1、“風(fēng)神初振”的初唐詩,唐詩宋詞選讀解說,“風(fēng)神初振”的初唐詩 聲律風(fēng)骨兼?zhèn)涞氖⑻圃?豪放飄逸的李白詩 沉郁頓挫的杜甫詩 創(chuàng)新求變的中唐詩 詩國余暉中的晚唐詩,唐詩宋詞選讀共12個專題, 6 個 唐詩專題,6個宋詞專題,6 個唐詩 專題,唐詩的發(fā)展脈絡(luò) 一般分為四個時期: 初唐 盛唐 中唐 晚唐,是按照唐詩發(fā)展脈絡(luò)編排的,初唐時期 這一時期的代表作家是“初唐四杰”王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王；此外，還有陳子昂也是初唐有名的詩人。 在文風(fēng)上，初唐時期的詩人作品中氣象萬千，雄渾博大，已經(jīng)從南北朝爭相纖構(gòu)狹小的宮體詩中逐漸走了出來，開辟了新的世界。,盛唐時期 經(jīng)濟(jì)繁榮，國力強(qiáng)盛，唐詩發(fā)展至頂峰時期，題材

2、廣闊，流派眾多，出現(xiàn)“邊塞詩派”與“田園詩派”等。 偉大的浪漫主義詩人李白和偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人杜甫，即是這一時期最杰出的代表。他們的詩雄視千古，為一代之冠，在他們的筆下，無論五律七律，五絕七絕、古風(fēng)歌行皆達(dá)到很高的藝術(shù)成就，正如韓愈所說“李杜文章在，光焰萬丈長?！比缋畎椎膲粲翁炖岩髁魟e、將進(jìn)酒等；杜甫的三吏（新安吏石壕吏潼關(guān)吏）、三別 新婚別無家別垂老別等；另有王維、孟浩然代表田園詩派和高適、岑參代表邊塞詩派。,中唐時期 在中唐時期，詩人各有成就。但成績最卓著的要數(shù)白居易，他提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的進(jìn)步理論主張，并親自參加領(lǐng)導(dǎo)“新樂府運(yùn)動”，白居易的詩明白曉暢，通俗易懂，深受群

3、眾喜愛，代表作有長恨歌、琵琶行等；此外，劉禹錫，李賀之詩也頗有成就。 晚唐時期 晚唐詩人較著名的有：溫庭筠、李商隱、杜牧、韋莊等。其中，李商隱和杜牧被人們稱為“小李杜”。,我們這一本唐詩宋詞選讀的唐詩部分就是按照初唐盛唐中唐晚唐這一思路選編了四個時期的代表詩人的代表作品。,“風(fēng)神初振”的初唐詩,初 唐,從唐朝建立到唐玄宗即位。這是唐詩的準(zhǔn)備階段。在風(fēng)格、意境、聲律等諸多方面為盛唐詩歌高峰的到來做了充分的準(zhǔn)備。這一時期的詩歌雖然是以綺靡婉媚的詩風(fēng)為主，但隨著“四杰”和陳子昂為代表的中下層文士的崛起，給詩歌注入了情思濃郁、氣勢壯大的氣息。,代表詩人：初唐四杰,王勃送杜少府之任蜀州 “海內(nèi)存知己，天

4、涯若比鄰。” 楊炯從軍行 “寧為百夫長，勝作一書生?！?盧照鄰長安古意 “得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。” 駱賓王于易水送人一絕 “此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。 昔時人已沒，今日水猶寒?！?陳子昂感遇詩38首、登幽州臺歌,和晉陵陸丞早春游望杜審言獨(dú)有宦游人， 偏驚物候新。云霞出海曙， 梅柳渡江春。淑氣催黃鳥， 晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)， 歸思欲沾巾。,讀題,這是一首和詩。原唱是晉陵陸丞作的早春游望。晉陵即今江蘇常州。 陸丞，作者的友人，不詳其名，時在晉陵任縣丞。大約武則天永昌元年（689）前后，杜審言在江陰縣任職，與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能即在其時。陸某原唱已不可知。,讀人,詩人在

