1、德 意 志 制 造 聯(lián) 盟,目錄,德意志制造聯(lián)盟的成立 德意志制造聯(lián)盟的宗旨 德意志制造聯(lián)盟的發(fā)展 德意志制造聯(lián)盟的代表人物 德意志制造聯(lián)盟的成就和意義 人物點(diǎn)評,德意志制造聯(lián)盟的成立,德意志制造同盟是德國第一個(gè)設(shè)計(jì)組織，1907年，德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）成立于慕尼黑。是德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的基石。它在理論與實(shí)踐上都為20世紀(jì)20年代歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動的興起和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。它是一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，有一群熱心于設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、,企業(yè)家和政治家組成，其創(chuàng)始人有德國著名外交家、藝術(shù)教育改革家和設(shè)計(jì)理論家穆特休斯、現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)貝倫斯、

2、著名設(shè)計(jì)師威爾德等人。其基地設(shè)在德累斯頓郊區(qū)赫拉勞。在他的成立宣言中，提出了這個(gè)組織明確的目標(biāo)“通過藝術(shù)，工業(yè)與手工業(yè)的合作，用教育宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位?！?他主辦了魏瑪市立工藝學(xué)校（包豪斯的前身）。他還是個(gè)設(shè)計(jì)理論家和教育家，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來自一個(gè)唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來的限制，在一九一四年德意志制造聯(lián)盟的年會上抵制穆特休斯的標(biāo)準(zhǔn)化主張。這場爭論事實(shí)上代表了一個(gè)世紀(jì)以來德國設(shè)計(jì)美學(xué)爭論的焦點(diǎn)。最后穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設(shè)計(jì)界的影響力

3、。,德意志制造同盟在1908年召開的第一屆年會上，建筑設(shè)計(jì)師菲什（Jheoder Fischen）于開幕詞中明確了對機(jī)器的承認(rèn)，并指出設(shè)計(jì)的目的是人而不是物，工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會的公仆，而不是許多造型藝術(shù)家自認(rèn)為的社會的主宰，這些觀點(diǎn)，都使得制造同盟以現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠基者和發(fā)起人的姿態(tài)樹立起在設(shè)計(jì)史中的地位。,德意志制造聯(lián)盟的宗旨,德意志制造聯(lián)盟的宗旨是通過藝術(shù)、工業(yè)和手工藝的結(jié)合,提高德國設(shè)計(jì)水平,設(shè)計(jì)出優(yōu)良產(chǎn)品。同盟認(rèn)為設(shè)計(jì)的目的是人而不是物,工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會的公仆,而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術(shù)家,在肯定機(jī)械化生產(chǎn)的前提下,把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化作為設(shè)計(jì)的基本要求。它努力向社會各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)思想,

4、介紹先進(jìn)設(shè)計(jì)成果,促進(jìn)各界領(lǐng)導(dǎo)人支持設(shè)計(jì)的發(fā)展,以推進(jìn)德國經(jīng)濟(jì)和民族文化素養(yǎng)的提高。它表明德國在工業(yè)設(shè)計(jì)方面已進(jìn)入一個(gè)新階段,處于世界領(lǐng)先地位。,德意志制造聯(lián)盟的發(fā)展,“德意志制造聯(lián)盟”的宗旨是促進(jìn)企業(yè)界同美術(shù)家、建筑師之間的共同活動以推動設(shè)計(jì)改革，目標(biāo)是改進(jìn)設(shè)計(jì)提高產(chǎn)品和建筑質(zhì)量，肯定標(biāo)準(zhǔn)化和用機(jī)器大量生產(chǎn)的方式，而設(shè)計(jì)者的任務(wù)是把標(biāo)準(zhǔn)的定型做的盡善盡美。,“德國制造聯(lián)盟”在第一次世界大戰(zhàn)前后的活動在歐洲產(chǎn)生了廣泛的影響，擁有貝倫斯等一大批優(yōu)秀的建筑師，同時(shí)培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設(shè)計(jì)家，其中有后來“現(xiàn)代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯凡德羅，另一旗手勒柯布西耶，他在德國考察時(shí)，也受到

