1、1、 在立體構成的構成要素中，空間是一個重要的要素?？臻g分為心理空間和物理空間，物理空間又稱為實空間。AA 對 B 錯2、在立體構成的構成要素中，空間是一個重要的要素?？臻g分為心理空間和物理空間，心理空間也稱為虛空間。AA 對 B 錯3、在立體構成的構成要素中，空間是一個重要的要素。根據(jù)空間分為具象空間和抽象空間。BA 對 B 錯4、立體構成研究的空間問題是三維空間。在立體構成中，形態(tài)和形狀的內(nèi)涵與外延相同。BA 對 B 錯5、在立體構成研究的三維空間中，“形態(tài)”有別于“形狀”，形態(tài)則是指物質(zhì)形態(tài)的整個外貌，形狀僅是形態(tài)的無數(shù)面向中的一個面向的外輪廓。A A 對 B 錯6、在立體構成研究的三維

2、空間中，形態(tài)是無數(shù)形狀的集合，是無數(shù)形狀構成的一個綜合概念體。A A 對 B 錯7、在立體構成中，線是具有長度、寬度和深度三度空間的實體線，不僅有粗細、長短的變化，它還有軟與硬的區(qū)別。B A錯 B 對8、在立體構成中，線具有多樣的形態(tài)和豐富的情感性格。線分為曲線和直線兩大類。A A 對 B 錯9、曲線具有豐富變化有彈力和動感，富于柔軟、溫和、幽雅的情調(diào)，具女性化性格。B A錯 B 對10、曲線可分為幾何曲線和自由曲線，幾何曲線較為規(guī)范、有次序理性、單純而冷漠；自由曲線則顯得自然、伸展極富變化，更能展現(xiàn)曲線的屬性。 A A 對 B 錯11、直線更顯直率簡潔目的性強強直而有力度，具有男性化性格。B

3、 A錯 B 對12、直線可以劃分為 。BA 垂直線、斜線 B 垂直線、水平線、斜線 C水平線、斜線13、面在立體構成中同樣是具有長度、寬度和深度三度空間的實體，有別于幾何學中的面。A A 對 B 錯14、面材的形態(tài)可分為直面和曲面。曲面又分為幾何曲線面和自由曲線面。B A 錯 B 對15、在面材構成的結構形式中，幾何形單體結構的基本造型共有幾種。B A 3 B 5 C 716、在面材構成的結構形式中，正四面體的展開圖形式有幾種。A A 2 B 317、在面材構成的結構形式中，正六面體的展開圖形式有幾種。C A 4 B 5 C 618、在面材構成的結構形式中，正八面體的棱線和頂點數(shù)分別為 。C

4、A 8和8 B 12和8 C 12和619、在面材構成的結構形式中，正十二面體的棱線和頂點數(shù)分別為 。BA 12和20 B 30和20 C 20和1220、在面材構成的結構形式中，正二十面體的棱線和頂點數(shù)分別為 。BA 12和30 B 30和12 C 20和1221、在面材構成的結構形式中，正八面體的基本型為 。A A 正三角形 B 正方形22、在面材構成的結構形式中，正十二面體的基本型為 。A A 正五角形 B 正方形23、在面材構成的結構形式中，正二十面體的基本型為 。BA 正五角形 B正三角形 C 正方形24、在面材構成的結構形式中，正二十面體切頂角變?yōu)榈冗?面體。A A 三十二 B 三

5、十六25、在面材構成的結構形式中，正十二面體切頂角變?yōu)榈冗?面體。BA 三十 B三十二 C三十四26、在面材構成的結構形式中，正八面體切頂角變異為等邊 面體。C A 十 B十二 C十四27、在面材構成的結構形式中，對正六面體進行切去頂角變異，形成等邊十四面體。這等邊十四面體有6個正方形和8個正三角形組成。B A 對 B 錯28、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/2處對正六面體進行切去頂角變異，形成等邊十四面體。這等邊十四面體有6個正方形和8個正三角形組成。AA 對 B 錯29、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/3處對正八面體進行切去頂角變異，形成等邊十四面體。這等邊十四面體有6個正

