1、霸王別姬-不瘋魔不成話(huà)片段影片分析1影片主題分析霸王別姬這是一個(gè)關(guān)于無(wú)奈的故事，關(guān)于命的故事，關(guān)于戲和現(xiàn)實(shí)的故事。在這部作品中，有兩個(gè)因素是非常突出的：歷史和戲。它們都和人生密不可分。歷史和人生相加，是宏觀的群體的。戲和人生相加，是微觀的個(gè)人的。該片的主題：就是“命”。從民國(guó)到新中國(guó)，這是一段特別的歷史。于是我們看到在這其中，戲子，戲子以外的人都如何被影響，又如何活。一片深刻挖掘中國(guó)文化歷史及人性、影像華麗、劇情細(xì)膩”。影片用中國(guó)文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及其藝人的生活，有著人性的思考和人生存狀態(tài)的表述，更通過(guò)幾十年的時(shí)事風(fēng)云，透射出一股中國(guó)傳統(tǒng)文化的哲學(xué)思考。2 影片結(jié)構(gòu)分析霸王別姬影片屬于戲

2、劇式結(jié)構(gòu)。情節(jié)安排在排列方式上的整體分析，是順序式的線(xiàn)性排列。片中程蝶衣人戲不分，大半輩子都活在戲里。對(duì)自己性別認(rèn)知也一直充當(dāng)“虞姬”，一直扮演者女性角色。從開(kāi)頭被母親送進(jìn)戲院，師傅不肯收，目前告知“不是養(yǎng)不活，實(shí)在是男孩大了留不住”分明話(huà)里有話(huà)，這是電影對(duì)程蝶衣性別的第一個(gè)著筆。其次，目前一氣之下操刀剁了他的小尾指，剁指，“閉割”，又一個(gè)暗喻。為什么要剁他的六指兒，因?yàn)樗莻€(gè)多余的“東西”。然后，小豆子遭屋里光頭光屁股的男孩子欺侮。這一幕便早早暗示程蝶衣與這世俗里“陽(yáng)剛傾向”的對(duì)立。到“那坤探戲”那一出，小豆子又把思凡唱錯(cuò)，師兄親手把銅煙桿子插進(jìn)師弟嘴里。這一幕定下陰陽(yáng)乾坤，也是圓滿(mǎn)了程蝶衣

3、性別認(rèn)知。導(dǎo)致程蝶衣展現(xiàn)母性一面，一直活在”虞姬“里。所在在片段中，他把自己活成了“虞姬”，想要和師兄唱一輩子戲。3 人物分析程蝶衣：每一個(gè)人生階段，都在和命運(yùn)對(duì)抗，而且他的性格很軸，不會(huì)變通，不肯服輸，不肯低頭，不愿違逆心意，甚至連一句假話(huà)都不愿說(shuō)出口?！跋胍扇詡€(gè)兒”正是蝶衣悲劇故事的源頭，他在每個(gè)成長(zhǎng)階段的“理想”或者說(shuō)是“執(zhí)念,都在現(xiàn)實(shí)環(huán)境打壓之下始終無(wú)法“成全”，他的一生都在追逐自己的種種“執(zhí)念”而不得，最終造就了程蝶衣這個(gè)悲情角色。所以程蝶衣這個(gè)角色的一生可以概括為三個(gè)字-“不認(rèn)命”段小樓：這個(gè)角色和程蝶衣是完全相反的，如果說(shuō)蝶衣是“外柔內(nèi)剛”，那段小樓就是“外強(qiáng)中干”，他在戲中

4、戲里扮演的“霸王”，而現(xiàn)實(shí)中反復(fù)提示他只是個(gè)“假霸王”。段小樓的人生選擇一直都是被動(dòng)的，師父讓唱戲，他就唱戲，菊仙不讓唱，他就不唱了，可以說(shuō)這個(gè)角色的一生沒(méi)有所謂的“執(zhí)念”，只是在順勢(shì)而為。所以段小樓這個(gè)角色的一生可以概括為三個(gè)字-“認(rèn)命”4 場(chǎng)景分析在程蝶衣不瘋魔不成話(huà)片段中，場(chǎng)景是內(nèi)景（人工搭景）出戲。兩人在化妝間化妝，更是體現(xiàn)了京劇楚霸王和虞姬的人物造型。內(nèi)景的應(yīng)用優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺(jué)上更有利于人物的塑造。5 景別分析在程蝶衣不瘋魔不成話(huà)片段中，影片的主導(dǎo)景別與風(fēng)格是全景和中景。程蝶衣在質(zhì)問(wèn)段小樓時(shí)的景別是面部特寫(xiě)，對(duì)人物刻畫(huà)起了關(guān)鍵重要，展示了程蝶衣的不高興。在段小樓邀請(qǐng)蝶衣去

