育并招收第一批中國古典舞專業(yè)學生的時間是：A.1951年??B.1954年??C.1956年??D.1958年答案：B二、多項選擇題（每題3分，共15分。每題有兩個或兩個以上正確答案，多選、少選、錯選均不得分）11.以下哪些作品屬于莫里斯·貝嘉“芭蕾與搖滾”探索期的代表作？A.《第九交響曲》??B.《羅密歐與朱麗葉》??C.《火鳥》??D.《春之祭》??E.《波萊羅》答案：A、B、E12.20世紀30年代中國“新舞蹈”運動的主要推動者包括：A.吳曉邦??B.戴愛蓮??C.裕容齡??D.崔承喜??E.梁倫答案：A、B、D、E13.下列哪些城市曾作為“佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團”歐洲巡演的重要首站？A.巴黎??B.倫敦??C.柏林??D.羅馬??E.蒙特卡洛答案：A、B、E14.日本“暗黑舞踏”奠基人土方巽的創(chuàng)作特征有：A.白色涂面??B.蟹形步態(tài)??C.極端內(nèi)旋膝??D.高速旋轉(zhuǎn)??E.身體扭曲變形答案：A、B、C、E15.美國“爵士舞”百老匯化過程中，以下哪些編舞家貢獻突出？A.杰克·科爾??B.鮑勃·福斯??C.杰羅姆·羅賓斯??D.阿爾文·艾利??E.邁克爾·貝內(nèi)特答案：A、B、C、E三、填空題（每空1分，共20分）16.1581年《王后喜劇芭蕾》的總策劃人是意大利人________，他首次將舞蹈、詩歌、音樂與舞臺美術(shù)整合為“總體藝術(shù)”。答案：巴爾塔扎·德·博若耶17.1661年，法國國王路易十四下令建立________，成為歐洲第一所皇家舞蹈學院。答案：皇家舞蹈學院（AcadémieRoyaledeDanse）18.俄羅斯芭蕾編導馬里烏斯·彼季帕在1890年創(chuàng)作的古典芭蕾巔峰之作《睡美人》音樂由________作曲。答案：柴科夫斯基19.1927年，德國Essen市立劇院上演的《三角錢歌劇》中，舞蹈場面由________設(shè)計，標志著“舞臺舞蹈”與戲劇的深度融合。答案：庫爾特·尤斯20.1949年，戴愛蓮在倫敦成功演出自編自演的獨舞《________》，首次將瑤族長鼓舞元素帶上西方舞臺。答案：瑤人之鼓21.1956年，中國第一部現(xiàn)代題材芭蕾《________》由中央歌劇舞劇院芭蕾舞團首演，編劇李承祥。答案：紅色娘子軍22.1965年，阿爾文·艾利舞團在紐約首演的《________》以非洲裔美國人靈歌為音樂，成為美國現(xiàn)代舞經(jīng)典。答案：啟示錄（Revelations）23.1978年，皮娜·鮑什在烏帕塔爾劇院推出《________》，以咖啡館為場景探討男女權(quán)力關(guān)系，奠定“舞蹈劇場”國際聲譽。答案：咖啡館（CaféMüller）24.1989年，中國舞蹈家________在巴黎歌劇院舉辦個人作品晚會，成為首位進入該劇院核心舞臺的華人編導。答案：沈偉25.2008年北京奧運會開幕式“畫卷”段落中，總導演張藝謀邀請________擔任現(xiàn)代舞執(zhí)行導演，完成800名舞者地面矩陣。答案：沈偉四、判斷改錯題（每題2分，共10分。先判斷對錯，若錯誤請劃出錯誤部分并改正）26.喬治·巴蘭欽出生于俄羅斯圣彼得堡，1924年隨佳吉列夫舞團巡演后定居巴黎。答案：錯誤。將“巴黎”改為“紐約”。27.韓國傳統(tǒng)舞蹈《僧舞》最早由女性僧侶創(chuàng)編，用以弘揚佛教教義。答案：錯誤。將“女性僧侶”改為“男性僧侶”。28.瑪莎·葛蘭姆技術(shù)體系中“收縮—釋放”動作原理受到德國表現(xiàn)主義舞蹈家瑪麗·魏格曼直接影響。答案：錯誤。將“瑪麗·魏格曼”改為“自身呼吸體驗與日本能劇觀摩”。29.中國古典舞身韻學派在20世紀80年代提出“形、神、勁、律”四字核心，創(chuàng)始人是李正一與唐滿城。答案：正確。30.法國“新芭蕾”代表編導安杰林·普雷約卡伊1990年創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》將故事背景置于二戰(zhàn)集中營。答案：錯誤。將“二戰(zhàn)集中營”改為“冷戰(zhàn)時期東歐鐵幕背景”。五、簡答題（封閉型，每題6分，共18分）31.簡述法國“諾維爾改革”對18世紀歐洲芭蕾的主要貢獻。答案要點：1.提出“情節(jié)芭蕾”概念，強調(diào)舞蹈為戲劇服務(wù)；2.