5、唐高宗咸亨元年（670）中進(jìn)士后，仕途失意，一直充任縣丞、縣尉之類小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，詩名甚高，卻仍然遠(yuǎn)離京洛，在江陰這個小縣當(dāng)小官，心情很不高興。江南早春天氣，和朋友一起游覽風(fēng)景，本是賞心樂事，但他卻又怎樣的一種心境呢?,讀詩答題,1. 這是一首表達(dá)（ ）之情的五言（ ）詩。（2分） 2. 首聯(lián)以“驚新”領(lǐng)起中間兩聯(lián)，寫出江南初春哪些新奇的令人驚異的景象？（4分） 3. 觸動作者情感的除了友人的詩之外，還有什么？試作簡要分析。（4分）,1. 這是一首表達(dá)（ ）之情的五言（ ）詩。（2分）,思?xì)w 律,2. 首聯(lián)以“驚新”領(lǐng)起中間兩聯(lián)，寫出江南初春哪些新奇的令人驚異的景象？（4分

6、）,江南的初春是與太陽一起從東方的大海升臨人間的，象曙光一樣映照著的滿天云霞。 江南的初春，繽紛的梅花，翩翩的柳葉，一派春意盎然的景象。 江南的初春，因天氣和暖黃鶯叫得更歡，浮萍長得更綠。,3.觸動作者情思的除了友人的詩之外，還有什么？試作簡要分析。（4分）,觸動作者情思的除友人的詩之外，還有異鄉(xiāng)不同于故鄉(xiāng)的氣候、景物 。 作者寫江南春光明媚、鳥語花香的水鄉(xiāng)景色，實(shí)際是處處與故鄉(xiāng)中原物候作比較，句句驚新而處處懷鄉(xiāng)。驚新由于懷舊，思鄉(xiāng)情切，更覺異鄉(xiāng)新奇。,春夜別友人(其一)陳子昂,銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年。,初唐前期的詩壇除

7、自隋入唐的王績獨(dú)標(biāo)一格之外，占統(tǒng)治地位的仍是齊、梁的頹靡遺風(fēng)。到了初唐后期，沈佺期、宋之問、“四杰”和陳子昂出現(xiàn)后，詩風(fēng)才逐漸改變，他們在繼承南朝的藝術(shù)技巧方面和建立五、七言律詩的格律和體制上，有著不容埋沒的功勞。陳子昂繼承漢魏風(fēng)骨(情感真摯強(qiáng)烈，格調(diào)慷慨悲壯，文筆剛健有力)來開辟唐詩的領(lǐng)域，上承阮籍、曹植，下開李白、杜甫。,陳子昂（約659700） 唐代文學(xué)家。字伯玉，梓州射洪（今屬四川）人。因曾任右拾遺，后世稱陳拾遺。有陳子昂集。陳子昂主張改革六朝以來綺靡纖弱的詩風(fēng)，恢復(fù)詩 經(jīng)的“風(fēng)、雅”傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)比興寄托，提倡漢魏風(fēng)骨。存詩100余首，其中最具代表性的是感遇詩38首和登幽州臺歌。陳子昂是

8、唐詩革新的前驅(qū)者。其詩思想進(jìn)步充實(shí)，語言剛健質(zhì)樸，對唐代詩歌影響巨大。,背景介紹,武則天光宅元年（684 ）春。時年二十六歲的陳子昂離開家鄉(xiāng)四川射洪，奔赴東都洛陽，求取功名。臨行前，友人設(shè)宴歡送他。席間友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩潮。這首離別之 作，就從宴會的情景落筆。 春夜別友人共兩首 ，課本所選的是第一首。,1.詩中哪些詞語寫了“夜”？,銀燭、明月、曉天,2.詩中哪些詞語寫出了“別”？,離堂、別路、金樽,3.全詩在時間上有一個怎樣的流轉(zhuǎn)變化？,夜晚拂曉,4.全詩在空間上有怎樣的流轉(zhuǎn)變化？,室內(nèi)室外,朗讀詩歌,初探詩意,思考： 全詩通過什么事情表達(dá)了什么感情？,由一場筵席來表達(dá)朋友依依惜

