1、我整理了一系列構(gòu)圖“規(guī)則”(我更傾向稱它們?yōu)椤凹记伞?，合理地使用這些規(guī)則可以減少風(fēng)景畫的缺憾。這些規(guī)則經(jīng)常出現(xiàn)在論構(gòu)圖的書藉中，這里我融入自已的觀點(diǎn)并將它們整理成篇。值得提醒的是：別讓規(guī)則妨礙你的工作。規(guī)則是注定要被打破的，但前題是您至少知道：您正在打破什么規(guī)則、為什么要打破它？您不是因知識的欠缺而犯錯。這里共有23頁，坐下來上點(diǎn)咖啡慢慢看吧。1.請看上圖。風(fēng)景畫中應(yīng)該有一個興趣中心，它是畫面中最重要、最美的部分。通過運(yùn)用較鮮明的色彩或較強(qiáng)對比度，亦或是讓興趣中心包括引人注目的焦點(diǎn)，都可以使興趣中心本身得以強(qiáng)化。興趣中心是畫面的重點(diǎn)，周邊區(qū)域應(yīng)處于從屬地位。良好的興趣中心包含以下內(nèi)容： 鮮明

2、的色彩，如有可能還應(yīng)有互補(bǔ)色. 強(qiáng)烈的反差(明_暗) 占據(jù)較好的畫面位置 人造景物、動物及人將進(jìn)一步強(qiáng)化興趣中心，它們成為畫面的主角。 興趣中心周邊的次要元素要能將觀眾的注意力引向興趣中心(如圖1圖2). 興趣中心不要放在正中央或圖片的1/2處，較好的方法應(yīng)用三分法。 不要將興趣中心封閉起來-哪怕非常輕微，因為這樣會減弱它的重要性。 設(shè)計良好的興趣中心應(yīng)能吸引并維持觀眾的注意力。 2.擺放恰當(dāng)好處的園木成為重要的方向牌，將觀眾的視線引向畫家設(shè)計的趣味區(qū)。 3.海濱作為視覺引導(dǎo)線，將注意力引向興趣中心-橋。2.你也許想在畫面中加入第二興趣中心以豐富畫面的內(nèi)容。我認(rèn)為這并不可行，除非你技術(shù)嫻熟。因

3、為雙興趣中心的風(fēng)險是它們彼此競爭從而引起注意力的分散。別將一物體放在另一個物體的正上方，除非其中一個在大小尺寸上明顯占優(yōu)。最好的方法是以相互呼應(yīng)的斜線方式布置。有時不能以斜線方式布置，那么將它們平行安置也是不錯的選擇。這幅畫并不需要前景上的花，然而畫家決定加進(jìn)“第二興趣中心”。3.避免將觀眾的注意力推出畫面。這就要求畫面元素不要指向畫的邊框，或畫面元素不要跑到畫面外(如樹枝、路及河流)。你可以設(shè)置“駐點(diǎn)”以使觀眾注意力不離開畫面。經(jīng)驗法則是：動物及人應(yīng)面向或看著畫的里面?？串嫷挠覀?cè)，畫家的將右邊的明暗反差降低，馬融入樹林。如果這匹馬的亮度提高，觀眾將順著這匹馬看到右側(cè)畫面的外面去了。第一幅圖園

4、木太直并指向了畫面邊緣。中間的那幅是編輯過的，一些伸出的及未端的樹枝減弱了園木直指畫面邊緣的效果。第三張干脆將它拿走，這時觀眾的視線將順著海岸走。4.河流、小溪及路等，應(yīng)以S型進(jìn)入畫面。如果不是S型，那么最好以曲線的方式進(jìn)入畫面。應(yīng)不惜一切代價避免直線，因為他們作為視覺引導(dǎo)線時，目光移動過于迅速，而S型則能使目光以較慢的速度掃視畫面。圖中，小溪形成優(yōu)美而舒緩的S型構(gòu)圖。本圖中引導(dǎo)視覺的線條是曲線。同圖6相比，看哪個能使您以較慢、更愉悅的速度掃視畫面？不正確，引導(dǎo)視覺的線條太直好一點(diǎn)，線條較舒緩，使觀從能更好地瀏覽畫面5.別將邏輯應(yīng)用于藝術(shù)。最重要的是視覺沖擊力。即便是的陰沉的天氣，陽光也可能在

