1、（一）、不帶餌調(diào)標(biāo)1、空鉤、半水調(diào)4目（即通常所說的調(diào)4釣2）調(diào)標(biāo)步驟：（1）先在空鉤、半水時(shí)，通過增減鉛皮將浮標(biāo)調(diào)到4目；（2）然后掛雙餌（模擬餌，與真釣餌大小、重量基本一致，以下同），移動浮標(biāo)達(dá)到釣2目；觀察餌團(tuán)在水下狀態(tài)：下餌觸底，上餌懸浮，下鉤餌子線略有彎曲。主要影響因素：餌團(tuán)大小、重量要求嚴(yán)格，要求一致；此法為目前廣泛使用的“不靈不鈍”的釣法，多數(shù)釣家認(rèn)為此法較適合比賽池釣，原則不適宜大自然野釣。2、空鉤、半水調(diào)平水調(diào)標(biāo)步驟：（1）先在空鉤、半水時(shí)，通過增減鉛皮將浮標(biāo)標(biāo)尖調(diào)成平水；（2）然后掛雙餌、移動浮標(biāo)確定釣?zāi)縉（例如N1、2或3）；餌團(tuán)在水下狀態(tài)：受餌團(tuán)大小、重量影響大，雙餌臥

2、底，子線處于彎曲狀態(tài)；適用垂釣場合（環(huán)境）：屬于釣鈍，應(yīng)用于有風(fēng)浪、水流動干擾的環(huán)境。3、無鉤、半水調(diào)平水調(diào)標(biāo)步驟：（1）鉛墜上先不掛子線和鉤，在半水時(shí)，增減鉛皮將標(biāo)尖調(diào)成平水；（2）然后掛雙餌、向上移動浮標(biāo)確定釣?zāi)縉（例如N1、2或3）；觀察餌團(tuán)在水下狀態(tài)：鉛墜觸底（或躺底），鉤子（餌團(tuán)）及子線均橫躺水底；適用垂釣環(huán)境：屬于極釣鈍，用于防止小雜魚鬧窩，以及釣刁滑魚。（二）、帶餌調(diào)標(biāo)1、雙餌、半水調(diào)平水調(diào)標(biāo)步驟：（1）先雙鉤掛餌，在半水狀態(tài)下，通過增、減鉛皮將標(biāo)尖調(diào)成平水；（2）然后向上移動浮標(biāo)確定釣?zāi)浚箻?biāo)尖露出水面N目（N=1、2或3目）；餌團(tuán)及子線在水下狀況：（1）當(dāng)只要看到釣?zāi)繒r(shí)，下餌

3、就一定到底了，當(dāng)釣?zāi)吭?目以內(nèi)時(shí)，水底餌團(tuán)處于上餌懸浮，下餌輕觸底，子線略有彎曲。（2）甚至當(dāng)我將釣?zāi)空{(diào)到4目時(shí)，上餌仍然處于懸浮狀態(tài)，只是下鉤餌子線明顯彎曲了。靈敏度及實(shí)用性：（1）此種調(diào)法，由于在確定調(diào)目時(shí)，就完全消除了雙餌重量的影響，因此，這種調(diào)法非常靈敏。（2）由于靈敏度非常高，穩(wěn)定性就相對變差，因此我覺得，可能不適用于野釣和風(fēng)浪較大時(shí)以及有水流流動的環(huán)境。2、單餌、半水調(diào)平水調(diào)標(biāo)步驟：（1）先單鉤（上鉤或下鉤）掛餌，通過增、減鉛皮將標(biāo)尖調(diào)成平水；（2）然后掛上雙餌，向上移動浮標(biāo)使之上升到露出水面N目（N=1、2目均可）。此時(shí)餌團(tuán)狀態(tài)：下餌觸底、上餌懸浮，子線有12目的輕微彎曲；（3）

4、當(dāng)釣?zāi)空{(diào)到3目及更高時(shí)，子線就更彎曲了，雙餌就都臥底了（4）當(dāng)浮標(biāo)的視標(biāo)上移到全部露出水面時(shí)，鉛墜觸底了?，F(xiàn)象觀察分析：掛上雙餌時(shí)，我觀察到：當(dāng)浮標(biāo)向上移動到標(biāo)尖處于平水狀態(tài)時(shí)，是處于最靈敏的狀態(tài)，此時(shí)，下餌輕觸底、上餌懸浮，子線完全垂直。因此，從理論上講，釣“平水”是最靈敏的，但這是不實(shí)用的釣?zāi)?，一是視?biāo)標(biāo)尖平水不便于觀察，二是由于整個(gè)釣組太靈敏而穩(wěn)定性很差，在實(shí)際使用中，一般都是釣13目，此時(shí)，下餌輕觸底、上餌懸浮，子線略微彎曲12目。（三）、結(jié)論：通過對以上幾種調(diào)標(biāo)方法的綜合對比，按照靈敏度從高到低排列順序，我認(rèn)為應(yīng)該是：雙餌調(diào)平水、單餌調(diào)平水、空鉤調(diào)4目、空鉤調(diào)平水、無鉤調(diào)平水。（四）

5、、結(jié)束語：（1）以上調(diào)標(biāo)的調(diào)試、試驗(yàn)僅是在調(diào)標(biāo)筒內(nèi)進(jìn)行的靜態(tài)調(diào)試，若拿到實(shí)際應(yīng)用中，可能還會需要作一些微小的調(diào)整和變化；（2）本次調(diào)試、試驗(yàn)所使用的是“釣仙”3、11目細(xì)尾浮標(biāo)，同時(shí)也使用了“無天”4、7目粗尾（2毫米）浮標(biāo)作為對比，取得了一致的試驗(yàn)結(jié)果。另補(bǔ)充：1、空鉤、半水調(diào)2釣2時(shí)，水下兩鉤餌的狀態(tài)是：下鉤餌臥底，上鉤餌輕觸底，子線均有不同程度的彎曲。 2、（空鉤、半水）調(diào)4目，其釣?zāi)匡@示如下： 1目：上鉤餌懸浮，下鉤餌輕觸底，下子線基本直（略彎）； 2目：上鉤餌懸、臨界（擦）底，下鉤餌臥底，子線略有彎曲； 3目：上餌觸(臥)底，下餌臥底，上子線彎曲；下子線嚴(yán)重彎曲； 4目：雙餌臥底，雙