6、八角形和8個正三角形組成。BA 對 B 錯30、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/3處對正八面體進行切去頂角變異，形成等邊十四面體。這等邊十四面體有8個正八角形和6個正三角形組成。AA 對 B 錯31、在立體構成中，將空間立體的基本形態(tài)分為 類。C A 2 B 3 C 432、美的表現(xiàn)形式，從總體將可歸納為兩大類：有秩序的沒和打破常規(guī)的美。AA 對 B 錯33、在面材的板式構成中，依據(jù)面材在構圖的水平和垂直方向上有無折屈，把板式構成分為 。A A 有板基構成和無板基構成 B 折屈構成和骨格構成 34、肌理是指物質(zhì)材料表面的質(zhì)感，是材料表面的紋理、構造組織給人們的心理感知反映。這種感知一般

7、是通過人們的視覺和觸覺來感知的，所以肌理還可以分為視覺優(yōu)先型肌理和觸覺優(yōu)先型肌理。AA 對 B 錯35、節(jié)奏與韻律是從時間藝術音樂中借用的術語。節(jié)奏原本是同一音符在音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象。在立體構成中，節(jié)奏是指構成要素呈現(xiàn)出以一定的格律，有規(guī)律、有秩序地變化。AA 對 B 錯36、穩(wěn)定是指包括物質(zhì)形態(tài)在物理范疇中的穩(wěn)定性和視覺心理上的穩(wěn)定感。古埃及的金字塔北京的天壇，呈現(xiàn)出莊嚴肅穆、神圣的威嚴感。AA 對 B 錯37、線材的構成形式有兩大類，即軟質(zhì)線材構成和硬質(zhì)線材構成。AA 對 B 錯38、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/3處對正十二面體進行切去頂角變異，形成三十二面體。這三十

8、二面體有12個正五角形和20個正六角形組成。AA 對 B 錯39、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/3處對正十二面體進行切去頂角變異，形成三十二面體。這三十二面體有20個正五角形和12個正六角形組成。BA 對 B 錯40、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/2處對正十二面體進行切去頂角變異，形成三十二面體。這三十二面體有12個正五角形和20個正三角形組成。AA 對 B 錯41、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/2處對正十二面體進行切去頂角變異，形成三十二面體。這三十二面體有20個正五角形和12個正三角形組成。BA 對 B 錯42、立體構成具有抽象性、理性和系統(tǒng)性特征。AA 對

9、B 錯43、構成具有組合、拼裝、構造的意思。AA 對 B 錯44、均衡與對稱是立體構成中實現(xiàn)平衡法則的形式。對稱是指造型空間的中心點兩邊或四周的形態(tài)具有相同且相等的公約量而形成安定現(xiàn)象；均衡是指形態(tài)不對稱，但因量的感覺相似而形成的平衡現(xiàn)象。AA 對 B 錯45、韻律是以節(jié)奏為前提的有規(guī)律的重復、有組織的變化，給節(jié)奏注入情調(diào)，使節(jié)奏具有強弱起伏、悠揚緩急的變化。AA 對 B 錯46、節(jié)奏是韻律的前提，韻律是節(jié)奏的深化。重復韻律是指立體構成中色、形、材質(zhì)等造型要素做有規(guī)律的間隔重復表現(xiàn)，具有強調(diào)的個性。BA 錯 B 對47、形式美法則中的對比是指立體造型中構成要素之間產(chǎn)生對抗的，因此使個性鮮明化。

10、BA 錯 B 對48、仿生結構是運用面材加工，表現(xiàn)自然界多種物像的一種構成。自然界中景物豐富多彩，形態(tài)門類繁多。仿生結構的立體造型，歸納起來可分為 大類。CA 二 B 三 C 四49、在多面體的變異結構中，形成的十四面體造型，有 種構成方法。BA 二 B 三 C 四50、由幾何形單體結構進行的多面體變異中，根據(jù)變異的形式分有 類變異類型。BA 二 B 三 C 四51、面材構成的基本加工手段可分為： 加工。BA 折屈、彎曲和切割 B 折屈、彎曲、切割和壓屈 C折屈、切割和壓屈52、面材的折屈構成有等間距折屈、變間距折屈、以平面一端點為發(fā)射點的漸變折屈、以平面中心點為發(fā)射點的漸變折屈和以平面中多點

