第8章設(shè)計程序擴展閱讀：不完美，但珍貴：設(shè)計大師的手稿創(chuàng)作隨著計算機繪圖技術(shù)的普及，設(shè)計師能借助強大的軟件呈現(xiàn)出精美而準(zhǔn)確的設(shè)計圖，但手稿依然是設(shè)計師不可替代的表達方式。設(shè)計師們用筆在紙面上勾勾畫畫、涂涂改改，快速記錄下轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感——手稿并不完美，但卻是設(shè)計師與自己的對話。手稿中的每一筆都記錄著一點思想的火花，每一處修改都意味著一場內(nèi)心的搏斗。通過手稿可以看出設(shè)計師的心路歷程，也可以還原設(shè)計理念的生成過程。正因如此，每一份設(shè)計手稿都獨一無二、彌足珍貴（見圖8-1）。圖8-1手稿與數(shù)字建模01手稿哲學(xué)：直覺，直觀且直接Aedas創(chuàng)始人及主席紀(jì)達夫（見圖8-2）曾說：“用筆和紙描繪設(shè)計草圖，依然是建筑師用以設(shè)計和溝通最重要的工具之一。為何如此？首先，我們手中的筆和大腦密切相連，與使用計算機時不同，鍵盤等計算機的軟硬件會與我們有一定距離，我們使用手繪時，一切是即時的。我們來舉個例子，我之前設(shè)計一個車站，它最終必然會在Maya中繪制，雖然Maya是個非常便捷的軟件，但是它的速度遠不及我手里的筆。我通過十分簡單的工具便能將設(shè)計傳達給使用Maya的?。三幅草圖，第一幅是它的外觀，給它一個比例，一個剖面圖還有一個立面圖，這就是所有的信息，使用Maya的制圖師便能利用這些信息在Maya中生成模型。所以手繪的過程可以用來考量平面圖、剖面圖、立面圖，以及建筑物的外觀。如這座小型建筑，在等距立體視圖中去研究它的形態(tài)、它的規(guī)劃，以及不同的外觀方案，我們用它來推敲我們的思維過程是對是錯，你可以立即從手繪圖中看到。手繪圖對情緒和情感的表達遠勝于計算機?！睓M琴中冶總部大廈二期手稿見圖8-3。圖8-2創(chuàng)作中的紀(jì)達夫

圖8-3橫琴中冶總部大廈二期手稿02大師手稿掠影扎哈

·哈迪德扎哈·哈被稱為建筑界“女魔頭”，設(shè)計過北京銀河SOHO、望京SOHO等建筑，是首位獲得普利茲克建筑獎的女性。一位世界級建筑師曾對她這樣評價：“她是建筑界的‘貴婦’，為女性在建筑行業(yè)的發(fā)展打開了很多道門，在她的建筑作品中體現(xiàn)著她的自由?！?/p>

