1、 幾種字帖欣賞（作品局部）七律長(zhǎng)征毛澤東一九三五年十月紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，顏勤禮碑碑陽(yáng)及碑側(cè)碑陰及碑側(cè) 自署立于大歷十四年(779年)。楷書(shū)，碑文一通。1759022厘米。碑四面環(huán) 刻，存書(shū)三面。碑陽(yáng)19行，碑陰20行，行38字。左側(cè)5行，行37字。 右側(cè)上半宋人刻“忽驚列岫曉來(lái)逼，朔雪洗盡煙嵐昏”十四字，下刻民國(guó)宋伯魯題跋?，F(xiàn)存西安 碑林，北京故宮博物院藏初拓本。 此碑全稱(chēng)秘書(shū)省著作郎夔州都督府長(zhǎng)史上護(hù)軍顏公神道碑。顏勤禮乃顏真 卿曾祖父，顏真卿撰并刊立此碑時(shí)，年71歲。 此碑在歐陽(yáng)修集古錄中曾有記載

2、，但清金石萃編等書(shū)卻未著錄，可見(jiàn) 此碑在北宋時(shí)尚為人知。元明時(shí)被埋入土中， 至民國(guó)年間才重新發(fā)現(xiàn)。 據(jù)宋伯魯1923年的題跋稱(chēng)：此碑1922年10月曾由何夢(mèng)庚得之于西安舊藩廨庫(kù)堂后土中，時(shí)碑 雖已中斷，但上下都完好，惟其銘文并立石年月，因宋時(shí)作基址而磨滅。初出土拓本，“長(zhǎng)老之口故”之“故”字，當(dāng)斷處有斷線紋，但不損筆畫(huà)。其后“故”字下泐。首行“碑”字右豎筆未損。怎樣臨習(xí)勤禮碑（一）作者：袁觀望唐代的顏勤禮碑，是顏真卿為其曾祖父顏勤禮立的墓碑，簡(jiǎn)稱(chēng)勤禮碑。顏真卿(709785)，字清臣，京兆萬(wàn)年(今陜西西安)人，祖籍山東臨沂，因此也有人說(shuō)他是瑯邪人。唐開(kāi)元進(jìn)土，任御史，因被楊國(guó)忠排斥，出任平原太

3、守。安祿山叛亂時(shí)，顏起兵討伐，被推為盟主。后入京，歷官至史部尚書(shū)、太子太師，封魯國(guó)公。后人以其官名尊稱(chēng)“平原”或“魯公”。德宗時(shí)，李希烈叛亂，他受命前往勸諭，李希烈脅之降，不屈被害。顏真卿自幼即愛(ài)好書(shū)法，常用黃土在墻上練字，曾受過(guò)張旭和徐浩的傳授，又結(jié)合篆隸和魏碑的筆意，開(kāi)創(chuàng)了自己的風(fēng)格。他博學(xué)，工詞章，善正、行、草書(shū)，用筆遒婉嚴(yán)整，字體剛健篤實(shí)。他和懷素論書(shū)法時(shí)說(shuō)“寫(xiě)字應(yīng)用折釵筆法”，就是用筆要像折金釵那樣有力。宣和書(shū)譜說(shuō)他的字“點(diǎn)如墜石，畫(huà)如夏云，鉤如屈鐵，戈如發(fā)弩，干變?nèi)f化，各具一體”。他的字體對(duì)后世的影響很大。唐以后的書(shū)家，不少人都臨習(xí)過(guò)顏?zhàn)?。勤禮碑系顏真卿撰文并書(shū)。書(shū)法蒼勁有力，是他

4、晚年的成熟之作。顏真卿一生寫(xiě)的碑很多，都題有他當(dāng)時(shí)歷官的全部職銜，獨(dú)此碑只題“曾孫魯郡開(kāi)國(guó)公”，這是他丟掉官職，被貶為吉州司馬期間寫(xiě)的。此碑1922年在今西安社會(huì)路出土，螭首方座，高268厘米，寬92厘米。四面刻字，碑陽(yáng)書(shū)字19行，陰書(shū)字20行，每行各38字。碑的左側(cè)書(shū)字5行，每行37字。右側(cè)的銘文已被磨去。1948年，勤禮碑被移存西安碑林。碑林中所藏顏碑，多因長(zhǎng)期捶拓磨損，惟此碑出土晚，磨損少，字跡未失原來(lái)神韻，是不可多得的名碑。勤禮碑拓片（局部）、勤禮碑的主要特點(diǎn)勤禮碑是顏真卿的代表之作，“鴻文鉅筆，闡發(fā)性靈”，不同凡響。唐以后的書(shū)家，不少人臨習(xí)過(guò)此碑。下面就其運(yùn)筆、結(jié)體等方面談點(diǎn)兒淺見(jiàn)。