11、為中心點的發(fā)射折屈。BA 錯 B 對53、柱式構成其造型的變化部位歸納起來有：柱端變化、柱面變化和柱體棱線上的加工變化。BA 錯 B 對54、柱式構成其造型的變化部位歸納起來有： 的加工變化。AA柱端變化、柱面變化和柱體棱線上 B 柱端變化、柱面變化、柱體棱線上和柱體的構成 55、有一類多面體也可稱為柏拉圖多面體，柏拉圖多面體有 種。B A 4 B 5 C 6A 對 B 錯66、立體主義是前衛(wèi)藝術運動的一個流派，對二十世紀初期的歐洲繪畫與雕塑帶來革命。立體主義的藝術家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面以許多組合的碎片型態(tài)為藝術家們所要展現(xiàn)的目標。AA 對 B 錯67、西班牙畫家畢加

12、索創(chuàng)作的亞維農(nóng)的少女是立體主義繪畫風格的作品，作品中采用了對比形式每法則。AA 對 B 錯68、立體主義設計風格的特征是 。A A分解與重構 B 速度與力量 C 理性與秩序 D 藝術與技術69、未來主義設計風格的特征是 。B A分解與重構 B 速度與力量 C 理性與秩序 D 藝術與技術70、荷蘭風格派設計風格的特征是 。CA分解與重構 B 速度與力量 C 理性與秩序 D 藝術與技術71、解構主義設計風格的特征是 。CA分解與重構 B 速度與力量 C 破壞與分解 D 藝術與技術72、包豪斯設計學院的風格的特征是 。D A分解與重構 B 速度與力量 C 理性與秩序 D 藝術與技術73、畫家和雕塑家

13、翁貝特波丘尼創(chuàng)作的繪畫城市的興起是未來主義風格。A A 是 B 不是74、波丘尼創(chuàng)作的繪畫城市的興起中的構圖要素有奔馬和紛紛倒下的人物。AA 對 B 錯75、波丘尼創(chuàng)作的繪畫城市的興起中的構圖要素有勁牛和紛紛倒下的人物。BA 對 B 錯76、荷蘭風格派從一開始就追求藝術的“抽象和簡化”。其關心的問題是：簡化物象直至本身的藝術元素。因而，平面、直線、矩形成為藝術中的支柱，色彩亦減至紅黃藍三原色及黑白灰三非色。AA 對 B 錯77、傳統(tǒng)的包豪斯風格建筑，有著玻璃和鋼筋混凝的嚴謹結構。AA 對 B 錯78、面材構成的結合方式有：平接粘合、立式插接結合、帶式插接結合、榫接結合四種方式。BA 對 B 錯

14、79、面材構成的結合方式有：平接粘合、立式插接結合、帶式插接結合、榫接結合、旋插結合共五種。BA 對 B 錯80、面材構成的結合方式有：平接粘合、立式插接結合、帶式插接結合、榫接結合、旋插結合和壓插結合六種方式。AA 對 B 錯81、應用面材進行空間立體構成，按照其構成結構的不同，其表現(xiàn)形式也多種多樣。一般表現(xiàn)為：板式構成、柱式構成、幾何形單體結構、多面體變異結構、面群組合結構和仿生構成等。AA 對 B 錯82、應用面材進行空間立體構成，按照其構成結構的不同，其表現(xiàn)形式也多種多樣。一般表現(xiàn)為：板式構成、柱式構成、幾何形單體結構和仿生構成等。BA 對 B 錯83、應用面材進行空間立體構成，按照其

15、構成結構的不同，其表現(xiàn)形式也多種多樣。一般表現(xiàn)為：板式構成、柱式構成、多面體變異結構、和仿生構成等。BA 對 B 錯84、板式構成的具體加工形式有：直線折屈構成、曲線折屈構成、切割構成和板式結構的集聚構成四種。AA 對 B 錯85、板式構成的具體加工形式有：直線折屈構成、曲線折屈構成和切割構成。BA 對 B 錯86、柱體構成的具體加工形式有：直線折屈加工、直線壓屈加工、曲線壓屈加工、柱面折屈轉體造型、在棱線部位進行切割、折屈和壓屈加工、移位轉體造型、切割轉體加工、柱端造型變化和其它多種綜合造型。AA 對 B 錯87、立體構成中的線具有極強的表現(xiàn)力，它能決定形的 ，其不同組合方式，可構成千變?nèi)f化