6、子線嚴(yán)重彎曲； 5目：雙餌臥底，雙子線嚴(yán)重彎曲；第一種是“去餌校對法”： 第一步，半水、雙鉤上餌(餌團(tuán)大小與實(shí)釣時(shí)相同)，主線入水(這一點(diǎn)不可忽視)，加減鉛皮使漂頂與水面平齊；第二步，去掉長腦線鉤上的餌(短腦線鉤餌保留)，觀察漂露水面目數(shù)； 第三步，定位實(shí)釣時(shí)，將漂上移，使之露出上步驟去掉底餌時(shí)的目數(shù)，即為釣?zāi)俊?另一種是“垂直歸零法”： 第一步與前一種方法的第一步相同； 第二步，定位實(shí)釣時(shí)，將漂上移露出水面1目，即為釣?zāi)?。請各位試試，指正。我們可以用一個(gè)簡單的公式來表示懸墜底釣法的調(diào)目和釣?zāi)?。公式一：正常調(diào)目=釣?zāi)?粒餌的目數(shù)公式二：最靈敏釣?zāi)?調(diào)目-2粒餌的目數(shù)公式三：不靈不鈍釣?zāi)?調(diào)目+

7、底鉤目數(shù)上餌目數(shù)公式四：最遲鈍釣?zāi)?調(diào)目2只鉤的目數(shù)實(shí)際垂釣中，我們可以參考這個(gè)公式進(jìn)行一些垂釣前的準(zhǔn)備，對線組的實(shí)際靈敏度進(jìn)行判斷和量化分析。比如說：我們在改為釣鈍時(shí)，釣到多少目時(shí)為最鈍？改為釣靈時(shí)，釣到多少目時(shí)為最靈、有可能出現(xiàn)雙鉤離底？下面我們舉例說明調(diào)漂公式的應(yīng)用。公式一：怎樣確定調(diào)目。比如我們習(xí)慣看水面露出2目，釣?zāi)烤投?目。如果拉小餌時(shí)，餌在水中對浮漂的壓力只有半目，那么我們調(diào)3目就可以了漂調(diào)到這種目數(shù)，在冬釣輕口魚時(shí)很有用。釣混養(yǎng)大魚，因釣點(diǎn)遠(yuǎn)、魚吃口重、餌料也重，我們應(yīng)選用漂目較長且粗的“混養(yǎng)漂”，并且調(diào)較高的目數(shù)。假設(shè)每粒餌團(tuán)的重量也相當(dāng)于3目，我們習(xí)慣看2目，那么我們需要

8、調(diào)8目。假設(shè)釣混養(yǎng)時(shí)用的是漂尾細(xì)短的“鯽魚漂”，調(diào)目就須要增加許多。前不久，筆者在參加一次小型比賽時(shí)，遇到的是釣大鯽魚魚情。因水底雜物淤泥較多，我在調(diào)8目的情況下，餌料仍然陷在泥里。釣了很久，逐漸剪鉛才釣正常，可惜時(shí)間已過，再無回天之力。公式二：怎樣找到“最靈敏”。我們把浮漂調(diào)到“最靈敏”時(shí)，雙鉤全部懸浮或底鉤擦底。比如調(diào)3目，2粒餌團(tuán)重2目，釣1目時(shí)為最靈敏。2008年4月下旬，“龍行天下”一行到荊州有湖南常德參加活動，徐清華老師上演了一出極靈敏狀態(tài)釣輕口魚的輕喜?。哼B續(xù)兩場，徐老師的釣位都抽在拐角內(nèi)凹處，上兩場抽在這里的釣友都打龜，徐老師用一只小號的“阿逗”浮漂調(diào)靈釣靈，只要出現(xiàn)輕微上頂輕

9、微下頓信號，就會“無中生有”地中上一尾。公式三：怎樣找“不靈不鈍”。實(shí)際垂釣應(yīng)用中，不靈不鈍的狀態(tài)是很重要的，它是指底鉤完全落底、上鉤懸浮或擦底的狀態(tài)。在“不靈不鈍”狀態(tài)，底鉤是完全落底的，上餌的重量是完全被浮漂承擔(dān)狀，從原理看，不靈不鈍就是上述公式三。但釣友一般不愿意勞神費(fèi)力地想“底鉤重量”和“上餌目數(shù)”。實(shí)際應(yīng)用中，我們把底鉤剪去，上鉤裝正常大小的餌料釣離底（鉤不落底）。這時(shí)的目數(shù)，就是雙鉤釣時(shí)不靈不鈍的目數(shù)。有了這個(gè)基準(zhǔn)，再結(jié)合實(shí)際垂釣時(shí)的應(yīng)變，就可以演變出無窮的靈鈍變化了。公式四的應(yīng)用：最遲鈍釣?zāi)俊Ｗ钸t鈍的狀態(tài)，我們可以從浮漂的目數(shù)多少進(jìn)行判斷。當(dāng)釣?zāi)康扔谡{(diào)目2只鉤的目數(shù)時(shí)，兩枚鉤子完

10、全落底，墜子應(yīng)該懸浮狀態(tài)，但懸浮的位置可以很高（略小于短子線長度），也可以很低，接近水底。換一種思路：我們在不裝鉤時(shí)半水調(diào)漂調(diào)到一個(gè)較高的目數(shù)，對底釣的最遲鈍目數(shù)就會了然于心。這個(gè)目數(shù)，在實(shí)際垂釣中很有作用，這其實(shí)就是“無鉤調(diào)漂法”。比如知道兩枚鉤子的目數(shù)是5目，正常垂釣時(shí)習(xí)慣看2目，那么我們就無鉤調(diào)7目，釣7目就是底釣的最遲鈍狀態(tài)。上述基本調(diào)漂公式，最核心的要求是熟悉魚餌和魚鉤在水中的重量（目數(shù)），熟悉自己的調(diào)目和釣?zāi)?，來了解線組在水下的靈鈍狀態(tài)。要想做到這一點(diǎn)，就必須把漂調(diào)準(zhǔn)確，要在調(diào)漂后驗(yàn)好調(diào)目。驗(yàn)漂時(shí)，一是調(diào)好的漂在水里泡過一段時(shí)間后再復(fù)驗(yàn)一下，看看是不是事先前調(diào)的那個(gè)目數(shù)，二是觀察浮

