1、第一節(jié)：賦的起源、特征及其名稱的含意 一、賦的起源 二、賦的特征及其名稱的含義 第二節(jié)：賦的發(fā)展 古賦、俳賦（駢賦）、律賦和文賦四類。 第三節(jié)：漢賦 一、漢賦的特征 二、漢賦興盛的原因 三、漢賦的發(fā)展及其重要作家 四、漢賦的局限及其影響,本章節(jié)內容：,第一節(jié) 賦的起源、特征及其名稱的含義,一、賦的起源 1、賦作為一種獨立的文體名稱，據現(xiàn)有材料記載,它最早流行于戰(zhàn)國時代，荀子賦篇是現(xiàn)在我們能看到的最早以賦名篇的作品。,漢書藝文志詩賦略： “春秋以后，周道寢壞， 聘問歌詠，不行于列國，學詩 之士，逸在布衣，而賢人失志 之賦作矣。大儒孫卿（即荀 卿）及楚臣屈原，離讒憂國，皆作賦以諷，咸有惻隱古詩之義

2、。”,2、“辭”與“賦”在發(fā)展源流上關系密切。 “賦者，古詩之流也?！保ò喙虄啥假x序） “然賦也者，受命于詩人，拓宇于楚辭也?！?（劉勰文心雕龍詮賦） “古之賦家者流，原本詩騷，出于戰(zhàn)國諸子?！?（章學誠校讎通義漢志詩賦論）,宋玉的賦的創(chuàng)作是“莫敢直 諫”，封建集權統(tǒng)治下作者 的心態(tài)決定了他們只能采取 賦這種形式極含蓄地表達自 己的認識。 “談笑微中，亦可以解紛” （司馬遷史記滑稽列傳）,3、宋玉的賦,九辯主要借寫秋命筆，揭露和批判了時政的黑暗，抒發(fā)自己落拓不偶的悲愁和不平。 九辯是中國文學史上第一篇情深意長的悲秋之作。,二、 賦的特征及其名稱的含義 賦作為文體，它的抒情成分少，著重于鋪敘和描

3、寫，接近于傳統(tǒng)的散文，但賦在行文時又往往韻散間出，在形式上又具有半詩半文的性質，且多采用主客問答的方式來結構篇章。,“詩有六義，其二曰賦。賦者，鋪也；鋪采摛文，體物寫志也?！?劉勰文心雕龍詮賦 從字義上講，賦除了“鋪陳”、“直陳其事” 的解釋外，還有“口誦”的意思。賦是“不歌而 誦”的，是適宜于口誦朗讀的一種文體。 “不歌而誦謂之賦，登高能賦，可以為大夫?！?漢書藝文志,第二節(jié) 賦的發(fā)展,明代徐師曾在文體明辨中把漢以下的賦劃分為古賦、俳賦（駢賦）、律賦和文賦四類。 古賦 ：主要指漢代創(chuàng)作的賦體作品。,1、漢大賦： 以鋪敘帝王貴族的游獵、宮苑、京都為主要內容；描寫對象上，努力展現(xiàn)人們生活環(huán)境中各

4、種事物的具體形態(tài)；形式結構上，改變了主客問答中作者為一方的敘述方式，人物出于虛構，以第三者的口吻展開描寫。,枚乘（？前140年）字叔，淮陰（今屬江蘇）人。先后游于吳、梁。武帝即位后，慕名召他入宮，結果因年老死在途中。漢書藝文志著錄他的賦九篇，今存可靠而完整的，僅七發(fā)一篇，但這卻是標志著漢代新體賦（漢大賦）正式形成的第一篇作品，在多方面奠定了漢賦的基礎。,司馬相如的子虛、上林賦： 漢大賦的典范之作 揚雄、班固、張衡、司馬相如 ：“漢賦四大家”。,2、騷體賦，或稱抒情小賦 ： 稱其為騷體賦，是因其在表現(xiàn)形式和語言上更多地借鑒楚辭；稱其為抒情小賦，是因為較之漢大賦，它們的形制較小，且多以抒情為主。,

