1、瑪麗娜阿布拉莫維奇,“行為藝術(shù)之母”,林映君 會(huì)展策劃與管理,目錄,人物簡(jiǎn)介 作品介紹 人物評(píng)價(jià),人物簡(jiǎn)介,人物簡(jiǎn)介,瑪麗娜阿布拉莫維奇（Marina Abramovic) ，1946年生于南斯拉夫的首都貝爾格萊德。早年曾接受蘇式美術(shù)教育，從事繪畫(huà)和裝置創(chuàng)作。從上世紀(jì)70年代開(kāi)始其在行為藝術(shù)上的實(shí)踐，被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的行為藝術(shù)家之一。,人物簡(jiǎn)介,在藝術(shù)家早年的生活中，父母的經(jīng)歷、戰(zhàn)爭(zhēng)的暴力、東正教信仰、東歐的社會(huì)主義局勢(shì)等因素都對(duì)其成長(zhǎng)構(gòu)成了一定的影響。阿布拉莫維奇的父母都是支持鐵托的共產(chǎn)黨游擊隊(duì)員，父親后來(lái)成為二戰(zhàn)英雄，母親則是少校軍官。與母親的關(guān)系一直是阿布拉莫維奇不能掙脫的心結(jié)，長(zhǎng)

2、期伴隨在其藝術(shù)生涯之中。甚至在她成名之后所做表演的時(shí)間也要嚴(yán)格按照母親軍人化的管理要求去安排，必須在晚上十點(diǎn)前結(jié)束。這些帶有某種精神壓抑性的烙印或多或少地融入到了其日后的創(chuàng)作當(dāng)中，正像阿布拉莫維奇某次所說(shuō)的：“世上有各種各樣的力量，而我一樣都不喜歡，因?yàn)樗鼈兌及凳局粋€(gè)人對(duì)另一個(gè)人的控制?！币蚨?，尋求身心極限狀態(tài)下的自我解放和某種自由度一度成為阿布拉莫維奇行為藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在線索之一。,人物簡(jiǎn)介,以行為藝術(shù)為核心，阿布拉莫維奇逐漸鋪陳了一條包括現(xiàn)場(chǎng)表演、影像裝置、圖片攝影、戲劇、電影、藝術(shù)教育等在內(nèi)的充滿激情的藝術(shù)道路，不遺余力地致力于行為藝術(shù)的創(chuàng)作和推廣是她終生為之奮斗的目標(biāo)。阿布拉莫維奇創(chuàng)作

3、的大量作品都給人留下深刻印象，用觸目驚心來(lái)描述她的很多作品毫不夸張。,作品介紹,那些讓我印象深刻的作品,節(jié)奏0/Rhythm 0,1974節(jié)奏0Rhythm 0，時(shí)長(zhǎng)：6小時(shí),這是她第一次嘗試與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的進(jìn)行互動(dòng)，讓觀眾成為她作品的一部分。阿布拉莫維奇面向著觀眾站在桌子前，桌子上有七十二種道具，包括槍、子彈、菜刀、鞭子等危險(xiǎn)物品，觀眾可以使用任何一件物品，對(duì)她做任何想做的事。由于作品有不可預(yù)測(cè)的危險(xiǎn)性，所以，阿布拉莫維奇承諾自己承擔(dān)行為藝術(shù)表演過(guò)程中的全部責(zé)任?，F(xiàn)場(chǎng)的觀眾，有人用口紅在她的臉上亂涂亂畫(huà)，有人用剪刀剪碎她的衣服，有人在她身體上作畫(huà)，有人幫她沖洗，還有人劃破了她的皮膚,節(jié)奏0/Rh

4、ythm 0,節(jié)奏0/Rhythm 0,觀眾們發(fā)現(xiàn)惡作劇沒(méi)有被制止或譴責(zé)開(kāi)始變本加厲，割開(kāi)瑪麗娜的衣服，用玫瑰枝條上的尖刺劃破瑪麗娜的皮膚，用刀割開(kāi)瑪麗娜的喉嚨表皮模仿吸血鬼，用立時(shí)得拍下瑪麗娜的果照并讓瑪麗娜手持著，玩弄瑪麗娜的隱私部位。,節(jié)奏0/Rhythm 0,直到兩個(gè)男人把手槍里裝填子彈，讓瑪麗娜手指扣在扳機(jī)上指著自己的脖子。,節(jié)奏0/Rhythm 0,在被人施暴的過(guò)程中，阿布拉莫維奇眼里已經(jīng)開(kāi)始有淚水，內(nèi)心也開(kāi)始充滿恐懼，但是她始終沒(méi)有做出身體上的反應(yīng)。 這件作品持續(xù)了六個(gè)小時(shí)，作品結(jié)束后，她站起來(lái)，走向人群，所有的人擔(dān)心遭到報(bào)復(fù)，都開(kāi)始四散逃跑。阿布拉莫維奇說(shuō)：“這次經(jīng)歷讓我發(fā)現(xiàn)：

