1、臨江仙 晏幾道,譯文：,夢(mèng)醒時(shí)覺(jué)得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒來(lái)但見(jiàn)門簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時(shí)。她想起凋殘的百花中獨(dú)自凝立，霏霏細(xì)雨里燕子雙雙翱飛。 記得與歌女小蘋(píng)初次相見(jiàn)，她穿著兩重心字香熏過(guò)的羅衣。通過(guò)琵琶的彈奏訴說(shuō)出自己的相思。當(dāng)初想見(jiàn)時(shí)的明月如今猶在，它曾照著象彩云一樣的小蘋(píng)回歸。,主題:,感舊懷人 作者別后懷思歌女小蘋(píng)所作。 抒發(fā)人世無(wú)常、歡娛難在的淡淡哀愁。,藝術(shù)手法：,1、借景抒情，對(duì)比烘托 2、虛筆結(jié)尾，意味深長(zhǎng),清平樂(lè) 黃庭堅(jiān),一作者簡(jiǎn)介：,黃庭堅(jiān)(10451105)，字魯直，自號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，又稱豫章黃先生，洪州分寧人。北宋詩(shī)人、詞人、書(shū)法家，為盛

2、極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山三宗之一。詩(shī)派成員多數(shù)學(xué)杜甫，宋末方回又把杜甫和黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義稱為江西詩(shī)派的一祖三宗。 擅文章、詩(shī)詞，尤工書(shū)法。早年受知于蘇軾，與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀并稱“蘇門四學(xué)士”。有山谷詞又名山谷琴趣外篇。,二寫(xiě)作背景：,因新黨重新執(zhí)政，作者政見(jiàn)偏于保守，晚年屢遭貶謫，死于西南荒僻的貶所。這首詞寫(xiě)于被貶之時(shí)，詞人借傷春悼春來(lái)抒寫(xiě)暮年無(wú)為的感慨。,結(jié)合全詞分析所使用的層深手法。,春歸無(wú)行路（寂寞傷春）若有人知（假設(shè)希望）春無(wú)蹤跡（更加失望）問(wèn)取黃鸝（最后希望）無(wú)人能解（徹底絕望）。覓春思春傷春之情層層深化。,四詞的特色：,A、平淡樸實(shí)，委婉含蓄，運(yùn)用擬人手法。B、構(gòu)思新奇巧妙。C

3、、多轉(zhuǎn)折而層層深入（層深手法）。,踏莎行,秦觀,秦觀，字少游 ，一字太虛,號(hào)淮海居士 。被蘇軾譽(yù)為“屈宋之才”，有淮海集 淮海居士長(zhǎng)短句 。秦觀為蘇門四學(xué)士之一（其余三人是黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒li)。秦觀是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫(xiě)男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，風(fēng)調(diào)凄迷幽婉，清麗曲雅，音律諧美，情韻兼勝。代表作有鵲橋仙等。,故宮藏圖,北宋后期，王安石變法失敗后，新舊兩黨爭(zhēng)斗激烈，由政見(jiàn)的不合而發(fā)展為意氣用事，甚至出于一己私利，而互相傾軋，黨同伐異。元祐間新黨重新執(zhí)政，蘇軾因?yàn)榕f黨而坐罪，秦觀受牽連同遭貶謫，他先貶杭州通判，再貶監(jiān)處州酒稅，最后又被人羅織罪名，貶徙郴州，并

4、削去了所有的官爵和俸祿。接二連三的貶官，理想破滅，前途渺茫，萬(wàn)分哀怨，悲憤交加，他到郴州后寫(xiě)下了這首詞，以委婉曲折的筆法，抒寫(xiě)了謫居之凄苦與幽怨，成為詞壇的千古絕唱之一。,寫(xiě)作背景,濃霧淡月倆朦朧 樓臺(tái)津渡互迷離 極目遠(yuǎn)望，桃源仙境在哪里？ 孤寂客館，料峭春寒怎忍受？ 杜鵑哀啼鳴不停， 斜陽(yáng)無(wú)聲漸西沉 驛站寄來(lái)梅花 魚(yú)雁傳送書(shū)信 恨墻堆砌離愁別緒重重又疊疊 郴江呵，你生來(lái)就圍繞著郴山， 為何竟向?yàn)t湘水流去？,譯句,詞的上闋中詞人用了什么表現(xiàn)手法？,詞上片中描寫(xiě)了哪些景色？這些景色哪些是實(shí)些，哪些是虛寫(xiě)？,樓臺(tái) 津渡 桃源,虛,孤館 斜陽(yáng),實(shí),由此看，詞的上片除了借景抒情，還用了什么藝術(shù)手法？,

5、虛實(shí)相生,“霧”、“月” 是指什么？,本身的虛無(wú)縹緲 ，喻不可克服的現(xiàn)實(shí)阻礙 。,“失”“迷”的用法及其表現(xiàn)作用,使動(dòng)用法：使失；使迷。 既準(zhǔn)確地勾勒出月下霧中樓臺(tái)、津渡的模糊，又恰切地寫(xiě)出了作者無(wú)限凄迷的意緒。,“樓臺(tái)”“津渡”喻指什么？,心中的理想與希望，胸中的抱負(fù)與出路,桃源（注釋） 理想的寄托，心中的樂(lè)土，作者苦苦追尋，多方探尋。卻是“望斷無(wú)尋處”。,此三句描繪了夜霧凄迷、月色朦朧的畫(huà)面 ，營(yíng)造出凄楚迷茫、黯然銷魂的境界。 此三句所用的表現(xiàn)手法 對(duì)仗，用典，寓情于景，情景交融。,（2）“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮” 兩句是如何從正面寫(xiě)詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現(xiàn)實(shí)生活的？,王國(guó)維評(píng)

