1、對哈爾的移動城堡色彩分析宮崎駿以“期盼生存、感動愛情”來描述哈爾的移動城堡，期望呈現(xiàn)出一部現(xiàn)代社會無法實現(xiàn)的“戰(zhàn)火中的愛情劇”。這是宮崎駿的創(chuàng)作源頭，這為之后畫面要用什么色調(diào)，渲染什么氣氛奠定了基礎。我主要從色彩給人的視覺效果，色彩運用（人物，場景）等機方面來闡述我的個人觀點。一， 人物的色彩分析1.蘇菲：簡歷：帽子店老板的長女，一個相貌普通但心地善良的少女。因為被荒野女巫出于嫉妒施展了詛咒，變成一個90多歲的老婆婆，以清潔婦的身份住進了哈爾的移動城堡。善良的蘇菲，在父親死后依然堅持留守帽店，在受到詛咒后也并不對人生絕望，她用博大的愛心同移動城堡里不近人情的火之魔和小孩都結(jié)下了深厚友情，而在面

2、對曾詛咒自己的女巫時，依然不計前嫌給予自己的仇人以真誠的幫 助。而當哈爾有危險，她更是奮不顧身舍命相助，她熱誠善良而寬厚的性格正是雙魚座的體現(xiàn)。而她的害羞，沮喪，被動，鐘愛浪漫也無一不與雙魚座的性格相同，看似柔弱無助，其實內(nèi)心如同深海般廣博。剛開始的蘇菲：蘇菲的服裝的整個色彩的搭配，都是首先從本人的性格，和所處的環(huán)境結(jié)合，因此出場是年青的蘇菲選擇搭配的顏色是綠色，一種單色，但是明度和純度都比較低的綠色，在加上簡單的黃色小帽，給人一種比較樸素，溫雅的感覺，符合人物性格。同時和之后的男主人公的色彩搭配形成了鮮明的對比。蘇菲被下了魔法：她的整個色調(diào)都有所改變，主要是在服裝上，服裝的顏色是漸漸改變的，

3、從開始剛變老到后來，她從家里出走然后去找哈爾的整個過程中，有綠色變到藍色，但是明度和純度都是同意個高度，沒有改變，有種人雖變老了，但是善良的心沒有改變的那種感覺一樣。同時也有種從暖色調(diào)轉(zhuǎn)變到冷色調(diào)的感覺，讓觀賞者有種淡淡，不容易別人察覺悲傷的感。最后蘇菲解除了魔法和哈爾在一起：這時的她整個色調(diào)和與哈爾的是一樣的，同樣是選擇明度高的顏色，表達了一種哈爾和蘇菲之間沒有了某種差距的感覺，他們之間的色彩對比度減弱了，如同色調(diào)對比，同時兩種原色黃色和紅色的搭配給人一種幸福的感覺，剛好符合所處的場景。2哈爾： 簡歷：男主角，法力高強的魔法師，是移動城堡的主人，謠傳他會吃掉年輕漂亮女孩的心臟。為了自由生活而

4、有很多名字（杰金斯、潘德拉肯等）。平常是個俊美青年，但因反戰(zhàn)的立場，而時常變身成怪物，來回穿梭于戰(zhàn)場。非常注重外表，經(jīng)常改變發(fā)型與穿著，甚至因發(fā)色不如意，而發(fā)了一頓脾氣。是王宮魔法師莎莉曼夫人的關門弟子，曾因主動接近荒野女巫而身陷詛咒，少年時與火魔卡西法訂下契約，而陷入“成為魔王”的險境，后被蘇菲所拯救，展開一段奇幻的冒險。色彩搭配：哈爾所用的色彩整體來說明度和純度都是很高的，包括頭發(fā)服飾上的用色，處處體現(xiàn)出他的性格。而且哈爾一般都是給他搭配淺色的顏色，而蘇菲折是選擇相對比較深的顏色，這樣兩個人之間就形成了一種色彩對比的感覺。同時也為故事開始做了個托襯和結(jié)尾的鋪墊，在那個戰(zhàn)火的年代，身處高出與

5、生活在底層的人們他們之間的差距。用顏色塑造的個人形象：哈爾是一個十分愛漂亮的人，所以不光是他個人在穿著上用大量明度，純度高的顏色，同時它周圍生活的環(huán)境也同樣是受到影響的，他的房間里擺放的各種東西都是選擇一些很炫的顏色，個本有烘托主體和渲染氣氛的作用。另外當哈爾在頭發(fā)別染成別的顏色，十分傷心時，這個頭發(fā)的顏色變化的表現(xiàn)方式好像純度推移一樣，同時反映出霍爾內(nèi)心那種痛苦的感覺，用顏色從淺變深的變化。當然每次變化周圍場景顏色變化也會緊跟上去的，時時刻刻的變化與場景脫不了關系。哈爾在戰(zhàn)斗時：給哈爾搭配的顏色是以冷灰黑色的，與當時所處的場景很符合，同時也展現(xiàn)了他惡魔的那一面，用重色來突出人可拍的一面是人常