11、漂在壓水后的反彈的信號，拋竿壓水線再向前送竿，察看在多長時(shí)間里回復(fù)到壓漂前的目數(shù)，這個(gè)回復(fù)的速度在底釣逗魚時(shí)可以作為判定魚訊的參照。臺釣調(diào)漂(看到了覺得寫的很好，就分享給大家，希望對熱愛臺釣的朋友們有幫助) 基本調(diào)釣方式： 一、以全標(biāo)示桿的目數(shù)一半為調(diào)目，調(diào)目的一半為釣?zāi)俊?二、以全標(biāo)示桿的目數(shù)或一半為調(diào)目，分別掛單鉤和雙鉤餌半水記取目數(shù)，以半水單鉤的目數(shù)為釣?zāi)俊?三、雙鉤雙餌半水調(diào)平水，然后延長水線，使漂上升一目，此時(shí)一目即為釣?zāi)?，去掉雙餌標(biāo)示桿所顯出的目數(shù)即為調(diào)目。 四、單鉤掛餌調(diào)平水，去掉后標(biāo)示桿的目數(shù)為調(diào)目，雙鉤上餌到底露出的目數(shù)即為釣?zāi)浚ㄒ话闶褂脙赡浚?“達(dá)摩”、“王冠”等高檔正規(guī)

12、的孔雀羽材質(zhì)軟尾漂，標(biāo)示桿0.40.7毫米之間長10厘米左右，專門釣鯽時(shí)可使用第一種方法。其它檔次不太高的或高檔次卻標(biāo)示桿較粗的浮漂則用第四種方法。如專門沖大魚而去，故意將餌食搓大以引誘大魚來食則用第三種方法。值得一提的是，第四種方法是針對空心漂尾或是飄尾太短的硬尾漂。對于長尾漂則應(yīng)為調(diào)一目至二目，雙餌找底釣兩目。 魚情不正常時(shí)，一般不要輕易動調(diào)目，只要上下移動釣?zāi)?，上下半目、一目、一目半、兩目，水流動時(shí)還可上下移動三目至四目。 調(diào)漂準(zhǔn)確標(biāo)準(zhǔn)： 1.浮漂一上一下，短促有力，揚(yáng)竿有魚，顯示調(diào)整正確。 2.浮漂一上一下，緩慢無力，揚(yáng)竿無魚或魚鉤刺在下顎，說明鉛片太重，應(yīng)減輕鉛片，增加靈敏度。 3.

13、浮漂一上一下，多揚(yáng)竿無魚，應(yīng)加重鉛片，減少靈敏度。 4.浮漂抖動激烈，揚(yáng)竿無魚，應(yīng)加鉛片。 5.浮漂上下快慢不一，揚(yáng)竿無魚，應(yīng)減輕鉛片。 調(diào)釣變法： 一、調(diào)靈釣靈：應(yīng)用于魚的行動遲緩，不大開口的情況下，如氧氣不足或天氣寒冷魚不愛動。 二、調(diào)靈釣鈍：用于魚很滑，吃食時(shí)有各種試探活動，不易準(zhǔn)確掌握提竿時(shí)機(jī)的情況。 三、調(diào)鈍釣靈：用于魚群密集，互相干擾吃食或魚咬鉤很不規(guī)范的情況下。 四、調(diào)鈍釣鈍：魚多也游動就是不開口，有可能魚游動中觸鉤，漂一有反映立即提竿，?？蓲焐萧~來。 “天氣不好，水中缺氧，冬天水冷，吃口輕”當(dāng)遇到這幾種情況時(shí)，決不能釣靈，一定要雙餌落底，調(diào)靈釣鈍。但如用細(xì)身細(xì)尖子小漂，則調(diào)平水

14、釣半目或一目。在魚少的水域中為使釣餌有動態(tài)仿真效果，來引誘為數(shù)不多的魚時(shí)，可以釣靈。但是小雜魚多的地方，還是釣鈍為好。在平時(shí)釣魚的開始階段可以釣靈。這樣發(fā)窩快，又能及時(shí)了解魚進(jìn)窩的情況。但要隨進(jìn)窩魚數(shù)的增多和“魚口”的變化逐漸過渡到釣鈍。 因調(diào)目太低，剩余浮力不夠造成魚餌在池底的壓力和魚餌的重量大于魚吸食的力量，或者魚餌藏于淤泥里令魚無法順利進(jìn)食的現(xiàn)象統(tǒng)稱為“下遲鈍”狀態(tài)。但在天氣較差、缺氧、魚兒厭食、水溫太低等一些造成魚兒游動的速度緩慢，吸食動作輕微的時(shí)候；釣羅非和鯪魚、小魚鬧窩、小魚之中釣大魚的時(shí)候此方法卻又十分適用這些非常時(shí)期。 如果揚(yáng)竿時(shí)漂相已經(jīng)到位，而一頓魚還未離底就跑魚，那就是提竿

15、過早；若是遛魚時(shí)還沒遛兩下就跑魚，那多是提晚了。不管浮漂上升至幾目，只要認(rèn)定上升已停頓即揚(yáng)竿。但要注意，浮漂在上升時(shí)不要揚(yáng)竿。中鉤之魚鉤中位置僅在魚唇皮上，則提竿過早；掛下唇或喉部則說明提竿過晚。 提出問題：調(diào)4釣1、2、3、4、5效果一樣嗎？有什么區(qū)別？都適合在什么條件下施用？ 有人說釣1、2是釣靈，釣3、4、5是釣鈍，我看問題并非如此簡單，為了搞清楚我們不妨仔細(xì)的分析一下。為了方便，我們設(shè)一食壓二目。再設(shè)一個(gè)食一分鐘就化完，且是勻速的化。 調(diào)4釣1，此時(shí)底鉤剛好到地，上鉤懸起，兩腦線都是直的，兩食的距離最大。半分鐘以后食化了一半，漂上升1目，再過半分鐘食全部化完，漂回到4目。就是說鉤上有食