6、價(jià)這兩句詞說(shuō)：“少游詞境最凄婉，至可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮，則變?yōu)槠鄥栆??！?以少游一個(gè)羈旅之身，所居住的是寂寞孤館，所感受的是料峭春寒，所聽(tīng)到的是杜鵑啼血，所見(jiàn)到的是日暮斜陽(yáng)，此情此境，只能以“可堪”道之?！翱煽啊闭?，豈堪也，詞人在這重重凄厲的氣圍中，又怎能忍受得了呢？,（3）“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)”用了哪兩個(gè)典故？有什么作用？,連用兩則友人投寄書(shū)信的典故，極寫(xiě)思鄉(xiāng)懷舊之情。少游是貶謫之人，北歸無(wú)望，親友們的來(lái)書(shū)和饋贈(zèng)，實(shí)際上并不能給他帶來(lái)絲毫慰藉，而只能徒然增加他別恨離愁而已。因此，書(shū)信和饋贈(zèng)越多，離恨也積得越多，無(wú)數(shù)“梅花” 和“尺素”，仿佛堆砌成了“無(wú)重?cái)?shù)”的恨。,

7、（4）體會(huì)“砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)”一句中“砌”字的妙處。,“砌”有“堆疊”之意。有這一“砌”字，那一封封書(shū)信，一束束梅花，如磚石壘墻般“砌”起一道高高的，無(wú)法逾越的“恨”墻， 以至于達(dá)到“無(wú)重?cái)?shù)”的極限。 這種寫(xiě)法，不僅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象詞人心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅(jiān)實(shí)而又無(wú)法消解。,這三句是極寫(xiě)遠(yuǎn)謫之恨。,（5）怎樣理解“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去” ？,詞人在癡癡詢問(wèn)郴江：你本來(lái)生活在自己的故土，和郴山歡聚在一起，究竟為了誰(shuí)而竟自離鄉(xiāng)背井，“流下瀟湘去”呢？ 實(shí)際上是詞人面對(duì)著郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端一個(gè)讀書(shū)人，本想出來(lái)為朝廷做一番事業(yè)，怎知到如 今竟被卷入一

8、場(chǎng)政治斗爭(zhēng)的漩渦中去呢？詞人筆下的郴江之水，已經(jīng)注入了作者對(duì)自己離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長(zhǎng)怨恨，富有象征性，故而這結(jié)尾兩句的意蘊(yùn)就更深長(zhǎng)豐富了,主題：此詞表達(dá)了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了對(duì)現(xiàn)實(shí)政治一定程度的不滿。 藝術(shù)手法：詞人善用對(duì)句寫(xiě)景抒情。上片開(kāi)頭“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”，霧靄與月色對(duì)舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞；下片開(kāi)頭亦用對(duì)句，“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，雖然表現(xiàn)的都是朋友的信息和寄贈(zèng)這同一內(nèi)容，卻能造成書(shū)信往來(lái)頻頻不斷的氣勢(shì)，與“砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)”相照應(yīng)。,總 結(jié),橫塘路 (青玉案) 賀鑄,賀鑄，字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）人，出身貴族。早年曾任武職，四十歲后轉(zhuǎn)文職，做過(guò)泗州通判等，晚年退居蘇州

9、。一生沉淪下僚，胸中頗多塊壘，故而寓之于香草美人。 賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來(lái)的。,上片中既有實(shí)寫(xiě)，也有虛寫(xiě)，請(qǐng)說(shuō)明哪些句子是實(shí)寫(xiě)，哪些句子是虛寫(xiě)。,“凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去”是實(shí)寫(xiě)。 “錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。”是虛寫(xiě)。,凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。,凌波微步，不過(guò)橫塘，是其人沒(méi)有來(lái)；面對(duì)芳?jí)m，只能目送，是自己也不能去?！暗保q言僅，只。她沒(méi)有來(lái)，己不能去，則極耳遠(yuǎn)望，只能從所見(jiàn)到的一片芳?jí)m之中，想象其“凌波微步”的美妙姿態(tài)而已。表達(dá)了作者留戀、遺憾之情。,設(shè)想美人的句子，表現(xiàn)了美人怎樣的處境？最能表現(xiàn)這種處境的句子是哪句？,寂寞、美好年

10、華虛度（遲暮） “只有春知處”除了每年一度的春天能夠探看一次，再也沒(méi)有人知道了，寫(xiě)出女子所居處的幽深、寂寞。,“美人遲暮”，暗暗關(guān)合到自己的遭際。,飛云冉冉蘅皋暮,“蘅皋暮”，是說(shuō)在生長(zhǎng)著杜蘅這種香草的澤邊，徘徊已久，暮色已臨，也是實(shí)寫(xiě)，,彩筆新題斷腸句。,“彩筆”一句，承上久立蘅皋，伊人不見(jiàn)而來(lái)。由于此情難遣，故雖才情富艷，有如江淹之曾得郭璞在夢(mèng)中所傳的彩筆，而所能題的，也不過(guò)是令人傷感的詩(shī)句罷了。,賞析 試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。,運(yùn)用了設(shè)問(wèn)、比喻、排比的修辭。詞人以“若問(wèn)”句呼起，隨之接連三喻，在疊答中具體形容閑愁情狀。三句分別選取頗具江南暮春特征的煙草、風(fēng)絮、梅雨作比，形象生動(dòng)地寫(xiě)出了閑愁之多之廣，之紛繁雜亂，之纏綿不盡。 比喻新穎，不落俗套，用具體生動(dòng)的景物表現(xiàn)了抽象的、難以捉摸的細(xì)致情感，使這種情感轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的、可聞的，因而是可