5、(一)正鋒運(yùn)筆，方圓兼得。顏書(shū)甚為古拙，講究起筆“藏頭”，中鋒行筆，雄健有力，收筆“護(hù)尾”。顏真卿主張“用筆如錐畫(huà)沙，使其藏鋒。畫(huà)乃沉著”以及“折釵股”、“屋漏痕”等，強(qiáng)調(diào)的就是“中鋒”和“圓勁有力”。如“折釵”，金釵折如弓，就比其挺直見(jiàn)力度。勤禮碑中筆畫(huà)“化直為曲”，以增強(qiáng)點(diǎn)畫(huà)的力度。如圖一“事”、“等”、“文”、“敬”等字。勤禮碑講究筆畫(huà)圓勁，如橫畫(huà)收筆重按，鉤和捺畫(huà)先收后放。折筆處有時(shí)上聳出方，有時(shí)提筆暗轉(zhuǎn)而呈圓肩，或者內(nèi)方外圓等?？傊?，勤禮碑剛?cè)嶂畾饧娑兄?，不愧“莊重沉雄”之作。女口圖二“太”、“子”、“司”、“之”等字。怎樣臨習(xí)勤禮碑（二）作者：袁觀望(二)主次分明，突出主筆。一是

6、同類(lèi)筆畫(huà)主筆厚重，即粗而繁(回折多轉(zhuǎn))，次筆陪襯，輕而簡(jiǎn)(回折輕)。筆畫(huà)有主有次，主次分明，給人以明快之感。例如圖“孫”、“神”、“書(shū)”、“并”字等。二是一個(gè)字中筆畫(huà)間輕重反差較大，如橫細(xì)豎粗、撇輕捺重等，圖一例字都有此特點(diǎn)。三是多“部件”組成的字，疏重密輕，醒目可賞，如圖二“徽”、“庶”、“敏”、“勝”字等。由于“賓主分明，主從有別”，使字顯得瘦而勁健，肥而不笨。(三)以拙為巧，神采艷發(fā)。對(duì)勤禮碑領(lǐng)悟較淺時(shí)，會(huì)詫異于顏?zhàn)帧氨孔尽?；隨著學(xué)習(xí)的深入，會(huì)發(fā)現(xiàn)有“大智若愚”之感，可謂拙中有巧、古樸敦厚、老成持重、奧妙無(wú)窮。如圖三“書(shū)”、“善”、“等”、“祿”字等。從宏觀上說(shuō)，顏?zhàn)植痪行」?jié)，頓挫分明，

7、結(jié)構(gòu)寬博；從微觀上講，顏書(shū)獨(dú)具匠心，靈活多變。例如每一字中之重復(fù)筆畫(huà)，起筆、運(yùn)筆、收筆幾乎都不相同。就橫豎畫(huà)而言，其形態(tài)或方或圓，或尖或禿，走勢(shì)或直或曲，有粗有細(xì)，有長(zhǎng)有短，等等，巧妙至極，避免了雷同，顯得質(zhì)樸中透著秀氣。(四)集眾之長(zhǎng)，自成一格。顏真卿除了受過(guò)張旭和徐浩的傳授外，還接受了褚遂良、王羲之以及篆書(shū)和魏碑的筆意。如“蠶頭燕尾”不僅活用在捺法上，而且橫畫(huà)上也有體現(xiàn)，如圖四“之”、“夫”、“后”、“自”字等，乍看是機(jī)到筆隨，仔細(xì)觀之即不難看出，顏?zhàn)植⒎峭耆撬莫?dú)創(chuàng)，而是受到了眾多書(shū)家的影響，他的好學(xué)由此可見(jiàn)一斑。他的字雖與眾不同，但“反乎常而合乎道”，更加富有審美情趣。(五)寬舒圓滿

8、，雍容大度。勤禮碑除了厚重飽滿的特點(diǎn)外，在結(jié)體上一反初唐楷書(shū)“字中收斂”之特點(diǎn)，以“平衡”為結(jié)體原則，體相稱(chēng)，勢(shì)開(kāi)張，字撐格，重心穩(wěn)，貌端正。如圖五“文”、“通”、“具”、“作”字等。總之，其結(jié)字對(duì)稱(chēng)平穩(wěn)，筆勢(shì)寬綽，大氣磅礴，且寬博而不松散，神采豐足，實(shí)在令人叫絕。勤禮碑是顏書(shū)的代表作，為歷代書(shū)家所珍重，是人手學(xué)顏的好范本。上述特點(diǎn)，僅屬其主要的明顯的特征，若拓寬觀察角度仔細(xì)琢磨，肯定會(huì)有更多的發(fā)現(xiàn)。我們?cè)趯?shí)踐中可不斷研習(xí)，細(xì)心體會(huì)，深加領(lǐng)悟，力爭(zhēng)筆到法隨，入體得體。怎樣臨習(xí)勤禮碑（三）作者：袁觀望二、勤禮碑點(diǎn)畫(huà)的具體技法前面介紹的是勤禮碑總體的外表特征。為了把握勤禮碑的內(nèi)在規(guī)律，還必須掌握其