5、草地上出現(xiàn)；為了獲得不錯的畫面效果，線性透視和大氣透視關(guān)系也是可被扭曲的；在某些特定的時刻，可將影子描繪成比它的本來面目更長?？傊?，F(xiàn)eel free to use your artists license細(xì)看圖，樹的形態(tài)表明風(fēng)是從右向左吹。然而，雨的方向又表明風(fēng)的方向是從左向右的!6.使重要的對象集聚在興趣中心。別將它們分散到那些易使注意力分散的地方。所有人出現(xiàn)在右下方興趣中心的范圍半徑內(nèi)馬的位置不對。如果將馬放到長椅子附近，影像將大為改觀。7.您也許想讓觀者在看圖片時要參與進(jìn)來而不僅僅是看看就算了，那么需要含蓄地給出信息讓他去探索您的畫面，而不要將所有信息全都直接地呈現(xiàn)在他面前。您的圖片要

6、能使觀者富有想像與好奇地漫步于整個畫面畫面不要太簡單太直白。這是什么地方？這里有湖嗎？畫家讓您去猜想。畫中那條路也不知要伸向何方。8.深度。畫家是用二維的畫面來表現(xiàn)三維的空間。觀眾看畫時感覺它們很“真實”，實際上我們 “騙”了他們。有時人們看過我的畫后會問我“這是照片嗎？”真是情不屬實啊。我的作品絕不是寫實的，它們只是表現(xiàn)現(xiàn)實世界。這里有幾個巧門有助于使畫面更具深度感： 讓物體相互交迭 大氣透視 (明暗、色彩隨距離變化而變化等內(nèi)容。略) 較遠(yuǎn)的物體較小、較模糊。 創(chuàng)建至少三個平面，每一面都有其重要性，一般來說如前景，中景，背景。 線性透視。 減弱背景物體的質(zhì)感。圖13中表現(xiàn)出了良好的距離感：山

7、脈前的松樹表明樹與山相距很遠(yuǎn)；前景上突出的黃色較曖，而背景的淡紫色使山顯得較冷；遠(yuǎn)山上的陰影較淺較藍(lán)。畫面包括了前景、中景及背景三個位面。 將前景變暗可增加距離感。利用霧增加透視感是個不錯的選擇。9.使畫面興趣中心的反差最強(qiáng)烈讓明暗形成強(qiáng)烈的對比。減弱畫面的其它地方的反差以避免注意力分散-讓明暗形成中等的對比。 錯。左邊的樹分散了注意力明暗對比突出。 較好。左邊的樹作過裁減，反差也降低了。這樣注意力就很容易集中在野牛身上。圖中男人身上深色衣服使他很突出衣服周邊較亮區(qū)形成強(qiáng)烈的明暗轉(zhuǎn)變。盡管房屋邊陰影中的門也是深色的，但它周邊明度值較低，所以門并不顯眼，也不會分散注意力。想想聚光燈打在舞臺演員身

8、上的效果。10.如果畫面留有空白，將不會顯得那么擁擠；在興趣中心前方留點(diǎn)空白，效果更為明顯?？瞻椎淖饔檬墙o畫面留點(diǎn)喘息的空間和想像的空間 松前的白雪形成了令人舒暢的空白區(qū)。11.如果有可能，畫中應(yīng)盡量包括水平、垂直及斜向運(yùn)動，但應(yīng)使其中一種占主導(dǎo)地位。斜線式運(yùn)動是最佳選擇，因為它們永遠(yuǎn)不會同畫的邊框平行。并不一定要求這些線條都是筆直筆直的，它們只要表示某種方向感就可以了。圖中松樹是垂直的，草地是傾斜的，海岸線是水平的。注意，多虧小松樹的存在，藍(lán)色水面形成的三角形才得以打破。 12.當(dāng)包含具有運(yùn)行特征的構(gòu)圖成分時，應(yīng)盡可能地表現(xiàn)其運(yùn)動，但不要將其放在一個過于理想的位置上-因為這樣將顯得矯揉造作。