6、用的顏色。被蘇菲影響后的哈爾：他在被蘇菲影響之后慢慢開始有所改變，從他的頭發(fā)顏色可以看出，它以沒有之前那樣注重外表了開始慢慢和和蘇菲融合了。但他的高貴卻又不流失，無論在戰(zhàn)場上還是在他與蘇菲在一起和沒在一起之前他那對翠綠色的耳環(huán)都沒有改變，依然閃亮著那耀眼的光芒。在結(jié)尾兩人在一起的形象上的顏色搭配可以看出他們兩都對方有所改變，用某處顏色變換就體現(xiàn)出他們當時的性格和所要表示的情感和場景所要烘托的氣氛。3. 荒野女巫：簡歷：以前曾是個偉大的魔法師，卻因和惡魔作交易，不敵邪惡誘惑，導致身心都被吃掉，成為誤入歧途的魔女，但本身并不覺得自己是在做壞事，五十年前被趕到荒地。因哈爾的逃避而遷怒蘇菲，是使蘇菲變

7、成老人的元兇。使喚著許多橡膠人手下，后來被莎莉曼夫人用計奪走了法力，因而恢復原本衰老的年歲，也因變老而造成腦筋不靈光，對哈爾的心臟有著高度的偏執(zhí)，有時行為不可理喩，但（失去法力后）大體來說都沒有惡意。失去法力后被稱作奶奶，與蘇菲哈爾一家住在一起。形象用色：荒野女巫本生已經(jīng)變成了一個惡魔，所以用的都是明度比較低的顏色，并且以深色為主，來反映它的性格。她周圍的事物用的顏色比較鮮亮，來烘托出她的丑陋。當她失去魔法之后對她用的顏色都變灰了些沒有之前那有鮮亮了，就像一個普通的老奶奶一樣，有種融入周圍場景的感覺。4. 卡西法（香港：卡西火）簡歷： 火惡魔，前身是流星星之子。在下流星雨的濕地高原夜晚與少年哈

8、爾以“心臟”訂下契約，后居住在城堡壁爐中，是移動城堡的動力來源。主食是木柴；但蛋殼、培根、荷包蛋這類的副食品也很喜歡，因莎莉曼的偷窺蟲而吃壞肚子，減弱法力。 被夸獎是“魔法是一流的”會害羞，害羞時火焰呈現(xiàn)桃紅色。一般而言，只接受哈爾的命令，但也聽從蘇菲半強迫的話，讓她在它上面煮東西。討厭戰(zhàn)火的火，認為它們不懂禮貌。后來雖然蘇菲使它獲得自由，但它還是選擇回來“我想和大家在一起！”。形象用色；整個以火苗紅的形式出現(xiàn)，同時在他最強和最弱的時候都是藍色的，給人一種壓制，憐憫，好玩的感覺，藍色和玫紅兩種顏色的搭配給人奇幻的感覺，與它本身符合。二場景分析1.總體場景在何處就是運用何種顏色。在華麗里的場景中

9、選擇比較鮮亮的顏色，并且對比比較弱，戰(zhàn)火中的眼的以紅黑灰為主，表現(xiàn)出戰(zhàn)場的那種氛圍，具體的單張分析。2. 我認為軍人的服飾藍紅兩個顏色在飽和度和鮮灰程度上把握的很好還有周圍墻壁上的顏色紫灰和綠色的墻面搭配的很好，給人一種很舒服的感覺3.所處的場景是在房子上空那么多個房屋屋頂?shù)念伾厝挥幸欢ǖ挠绊?，從圖片中可以看出沒個屋頂都有一定的區(qū)別，有的顏色偏紅，有的偏黃，有的就選擇灰色為主，沒有類同的承重感。房屋從近到遠同樣有顏色的變化，遠處的顏色比較單輕，近處的顏色比較深，同時由于畫面的構(gòu)成關系，不會讓后面輕的部分反上來，前面重塊剛好壓住。4，華麗的場景總是用比較鮮亮的，明度很純度比較高的顏色。并且用的