9、點(diǎn)畫(huà)的運(yùn)筆方法，如藏露、中側(cè)、提按、方圓、快慢、曲直、筆力等。只有這樣才能從根本上解決問(wèn)題，才能較準(zhǔn)確地把握其具體特征，才能獲得更大收獲?，F(xiàn)將勤禮碑中點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)技法簡(jiǎn)介如下：(一)點(diǎn)，落筆“有藏有露”，轉(zhuǎn)鋒按筆鋪毫，邊行邊提筆，回鋒收筆。凡點(diǎn)必側(cè)，鋒有去有回。點(diǎn)的方向和形態(tài)變化雖多，但基本上可分為上輕下重、上重下輕、橫點(diǎn)(以橫代點(diǎn))和出鋒點(diǎn)四種。顏?zhàn)种c(diǎn)，多如露珠欲滴，圓轉(zhuǎn)幅度較大，形態(tài)厚實(shí)勝于別體。點(diǎn)的寫(xiě)法較多，能體現(xiàn)字的呼應(yīng)和靈動(dòng)，所以，在穩(wěn)健的前提下，要注意連貫和照應(yīng)。如圖一“兆”、“簿”、“祿”、“無(wú)”字等。(二)橫，主要有長(zhǎng)橫、短橫、尖頭橫(一頭尖或兩頭尖)和燕尾橫。書(shū)寫(xiě)時(shí)露鋒順入或

10、藏鋒逆入，有方有圓，中鋒行筆，提筆回收(燕尾橫收筆滯澀空回)。勤禮碑橫畫(huà)纖細(xì)，有時(shí)意到筆不到，似不經(jīng)意，卻形斷意連，美觀灑脫。如圖二“頻”、“真”、“博”、“自”字等，露鋒不浮，藏鋒不墜，短橫多為凹橫、直橫和燕尾橫，長(zhǎng)橫多為細(xì)腰狀且向上拱曲，長(zhǎng)橫兩端比短橫略重些，其落點(diǎn)基本在一個(gè)水平線上，雖細(xì)卻不軟，瘦勁力足，頗具魅力。(三)豎，主要有垂露豎、懸針豎、上尖豎、短豎和斜短豎等。豎比橫粗，往往粗好多倍，對(duì)比明顯。顏書(shū)之豎形似鐵柱，有折釵之力。如圖三“州”、“升”、“何”、“溫”字等。垂露者，起筆、收筆、頓筆均比多寶塔碑輕。懸針者，行筆穩(wěn)緩漸提，鋒尖長(zhǎng)而銳。上尖豎起筆輕。短豎和斜短豎起筆多彎頭，收筆

11、不作頓。短豎，雖短尤粗，力頂千鈞。斜短豎，短而秀氣，精巧而利落。勤禮碑的豎畫(huà)多弓曲而見(jiàn)力度。如雙豎并列，左豎細(xì)而短，右豎粗而長(zhǎng)，多取相向合抱之勢(shì)，臨寫(xiě)時(shí)須控制速度，加重筆力。(四)折，主要有兩種。一是轉(zhuǎn)折處提筆另起，右下頓筆出肩，高于橫線，成斜棱角(有人稱(chēng)“復(fù)起冒尖”)，如圖四“唐”、“司”、“順”、“，唱”字等，尤其是“司”中的“口”字，已斷成四筆。二是橫尾無(wú)提筆動(dòng)作或輕提圓轉(zhuǎn)，直接下按出肩，其斜線與橫線夾角大，肩頭低于橫線，內(nèi)方外圓，饒有情趣。例如圖五“同”、“日”、“國(guó)”、“尹”字等。其他折法也不難，只要將出肩大小及斜度隨著筆畫(huà)的方向、位置變化而變化就行了。勤禮碑有的折筆“隨意”斷離，實(shí)