5、賈誼是漢代騷體賦的開創(chuàng)者，他的吊屈原賦、鵬鳥賦是漢代現(xiàn)存最早的騷體賦作。 張衡的歸田賦是漢賦轉變的標志。 司馬相如的長門賦、揚雄的逐貧賦 班彪北征賦，是后來紀行詩、賦的開山作。 王粲的登樓賦寫景和抒情結合，風格沉郁悲涼，語言優(yōu)美流暢，是漢魏六朝抒情小賦中的名篇。,主要是陳述作者的志趣、懷抱，純用散文體制，用主客答問的方式來結構篇章，且多數(shù)不以賦名篇，東方朔的答客難、揚雄的解嘲是其著名的篇章。,3、古賦中還有一類是承襲宋玉對楚王問的。,俳賦 律賦 文賦：在各個不同時代的文學流變的影響下形成的不同的賦的體制 。 1、俳賦，又稱駢賦：追求字句上的工整對仗，音節(jié)上的輕重協(xié)調。 魏晉：曹植洛神賦、左思三

6、都賦、 陸機文賦 南北朝：鮑照蕪城賦、江淹恨賦、別 賦、謝莊月賦、庾信哀江南 賦、小園賦,江淹的別賦結構上十分整齊嚴謹，帶有濃重的感傷色彩，體現(xiàn)了六朝文學“以悲為美”的風尚。文辭工麗，音韻華美，為南朝抒情小賦中的名篇。,2、律賦，這是適應唐宋科舉考試用賦而產生的新賦體。講究對仗工整 ，統(tǒng)一命題、限韻、限時間、限字數(shù)，很少有佳作流傳。 3、文賦，是在唐宋古文運動的影響下產生的。它不同于俳賦、律賦對駢偶、用韻的限制，而接近于古文。,第三節(jié) 漢賦,一、漢賦的特征 1、基本特征： “賦者，鋪也；鋪采摛文，體物寫志也?！保▌③奈男牡颀堅徺x） “鋪采摛文”，即要雕詞琢句，排比鋪陳。 “合纂組以成文，列錦繡

7、而為質”，（司馬相如西京雜記卷二） “體物寫志”，即要寓意寫物，抒寫情志?！鞍ㄓ钪?，總攬人物” （同上）,2、結構上：前面有序，中間是賦的本體，結尾有“亂”或“訊”或“系”等。“序”不是各篇賦都要具備，而“亂”和“訊”或“系”，則漢賦中往往有這一部分。這與有“序”無“亂”的詩，和有“亂”無“序”的騷是有區(qū)別的。 3、用韻上：賦散、韻相間，有不押韻的，這與詩、騷都要押韻不同。,1、帝王的愛好與提倡。 2、獻賦、考賦的制度。 3、儒學的興盛和文化的發(fā)達。,二、漢賦興盛的原因,1、漢初至漢武帝約七八十年間：漢賦形成期 這一時期的賦作，剛從楚辭脫胎出來，尚帶濃厚的楚辭風格，到了枚乘才形成典型的漢賦。

8、 代表作家：賈誼、淮南小山、枚乘、孔臧等人。,三、漢賦的發(fā)展及其重要作家,枚乘的七發(fā)已經擺脫了騷體賦的影響，標志著漢賦的正式形成。它在賦史上是由楚辭到典型漢賦發(fā)展過程中的一個橋梁，為漢代大賦的發(fā)展鋪平了道路，并對后來辭賦產生很大影響。,賈誼是今存漢賦第一個作家，是騷體賦的繼承者。“屈子之賦，賈誼得其質。” 劉熙載藝文賦概,2、漢武帝至安帝約二百余年：漢賦全盛期 作家眾多，作品的題材和風格多樣，出現(xiàn)了典型大賦，多長篇巨制。 代表作家：司馬相如、東方朔、王褒、揚雄、班固、張衡等。,司馬相如的子虛、上林賦是的大賦的楷模，它在漢賦發(fā)展史上有極重要的地位。司馬相如是漢大賦的奠基者。 班固、張衡都是西漢大賦的繼承者，又是開創(chuàng)大都賦的代表作家。張衡的二京賦與班固的兩都賦都以漢代的長安和洛陽為描寫對象。,3、順帝至漢末約一百年間：漢賦轉變期 由“歌頌承平”的長篇巨制轉變到譏時諷世的抒情短篇，從內容到形式都有了較大的變化。 代表作家是趙壹、蔡邕和禰衡。,漢大賦華而不實的致命弱點削弱了自己的藝術生命力。表現(xiàn)形式上由于因襲模仿，以致僵化板滯；文字上由于喜用奇詞僻字，以致冷僻生奧。 “一具五彩斑爛的中空的畫漆的立柜”。（鄭