9、別之情,再讀詩歌,體會感情,探討：詩人是如何通過空間和景色的轉(zhuǎn)換來表達(dá)離情別意的？,明確：詩人先寫離別華筵（室內(nèi)）的人和物，再寫朋友告別時的環(huán)境（室外），突出表現(xiàn)了朋友依依惜別之情。,空間： （室內(nèi)） （戶外） （遙想） 離堂華筵 別路山川 洛陽古道 景色：,詩人根據(jù)離別的時間順序來安排空間和景色的轉(zhuǎn)換，景色隨著空間而變化，情感隨著景色的變化而逐漸加深。,銀燭青煙金樽綺筵,明月高樹長河曉天,悠悠古道,情感：,相對無言離情纏綿,時光催人 難舍難分,悠悠離情 此會何年,小結(jié)整首詩的感情： 這首詩作者沒有套用齊、梁的頹靡遺風(fēng)中長吁短嘆的哀傷語句，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達(dá)到這樣的境界，應(yīng)不溫不

10、火?！盎稹眲t悲吟太過而感情淺露；“溫”則缺乏蘊(yùn)藉而情致不深。此詩寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅，不作哀聲而多幽深的情思。這就是“風(fēng)神初振”。 自由朗讀詩歌，體會感情,（1）首聯(lián)“銀燭吐青煙，金樽對綺筵”，描繪了一個別筵將盡，朋友分手在即的場景，句中的“吐”“對”字寫出了友人怎樣的神情？ “吐”字，使人想見離人相對無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情。 “對”字，其意是面對華筵，除卻頻舉金樽“勸君更盡一杯酒”的意緒而外，再也沒有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了。 此中境界，于沉靜之中更見別意的深沉。,三讀詩歌,品味語言,（2）簡要分析“明月隱高樹，長河沒曉

11、天”一聯(lián)的表達(dá)效果。 “隱”字寫出高高的樹陰遮住了西沉的明月；“沒”字寫出了銀河淹沒在破曉的曙光中。襯托出時光催人離別，難舍難分的心緒。精于煉字，巧用襯托。 齊讀詩歌，品味語言,徐陵的長相思 長相思，望歸難。傳聞奉詔戍皋蘭。龍城遠(yuǎn)，雁門寒，愁來瘦轉(zhuǎn)劇，衣帶自然寬。念君今不見，誰為抱腰看。 討論： 兩首詩內(nèi)容、風(fēng)格上有何異同？,四讀詩歌,比較鑒賞,陳子昂詩與徐陵詩比較,1.兩首詩都是寫離情別緒。 2.徐詩有長吁短嘆的哀傷語句，陳詩無。徐詩作哀聲而無風(fēng)骨，陳詩無哀聲而多幽深的情思。 可見，此時的詩作已遠(yuǎn)離南朝時期的綺靡婉媚之風(fēng)，已具風(fēng)骨興寄。這就叫“風(fēng)神初振”！,登幽州臺歌 前不見古人，后不見來者

12、。 念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。 要求:用剛才學(xué)的方法鑒賞這首詩；并體會“風(fēng)神初振”的特點(diǎn)。,牛刀小試：,武則天萬歲通天元年（696），契丹李盡忠、孫萬榮等攻陷營州。武則天委派武攸宜率軍征討，陳子昂在武攸宜幕府擔(dān)任參謀，隨同出征。武為人輕率，少謀略。次年兵敗，情況緊急，陳子昂請求遣萬人作前驅(qū)以擊敵，武不允。稍后，陳子昂又向武進(jìn)言，不聽，反把他降為軍曹。詩人接連受到挫折，眼看報國宏愿成為泡影，因此登上薊北樓（即幽州臺，遺址在今北京市），慷慨悲吟，寫下了登幽州臺歌以及薊丘覽古贈盧居士藏用七首等詩篇。,背景補(bǔ)充,這首詩塑造了一位具有悲劇性格的抒情主人公形象，表現(xiàn)了他懷才不遇、寂寞無聊的情緒。情感真摯