12、在令人詫異，然而細(xì)細(xì)揣摩即可感到它的高古和雄逸之氣。另外，左右短折也屬其特殊筆畫(huà)，寫(xiě)到折處圓轉(zhuǎn)順勢(shì)成形，如圖六“開(kāi)”、“門(mén)”、“四”、“陵”字等。這樣，使顏?zhàn)直苊饬说褡林E，增加一靈動(dòng)之感。勤禮碑的臨習(xí)指導(dǎo)作者：馬于強(qiáng)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)勤禮碑是唐顏真卿71歲時(shí)為曾祖父顏勤禮書(shū)寫(xiě)的神道碑。此碑筆力沉著內(nèi)涵，結(jié)體寬博，雍容端正，筆勢(shì)相向而多內(nèi)蘊(yùn)，給人以莊重渾厚之感。它既不像多寶塔那樣方正謹(jǐn)嚴(yán)，秀麗俊雅，也不像麻姑仙壇記那樣古拙中透露出幾分霸氣（夏長(zhǎng)先語(yǔ)），是顏氏晚年楷書(shū)代表作之一。勤禮碑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，可概括如下：1橫輕豎重，對(duì)比明顯。漢字有許多字都是由橫畫(huà)、豎畫(huà)，或者是以橫豎畫(huà)為主組成的。對(duì)于這些字，勤禮碑在

13、結(jié)構(gòu)處理上基本上是橫輕豎重，對(duì)比鮮明，形式俊美，使人想起了主干粗壯，枝條細(xì)勁的蒼松來(lái)。如“士”字。2以縱取勢(shì)，內(nèi)緊外松。勤禮碑體勢(shì)多取縱勢(shì)，這樣每個(gè)字看上去很緊密，但通過(guò)字內(nèi)部的穿插、揖讓、避就、虛實(shí)等手法的運(yùn)用，整個(gè)字形端莊、穩(wěn)重，有一種廟堂之氣。如“闕”字。3字形方正，豁達(dá)端莊。顏?zhàn)指淖兞遂?cè)的結(jié)構(gòu)，用較為端平的筆畫(huà)寫(xiě)出。左右也基本對(duì)稱(chēng)，字呈方形。它吸收了古代篆隸書(shū)法，以正面取勢(shì)，使人感到莊重正大，內(nèi)涵宏偉。如“故”字。4雍容大度，寬博古蕩。雍容大度，寬博古蕩是顏體的藝術(shù)特色，也是其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。圓筆中鋒的筆法；并列兩豎的相向，造成一種外拓的張力，有力度，動(dòng)感強(qiáng)；捺畫(huà)的厚重等都是形成這一特色的

14、重要條件。如“四”字?？傊诙Y碑還有其他特點(diǎn)，以上幾點(diǎn)集中體現(xiàn)了雄偉端莊的風(fēng)格，字字挺撥有力，氣勢(shì)逼人，是學(xué)顏的優(yōu)良范本之一。捺畫(huà)的寫(xiě)法顏體的捺畫(huà)在字中起支撐作用，往往寫(xiě)得較肥厚，有蠶頭燕尾之態(tài)，即逆鋒起筆，一波三折，捺時(shí)用力頓挫，然后出鋒成缺角。它大體上有三種形式：斜捺、橫捺和反捺。斜捺：起筆多藏鋒，頭回而弧曲，如同蠶頭狀，有綿韌筋健之力。然后折鋒向右下徐行漸漸加重，體勢(shì)開(kāi)張，行至捺的下半截微帶卷起之意，捺腳收筆處要重重頓筆展鋒，稍駐后，邊行邊提筆出鋒，出腳略大，使之具有高峰跌水、急流而下之勢(shì)。如“文”字捺畫(huà)。橫捺：也叫平捺。這一捺畫(huà)要寫(xiě)成水波之狀。其具體寫(xiě)法是：逆鋒起筆，折而右下，用力由

15、輕而重，捺時(shí)頓筆展鋒，然后提筆捺出。此捺常用在字的下面，起到載上的作用。如“之”字的捺畫(huà)。寫(xiě)此捺時(shí)，起筆要束得緊，領(lǐng)部要提得起，捺腳處要鋪得滿，拓得開(kāi)，狀如載重之舟，給人以能承載上面物體重量的感覺(jué)。反捺；這種捺畫(huà)的寫(xiě)法與長(zhǎng)點(diǎn)相似。如“英”字捺畫(huà)。如果一個(gè)字中有兩捺時(shí)，我們必須將其中一捺改為反捺，以增加字的生動(dòng)性、變化感。針豎。當(dāng)豎在一個(gè)字中有左右并列的，左豎要短，右豎要長(zhǎng)。而且兩個(gè)豎不得頭齊腳齊，應(yīng)呈相向之勢(shì)。豎畫(huà)的寫(xiě)法豎畫(huà)在漢字結(jié)構(gòu)中起著支柱作用，要寫(xiě)得筆直有力，像一個(gè)人立正的樣子。豎畫(huà)寫(xiě)偏斜會(huì)使字失去重心。古人說(shuō)：“豎如萬(wàn)歲枯藤?！本褪侵肛Q畫(huà)要寫(xiě)得蒼勁有力。勤禮碑中的豎畫(huà)總體上是粗壯厚實(shí)，