16、的時(shí)間不超過一分鐘，如不考慮魚接食，就是說你只給了不到一分鐘的時(shí)間讓魚吃食。食化一半漂升1目，此時(shí)底鉤已經(jīng)離地一點(diǎn)。此種釣法適合魚多搶食時(shí)用。 調(diào)4釣2，狀態(tài)和調(diào)4釣1基本沒區(qū)別。半分鐘以后食化一半，漂不會動的，再過半分鐘食化完了漂回到4目。這兩種情況的區(qū)別主要是帶食的鉤在水下的靜止時(shí)間不同，前者幾乎沒有，后者有半分鐘。不要小看這半分鐘，在這半分鐘里底鉤是個(gè)什么狀態(tài)呢。打個(gè)比方，打個(gè)生雞蛋在地上，蛋清在四周，蛋黃在中間。蛋清就是已經(jīng)散了的食，蛋黃就是還沒散的食，鉤子在蛋黃中，魚最愛吃這樣的食。此種釣法適合魚不太多，經(jīng)常要等魚（短時(shí)間）上鉤的情況下使用。 釣3目時(shí)兩鉤都到地了，底鉤的腦線明顯彎曲

17、（增多了漂的無效信號），這種情況鉤在食里的時(shí)間較長，45秒以后漂才開始上升1目回到4目上。此種釣法適合魚較少，經(jīng)常要長時(shí)間等魚上鉤時(shí)使用。 調(diào)4釣4目就和前面有很大的區(qū)別了。兩鉤在水下的狀態(tài)和釣3目差不多，腦線一彎一直。所不同的是當(dāng)兩個(gè)食全化了上鉤子只會向上移動一點(diǎn)點(diǎn)，這時(shí)的漂尾可能是4目半（排除環(huán)境的因素）。 調(diào)4釣5（是指漂從下往上一點(diǎn)一點(diǎn)的移，剛好5目時(shí)）和調(diào)4釣4在水下的狀態(tài)都一樣，腦線一彎一直，當(dāng)兩個(gè)食全化了鉤子也不會動。調(diào)4釣5的兩個(gè)鉤子的重量完全由地面承擔(dān)，它的穩(wěn)定性要好與調(diào)4釣4，可以抵抗一點(diǎn)不良環(huán)境的影響。釣4和釣5都是對付被釣滑了的魚的很有效的辦法。滑魚特別是剩下的那幾條大

18、魚一般是不吃不散的食，它只吃散食。糟食用在手竿上，采取傳統(tǒng)釣法就成了抗風(fēng)性很好的對付滑魚的良策。 最后再說一下調(diào)漂，初學(xué)者一定要從下往上移漂，一次一點(diǎn)，整個(gè)過程要像正式釣魚一樣，每次都要規(guī)范，剛到你要的“目”就好了，不然水下就可能是另一個(gè)樣子。不要怕麻煩，這是一舉兩得的事，調(diào)好了漂又打好了窩，何樂而不為呢。 有一點(diǎn)需要說明，上面我說的是一種理想化了的情況?，F(xiàn)實(shí)中因?yàn)楦髯杂玫淖泳€粗細(xì)不同，鉤的大小不同，也就不能死板的看上升的時(shí)間和目數(shù)，只能作為一般原理來認(rèn)識。 在網(wǎng)上看了很多關(guān)于臺釣調(diào)漂的美文，的確是受益非淺。但是同樣，在這里也看到很多新學(xué)臺釣的釣友，對其調(diào)漂的說法有著滿頭霧水的感覺，其根本原因

19、不是這些美文說的不夠明白，而是這一些新的釣魚愛好者對釣魚這個(gè)運(yùn)動的其中細(xì)節(jié)問題很陌生，尤其對行內(nèi)人士所說的“術(shù)語”根本就不了解。如同在不明白外語的人面前說外語，你說的明白，而聽的人卻不知道你在說什么。所以，若學(xué)就大膽的將自己想到的調(diào)漂的笨辦法在這里說一說，由于本人現(xiàn)在也是在學(xué)習(xí)的階段，所以，錯(cuò)誤的地方再所難免，希望經(jīng)驗(yàn)多的朋友給予及時(shí)的指點(diǎn)和更正。 如何調(diào)標(biāo)】 釣魚重要的是會看魚漂，它是反應(yīng)魚咬鉤與否重要表現(xiàn)的媒體。其表現(xiàn)為上浮、下挫、橫移三中情況。釣魚人都將浮漂比做是自己的眼睛，可見其重要性了。所以先學(xué)釣魚的朋友，首先該注重的該是學(xué)會如何調(diào)整浮漂和觀察魚兒咬鉤時(shí)浮漂所傳遞的信號。 漂調(diào)的是否

20、準(zhǔn)確，直接關(guān)系到其反應(yīng)的靈敏度。 每支浮標(biāo)的浮力大小不同，標(biāo)尖的目數(shù)有多有少，所表達(dá)的殘余浮力也不同?！罢{(diào)釣”已不夠用，但魚要釣，標(biāo)要調(diào)，怎么辦？以我設(shè)計(jì)浮標(biāo)的理念及長期施釣的體會是，不管你用一支什么類型的浮標(biāo)，必須調(diào)整出浮標(biāo)的靈敏狀態(tài)和表達(dá)穩(wěn)定的魚訊信號。其方法是：在當(dāng)天釣魚的水域，先將魚餌拌好，然后開始調(diào)標(biāo)。 步驟一：空鉤半水不到底 首先，將鉛皮慢慢剪去，一直到標(biāo)尖露出水面半目或呈水平。然后，在雙鉤中的任何一鉤掛粒魚餌，再往釣區(qū)拋出。此時(shí)你會發(fā)現(xiàn)浮標(biāo)往下沉沒，之后修剪鉛皮，重新掛一餌拋出。如此反復(fù)，修剪鉛皮，直到量出一粒魚餌懸停在半水的狀態(tài)，標(biāo)尖露出水面呈水平狀為止。但要切記，你用的魚餌大

21、小要估計(jì)到它是不是就是在水底的大小。因?yàn)轸~餌從水面下沉到池底的過程中肯定會溶化掉一部分，一粒正常的魚餌從水面到池底大概溶得只剩左右。所以，調(diào)標(biāo)時(shí)只能將要用的魚餌取出一小團(tuán)搓粘，使它不容易霧化才對。以正常施釣魚餌的左右半水調(diào)標(biāo)，是一重要環(huán)節(jié)，一定要恰到好處才行，因?yàn)檫@粒魚餌的大小決定了今天調(diào)標(biāo)的目數(shù)。如果你選用的浮標(biāo)浮力偏小，或標(biāo)尖的長度偏長，可以從修剪鉛皮中使浮標(biāo)標(biāo)尖露出目或目半。假使標(biāo)體和浮力偏大，標(biāo)尖又短（如空心尾），可以調(diào)整標(biāo)尖露出半目或平水。 步驟二：兩餌輕觸底 調(diào)標(biāo)完成后，再將不帶魚餌的空鉤拋至釣區(qū)，可見浮標(biāo)下沉到某一目就不再下沉了，這露出的目數(shù)就是今天適合你使用魚餌的調(diào)目。以這種方