9、 畫家將馬的運(yùn)動被表現(xiàn)出來了，淹沒了踢子的飛塵明白無誤地表明了運(yùn)動。盡管如此，但是應(yīng)注意到?jīng)]有一匹馬給人的印象是在空中飛的。后一種情形可能會在抓拍的照片中看到，但繪畫時不要這么去做。同樣的道理，照片中的瀑布可以是凝固的，但繪畫中較好的選擇是將它模糊一下，以便形成動感。13.如果不能確定讓視覺引導(dǎo)線(如河流或道路)從哪里開始，那么應(yīng)認(rèn)真考慮這個觀點(diǎn)：大多數(shù)人閱讀習(xí)慣是從左到右，純粹是個習(xí)慣問題，看物體時眼睛也會從左向右掃視。14.如同看書一樣，從左上角開始看圖也是一種視覺習(xí)慣。15.別讓視覺引導(dǎo)線始于四個角。 畫面設(shè)計差。正如所看到的那樣，河流始于底部的左下角。 將河道加寬，從而解決了“從角落開

10、始”的問題。如何避免常見錯誤 16.避免同型的兩個物體：如形狀、線條、運(yùn)動和大小等。它們相互爭奪、相互沖突。如圖24、25。圖中兩孿生白樺樹,理想的情況是其中一棵傾斜，另外兩者的大小要有所差異。 兩匹馬大小相同、位置也一樣。 17.避免將人群分成偶數(shù)。萬一要描繪兩個人，也應(yīng)從體形大小及位置上作精心按排。 不正確。由于Poses相似、大小相似，兩只鹿相互爭奪(而導(dǎo)致注意力分散)。較好。兩只鹿有著不同的形態(tài)和不同的位置。第三只鹿加到背景后好一些了。18.永遠(yuǎn)別將物體向畫面外傾-總是將它們向里傾。設(shè)計水平線和垂直線時最好別讓它們與畫框平行。 錯誤。電線桿傾向錯誤的方向。設(shè)計差。電線桿與畫框平行了。設(shè)

11、計得較好。電線桿向里傾，往里面傾有利于將觀者的視線維持在畫面當(dāng)中。 19.避免直線除非它們很短。將它們裝飾或修改成曲線。 花從將大部分線條隱藏起來，從而使視線集中到曲面石墻上。 瓦頂房屋形成了曲線。 20.別讓畫中出現(xiàn)明顯的幾何形狀如正方形、長方形(門、窗)、三角形(松樹)、橢圓或圓形(樹、云)盡管它們的實際形狀如此。例如，若畫中有窗，需利用與窗子交疊的樹枝或花盆將方形打破。 錯。底部的陰子是三角形的。 好。解決難題的辦：打碎底部陰子.21.永遠(yuǎn)別將畫面分為均等的兩部分因為它會讓人覺得畫面過于刻意而顯得虛假。水平線不該放置在中部。 地平線巧好穿過中部。 好。天空被部分切除，圖片得以改善22.避

12、免“吻”到邊緣。錯.松樹的頂端幾乎觸到畫的頂部。即然不能增加畫布的大小，那么將樹的頂部砍掉吧:-)23.“X“型使人不悅。24.別將觀眾排斥在畫面之外邀請他們進(jìn)來。不應(yīng)將“請勿入內(nèi)”的牌運(yùn)用到畫面當(dāng)中。 錯。由于門是關(guān)著的，畫家傳達(dá)這樣的信息：我們(觀眾)正在靠近私人地盤。 好。這張畫是不是讓你感到自已受到歡迎？ 建議：當(dāng)你描寫沒有光線的入口(如沒有燈光的建筑入口)，別用黑色。表現(xiàn)“完全黑”的顏色要用紫色(The color of absolute darkness is purple)。25.除非你是寫實主義者否則不要太寫實。少量的暗示就可傳達(dá)必要的信息,用印象主義者的風(fēng)格來做此事是較好的選