16、但細(xì)加推究，便可發(fā)現(xiàn)是形態(tài)多樣，變化豐富的，主要有垂露豎、懸針豎、曲頭豎、腰粗豎、腰細(xì)豎等多種。垂露豎這是一種起筆、收筆都作藏鋒的豎畫(huà)，書(shū)寫(xiě)時(shí)要做到藏頭護(hù)尾、無(wú)垂不縮。具體書(shū)寫(xiě)方法是：逆鋒向左上起筆，然后折筆向右橫頓，再轉(zhuǎn)筆向下中鋒行筆。值得注意的是，在行筆過(guò)程中應(yīng)邊行邊提筆，至三分之二處時(shí)又邊行邊按筆，最后頓筆，回鋒收筆。要做到起筆、收筆慢，行筆略快，頭略方尾略圓，中段略細(xì)，微成弓狀，給人以雄壯有力之感。如“下”字的豎畫(huà)。懸針豎這是一種藏頭露尾的豎畫(huà)。具體寫(xiě)法是：逆鋒向左上起筆，然后折筆向右橫頓，再轉(zhuǎn)筆向下行筆，至三分之二處時(shí)邊行邊提筆，以至到末端把筆尖抽離紙面為止，要力注鋒尖。寫(xiě)此豎時(shí)，要

17、做到挺直剛勁，不帶弧度，較放縱，以顯其灑脫大方之態(tài)。如“平”字之豎。曲頭豎這是一種用垂露法起筆，但向左曲折探出的一種豎畫(huà)。具體運(yùn)筆方法是：逆鋒向左平出，接著向上，右轉(zhuǎn)筆頓挫，再向下行筆。這種豎畫(huà)在字中顯得剛勁強(qiáng)壯。如“宮”字兩個(gè)口的左豎。腰粗豎這是一種較短的豎畫(huà)，直挺粗壯，如同鐵柱。這種豎畫(huà)中部較粗，骨力內(nèi)含。如“山”字右豎。腰細(xì)豎這種豎畫(huà)形體修長(zhǎng)，猶如亭亭玉立的少女，抬頭挺胸。如“恤”字左豎?；∝Q：顏體中這種豎主要用在字的左右兩側(cè)，使字體態(tài)豁達(dá)。其運(yùn)筆方法與垂露豎相同，只是體勢(shì)向左或向右微弧，如“修”字豎畫(huà)?？傊?，寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)，必須注意：如果豎在字的左邊，必須用“垂露”，而且要寫(xiě)得粗壯有力，以防

18、整體字的偏斜。當(dāng)豎為最后一筆時(shí)，則用懸針豎。當(dāng)豎在一個(gè)字中有左右并列的，左豎要短，右豎要長(zhǎng)。而且兩個(gè)豎不得頭齊腳齊，應(yīng)呈相向之勢(shì)。摘自書(shū)法導(dǎo)報(bào)勤禮碑全本爭(zhēng)座位帖 又稱(chēng)論座帖、與郭仆射書(shū)。為顏真卿行草書(shū)精品，書(shū)于代宗廣德二年(764年)十一月。文稿。 此帖系顏真卿與尚書(shū)右仆射、定襄郡王郭英乂的書(shū)信手稿。傳有七紙，約64行。信中直言指謫郭英乂在兩次隆重的集會(huì)上藐視禮儀，諂媚宦官魚(yú)朝恩，以致禮遇高于六部尚書(shū)之事，抬高宦官的座次。為此顏真卿引歷代及唐代成規(guī)抗?fàn)幹?，?xiě)下此長(zhǎng)信。尤其值得注意的是，魚(yú)朝恩在當(dāng)時(shí)是一個(gè)大權(quán)在握、驕橫跋扈、朝野側(cè)目的人物，顏真卿的斥責(zé)打擊了他的囂張氣焰，所以世人稱(chēng)此書(shū)稿為爭(zhēng)座位帖。此稿系顏真卿因不滿權(quán)奸的驕橫跋扈而奮筆直書(shū)的作品，通篇?jiǎng)偭抑畾廛S然紙上，氣勢(shì)充沛，勁挺豁達(dá)，字里行間橫溢著粲然忠義之氣，