5、花樓時(shí)，蝶衣生氣轉(zhuǎn)身進(jìn)屏幕后面，用的是大全景，展示了蝶衣的怒氣。在蝶衣和段小樓說(shuō)唱一輩子的戲時(shí)，用的是近景，展示了蝶衣對(duì)段小樓的依戀。6 空間分析 空間沒(méi)有參與敘事，空間也沒(méi)有參與轉(zhuǎn)換，整個(gè)劇情都在一個(gè)房間里進(jìn)行。房間本就屬于密封私人空間，正是適合說(shuō)悄悄話(huà)的地方。7機(jī)位分析機(jī)位的數(shù)量是4個(gè)，變化率頻繁。其中兩個(gè)機(jī)位是主觀視點(diǎn)，分別代表的是段小樓和程蝶衣。機(jī)位運(yùn)用的規(guī)律從全景到特寫(xiě)再到大全景再到中景。全景塑造了兩人的性格是相反的，形象是對(duì)立的。特寫(xiě)塑造了主角的面部表情，大全景表現(xiàn)的人物之間的位置距離和關(guān)系體現(xiàn)，中景塑造了蝶衣對(duì)師兄的依戀，表現(xiàn)親昵。8 色彩分析影片片段的整體色彩風(fēng)格是灰色朦朧的，

6、呈現(xiàn)一種安靜密封的視覺(jué)風(fēng)格。影片片段的色彩處理偏暗，與整個(gè)影片故事情節(jié)的發(fā)展是一個(gè)息息相關(guān)，密切相連的關(guān)系。 影片片段中人物的服裝色彩是白色中衣和影片的敘事相配合的,都是純色單調(diào).影片的色彩可以使人物顯得更加悲哀凄涼.影片中色彩關(guān)系的構(gòu)成牽動(dòng)著影片的故事和情緒.影片中主觀色彩和視覺(jué)效果的形成是采用了灰蒙蒙的調(diào)子,暗示了影片人物的悲劇.9 光線(xiàn)分析 光位分析：順光 光質(zhì)分析: 散射光 光型分析: 輔助光，效果光和背景光。電影的光線(xiàn)處理是追求“自然、真實(shí)的效果”。主要目的是創(chuàng)造環(huán)境的壓抑氣氛。10 影調(diào)分析將畫(huà)面影調(diào)關(guān)系控制的很暗，大部分的景物控制在暗區(qū)，形成一種壓抑和沉悶的感覺(jué)。場(chǎng)景是夜晚，使得

7、影片本身更加傷感和充滿(mǎn)了懷舊、悲劇的色彩。11 對(duì)話(huà)分析 對(duì)話(huà)的形式：專(zhuān)注式對(duì)話(huà)。片段中的程蝶衣先是坐著,然后站著,最后蹲著。段小樓坐在凳子上沒(méi)有形體的運(yùn)動(dòng)和位移，沒(méi)有更多的動(dòng)作來(lái)幫助和表現(xiàn)對(duì)話(huà)的內(nèi)容，完全依靠對(duì)話(huà)的內(nèi)容完成片段的敘事。 .對(duì)話(huà)的內(nèi)容： 表達(dá)影片的情節(jié)，推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展。這個(gè)片段中，程蝶衣說(shuō)要和他唱一輩子的戲，少一分一秒都不行。段小樓是你真是不瘋魔不成話(huà)“啊。這個(gè)片段對(duì)話(huà)暗示了程蝶衣這輩子的人生，活在戲中，分不清戲里戲外。 表達(dá)蝶衣對(duì)霸王的情感。這種對(duì)話(huà)勝過(guò)影片的情節(jié)和事件，勝過(guò)人物的動(dòng)作，對(duì)人物的情感表達(dá)和壓迫的整個(gè)情緒表達(dá)有非常重要的作用。 表現(xiàn)程蝶衣女性的性格。影片中的程蝶衣女性偏柔性格的表現(xiàn)，主要是通過(guò)對(duì)話(huà)來(lái)表達(dá)的，對(duì)話(huà)的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣及和人物動(dòng)作的配合。 表達(dá)影片整體的節(jié)奏。節(jié)奏是一個(gè)比較寬泛的概念，對(duì)話(huà)的節(jié)奏表達(dá)恐怕主要是對(duì)話(huà)在單位時(shí)間內(nèi)給我們傳達(dá)的信息量。 對(duì)話(huà)的處理：電影導(dǎo)演