22、法調(diào)標(biāo)，完成雙鉤掛餌拋出，浮標(biāo)一定會緩慢下沉，接著再將浮標(biāo)往上移動，一直至雙餌到底露出目就可施釣。我認(rèn)為，這種方法比較科學(xué)，因?yàn)椤芭_釣”的浮標(biāo)功能主要是控制魚餌在池底的狀態(tài)（許多爭論文章都忽視了這個(gè)最基本的內(nèi)容）。發(fā)生魚訊時(shí)，是以魚餌在水下保持輕觸底狀態(tài)的信號為準(zhǔn)。這種調(diào)標(biāo)法絕對保證魚餌到底，兩粒魚餌的重量既不會因浮標(biāo)的浮力不夠而由池底大部分承托負(fù)擔(dān)造成遲鈍現(xiàn)象，更不會因?yàn)槊つ康恼{(diào)幾目而造成浮標(biāo)的浮力過大，出現(xiàn)魚餌不到底和找不到底的事情發(fā)生。這種調(diào)法的目的是魚餌重量的一半由浮標(biāo)的浮力向上牽引，另一半由池底來承托負(fù)擔(dān).下面就每一個(gè)大調(diào)點(diǎn)的特性予以簡單說明，其余各小調(diào)點(diǎn)，則可參考臨近的大點(diǎn)，稍微調(diào)

23、整即可。一、浮釣： 雙鉤掛餌后釣組的總重力，沒有浮標(biāo)的上浮力大，因此掛餌后，仍可輕易地將雙鉤餌置于各理想水層。一般適用于釣半水的非底棲魚類，如日本白鯽、溪魚、魴草鰱鳙等。池釣底棲魚如今也有采用：比如，拉浮、一標(biāo)深等。font=此法只要鉤不到底，理論上是最靈敏的，魚稍游近，浮標(biāo)即會有所反應(yīng)。font= 如已找底，使形成一餌輕觸底、一餌懸底狀態(tài)，仍可釣底棲魚的。font= 但此法一來找底困難；二因縱使找到底后，也會因投鉤點(diǎn)誤差、水底不平等因素，無法確保餌料每一次都觸底，仍不利底棲魚就餌。但在某些特殊情況下，比如魚（趨溫或趨氧）離底時(shí)，浮釣正著。font= 二、雙餌調(diào)幾目：font=雙鉤掛餌懸底，調(diào)

24、整鉛皮到標(biāo)尾出水一定目數(shù)（一般不超過font=3目），此調(diào)法其實(shí)是在浮釣偏鈍的范圍內(nèi)，底釣則屬最靈敏區(qū)。font=如以雙鉤掛餌調(diào)font=3目為例，如何找底呢？可用反調(diào)法：先上捋浮標(biāo)到釣font=4目（大于調(diào)目）即可確保下餌已觸底；然后在復(fù)將浮標(biāo)下捋一點(diǎn)點(diǎn)，將釣?zāi)繌?fù)調(diào)成font=3目，此時(shí)下餌輕觸底，上餌懸底，餌動標(biāo)即動，抓魚汛于吞餌瞬間，是浮標(biāo)調(diào)法中，最靈敏的一種。font= 只要不是刁滑魚都適用，尤其適用于釣鯽。但在魚靠近未吸餌前，游動會使水流變化，可能會產(chǎn)生假魚汛，造成誤判。font=同樣，因池底不平或餌料大小拿捏不均等因素，釣?zāi)繒趂ont=3目上下變化，此為正常。但在風(fēng)浪水溜影響較大

25、時(shí)，此法不適用。font=三、雙餌調(diào)平水：font=雙餌調(diào)平水、空鉤調(diào)平水、無鉤調(diào)平水這三種調(diào)法可定名為標(biāo)尾所謂剩余浮力font=0的零浮力調(diào)法。font=雙餌調(diào)平水屬于抓font=“淺吞口font=”，反映即時(shí)魚訊的零浮力；空鉤調(diào)平水屬于抓font=“深吞口font=”及font=“抬頭font=”魚訊的零浮力；無鉤調(diào)平水則屬于抓font=“吞餌后轉(zhuǎn)身font=”延遲魚訊的零浮力。雙餌平水調(diào)法與雙餌調(diào)幾目相同，只是將調(diào)目設(shè)為平水罷了。至于如何找底？原則上，只要看到釣?zāi)?，下鉤餌就確定到底了。如釣?zāi)慷閒ont=2目，則下鉤子線就有約font=2目的長度彎曲或臥底了。依此可以類推。font=過雙

26、餌調(diào)平水這一點(diǎn)后，上餌懸底，下餌輕觸底的狀態(tài)就不會發(fā)生了。font=這是靈敏度很高的調(diào)法，除輕口、猾魚外，其它基本魚情都能運(yùn)用。font=運(yùn)哥個(gè)人認(rèn)為：font=前幾年人們經(jīng)常議論的關(guān)于浮標(biāo)font=“歸零點(diǎn)font=”（浮標(biāo)最靈敏點(diǎn)）的問題，據(jù)他揣測，可能就是font=“雙餌平水font=”這一點(diǎn)！以一般釣鯽用餌推算（雙餌重在font=3到font=7目之間），與傳說中的font=“歸零點(diǎn)font=”區(qū)間類似，（零浮力點(diǎn)font=歸零點(diǎn)）這種推算最合理了。font= 四、單餌調(diào)平水：font=將上鉤或下鉤單鉤掛餌，懸底調(diào)標(biāo)成平水即可。此單餌釣組平衡后，只要再加掛一餌，整個(gè)釣組一定會往下沉，直