廢除面具與重型頭飾，確立情感真實表達；3.倡導自然化動作，反對純粹技術(shù)炫耀；4.著作《舞蹈與舞劇書信集》成為芭蕾理論奠基文獻；5.推動舞劇結(jié)構(gòu)“幕—場”制度，影響后世編舞范式。32.概括瑪莎·葛蘭姆技術(shù)體系中的“收縮—釋放”生物力學原理及其表現(xiàn)功能。答案要點：1.以橫膈膜為軸心，脊柱做前后波浪運動；2.收縮階段：腹肌內(nèi)收、骨盆后傾，象征恐懼、痛苦；3.釋放階段：脊柱快速伸展，象征欲望、解放；4.呼吸節(jié)奏與動作節(jié)奏同步，形成脈動式視覺沖擊力；5.訓練價值：增強核心力量、擴大動作幅度、提升情感投射。33.概述中國民族民間舞“元素教學法”的基本步驟與推廣意義。答案要點：1.步驟：提煉典型動態(tài)元素—拆解節(jié)奏型—建立地面中心—重組空間路徑—疊加情境意象；2.推廣：形成教材化、可量化、可復(fù)制的教學模塊；3.意義：解決民間舞“風格碎片化”問題，實現(xiàn)高等舞蹈教育標準化；4.案例：膠州秧歌“扭、擰、碾、抻”四大元素進入北京舞蹈學院本科必修課。六、簡答題（開放型，每題8分，共16分）34.結(jié)合實例，分析數(shù)字影像技術(shù)如何重塑21世紀舞蹈的“現(xiàn)場性”概念。答案示例：1.概念界定：傳統(tǒng)“現(xiàn)場性”依賴舞者—觀眾共時共域，數(shù)字影像引入實時捕捉、遠程傳輸、增強現(xiàn)實；2.案例：2020年英國Rambert舞團《頂點》采用5G+XR，觀眾佩戴Hololens在家同步觀看舞者于空場捕捉的虛擬影像，實現(xiàn)“分布式現(xiàn)場”；3.身體—影像關(guān)系：動作數(shù)據(jù)經(jīng)UnrealEngine渲染，舞者骨骼點成為粒子流，肉身被算法延伸；4.觀眾體驗：從“凝視”轉(zhuǎn)向“交互”，觀眾滑動手機即可改變燈光顏色，反向影響舞者即興；5.倫理爭議：當現(xiàn)場可被無限復(fù)制，舞蹈“Aura”是否消失？部分學者提出“第二現(xiàn)場”概念，認為即時反饋仍保留不可預(yù)測性；6.結(jié)論：數(shù)字影像并未取消現(xiàn)場，而是將“身體—空間—技術(shù)”重構(gòu)為混合場域，現(xiàn)場性由“物理共在”轉(zhuǎn)向“注意力共在”。35.試論“身體政治”視角下，皮娜·鮑什《康乃馨》如何通過對日常動作的重復(fù)與消耗，揭示戰(zhàn)后德國社會記憶創(chuàng)傷。答案示例：1.理論框架：身體政治強調(diào)權(quán)力在肉身層面的銘寫，重復(fù)動作制造“可見的疲憊”，使隱形權(quán)力顯影；2.作品描述：舞者在舞臺鋪滿康乃馨，持續(xù)進行奔跑—跌倒—再奔跑，地板花朵被踐踏成汁液；3.符號解讀：康乃馨象征德國戰(zhàn)后“經(jīng)濟奇跡”的虛偽芬芳，重復(fù)奔跑對應(yīng)歷史循環(huán)論；4.時間策略：演出持續(xù)3小時，觀眾產(chǎn)生生理倦怠，與舞者共構(gòu)“消耗共同體”，強制體驗歷史沉重；5.空間策略：觀眾席被花朵氣味滲透，嗅覺記憶激活代際創(chuàng)傷，身體先于意識產(chǎn)生嘔吐反射；6.結(jié)論：鮑什用“去技巧化”消耗，揭示日常動作背后的歷史暴力，身體成為記憶斗爭場域。七、材料分析題（綜合類，12分）36.閱讀下列材料并回答問題：材料一：2023年，巴黎歌劇院重建“數(shù)字檔案庫”，公開1890—1914年俄羅斯芭蕾舞團演出海報高清影像，其中《彼得魯什卡》1911年海報顯示傀儡角色被繪制成黃色面孔、斜眼、夸張齙牙。材料二：2024年，紐約城市芭蕾舞團決定復(fù)排《彼得魯什卡》，邀請亞裔編舞家EdwardLi重新設(shè)計傀儡面部造型，取消“黃臉”caricature，但保留原故事情節(jié)與斯特拉文斯基音樂。材料三：部分觀眾在社交媒體發(fā)起PetrouchkaYellowface話題，認為“取消caricature即否定歷史語境”，另一部分觀眾則認為“繼續(xù)上演即延續(xù)種族刻板印象”。問題：（1）結(jié)合舞蹈史知識，指出《彼得魯什卡》首演時“傀儡”角色動作設(shè)計的兩大技術(shù)來源。（4分）（2）運用“接受美學”理論，分析當代復(fù)排經(jīng)典舞劇時，編導應(yīng)如何處理“歷史忠實”與“倫理更新”之間的張力。