1、外國(guó)近現(xiàn)代建筑史 （18世紀(jì)末至今）,第三章 多元化建筑 （20世紀(jì)60年代至今） -現(xiàn)代主義之后的建筑,第一節(jié) 現(xiàn)代建筑的發(fā)展變化 1.1二戰(zhàn)后的城市規(guī)劃理淪與實(shí)踐 1.2建筑技術(shù)的進(jìn)展：高層和大跨建筑 1.3 戰(zhàn)后的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)思潮 l.對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)和提高的傾向 2.粗野主義傾向 3.講求技術(shù)精美的傾向 4.典雅主義傾向 5.注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向 6.人性化與地方性?xún)A向 7.講求個(gè)性與象征的傾向,第二節(jié) 對(duì)現(xiàn)代建筑的反叛(1960s) 20世紀(jì)60年代后期，歐美一些國(guó)家建筑出現(xiàn)明顯不同于現(xiàn)代建筑的思想和實(shí)踐。對(duì)現(xiàn)代主義建筑形式與思想的統(tǒng)一性開(kāi)始提出質(zhì)疑與批判。 后現(xiàn)代時(shí)期的建筑

2、現(xiàn)象統(tǒng)稱(chēng)為“現(xiàn)代主義之后的建筑”。 后現(xiàn)代不是建筑領(lǐng)域的專(zhuān)有名詞，之前已經(jīng)用在文學(xué)、藝術(shù)、電影、戲劇等方面。 兩本書(shū)： 建筑的矛盾性與復(fù)雜性 1966年 文丘里 城市建筑 1966年 意大利 A.羅西,現(xiàn)代主義之后的建筑有： 1.后現(xiàn)代主義 2.新理性主義 3.新地域主義 4.解構(gòu)主義 5.新現(xiàn)代 6.高技派的新發(fā)展 7.簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)傾向,2.1 后現(xiàn)代主義建筑思潮（后現(xiàn)代古典主義、后現(xiàn)代形式主義 ） 1.羅伯特.文丘里（美） -后現(xiàn)代精神領(lǐng)袖 “少不是多” “少使人厭煩” 建筑的復(fù)雜性與矛盾性 1966年 向拉斯維加斯學(xué)習(xí) 1972年,詹克斯（美）后現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言 1977年 宣稱(chēng)“現(xiàn)代主義建

3、筑死了” “雙重譯碼” 布萊克形式跟隨慘敗現(xiàn)代建筑何以行不通。 后現(xiàn)代主義建筑的三個(gè)特征： （1）反對(duì)光禿禿的建筑造型，主張?jiān)黾泳哂袀鹘y(tǒng)韻味的裝飾；-裝飾主義 （2）反對(duì)現(xiàn)代建筑的自身純潔與理性，主張建筑應(yīng)繼承歷史，應(yīng)與環(huán)境相結(jié)合；-文脈主義 （3）反對(duì)“國(guó)際式”方匣子，主張個(gè)體建筑應(yīng)有特色，使它具有象征性或隱喻性。-隱喻主義,費(fèi)城.栗子山莊（母親住宅） 文丘里 1962年 用坡屋頂再現(xiàn)早期殖民地風(fēng)格的山莊別墅，親切可人。,費(fèi)城.栗子山莊（母親住宅） 1962年 運(yùn)用了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)材料以及有地域特色的建筑符號(hào)，顯得清新自然。,費(fèi)城.栗子山莊（母親住宅）文丘里 1962年 既復(fù)雜又簡(jiǎn)單，既開(kāi)敞又封閉

4、，既大又小 -充滿(mǎn)矛盾性與復(fù)雜性的建筑,普林斯頓大學(xué) 胡應(yīng)湘堂 文丘里 1983年 1989年獲美國(guó)建筑AIA獎(jiǎng)，是香港實(shí)業(yè)界名人胡應(yīng)湘捐贈(zèng)給母校的一座多功能館，既有現(xiàn)代要素，又有傳統(tǒng)符號(hào)，廣場(chǎng)上有一簡(jiǎn)化了的中國(guó)石碑，讓中西文明對(duì)話。,2.菲利普.約翰遜（美） 建筑理論家（國(guó)際主義+后現(xiàn)代主義），對(duì)新觀念敏感，獲得了第一屆普立茲克建筑獎(jiǎng) 。,電報(bào)電話公司大樓 1984年 后現(xiàn)代主義重要的里程碑,電報(bào)電話公司大樓 約翰遜 1984年 立面有三段式韻味，底部有高大的花崗石柱廊，正中圓拱門(mén)高33米，中段為二十年代時(shí)常見(jiàn)的長(zhǎng)條小窗，頂端為一個(gè)帶有圓形凹口的山墻，人們說(shuō)是巴洛克山花的變異。,電報(bào)電話公司