27、到下餌觸底、上餌輕擦底為止（下餌子線支撐力不計(jì)）；所以，沒有找底的問題。font=此種調(diào)法，使用者要比雙餌平水為多，適用魚種更廣。font=以單餌重量換算（細(xì)尾標(biāo)）大家聽習(xí)慣了的font=“調(diào)font=4釣font=2”就坐落在該點(diǎn)附近！font=之所以font=“調(diào)font=4釣font=2”會被選為入門心法，應(yīng)與大數(shù)法則有關(guān)。font=而采用這種上調(diào)法的好處在于，已加了font=“餌重font=”這個(gè)變數(shù)進(jìn)去了，實(shí)質(zhì)上會比直接font= “空鉤調(diào)font=4掛餌釣font=2”的下調(diào)法來得更精準(zhǔn)些font= 使下餌拖底，上餌觸底，算稍微偏鈍的調(diào)釣法，適于魚口正常情況下使用。font= 五、

28、空鉤調(diào)平水：font=此調(diào)法已屬于不掛餌的下調(diào)法了。以空鉤調(diào)成平水后，不掛餌繼續(xù)拉高浮標(biāo)座、拉到標(biāo)尾剛出水面，是下鉤輕觸底、上鉤懸底。如掛上雙餌（不論大?。宦墒巧橡D觸底、下餌躺底（躺的幅度與雙鉤距有關(guān)）。如加上釣?zāi)?，例如釣font=2目，則上餌子線也因多了font=2目的長度而開始彎曲。font=這個(gè)調(diào)點(diǎn)，是雙餌拖底釣的開始點(diǎn)，也是不靈不鈍的中間點(diǎn)，過了此點(diǎn)，則轉(zhuǎn)入調(diào)鈍的世界了。font=在風(fēng)浪大、水流干擾的時(shí)候，此調(diào)法具有穩(wěn)定釣組的作用，因雙鉤餌狀態(tài)比較穩(wěn)定，較適合冬季的刁滑福壽魚等。font= 六、無鉤平水：font=將子線雙鉤取下，剩下鉛座以上釣組，離底將浮標(biāo)調(diào)成平水。調(diào)完成后，掛上

29、雙鉤、雙餌，拉高浮標(biāo)座，至露出釣?zāi)坎怀^font=2目止，就是無鉤平水調(diào)法了。font=此時(shí)，雙鉤臥底，子線彎曲。font=需加計(jì)雙子線撐力。font=經(jīng)測試，同水深、同釣點(diǎn)，不管子線加多長，懸墜狀態(tài)下浮標(biāo)露出水面的釣?zāi)慷际窍嗤?。子線過長，彎曲幅度大，勢必延長魚訊反應(yīng)時(shí)間，若非超刁魚情，應(yīng)不需如此。font= 這種把子線除外的零浮力調(diào)法，人們的感覺上好象很鈍，其實(shí)反應(yīng)的魚訊還是相當(dāng)活潑的；在小魚就餌時(shí)，浮標(biāo)亦會上下振動，只是幅度、速度不大而已；大魚則會有干脆的頓口，判斷提竿需經(jīng)驗(yàn)積累，否則還容易掛上魚體。font=此調(diào)法，原則上適用夏季魚吃食兇猛時(shí)，?？说罂隰~；對于釣鯽魚及冬季福壽，則不建議

30、使用。font=原則上，魚越刁滑，調(diào)法越接近于font=“無鉤平水font=”；魚嘴稍刁時(shí)，則接近于調(diào)font=“空鉤平水font=”較好。如何拿捏，存乎一心，沒有絕對。font=再有一點(diǎn)需特別注意的是：再好的浮標(biāo)也有不同程度的滲水問題存在，要注意經(jīng)常校標(biāo)。font=七、大沉底（走鉛）font=只要鉛重調(diào)得超過font=“無鉤平水font=”一點(diǎn)點(diǎn)，鉛皮座一定觸底，此時(shí)已開始進(jìn)入大沉底范圍font=就不太需要、也無法進(jìn)行調(diào)標(biāo)了font= 如一定要用，建議采用活鉛座或走鉛方式，對細(xì)微魚訊及特殊情況會有幫助的。否則，只能釣夏天大咬時(shí)的魚了。font=運(yùn)哥個(gè)人在調(diào)標(biāo)前，會先稱量出雙餌重量的吃水下沉目

31、數(shù)，做到心中有數(shù)，再依據(jù)對象魚、天候、水情、魚情等因素，從上列區(qū)間中，挑選一個(gè)合適的座落范圍來調(diào)標(biāo)；至于究竟要偏向極靈、還是偏靈、再或偏鈍，則要看魚的大小，魚口情況等條件來隨機(jī)而定了。font=運(yùn)哥結(jié)束語：font=以上介紹，因重點(diǎn)鎖定在擴(kuò)大調(diào)標(biāo)視野，所以對于沒有必要的東西，盡量避免提及，以簡化說明。font=其實(shí)像鉤距、餌料種類配比、子線粗細(xì)長短、活鉛座否、鉤大小形態(tài)、標(biāo)的材質(zhì)形狀號數(shù)、水流風(fēng)浪、天候魚情font=等，全是重要變數(shù)；縱使每次使用相同的調(diào)法，但臨場結(jié)果往往不盡相同，這在思想上要明了，否則會認(rèn)為font=“調(diào)標(biāo)無用font=”矣！除調(diào)標(biāo)基本方法外，還要研究其它環(huán)境變數(shù)的！font

32、=“靈與鈍font=”不等于font=“優(yōu)與劣font=”都視條件變數(shù)而定，靈活運(yùn)用font=存乎一心。如初學(xué)釣友們覺得迷惑，可先去池邊，反復(fù)體會各大調(diào)點(diǎn)的調(diào)法差異后，再將各調(diào)點(diǎn)連成一條線，很快就會得心應(yīng)手了！我們知道在懸墜釣法中擔(dān)任主角的是浮標(biāo)。要把這出font=“戲font=”唱得有聲有色，演得出神人化，準(zhǔn)確地傳達(dá)信息，可不是件簡單的事，需要扎實(shí)的基本功。font=過去老師講授的，以及一些理論文章，多是圍繞著font=“釣組空鉤半水font=(增減鉛皮font=)調(diào)標(biāo)論font=”，主觀臆斷地定下調(diào)幾目、釣幾目，如調(diào)font=4釣font=2、調(diào)font=5釣font=3、調(diào)font=6釣