16、的空間形態(tài)。 BA 大小 B 方向 C 造型 88、 線相對于面和體塊更具 與延伸感，更顯輕巧。A A 速度 B 輕快感 C 表現(xiàn)力 89、 加法指 群化組合構成的加工方法。 B A.基本形 B單體 C.點線面 90、滑節(jié)點是三種節(jié)點中最不牢固的一種連接方式，可以通過設置結構（如在接觸面刻上小槽、增加凸凹結構）來增大 ，以增加造型穩(wěn)定。 BA 接觸面積 B 摩擦力 C 連接強度 91、平面幾何形體的特征是（ ）。BA. 表面為平面 B 表面為平面、棱線為直線 C 棱線為任意線92、平面幾何形體不能體現(xiàn)的心理感覺是 。CA.簡練 B 大方 C 活潑 D 穩(wěn)定93、 有平面幾何形體的特征。 B A

17、 長城 B 金字塔 C 天壇 94、幾何曲面立體是由幾何曲面所構成的回轉體或 。 C A 柱體 B 自由立體 C. 塊體95、球體、圓柱、圓臺是常見的 。 A A 幾何曲面立體 B 自由曲面立體96、自由曲面立體給人的感覺既優(yōu)美活潑，又有較強的 。C A.穩(wěn)定感 B嚴肅感 C.秩序感97、自然形體主要指在客觀環(huán)境中，自然形成的 。B A 必然形體 B 偶然形體98、空間立體構成美的形式法則包括 。 CA 重復、韻律 B 韻律、對比和調(diào)和 C 重復、韻律、對比和調(diào)和、構圖的平衡、形象的特異99、重復能使人感覺到 的氣氛。C A 歡樂 B 嚴肅 C 和諧100、 重復能體現(xiàn)出 。 A A 韻律美和

18、秩序美 B 秩序美和整體美101、重復常應用在 設計上。 A 產(chǎn)品、建筑和展示 B 建筑、雕塑和廣告 C建筑、雕塑和展示102、韻律能使人感覺到 。 A A 柔和、優(yōu)雅 B優(yōu)雅和跳躍103、對比不包括 。B A 大小對比 B層次對比 C長短對比 D寬窄對比 104、平衡的心理感受是 。 A A.安定、平穩(wěn) B緊張、動感 105、最完美的平衡形式是 。B A 均衡 B 對稱106、 是處在秩序性很強的設計形象群體中，有個別異質(zhì)性的形象，就會突出地顯示出來。 A 異形 B 特異 C變異107、有突出重點、打破常規(guī)、畫龍點睛作用的形式美法則是 。 A.平衡 B特異 C變異 D.韻律108、線材是以

19、為特征的型材。 A 寬度 B 厚度 C長度109、線材構成可分為 兩種。 A 軟質(zhì)線材 柔質(zhì)線材 B 強制線材 柔質(zhì)線材 C 軟質(zhì)線材 硬質(zhì)線材110、線材構成所表現(xiàn)的效果具有 的形體性質(zhì)。 A 不透明 B 半透明 C透明111、線材交錯構成所產(chǎn)生的效果，會呈現(xiàn)出網(wǎng)格的 變化。 A 大小 B 疏密112、線材構成具有較強的 。 A 平衡感 B 韻律感 C調(diào)和感113、線材構成的框架可以是 。 A 三角柱形 B 三角錐形 C任意形114、框架的材質(zhì)可選 。 A 硬質(zhì)線材 B 軟質(zhì)線材115、硬質(zhì)線材常用的材料有木材、金屬和塑料 。A A對 B 錯116、軟質(zhì)線材常用的材料有棉、麻、絲和化纖（ ）

20、。A對 B 錯117、軟質(zhì)線材構成可應用于 。 A 地毯 B 壁掛裝飾118、硬質(zhì)線材單體造型組合的特點是 。 A.形式優(yōu)美、秩序感強 B 變化自由119、硬質(zhì)線材轉體組合的造型方法主要是 。 A 重疊和交錯 B 交錯和發(fā)射120、框架組合造型的設計順序是先 ，再 。A A 制作框架 、 組合排列 B 組合排列、制作框架121、面材構成，也是 的組合構成。 A 板料 B 板材122、面材表現(xiàn)的形態(tài)特征是 。 A擴延感、體量感 B體量感 C擴延感、平薄感123、以下材料聯(lián)結和加工方式中，依次對應于木頭、金屬、紙張、織物的是 。A 焊接、熱熔、插接、榫卯 B 焊接、插接、粘合、穿縫C 榫卯、焊接、