13、擇。觀眾很容易領(lǐng)會小教堂屋頂?shù)馁|(zhì)感。改進(jìn)風(fēng)景畫的若干建議26.畫面的四個角落要有較低的亮度、較少的質(zhì)感。底部角落較暗并且?guī)缀鯚o質(zhì)感。27.當(dāng)表現(xiàn)投射陰影時將光線掃過的地方加些小洞，不然陰影像是“帖”上去的一樣。28.最好別將動物側(cè)向安置(place animals sideways)，以免覺得是“平帖”上去的。擺放時要讓它們看起來有立體感。不合適。較好。Better29.在建筑和其它人造景物(如混凝土、木板等)上增加裂紋、局部破碎等，它們將更吸引人。畢竟那樣將意味著更多的風(fēng)風(fēng)雨雨。建議：僅表現(xiàn)最靠近觀眾物體的質(zhì)感，隨著距離的增加質(zhì)感要慢慢消逝。畫家用干筆法技巧使建筑物的側(cè)面看起來顯得很舊。30

14、.通過營造氣氛來增加畫面藝術(shù)效果。表現(xiàn)傍晚的天空，橙色比中等色調(diào)的藍(lán)色更具視覺吸引力。類似的手法還有雨、濕的街道、風(fēng)、傾斜的棕櫚樹等。所有這些特殊手法都有助于增強(qiáng)畫面效果。因雨及云層下幾縷陽光的存在，這幅構(gòu)圖簡潔的畫面看起來很具吸引力。它甚至顯得神秘。31.除非你意欲寫實，否則將畫繪成”迷著眼雙眼朦朧地看見的那個樣子”的確，現(xiàn)實中被描繪的對象比最終畫面具有更多的細(xì)節(jié)。畫家提煉出最本質(zhì)的內(nèi)容并將它們簡化至極至。32.背景中柔和的輪廓邊緣將增加距離感。將鮮明的輪廓留給前景和/或興趣中心。女修道院后的樹是繪在濕性水彩畫紙上的。這種技術(shù)可以將所有的邊緣柔化,從而使樹葉顯得很遙遠(yuǎn)。而前景繪在干性畫紙上，

15、結(jié)果前景的物體輪廓分明，從而顯得較近。33.當(dāng)某一部分與另和區(qū)域相遇時，不要讓其突然中止。錯。當(dāng)高亮的草延伸到樹叢時就突然中止了。另外，從平面上看，這一區(qū)域立馬被分為兩部分。Better34.將形狀多樣化。如果是圓形的樹叢，那么就別讓天空出現(xiàn)圓形的云朵。值得注意，當(dāng)群峰或松林被圓形的云朵圍繞時會顯得很耐看。35.另一個關(guān)鍵因素是均衡。畫面的四側(cè)(上下左右)的任何一側(cè)應(yīng)布置重量差別不大的物體。否則畫面會有傾斜感。錯。右側(cè)太重，從而感到畫面像蹺蹺板般向右傾。好。在左側(cè)加入了新的重量，現(xiàn)在畫面平衡多了。36.畫筆的走勢應(yīng)向內(nèi)，并指向興趣中心。關(guān)于色彩的若干建議調(diào)色板之于畫家，就象音符之于音樂家。它們