33、font=4、調(diào)font=2釣font=1，還有調(diào)font=2釣font=4、調(diào)font=4釣font=6，以及由此引出的釣靈、釣鈍、歸零點(diǎn)等問題，爭論不休，沒有定論。利用上述這些理論和調(diào)標(biāo)格式，不論你掛什么餌，餌團(tuán)大小以及霧化溶解程度如何，反正都能釣上魚，有時(shí)成績還不錯(cuò)。但這些font=“公說公有理，婆說婆有理font=”的理論，對廣大初學(xué)者來說，很可能會無所適從、莫衷一是。font=我個(gè)人認(rèn)為，垂釣雖然是個(gè)復(fù)雜的font=“系統(tǒng)工程font=”，比如裝備和釣具要齊備，在出釣font=“作戰(zhàn)font=”時(shí)應(yīng)具備針對性，font=“知己知彼，各個(gè)擊破font=”，并留有第二套、第三套的可變方案

34、，但在操作手法上，要越簡單易行越好。font=那么，要怎樣調(diào)標(biāo)、調(diào)幾目，才算是最簡便、最合理、最精確的font=“標(biāo)準(zhǔn)font=”呢font=?大家知道，浮標(biāo)絕不僅僅只對釣組、雙鉤、水線及風(fēng)線font=“負(fù)責(zé)font=”，還要承擔(dān)雙餌賦予它的使命。因此，當(dāng)釣者調(diào)標(biāo)時(shí)，如果把雙餌撇在外，不測量，不計(jì)算雙餌的重量，而一味只主觀臆斷地單純依賴釣組定標(biāo)目，這豈不是有失偏頗，陷入了一種font=“瞎指揮font=”的境地？一旦有了魚訊，叫浮標(biāo)怎能font=“忠實(shí)font=”地履行它的font=“職責(zé)font=”？這種失真的、難以捉摸的魚訊，叫做魚訊的紊亂現(xiàn)象。font=為了克服上述弊端，讓浮標(biāo)font=

35、“統(tǒng)攬全局font=”協(xié)調(diào)好沉浮關(guān)系，真實(shí)地反饋來自餌上的變化和魚訊font=(懸墜釣法中的主要矛盾和因果關(guān)系font=)，在釣前調(diào)標(biāo)中，就要一改往日的理論和習(xí)慣，我提出的觀點(diǎn)是：font=“調(diào)標(biāo)先測餌font=”。把測量餌重放到第一道工序上來，然后再以餌重和整個(gè)釣組的重量為依據(jù)，合理地調(diào)調(diào)目和釣?zāi)縡ont=釣沉也好，釣浮也好，釣鈍釣靈也好，全在你的掌握之中。這時(shí)的釣手，已從唯心的font=“主觀臆斷font=”進(jìn)入到唯物的font=“知己知彼font=”，焉能不打勝仗？font=釣前用浮標(biāo)font=(包括空心和實(shí)心標(biāo)尾font=)目數(shù)來測量釣餌重量，有兩種方法：font=一種是平水測量法。即

36、在全釣組雙鉤半水調(diào)標(biāo)前，先掛上兩只臨場使用的常規(guī)大小的餌團(tuán)，拋出壓線，通過增減鉛皮的方法，把標(biāo)尖調(diào)到剛剛水平，然后只掛一粒餌，單鉤拋出壓線，讀出上升標(biāo)目是多少font=(假設(shè)是font=1目半font=)，之后不掛餌，空鉤拋出壓線，再看標(biāo)目上升多少font=(假設(shè)上升了font=3目font=)，那么這雙餌重量就等于font=3目，單餌重量就是font=1目半。同時(shí)也可獲知整個(gè)釣組包括水線、風(fēng)線的重量，也定位在font=3目這個(gè)標(biāo)位上，亦即空鉤釣組的font=“剩余浮力font=”等于font=3目。font=還有一種方法是：整個(gè)釣組空鉤釣半水隨便調(diào)到font=6font=8目，隨后掛上fon

37、t=1粒常規(guī)大小的單餌，拋出壓線，待浮標(biāo)穩(wěn)定后，讀出原標(biāo)目下降多少。假設(shè)原調(diào)font=6目，現(xiàn)在下降了font=2目，水面還剩font=4目，說明這粒餌重就是font=2目。隨后起竿收鉤，再掛上雙餌拋出壓線，這時(shí)再看浮標(biāo)下降多少，假設(shè)一共下降font=4目就知道兩餌在水font=體中總重font=4目，單餌重font=2目。需要說明的是，因各個(gè)水體的水質(zhì)不同，水壓和浮力的比重也有差異，故每釣一水都要測試，以求精確。餌重測好了，標(biāo)目也就基本調(diào)好了。下一步就是醞釀定釣?zāi)?、測水深，進(jìn)入施釣階段了。font=在font=“知己font=”的基礎(chǔ)上，如何達(dá)到font=“知彼font=呢font=?“知彼

38、font=實(shí)際上就是掌握并熟練駕馭釣場的水情、餌料和魚情變化。上述三方面的變化是客觀存在的，其內(nèi)容涉及天氣、時(shí)辰、風(fēng)向、氣壓、水溫、水質(zhì)、水底構(gòu)造、水深，餌料的形狀、色彩、溶解度和是否對路，還有魚群的品種構(gòu)成、攝食意愿與強(qiáng)度、饑飽程度、環(huán)境干擾程度、泳層等。font=2 調(diào)標(biāo)先測餌font=在對font=“戰(zhàn)場變化font=”作出正確的分析判斷后，釣手就要拿出相應(yīng)的策略和戰(zhàn)術(shù)，這就是釣壇所熱烈爭論的諸如釣浮、釣靈、釣鈍、半靈半鈍等font=“戰(zhàn)術(shù)font=”了。font=變化和應(yīng)對是事物的兩個(gè)方面，是盾與矛的關(guān)系，解決矛盾的方法和重任，仍然維系在浮標(biāo)身上，要靠它收集情報(bào)，反饋信息。為了讓浮標(biāo)完