10、顏色也比較多，讓畫面十分豐富，主體（賓客）的顏色相對于鮮的顏色要灰點，在畫面中充當著重色的角色，而后面的門窗由于受到光影的影響，以亮色為主，但是依然有種縱身感。5.黑夜一半以冷色調(diào)為主，烘托出夜晚寂靜的氣氛6，同個場景在燈光的照耀下，冷色的場景瞬間變成了暖色為主的氛圍，燈光的顏色慢慢向四周綿延開來，給人一種暖暖的舒爽感7.夜晚的墻面，面面之間用紫灰金和藍灰區(qū)分開來，整個場景以冷色為主，但是沖門中射出來的燈管，是畫面的顏色變換很漂亮。8.房屋的顏色在陽光的照耀所用的而顏色明度高，遠處的草原顏色(這種綠色很有生命希望的感覺，表示蘇菲要去需找魔法的解決之法。9,晚霞的亮部的紫紅色和畫面前面的黃綠色，

11、在加上梯形的架構(gòu)關系，使天底面的空間關系啦的很好，整個畫面給人一種暖暖的感覺。10，對于哈爾的城堡的顏色是最豐富的，在周圍的環(huán)境決定冷暖關系，雖然是機械但是卻有各種灰調(diào)調(diào)使畫面變得有看頭11.荒地的顏色與城市的顏色對已就像純度對比一樣，鮮調(diào)和灰調(diào)對比，突出場景氣氛三.總結(jié)看完整部影片,我做完對人物的色彩分析后,我對色彩有了進一步的了解和新的認識,我的認識如下:1. 我感覺到光源對于物體的色彩的變化十分重要,同時體會到一句十分經(jīng)典的話,光色并存,有光才有色,色彩感覺離不開光。光源時刻影響著物體周圍的環(huán)境,為了達到色彩平衡,在什么環(huán)境中應該用什么色,例如夜間的環(huán)境光的來源主要是月光,光色比較冷,因

12、此要以深色為主,明度對比低。而相反的在白天的情況下,光源充足的情況下,光源主要偏暖,用色主要以明度較高的,當然也有個別的不是按照我的邏輯走的,一切都要根據(jù)光源的變換,和照射在光源物體表面,與物體表面色之間的相互融合,色與色之間的相互影響,通過達到色彩平衡,最終的顏色才會給人真實感,有屬于物體真正的色彩格調(diào)。2. 物體對色光的吸收.反射或透色,光源很受物體表面機理,或本身材質(zhì)的不同影響。物體表面,光滑,平整,細膩,如布織物品,對色光的反射較強;而表面粗糙，凹凸，酥松，如石頭，易使光線產(chǎn)生慢反射，故對色光的反色較弱。所以我們在用色是要時刻注意光源和物體（物體表面）之間的關系，以便達到色彩平衡。3.

13、 色彩之間的對比也十分重要，不同的對比給人的感覺都是不同的。明度對比，它是色彩對比的一個重要方面，是決定色彩方案感覺明快、清晰、沉悶、柔和、強烈、朦朧與否的關鍵。純度對比，它是決定色調(diào)感覺華麗、高雅、古樸、粗俗、含蓄與否的關鍵。色相對比，不同種顏色之間的對比，影響著整個畫面的強烈感，這三種對比給人的感覺不同有利有弊，因此在進行色彩配色時，要注意色彩之間的對比度，對比度的強烈影響到畫面的情感表達度，色彩對比度強時往往要表達當時某種矛盾或情感的爆發(fā)，給人在視覺上的瞬間沖擊，留下短暫的強烈感覺。在哈爾的移動城堡中每當哈爾和蘇菲在一起是，他們兩人之間的明度，純度對比都比較強烈，知道最后他們兩在一起是他

14、們之間的對比才減弱。這種隱晦的對比表達出他們兩之間情感的微妙變化。4. 色彩的對比與面積也有某種關系：對比雙方的屬性不變，一方增大面積，取得面積優(yōu)勢，而另一方縮小面積，將會削弱色彩的對比。大面積色穩(wěn)定性較高。在對比中，對它視的錯覺影響較大，相反受它的錯視影響較小。5. 有時感覺色彩具有節(jié)奏性，從影片中可以看出，色彩具有一種漸變緩慢的節(jié)奏感，它們在整個過程中色彩都是隨著故事情節(jié)發(fā)展而發(fā)展的。當整個場景歡快時，用的顏色比較明快，感覺好像在演奏一首歡快的曲子一樣，就像色彩中蘊含著節(jié)奏，通過色彩的聚散，重疊，反復，轉(zhuǎn)換等，在色彩的更動，回旋中形成節(jié)奏，韻律的美感，讓色彩不僅僅是顏色的搭配，跟多的是情感的融合。6. 不同的顏色，顏色的冷暖關系也賦予了色彩自己的性格。而就由于這種關系讓我們在看到某種顏色時自然而然的想起了那種物體，這是對色彩的默認聯(lián)想。例如，紅色，它使人聯(lián)想起太陽，火焰，熱血，活潑，積極，充實，暴力，危險等等詞，因此當我們在用色時，比如要表達積極活