5、大樓 約翰遜 1984年,3.麥克爾.格雷夫斯（美） -后現(xiàn)代主義主將 擅長(zhǎng)古典主義+歷史裝飾符號(hào) 美國(guó) 休曼那大廈 19821985年 外形變化較多，立面作傳統(tǒng)的三段式處理，后現(xiàn)代的信息較多，與環(huán)境的結(jié)合也比較好。,美國(guó) 波特蘭市政廳 19791982年 格雷夫斯 樓高15層，外形呈方形，外部有大面積摸灰墻面，兩邊對(duì)稱(chēng)地開(kāi)著三排方形小窗，中間深色墻面上部呈斗形，下部對(duì)稱(chēng)地開(kāi)了八條豎向條窗（隱喻古典柱式）。,格雷夫斯設(shè)計(jì)的后現(xiàn)代風(fēng)格水壺,4.查爾斯.摩爾（美） 對(duì)歷史與環(huán)境非常重視，創(chuàng)作了許多建筑作品，并在多所大學(xué)執(zhí)教。,新奧爾良 意大利廣場(chǎng)1975-1978年 采用了后現(xiàn)代主義代表的“拼貼”

6、手法，將各種古典柱式加以引用和變形。,新奧爾良 意大利廣場(chǎng) 廣場(chǎng)設(shè)計(jì)既古又新，既真又假，既傳統(tǒng)又前衛(wèi)，既認(rèn)真又玩世不恭，既嚴(yán)肅又嬉鬧，既俗又雅，有強(qiáng)烈的象征性。,5.詹姆斯斯特林（英） 早期喜愛(ài)密斯風(fēng)格，后轉(zhuǎn)向古典與現(xiàn)代結(jié)合手法。 1981年第三屆普利茲克獎(jiǎng)得主。,斯圖加特新洲立美術(shù)館平面,多種形式的片 斷混雜在一起， 體現(xiàn)不求統(tǒng)一、 完整、贊賞復(fù) 雜、矛盾的建 筑美學(xué)。,斯圖加特新洲立美術(shù)館 1977-1984年 斯特林,斯圖加特新洲立美術(shù)館 1977-1984年 斯特林 -古典神殿般的圓形的庭院是開(kāi)放的，城市通道從中穿過(guò)。,斯圖加特新洲立美術(shù)館 1977-1984年 斯特林 -隨處可見(jiàn)的夸

7、張的造型與鮮艷的色彩,6.磯崎新（日） 丹下健三學(xué)生，60年代新陳代謝成員，70年代轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)計(jì)方向，關(guān)注引用和隱喻建筑。 筑波中心大廈廣場(chǎng)， 1979-1982年 西歐歷史主義建筑 的樣式要素被 “隨 意”引用著，散布 著各種各樣的隱喻 和暗示。,當(dāng)日本建筑師圍繞后現(xiàn)代煩惱、徘徊的時(shí)候，磯崎新便以筑波中心大廈這一作品宣告了后現(xiàn)代主義時(shí)代的到來(lái)。 該建筑位于筑波研究學(xué)院中心，是由賓館、商業(yè)、音樂(lè)廳、辦公等組成的復(fù)合設(shè)施。,筑波中心廣場(chǎng)平面,運(yùn)用了大量的參照與對(duì)比。 下沉式的廣場(chǎng)有著與由米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)的羅馬坎皮多利奧廣場(chǎng)一樣的形式與尺度，只是坎皮多利奧廣場(chǎng)是在高地上，而筑波廣場(chǎng)是下沉的。,下沉式的中心廣場(chǎng)為不規(guī)則橢圓形，由平緩踏步、流水瀑布、植物花架等多種要素構(gòu)成，并設(shè)有露天講壇、野外劇場(chǎng)。廣場(chǎng)上部的金屬月桂樹(shù)雕塑成為筑波新城的象征之一。,筑波中心廣場(chǎng),筑波中心廣場(chǎng)與羅馬坎皮多利奧廣場(chǎng),兩個(gè)臺(tái)地之間用臺(tái)階、石頭造景和流水來(lái)過(guò)渡，它們的布局非常隨意，與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡蔚孛婕皬V場(chǎng)空間并置在一起，形成一種鮮明的對(duì)比。,坎皮多利奧廣場(chǎng)由深色石頭鋪地，輔以白色石帶劃分，而筑波廣場(chǎng)地面的色彩構(gòu)成正好相反。,筑波中心廣場(chǎng),小結(jié)： 1.后現(xiàn)代主義建筑思潮及代表人物。 羅伯特.