39、成任務(wù)，釣手就要恰當(dāng)?shù)卣{(diào)配它的位置，讓它處于一個(gè)最佳的作戰(zhàn)狀態(tài)，這就是調(diào)標(biāo)測餌之后的定調(diào)目、釣。font=由于上述臨場應(yīng)變釣法釣術(shù)各異，我僅舉出幾個(gè)有代表性的例子，供大家參考：font=例一：根據(jù)生口魚群吃食猛的特點(diǎn)，要沉底釣靈。假如測雙餌重及釣組重為font=3目，那就在大餌團(tuán)測底量深后，把浮標(biāo)精確地定位在font=2目上，當(dāng)用常規(guī)雙餌團(tuán)施釣時(shí)，釣組及雙餌拉下font=3目，水面尚留font=2目作為觀標(biāo)信號，此例屬于font=“調(diào)font=5釣font=2”，但與以往空鉤半水調(diào)font=5釣font=2減目截然不同，這里必須加上font=2目作為釣?zāi)?，這才是font=“實(shí)實(shí)在在font=”

40、的調(diào)目和釣?zāi)?。此時(shí)水下下鉤餌團(tuán)斜躺，上鉤餌團(tuán)直立觸底。不論魚兒吸食的是上鉤餌還是下鉤餌，傳導(dǎo)到浮標(biāo)上的動態(tài)信息，都會十分靈敏，緩緩上升或悄然下降都是揚(yáng)竿中魚的真實(shí)font=“指令font=”。當(dāng)餌團(tuán)逐漸溶解，直到雙鉤無餌時(shí)，標(biāo)目就會緩緩上升，至第五目時(shí)即止。font=例二：當(dāng)魚攝食意愿減弱或多有混合魚種，要釣鈍時(shí)，可把例一中的浮標(biāo)座往上調(diào)一目，變成釣font=3調(diào)font=2，雙餌即成平躺和彎曲，反應(yīng)到font=3目浮標(biāo)上的魚訊，多為黑標(biāo)和緩慢上升。font=例三：當(dāng)河塘淤泥多，底餌魚星泛泛，就是不見魚吃鉤時(shí)，就要把鉤餌提離淤泥了，一般是提高font=5font=1 O厘米左右。依例一釣組浮標(biāo)

41、餌重為例，則要把標(biāo)座在釣底的深度中，下移font=5font=10厘米，此時(shí)font=2目的標(biāo)尖很可能只剩下半目或平水，因?yàn)榇藭r(shí)浮力要大于沉力，如font=2目不夠用，那就把鉛座上的鉛皮剪去相當(dāng)于font=1font=2目的沉力，以增加font=1font=2目的浮力，此時(shí)魚離底接餌，魚訊表現(xiàn)為黑標(biāo)或上升，中鉤率會比淤泥坑提高幾倍。font=例四：當(dāng)魚群出現(xiàn)半路截鉤、浮標(biāo)平臥不下時(shí)，說明魚群泳層上浮，需從底釣改為釣中下水層。釣半水的調(diào)標(biāo)方法，除用例三的方法繼續(xù)下調(diào)找出魚的泳層外，還可以用上邊介紹的第二種調(diào)標(biāo)測餌重法，即空鉤半水調(diào)font=6font=8目，掛上雙餌不沉底，除水面餌重的目數(shù)外，水

42、面上的剩余目就作為釣?zāi)?，方法簡便又精確。釣半水宜揚(yáng)竿拎魚的魚訊，多為平標(biāo)、斜標(biāo)、斜移、黑標(biāo)、頂標(biāo)等動作。font=垂釣中可舉的釣例還很多，都可以依此類推、觸類旁通。font= 此帖被巔峰丨cly在2011-03-25 17:05重新編輯 調(diào)漂技巧經(jīng)驗(yàn)大全（非常實(shí)用?。┫嚓P(guān)搜索: 經(jīng)驗(yàn), 技巧, 大全夜釣調(diào)漂技巧在低溫或魚吃口發(fā)粘的情況下，浮漂動作非常小，那怎樣將動作調(diào)規(guī)范或放大呢？ 我們在白天釣，或是調(diào)高釣高，增大剩余浮力，或是調(diào)低釣高釣體動漂，但是換到夜釣，同樣的調(diào)漂，夜光倒影間距非常大，小動作根本看不出來，怎么辦？其實(shí)很簡單，調(diào)整夜光棒在漂尾的位置具體如下 兩種常用的調(diào)漂方法子漂單鉤釣組的

43、調(diào)漂法。鉤尖掛米粒等小餌或穿細(xì)蚯蚓、蛆，是傳統(tǒng)的慣用釣法。這種釣法的基本要求是鉤沉底而鉤尖翹起，以立鉤為佳，朝天鉤次之，忌臥鉤。因此，調(diào)漂的側(cè)重點(diǎn)是控制鉤的水中狀態(tài)。使懸浮的立鉤緩慢地落到水底，就能保證立鉤狀態(tài) 臺釣調(diào)漂如何調(diào)四釣二校漂有幾個(gè)基本原則：在現(xiàn)場校，不要在家中校；在釣點(diǎn)校，不要在水邊校；根據(jù)釣具、水情、魚情校，不要機(jī)械地“調(diào)四釣二” 春季釣魚調(diào)漂對于釣鯉魚，多半是搓餌，這個(gè)時(shí)候需要無鉤調(diào)漂，并且調(diào)出無鉤狀態(tài)下露出的示標(biāo)較多，具體調(diào)幾目取決與雙鉤大小和雙餌大小，一個(gè)原則是掛餌后的釣?zāi)孔銐蛏伲`敏度高 水庫釣魚如何調(diào)漂空鉤、半水調(diào)平水調(diào)標(biāo)步驟：（1）先在空鉤、半水時(shí)，通過增減鉛皮將浮標(biāo)標(biāo)尖調(diào)成平水；（2）然后掛雙餌、移動浮標(biāo)確定釣?zāi)縉（例如N1、2或3）；餌團(tuán)在水下狀態(tài)：受餌團(tuán)大小、重量影響大，雙餌臥底，子線處于彎曲狀態(tài)；適用垂釣場合（環(huán)境）：屬于釣鈍，應(yīng)用于有風(fēng)浪、水流動干擾的環(huán)境 風(fēng)浪中如何用漂和調(diào)漂在有風(fēng)浪的情況下，最好選用棗核型漂身的長尾浮漂，棗核型浮漂漂身短，抗風(fēng)浪能力強(qiáng)，長漂尾也保證了漂體沒入水下較深，利于穩(wěn)定。漂尾露出水面的長度往往要比無風(fēng)浪時(shí)要稍長，以便觀測，但也不能太長，否者受風(fēng)影響太大。如果出現(xiàn)魚咬鉤的“一頓”、“上頂”或“下沉”，這就多半是魚咬鉤