（5分）（3）如果你是EdwardLi，請?zhí)岢鲆粭l兼顧藝術(shù)創(chuàng)新與社會責任的舞臺解決方案，并說明理由。（3分）答案：（1）1.意大利即興喜劇固定角色“Pulcinella”的夸張手勢與弓背步態(tài)；2.俄羅斯傳統(tǒng)木偶戲“彼得魯什卡”傀儡的機械關(guān)節(jié)動作，強調(diào)斷奏式節(jié)奏。（2）1.接受美學強調(diào)“讀者/觀眾”視域融合，經(jīng)典作品意義在每一次接受中重新生成；2.歷史忠實要求保留音樂、敘事、核心意象，倫理更新要求剔除侮辱性符號；3.編導可采用“雙層舞臺”策略：一層呈現(xiàn)1911年歷史影像投影，另一層讓當代舞者以中性面具演繹，形成“自我指涉”的批判距離；4.節(jié)目單增設(shè)學術(shù)導言，邀請歷史學者與亞裔學者對談，將“黃臉”問題公開化；5.演后談收集觀眾反饋，形成“滾動修訂”機制，使復(fù)排成為持續(xù)對話而非一次性產(chǎn)品。（3）方案：將傀儡面部改為鏡面材料，觀眾在舞臺燈光反射中看到自己面孔，象征“刻板印象由社會共謀生成”。理由：既消除針對特定族群的caricature，又引入互動隱喻，使觀眾從“被觀看”轉(zhuǎn)為“自我審視”，符合當代參與式審美倫理。八、編年排序題（9分）37.將下列舞蹈事件按發(fā)生時間由早至晚排序，用數(shù)字1—9填寫在括號內(nèi)。A.瑪莎·葛蘭姆技術(shù)體系首次被引入中國北京舞蹈學院本科課堂（?）B.巴黎歌劇院芭蕾舞團首演《吉賽爾》（?）C.皮娜·鮑什《春之祭》在烏帕塔爾首演（?）D.中國首屆“桃李杯”舞蹈比賽舉辦（?）E.佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團首演《春之祭》引發(fā)騷動（?）F.戴愛蓮在重慶首演《游擊隊的故事》（?）G.蘇聯(lián)莫斯科大劇院首演《斯巴達克》（?）H.美國后現(xiàn)代舞團體“大聯(lián)盟”在紐約解散（?）I.韓國舞蹈家許淑創(chuàng)作《薩滿》亮相愛丁堡藝術(shù)節(jié)（?）答案：B(1)1841年；E(2)1913年；F(3)1941年；G(4)1956年；C(5)1975年；A(6)1981年；D(7)1985年；H(8)1990年；I(9)1998年九、圖表解讀題（10分）38.下表為1950—2000年間中國專業(yè)舞蹈團體數(shù)量變化（單位：個）。請回答：|年代|1950|1960|1970|1980|1990|2000||||||||||數(shù)量|21|78|45|120|95|160|（1）指出1970年數(shù)量下降的直接政治原因。（2分）（2）計算1980—2000年間年均增長率（保留一位小數(shù)）。（3分）（3）結(jié)合文化政策，解釋1990年數(shù)量小幅回落的背景。（3分）（4）概述2000年后中國舞蹈團體體制改革的主要方向。（2分）答案：（1）“文化大革命”期間文藝團體被裁撤或下放，專業(yè)舞團大幅減少。（2）年均增長率=(160/120)^(1/20)1≈1.4%（3）1989年后國家壓縮行政事業(yè)編制，部分地方歌舞團轉(zhuǎn)企改制，出現(xiàn)短期回落。（4）方向：院團轉(zhuǎn)企、股份制、政府購買服務(wù)、民營資本進入、文旅融合。十、論述題（20分）39.從“全球史”視角論述19—21世紀芭蕾與現(xiàn)代舞在殖民、后殖民與去殖民語境中的傳播路徑、權(quán)力關(guān)系與文化混雜現(xiàn)象，要求史論結(jié)合，邏輯嚴密，不少于600字。答案：19世紀中葉，俄國通過克里米亞戰(zhàn)爭失利意識到西歐軍事技術(shù)優(yōu)越，連帶文化制度全面西化。芭蕾作為“文明”符號被沙皇制度輸出至遠東：1890年代，圣彼得堡馬林斯基劇院演員赴旅順教授俄國貴族子弟，形成中國最早“芭蕾課堂”雛形，此為殖民傳播第一波。20世紀初，佳吉列夫舞團借道英屬埃及、法屬印度支那巡演，將《天方夜譚》東方主義敘事反向輸入北非，當?shù)匚枵咴谥趁瘳F(xiàn)代性誘惑下模仿阿拉伯紋樣動作，卻遭巴黎評論界貶為“原始”，顯示權(quán)力凝視的單向度。二戰(zhàn)后，美國以“文化外交”名義派遣阿爾文·艾利舞