5、了“德國制造聯(lián)盟”,的影響,“德國制造聯(lián)盟”及有關(guān)的一些建筑師的活動為20年代的建筑設(shè)計(jì)改革奠定了基礎(chǔ)，在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國的建筑創(chuàng)新活動引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國人的設(shè)計(jì)工作。,對于德國制造聯(lián)盟的理想做出最大貢獻(xiàn)的人物是一位在普魯士貿(mào)易局工作的官員穆特休斯（Herman Muthesius,18611927年），他是一位建筑師，1896年被任命為德國駐倫敦大使館的建筑專員，一直工作到工作到1903年。在此期間，他不斷的報(bào)告英國建筑的情況以及在 手工業(yè)設(shè)計(jì)方面的進(jìn)展。除此之外，他還對英國的住宅進(jìn)行了大量調(diào)查研究，寫成了三卷本德巨著

6、英國住宅，并與他返回德國后不久出版。,就像許多外國人一樣，穆特休斯為英國的實(shí)用主義所震動，特別是在家庭的布置方面。他寫道：“英國住宅最有創(chuàng)造性和決定價(jià)值的特點(diǎn)，是它絕對的實(shí)用性?！被貒笏蝗蚊鼮橘Q(mào)易局官員，負(fù)責(zé)應(yīng)用藝術(shù)的教育，并從事建筑和設(shè)計(jì)工作。,作為制造聯(lián)盟的中堅(jiān)人物，他由于廣泛的閱歷和政府官員的地位等優(yōu)勢，對于聯(lián)盟產(chǎn)生了重大影響。對他來說，實(shí)用藝術(shù)即設(shè)計(jì)，同時(shí)具有藝術(shù)、文化和經(jīng)濟(jì)的意義。新的形勢本身并不是一種終結(jié)，而是“一種時(shí)代內(nèi)在動力的視覺表現(xiàn)?！彼麄兊哪康牟粌H僅是改變德國的家庭和德國的住宅，而且直接的影響這一代的特征。于是形式進(jìn)入了一般文化領(lǐng)域，其目標(biāo)是體現(xiàn)國家的統(tǒng)一。他聲稱，“建

7、立一種國家的美學(xué)的手段就是確定一種“標(biāo)準(zhǔn)”，以形成“一種統(tǒng)一的審美趣味?！?穆特休斯建議將柏林美術(shù)學(xué)院、德累斯頓美術(shù)學(xué)校和不來美術(shù)學(xué)校都改成建筑與工藝美術(shù)學(xué)校，認(rèn)識到設(shè)計(jì)教育的重要性。并主張“要以合理、客觀、功能第一與毫無裝飾的新概念來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的美術(shù)觀念“。,德意志制造聯(lián)盟展覽會，玻璃亭，1914年,德意志制造聯(lián)盟展覽會機(jī)械館外觀， 一九一四年 對格羅皮烏斯而言，建筑的規(guī)范必須完全為工業(yè)服務(wù)。,德意志制造聯(lián)盟十分注意宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實(shí)物來宣傳他們的主張，還出版了各種刊物和印刷品。在其1912年出版的第一期制造聯(lián)盟年鑒中曾介紹了貝倫斯設(shè)計(jì)的廠房和電器產(chǎn)品。在1913年的年檢中著重介

8、紹美國福特汽車公司的流水裝配作業(yè)線。在第一次世界大戰(zhàn)期間，制造聯(lián)盟在中立國舉辦了一系列有影響的展覽。自此以后，聯(lián)盟逐漸把目光從國外轉(zhuǎn)向國內(nèi)，其思想中的國際主義因素讓位于較實(shí)際面對經(jīng)濟(jì)狀況的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)把設(shè)計(jì)作為改善國家經(jīng)濟(jì)狀況的一種手段。德意志制造聯(lián)盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。,德意志制造聯(lián)盟的代表人物,對于德國制造聯(lián)盟的理想做出最大貢獻(xiàn)的人物是一位在普魯士貿(mào)易局工作的官員穆特休斯（Herman Muthesius,1861-1927),他是一位建筑師，作為制造聯(lián)盟的中堅(jiān)人物，他由于廣泛的閱歷和 政府官員的地位等優(yōu)勢，對于聯(lián)盟產(chǎn)生了重大影響。,德意志制造聯(lián)盟的另一創(chuàng)始人威爾德,

9、德意志制造聯(lián)盟的另一創(chuàng)始人威爾德。他是比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)教育家，他在德國活動比在本國更有影響，并一度成為德國新藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一。他在布魯塞爾的于克勒設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，為尋求“非裝飾形式”提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運(yùn)用材料，“合理”地應(yīng)用裝飾以表明物品的特色與目的。,但他對于未來國家的經(jīng)濟(jì)利益而統(tǒng)一藝術(shù)與工業(yè)的可能性并不十分樂觀。他認(rèn)為這兩者的結(jié)合時(shí)將理想與現(xiàn)實(shí)混為一談，會導(dǎo)致理想的崩潰 。他懷疑工業(yè)是否能接受一種可能減少其物質(zhì)利益的方式。另一位制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人是政治家諾曼（Friederich Naumann，實(shí)際上正是由于他精明的外交手腕才使得