圖8-4扎哈·哈迪德哈迪德的設(shè)計一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)（見圖8-5和圖8-6）。圖8-5耶索洛馬吉察建筑及手稿圖8-6羅森塔爾當(dāng)代藝術(shù)中心建筑及手稿密斯·凡·德·羅密斯·凡·德·羅是德國建筑師，包豪斯學(xué)校校長，最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一（見圖8-7）。他堅持“少即是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。圖8-7密斯·凡·德·羅觀看密斯的作品絕對是一種享受，即便是手稿，也能透過其簡單的線條看到豐富的內(nèi)容，人們時常說“多一筆則多，少一筆則少”，而密斯的作品呈現(xiàn)出了這種恰到好處的境界（見圖8-8）。圖8-8范斯沃斯住宅建筑及手稿安藤忠雄安藤忠雄是日本著名建筑師（見圖8-9），以自學(xué)方式學(xué)習(xí)建筑，1969年創(chuàng)立安藤忠雄建筑研究所，1997年擔(dān)任東京大學(xué)教授。其作品有《住吉長屋》《萬博會日本政府館》《光之教堂》（見圖8-10）等。他開創(chuàng)了一套獨特、嶄新的建筑風(fēng)格，成為當(dāng)今最為活躍、最具影響力的世界建筑大師之一。圖8-9安藤忠雄圖8-10《光之教堂》建筑及手稿弗蘭克·歐文·蓋里弗蘭克·歐文·蓋里是當(dāng)代著名的解構(gòu)主義建筑師（見圖8-11），以設(shè)計具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱。是紐約哥倫比亞大學(xué)中有名的建筑教授。蓋里的設(shè)計風(fēng)格源自于晚期現(xiàn)代主義（LateModernism），其中他設(shè)計的最著名的建筑是位于西班牙畢爾巴鄂，有著鈦金屬屋頂?shù)漠厾柊投豕鸥Ｄ访佬g(shù)館（MuseoGuggenheimBilbao）。圖8-11弗蘭克·歐文·蓋里他的作品當(dāng)中，優(yōu)越與風(fēng)格并存，在建筑和藝術(shù)間找到了共鳴，這也說明公眾同樣也渴望在建筑中融入藝術(shù)，這兩項同樣是不可知性且充滿了驚奇感（見圖8-12~圖8-14）。圖8-12美國洛杉磯的迪斯尼音樂廳及手稿圖8-13克利夫蘭盧·魯沃腦健康中心及手稿圖8-14路易

·威登基金會藝術(shù)中心手稿弗雷·奧托弗雷·奧托是著名建筑師、工程師、研究員、發(fā)明家，2015年普利茲克建筑獎獲得者（見圖8-15）。其成名作是1972年的慕尼黑奧林匹克體育場（見圖8-16），該體育場開拓性地使用了輕型拉膜結(jié)構(gòu)，而在此之前傳統(tǒng)的體育場都是封閉式的嚴(yán)苛單一形象，圖8-15弗雷

·奧托圖8-16慕尼黑奧林匹克體育場“我并不關(guān)心未來的出路在哪里”，究其一生，弗雷·奧托創(chuàng)造了具有生命力的、前所未有的空間與結(jié)構(gòu)。同時他也將他所掌握的知識無私地分享給世界。他的建筑絕非簡單復(fù)制現(xiàn)有的形式范本，而是作為一個發(fā)現(xiàn)新的可能與道路的方式（見圖8-17）。圖8-171984年《自然是什么？生存、愛與笑》手稿貝聿銘貝聿銘是美籍華人建筑師（見圖8-18）。他曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)，作品以公共建筑、文教建筑為主。其代表建筑有美國華盛頓特區(qū)國家藝?yán)葨|廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程，榮獲了1979年美國建筑學(xué)會金獎，1981年法國建筑學(xué)金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克建筑獎，及1993年總統(tǒng)自由獎?wù)碌?。圖8-18貝聿銘《新民晚報》評價貝聿銘是現(xiàn)代建筑史上“最后一個現(xiàn)代主義大師”，他始終堅持著現(xiàn)代主義風(fēng)格，在將建筑人格化的同時為其注入東方的詩意。游走在東西方文化之間的他，無疑是建筑界一個特殊的存在。貝聿銘這個名字，幾乎可以代表一個時代的建筑風(fēng)格。其設(shè)計的中國駐美國大使館辦公樓及手稿見圖8-19。圖8-19中國駐美國大使館辦公樓及手稿磯崎新磯崎新是日本后現(xiàn)代主義建筑師（見圖8-20），他的作品融合了理性的現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)、典雅的古典主義布局和裝飾，又兼有東方的細膩構(gòu)件和裝飾特色。他被認為是亞洲建筑設(shè)計師的重要代表，也是2019年度普利茲克建筑獎獲得者。其設(shè)計的中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館及手稿見圖8-21。圖8-20磯崎新圖8-21中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館及手稿03總結(jié)手稿是設(shè)計者用觸覺進行的哲學(xué)思辨，粗糙的紙面摩擦力抵抗著數(shù)字世界的“平滑”，讓探索過程得以保留。與3D