1、畢爾巴鄂古根海姆博物館 別樣的凌亂之美,小組成員,弗蘭克蓋里(FrankOwenGehry) 1929年2月28日生于加拿大多倫多的一個猶太人家庭，17歲后移民美國加利福尼亞，成為當(dāng)代著名的解構(gòu)主義建筑師，以設(shè)計具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱。他現(xiàn)在歸化于美國籍，并且生活在洛杉磯，是紐約哥倫比亞大學(xué)中有名的建筑教授。蓋里的設(shè)計風(fēng)格源自于晚期現(xiàn)代主義(latemodernism)，其中最著名的建筑，是位于西班牙，畢爾包，有這鈦金屬屋頂?shù)漠厾柊鸥鶟h美術(shù)館(MuseoGuggenheimBilbao)。,弗蘭克蓋里的主要作品,沃特迪斯尼音樂廳 EMR通訊與技術(shù)中心 維特拉公司總部 諾

2、頓住宅 歐洲迪斯尼娛樂中心 圣塔莫尼卡自宅 維特拉家具博物館 辛辛那提大學(xué)分子研究中心 新海關(guān)大樓 印第安納大街住宅 魏斯曼博物館 依阿華大學(xué)實(shí)驗(yàn)室大樓 荷蘭國際辦公大樓 巴黎美國中心,托雷多大學(xué)視覺藝術(shù)中心 CONDE NAST咖啡廳 柏林DG銀行 Edgemar購物中心 Loyola法律學(xué)院 安那漢社區(qū)溜冰中心 波士頓兒童博物館 瑪吉癌癥中心 布拉格尼德蘭大廈 西班牙畢爾巴鄂的古根海姆 博物館,蓋里的其他作品：同樣滲入著充滿想象力的怪誕的美好。古 根海姆博物館外觀的鈦金屬在他的早期作品就有了嘗試。,畢爾巴鄂古根海姆博物館,西南側(cè)立面圖,剖面圖,畢爾巴鄂古根海姆博物館現(xiàn)狀,畢爾巴鄂曾是西班牙

3、西北部一座冶金和化工業(yè)城市。長期以來，經(jīng)濟(jì)萎頓蕭條，流經(jīng)市區(qū)的奈爾威河被嚴(yán)重污染，河畔現(xiàn)古根海姆博物館所在地，曾經(jīng)是廢棄的工業(yè)用地，當(dāng)時巴斯克地區(qū)的經(jīng)濟(jì)受重工業(yè)轉(zhuǎn)產(chǎn)的嚴(yán)重影響，一度陷入深重的危機(jī)。 為了擺脫困境，地方政府決意進(jìn)行城市改造，而修建博物館是畢爾巴鄂城市改造計劃中的重要環(huán)節(jié)。這一以文化帶動經(jīng)濟(jì)的想法打動了各級政府，建設(shè)經(jīng)費(fèi)1億5千萬歐元100%由地方政府投入，藝術(shù)展品則由美國古根海姆基金會負(fù)責(zé)籌集。僅僅6年，啟動項(xiàng)目的資金便全數(shù)收回，為該地區(qū)帶來1億5千萬歐元的收入。此外，這座現(xiàn)代藝術(shù)博物館創(chuàng)造了4萬5千個就業(yè)機(jī)會。博物館參觀人數(shù)逐年遞增，今年以來，已突破百萬人次。如今，畢爾巴鄂古根

4、海姆博物館給地方經(jīng)濟(jì)帶來的效益已成為眾多大學(xué)研究課題，哈佛設(shè)計院稱其為“古根海姆效應(yīng)”。畢爾巴鄂也因此在城建領(lǐng)域捧得多項(xiàng)殊榮。2004年威尼斯雙年展，畢市榮獲世界最佳城建規(guī)劃獎。西班牙和歐洲其它城市紛紛效仿，以期獲得畢爾巴鄂古根海姆的神奇效應(yīng)。,交通分析,總體交通布局 陳列空間的交通布局,總體交通布局,用地面臨的問題 地形有從高到低的趨勢（7m高差） 復(fù)雜的城市交通，并且有鐵軌從這里通過 豐富的造型從而達(dá)到將整個用地的復(fù)雜環(huán)境統(tǒng)一起來,總體交通布局,解決方法 入口分布在上下兩個層面上，上層是道路層，下層是河岸層。在上層蓋里將橋梁的支路和城市道路匯交處擴(kuò)大形成美術(shù)館的南廣場。辦公樓，二層展廳等都

5、可以通過南廣場直接進(jìn)入。廣場上有兩個向下的大臺階，一個通向主入口，一個通向展廳。,總體交通布局,在河岸層層面上，分設(shè)著三層停車場，它們與地段周邊的道路聯(lián)系。 河岸層上還有一條弧形堤岸建在河流與水池之間，它保持了美術(shù)館坐落于水中的形象，又使河岸層的東西部分之間取得了聯(lián)系。,陳列空間的交通布局,放射式組織形式 畢爾巴鄂古根海姆博物館的平面讓人看得眼花繚亂，實(shí)際上它是放射式布局的綜合體。 從一層平面看有幾個狀自由的展廳簇?fù)碓谥型ブ車?。而二層平面以上，一個由廊柱和天橋組成的環(huán)路將陳列室組織在四周。這樣的設(shè)計很有整體性。,二層平面圖,內(nèi)部空間設(shè)計,核心空間 中庭的設(shè)計 陳列空間 陳列室的設(shè)計 內(nèi)部交通空

6、間 （放射式） 服務(wù)空間,核心空間設(shè)計,這個美術(shù)館以展示現(xiàn)代美術(shù)作品為主。美術(shù)館的中庭平面自由，形體豐富。中庭內(nèi)樓梯、電梯的外表被包裝成平面、折面、曲面。透明與不透明的包裝材料在這里交替使用，形成虛虛實(shí)實(shí)現(xiàn)代雕塑的效果。 這個中庭以反傳統(tǒng)的空間形象成為博物館建筑中造型最奇特、最豐富的核心空間，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼。,陳列空間的設(shè)計,陳列空間作為拜訪展品的地方，其造型不應(yīng)過于復(fù)雜花哨，這樣會分散觀者的注意力。因此蓋里采用了較為簡單的形態(tài)作為普通陳列室的外形設(shè)計。 同時他又設(shè)計了很多其他風(fēng)格的特殊展廳來豐富空間變化，令觀眾驚喜地穿梭在其中。,特殊展廳,服務(wù)空間設(shè)計,餐廳和咖啡廳集中在一起，脫離展廳部分，十分便利和諧,采光設(shè)計,頂窗式采光有一定的局限性，一般只能在單層或頂層陳列室中使用。而一些建筑師在博物館建筑設(shè)計中，采取適當(dāng)?shù)拇胧?，突破了這種局限，為非頂層陳列室采用自然光創(chuàng)造了條件。,采光設(shè)計,在畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館中，2層及3層各有3個陳列永久藏品的方形陳列室。它們被包圍在其他用房中央。3層屋頂上3個方形大天窗正對著3層的3個陳列室，為他們提供了自然采光用。3個大天窗下連著3個小采光井，他們穿過3層陳列室將自然光引入2層的陳列室內(nèi)，使與室外環(huán)境完全隔離的2層陳列室依然獲得了自然光線。,采光設(shè)計,建筑造型與環(huán)境設(shè)計,鈦合金的材質(zhì)，有