13、強(qiáng)烈，格調(diào)慷慨悲壯，充分體現(xiàn)了“風(fēng)神初振”的特點(diǎn)。,小結(jié),總結(jié): 本節(jié)課我們初步感受了初唐詩“風(fēng)神初振”的特點(diǎn)；并學(xué)習(xí)了鑒賞詩歌的方法。,一讀詩歌,理解內(nèi)容 二讀詩歌,體會感情 三讀詩歌,品味語言 四讀詩歌,比較鑒賞,讀,布置作業(yè),用本節(jié)課的學(xué)的方法從內(nèi)容、感情、語言等方面鑒賞和晉陵陸丞早春游望，寫一段300字左右的鑒賞文字。,登幽州臺歌賞析參考 “前不見古人，后不見來者?！边@里的古人是指古代那些能夠禮賢下士的賢明君主。薊丘覽古贈盧居士藏用與登幽州臺歌是同時之作，其內(nèi)容可資參證。薊丘覽古七首，對戰(zhàn)國時代燕昭王禮遇樂毅、郭隗，燕太子丹禮遇田光等歷史事跡，表示無限欽慕。,“前不見古人，后不見來者。

14、”這里的古人是指古代那些能夠禮賢下士的賢明君主。前代的賢君既不復(fù)可見，后來的賢明之主也來不及見到，自己真是生不逢時；當(dāng)?shù)桥_遠(yuǎn)眺時，只見茫茫宇宙，天長地久，不禁感到孤單寂寞，悲從中來，愴然流淚了。本篇以慷慨悲涼的調(diào)子，表現(xiàn)了詩人失意的境遇和寂寞苦悶的情懷。這種悲哀常常為舊社會許多懷才不遇的人士所共有，因而獲得廣泛的共鳴。,本篇在藝術(shù)表現(xiàn)上也很出色。上兩句俯仰古今，寫出時間綿長；第三句登樓眺望，寫出空間遼闊。在廣闊無垠的背景中，第四句描繪了詩人孤單寂寞悲哀苦悶的情緒，兩相映照，分外動人。念這首詩，我們會深刻地感受到一種蒼涼悲壯的氣氛，面前仿佛出現(xiàn)了一幅北方原野的蒼茫廣闊的圖景，而在這個圖景面前，兀

15、立著一位胸懷大志卻因報國無門而感到孤獨(dú)悲傷的詩人形象，因而深深為之激動。,王勃簡介,王勃（650676），字子安，絳州龍門（今山西河津）人。隋末大儒王通之孫，詩人王績之侄孫。年十四，應(yīng)幽索科試，中第，做過幾任小官，后因?qū)懥艘黄嫱蹼u向英王雞挑戰(zhàn)的檄文，本是游戲之作，竟獲罪被革職。去交趾省父，渡海溺水，驚悸而死，年僅二十六歲。王勃學(xué)識淵博，著述極多。詩與文均負(fù)盛名，和楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱“初唐四杰”。,王勃之詩雖未完全脫盡六朝綺麗的余風(fēng)，但年少才高，官小名大，充滿著追求事業(yè)的心情，因此詩的內(nèi)容多有宏放渾厚的氣象，顯示出唐代詩風(fēng)正在向新的健康的方向發(fā)展。同時，五言律詩的形式到他的手里，已被普

16、遍運(yùn)用而漸趨成熟，五言絕句與七言歌行也有了發(fā)展與提高。有王子安集。,滕王閣王勃,滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。 注釋江：贛江。 檻：jin 欄桿。,【詩文解釋】高高的滕王閣靠著江邊，佩玉、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經(jīng)停止了。早上，畫棟飛上了南浦的云，黃昏，珠簾卷入了西山的雨。閑云的影子映在潭中，時日悠悠不盡，事物變換，星座移動，度過幾個春秋。高閣中的滕王如今在哪里呢？只有那欄桿外的長江空自流淌不息。,思考：這首詩一共只有五十六個字，其中屬于空間的有哪些？屬于時間的有哪些？,屬于空間的有：閣、江、棟、簾、