5、一旦你把決定權(quán)交給公眾，離喪命也就不遠(yuǎn)了?！?時(shí)間中的關(guān)系,1977年時(shí)間中的關(guān)系 時(shí)長(zhǎng)：17小時(shí),藝術(shù)家不應(yīng)該愛(ài)上另一個(gè)藝術(shù)家。這是阿布拉莫維奇的原話，但是她卻愛(ài)了，轟轟烈烈，燃盡一切。遇見(jiàn)德國(guó)藝術(shù)家烏維賴斯潘（Uwe Laysiepen，又稱烏雷Ulay）是在1975年的阿姆斯特丹，兩人不僅同為行為藝術(shù)家，更是同月同日生。愛(ài)情促成了兩人的合體表演，亦為他們帶來(lái)事業(yè)高峰。從此至1988年，一直是兩人合作創(chuàng)作作品。,在這件作品中，他們背對(duì)背安靜地坐著，兩人的頭發(fā)被綁在一起。,無(wú)量之物Imponderabilia,在1977年的無(wú)量之物，阿布拉莫維奇和烏雷兩個(gè)人裸體站在意大利波洛尼亞一家畫(huà)廊的入

6、口處，觀眾只能通過(guò)他們之間的狹小空間進(jìn)入博物館里。唯一可以自己決定的是，觀眾想面對(duì)裸體的烏雷還是裸體的阿布拉莫維奇。在生活中, 人類不僅會(huì)受到來(lái)自于自然界的各種災(zāi)害，同時(shí)，也會(huì)受到來(lái)自于人類本身的阻礙。就如同他們之間的相互關(guān)系，會(huì)因?yàn)樗说慕槿攵a(chǎn)生隔閡，使他們一時(shí)間無(wú)法聯(lián)系和溝通.,凝視,2010年，一場(chǎng)名為“藝術(shù)家在現(xiàn)場(chǎng)”的行為藝術(shù)表演被認(rèn)為是“紐約這個(gè)春天最時(shí)髦的事情之一”。阿布拉莫維奇在一個(gè)博物館悄無(wú)聲息地表演了整整700個(gè)小時(shí)，上演一出行為藝術(shù)“啞劇”。這場(chǎng)表演在當(dāng)?shù)叵破鹆瞬恍岢?，?jù)悉，每周6天，阿布拉莫維奇會(huì)在博物館開(kāi)門(mén)前來(lái)到表演場(chǎng)地，坐在椅子上，目視前方。她一直保持這一姿勢(shì)到博

7、物館結(jié)束7小時(shí)開(kāi)放時(shí)間，關(guān)門(mén)謝客。這段時(shí)間，她一直穿著相同款式的拖地長(zhǎng)袍，梳著同樣的馬尾辮；她的臉呈現(xiàn)一種奇怪的蒼白色，仿佛失血過(guò)多。在這靜默的表演中，只有一個(gè)變量：坐在阿布拉莫維奇對(duì)面的觀眾。,凝視,烏雷穿過(guò)人群坐在了阿布拉莫維奇對(duì)面的椅子上，他們伸出雙手，十指相扣。那一刻，阿布拉莫維奇的淚終于潸然而落。,人物評(píng)價(jià),“看待自己越深就越接近宇宙”,縱觀瑪麗娜阿布拉莫維奇四十年來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐，實(shí)際上是與當(dāng)代行為藝術(shù)的發(fā)展史息息相關(guān)的?！皻g樂(lè)并不能教會(huì)我們什么，然而，痛楚、苦難和障礙卻能轉(zhuǎn)化我們，使我們變得更好、更強(qiáng)大，同時(shí)讓我們認(rèn)識(shí)到生活于當(dāng)下時(shí)刻的至關(guān)重要?！?阿布拉莫維奇曾經(jīng)如此表述自己對(duì)歡樂(lè)與痛苦的價(jià)值判斷，事實(shí)上我們需要思考的不光是她的那些行為藝術(shù)作品本身，還有她的生活經(jīng)驗(yàn)和人生歷程與其所獻(xiàn)身的行為藝術(shù)這一獨(dú)特的藝術(shù)形式之間的關(guān)系，它們是完美融合、彼此貫通的整體，還是各自獨(dú)立，需要極端凝聚狀態(tài)的特定片段？也許生活原本就是一件大而無(wú)形的作品，時(shí)刻鮮活，充滿刺激和驚險(xiǎn)，只是我們很多