21、粘合、穿縫 D 粘合、焊接、插接、穿縫124、設計中的構成課程一般由三大部分組成，分別是 。 A 點構成 線構成 面構成 B 二維構成 三維構成 四維構成 C 平面構成 色彩構成 立體構成 D 立體構成 材料構成 空間構成125、兩個空間相互重疊、交錯，既存在著 的空間區(qū)域又保留著 的部分，這種空間關系就屬于相互穿插的空間狀態(tài)。CA 共有 融合 B 對稱 相互獨立 C 共有 相互獨立 D 對稱 融合126、那些與自然界中生命體的形態(tài)特征相近的形態(tài)都可大致歸于 形態(tài)一類，而 形態(tài)指的是比較單純的幾何形體及其衍生形態(tài)，具有比較純粹和理性的特征。 A A 有機 無機 B 無機 有機 C 人工 天然

22、D 有機 自然 127、“形態(tài)”所涉及的三層含義首先是指“形” 本身，其次是“形”所呈現(xiàn)出來的 ，最后是“形”所承載的 。CA 體積、形狀、內(nèi)外空間 B 內(nèi)容和意義 情緒和樣態(tài) C 內(nèi)外空間、體積、形狀 D 情緒、樣態(tài) 、內(nèi)容和意義 128、我們可以從空間形態(tài)的角度把室內(nèi)空間設計的構成因素歸結為 。C A 點、線、色、質(zhì) B 點、線、面、光、色、質(zhì) C 點、線、面129、立體構成是運用各種材料，將造型要素按照美學原則組成新的立體形態(tài)的過程。130、立體構成的目的在于樹立空間意識，培養(yǎng)造型感覺，啟發(fā)設計思維，培養(yǎng)對立體形態(tài)的創(chuàng)造能力和表現(xiàn)能力。AA 對 B 錯131、立體構成是集視覺、觸覺、聽覺

23、于一體的一門造型藝術。BA 對 B 錯132、立體構成形態(tài)在光線照射下會產(chǎn)生明暗變化，會產(chǎn)生體量感，對立體形態(tài)的造型效果起著關鍵作用。BA 對 B 錯133、立體構成形態(tài)的穩(wěn)定性是一種動態(tài)平衡，具有生命的活力，而不是凝固在空中絕對靜止的形態(tài)。AA 對 B 錯134、自然形態(tài)指存在于自然界的一切可視或可觸摸的物質(zhì)形態(tài)，也就是自然生成的形態(tài)。包括： 。A A 有機形態(tài)和無機形態(tài) B 具象形態(tài)和抽象形態(tài) 135、直線瓦楞折可構成 的立體造型。A A 直線折 B 蛇腹折136、 有直角切割和切割拉伸兩種造型方法。B A 折曲加工 B 切割加工137、塊材構成的設計程序按順序是是 。A A 調(diào)研、啟示、

24、開拓、實測和發(fā)想 B 啟示、發(fā)想、調(diào)研、實測和開拓138、塊材構成的常用材料有：石膏塊、木塊和苯板。A A 對 B不對 139、塊材是具有長、寬、厚三度空間的 實體。B A 立體 B 立體量塊 C 三維量塊140、塊材造型給人以穩(wěn)定感和 。A A 充實感 B 韻律感 C節(jié)奏感141、石膏的硬度 。B A 大 B 小142、石膏 加工。A A 便于 B 不便143、石膏粉質(zhì) 、潔白。A A 細膩 B 粗糙144、石膏可用于制?；?工藝裝飾品。A A 翻制 B 切削145、石膏澆注時要適當振動，避免產(chǎn)生 。C A 空隙 B 沉淀 C氣泡146、苯板體輕、潔白，屬于 材料。A A 硬質(zhì) B 軟質(zhì)147、苯板質(zhì)地 。B A.致密 B疏松148、苯板可用自制刀具和 進行切割。B A 電鋸 B 電阻絲149、塊材的造型方式有 。B A 添加發(fā)和模制法 B 添加發(fā)和消減法150、 仿生結構是運用 加工，表現(xiàn)自然物象的方法。B A 線材 B 面材 C塊材151、仿生結構的立體造型分為 大類。C A 1 B 3 C 4 152、要搞好仿生結構設計，必須做到 。B A 練好技能 B 深入生活 C學好理論153、仿生結構的表現(xiàn)手法有 。A