17、云、雨、山、浦、潭影； 屬于時間的有：日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在。 這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個中心滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。,詩歌第一句“滕王高閣臨江諸”直接點(diǎn)題，一個“臨”字寫出了滕王閣的居高之勢。 第二句由今及古，遙想當(dāng)年興建此閣的滕王，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行豪華繁盛的宴會的情景，詩人不禁產(chǎn)生了人生盛衰無常的悵惘。 第三、四兩句寫畫棟飛上了南浦的云，珠簾卷入了西山的雨。這里詩人運(yùn)用了夸張的手法既寫出了滕王閣居高臨遠(yuǎn)之勢，又寫出了滕王閣如今冷落寂寞的情形。融情于景，寄慨遙深。,第五句“閑云潭影日悠悠”一句，筆觸則

18、由空間轉(zhuǎn)入時間，“悠悠”二字點(diǎn)出了時日的漫長。 第六句則很自然地生發(fā)了事物變換、星座移動、年復(fù)一年的感慨。 末尾兩句，詩人在提出建閣的人如今何在的疑問后，以景作結(jié)，似答非答，更進(jìn)一步抒發(fā)了人生盛衰無常而宇宙永恒的感慨?！皺懲忾L江空自流”一句與李白的詩句“唯見長江天際流”的意境相似，有異曲同工之妙。,在歷代吟詠滕王閣的律絕中，王勃的滕王閣詩可謂上乘之作。詩歌以凝練、含蓄的文字概括了序的內(nèi)容，氣度高遠(yuǎn)，境界宏大，與滕王閣序真可謂雙璧同輝，相得益彰。,藝術(shù)特色,唐詩多用實(shí)字（即名詞），這與喜歡多用虛字（動詞、尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外，其余

19、十二個字都是實(shí)字，但兩個虛字就把十二個實(shí)字一齊帶動帶活了，唐人的善用實(shí)字，實(shí)而不實(shí)，于此可見。,另外，詩的結(jié)尾用對偶句法作結(jié)，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這里用來作結(jié)束，而且不象兩扇門一樣地并列（術(shù)語稱為扇對），而是一開一合，采取“側(cè)勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。后來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。可見王勃對唐詩發(fā)展的影響。,滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。,第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了滕王閣的形

20、勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢？想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運(yùn)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。,畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。,三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無人游賞，閣

21、內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深。,閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。,至此，詩人的作意已全部包含，但表達(dá)方法上，還是比較隱藏而沒有點(diǎn)醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化?！伴e云”二字有意無意地與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字

22、，而把“江”深化為“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時間，點(diǎn)出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問，表達(dá)了緊湊的情緒。最后又從時間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江，卻是永恒地東流無盡。“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。,春 江 花 月 夜 張若虛,春江花月夜一詩“孤篇壓全唐”、“盛 唐第一詩” 、“春風(fēng)第一花” 、“孤篇橫絕， 竟為大家”。 被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上 的頂峰

23、”。,【古今評說】,【作者介紹】 張若虛（約660約720），揚(yáng)州人，唐代 詩人。曾以“文詞俊秀”而名顯長安，與賀知章、 包融、張旭并稱“吳中四士”。僅全唐詩錄 存代答閨夢還、春江花月夜兩首。 春江花月夜一千多年來為世人所傾倒， 詩人因此名垂后世。,【學(xué)習(xí)要點(diǎn)】 1. 流暢誦讀，感悟詩歌。 2. 分析本詩感情表達(dá)的層次結(jié)構(gòu)，體會景、 情、理的完美融合。 3. 分析古典詩歌中的特定意象。,春江潮水連海平，海上明月共潮生。 滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。 江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 江畔何人初見月，江月何年初照人？,春江花

24、月夜,人生代代無窮已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但見長江送流水。 白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。 可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。 玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。,此時相望不相聞，愿逐月華流照君。 鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。 昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。 江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。 不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。,張若虛,春江潮水連海平，海上明月共潮生。 滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。,江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。,江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 江畔何人初見月，江月何年初照人。,人生代代無窮已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但見長江送流水。,白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。,可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。 玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。,此時相望不相聞，愿逐月華流照君。 鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。,昨夜閑