16、應(yīng)是和諧的。37.不要浪費(fèi)時間在調(diào)色板上調(diào)色，而是要直接在畫布上或水彩紙上調(diào)色，這樣能獲得更富變化的而不是單調(diào)的、事先混合好的色彩。讓顏色調(diào)和得千變?nèi)f化。避免在一處使用三種以上的色彩。觀察石頭陰影處色彩的變化。畫家不是將藍(lán)、赭、橙色在調(diào)色板上調(diào)和，而是直接將顏料管中的顏色濃度稍作減弱后運(yùn)用到巖石的陰影部分。門是畫面中唯一的藍(lán)色，從而成了興趣中心的焦點(diǎn)。建議：我不會過多涉及色彩的和諧，因為那將要寫一整本書。如果你打算嚴(yán)肅地對待藝術(shù)，那么讀完這些并將其運(yùn)用到你的工作中，將是非常有益的。我本人更喜歡將顏色與其補(bǔ)色，而不是黑色相混合?；煸谝黄鸬念伾蕉嗑驮轿蹪狩龅?。三種顏色混在一起，就會出現(xiàn)這種情況，

17、而且，加入的顏色越多，情況就越糟。每兩英寸就要將顏色稍做變化，以避免單調(diào)。大多數(shù)人更喜歡以暖色而非冷色為主導(dǎo)色彩來繪畫。你的作品中應(yīng)該只有一種色調(diào)和溫度占主導(dǎo)地位。要在興趣中心保留最濃最純的色彩，然后加一點(diǎn)它的補(bǔ)色使周圍的顏色更突出。不要在前景中重復(fù)使用在背景中出現(xiàn)過的顏色。因為這樣會讓人感覺畫中有一個洞。要將暖色同冷色（及補(bǔ)色）對比使用，因為它們有相互增強(qiáng)作用。（見圖61）冷色收斂，暖色拉近了主體。將藍(lán)色和紫色留給背景。用它們產(chǎn)生深度。使畫面平衡與和諧的方法之一，是在所有地方重復(fù)使用同一色彩。（見圖57）對于那些不懂得色彩和諧的人，我可以提供一條建議，作為在興趣中心產(chǎn)生沖擊效果的竅門。如果你

18、加入少許不曾用到過的顏色，將會有力地將觀眾的注意力吸引到那里。這幅畫的色彩不和諧。難道你不覺得山脈屬于另一幅畫？藍(lán)紫色只出現(xiàn)在山上，其他地方?jīng)]再運(yùn)用。為了使色彩交融，畫家很聰明地將藍(lán)色從天空引如水坑中。仔細(xì)看看樹木輪廓中的赭色和綠色有多少變化建議：如果你的作品是綠色為主導(dǎo)，藍(lán)綠色的天空要勝于藍(lán)天。這里有幾則竅門，能將天空的顏色引入畫面的底部：將這些顏色反映到巖石和樹干的陰影中。當(dāng)樹木陰影部分的樹葉同天空成90度角的時候，它們光亮潔凈的表面會起到鏡子的作用，反射天空的顏色。云的陰影中少許肉眼難以發(fā)現(xiàn)的斷續(xù)的綠色，能進(jìn)一步確保色彩的和諧。將陽光直接照射到物體上產(chǎn)生的顏色反映到它周圍的物體上。通常不使用直接從顏料管中取出的白色。因為這是一種冷白，很難看。加一點(diǎn)橙色或黃色使其變暖。這也是為什么水彩紙的制造商在紙中加入橙色的顏料，使留白的地方即使不著色，也呈現(xiàn)為暖白。注意墻壁陰影處加入的綠色。這樣避免了使房屋看起來象貼上去的。如果有人問作者為什么那片區(qū)域是綠色的，他會說前面的植物向那片區(qū)域投射了綠色的光線。紫色和赭色是補(bǔ)色。它們互相加強(qiáng)，并有助于使背景同前景分離。觀察中間的山，它比最遠(yuǎn)的山用了更多的紅色，因而更加溫暖，遠(yuǎn)山則更藍(lán)。色彩越冷（越淡），就越將物體推向遠(yuǎn)處。38.一種使顏色更明亮的方法就是畫得很厚（稱為厚涂）。這樣處理將會從周圍的光線中獲得更多的光線，