10、觀點(diǎn)不盡相同的人士匯集在聯(lián)盟的旗幟下。,在聯(lián)盟設(shè)計(jì)師中，最著名的是貝倫斯，1907年貝倫斯受聘擔(dān)任德國通用電氣公司AEG的藝術(shù)顧問，開始了他作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。由于AEG是一個(gè)實(shí)行集中還禮的大公司，使貝倫斯能對整個(gè)公司的設(shè)計(jì)發(fā)揮巨大的作用。他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，從而使這家大公司樹立起了一個(gè)統(tǒng)一完整的鮮明企業(yè)形象，并開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計(jì)劃的先河。,彼得貝倫斯(Peter Behrens)， （一八六八年四月十四日一九四零年二月二十七日），逝世于柏林。起先為畫家，之后于第一次世界大戰(zhàn)前成為現(xiàn)代工業(yè)建筑師。他最著名的是德國工藝聯(lián)盟成員之一，與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)。他將工業(yè)

11、設(shè)計(jì)規(guī)格化。,貝倫斯1909年設(shè)計(jì)的AEG透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間,貝倫斯設(shè)計(jì)的電鐘和電風(fēng)扇,貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅皮烏斯、米斯和柯不西埃三人，他們后來都成為了20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。1909年貝倫斯設(shè)計(jì)了AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，被稱為第一真正的現(xiàn)代建筑。貝倫斯還為AEG做了大量的平面設(shè)計(jì)，其中AEG的標(biāo)志成了歐洲最著名的標(biāo)志之一。作為工業(yè)設(shè)計(jì)師，貝倫斯設(shè)計(jì)了大量的工業(yè)產(chǎn)品，他被稱為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。,德意志制造聯(lián)盟的成就和影響,同盟中的設(shè)計(jì)師在實(shí)踐中不斷取得前所未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鑒先后介紹了貝倫斯為德國電器聯(lián)營公司

12、設(shè)計(jì)的廠房及其一系列產(chǎn)品:格羅佩烏斯為同盟設(shè)計(jì)的行政與辦公大樓、幕墻式的法格斯鞋楦廠房、陶特為科隆大展設(shè)計(jì)的玻璃宮;紐曼的商業(yè)化汽車設(shè)計(jì)等,都具有明顯的現(xiàn)代主義風(fēng)格。尤其是對1914年科隆大展的展品介紹,更令人耳目一新。年鑒還及時(shí)向人們展示國際工業(yè)技術(shù)發(fā)展新動態(tài),如美國福特汽車公司首創(chuàng)的裝配流水線。,年鑒還發(fā)表不同觀點(diǎn)的理論文章,讓人們在爭論中求得真理。1914年,同盟內(nèi)部發(fā)生了設(shè)計(jì)界理論權(quán)威穆特休斯和著名設(shè)計(jì)師威爾德關(guān)于標(biāo)準(zhǔn)化問題的論戰(zhàn),前者以有力的論證說明:現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)必須建立在大工業(yè)文明的基礎(chǔ)上,而批量生產(chǎn)的機(jī)械產(chǎn)品必然要采取標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)方式,在此前提下才能談及風(fēng)格和趣味問題。這次論戰(zhàn)是

13、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)史上第一次具有國際影響的論戰(zhàn),是德國工業(yè)同盟所有活動中最重要、影響最深遠(yuǎn)的事件。第一次世界大戰(zhàn)使其活動中斷。但它所確立的設(shè)計(jì)理論和原則,為德國和世界的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。,人物點(diǎn)評,貝倫斯是一位杰出的設(shè)計(jì) 教育家，擔(dān)任過迪塞爾多 夫?qū)嵱盟囆g(shù)學(xué)校校長、維 也納與柏林普魯士兩地美 術(shù)學(xué)院的建筑系系主任。1910年間，沃爾特格羅皮烏斯（WalterGropius，1883-1969）、密斯凡德羅(MiesvanderRohe,Ludwg，1886-1969)和勒柯布西埃(LeCorbusier，1887-1965)等，都在柏林貝倫斯的辦公室工作過，他們后來都成了20世紀(jì)偉大的現(xiàn)代建筑

14、師和設(shè)計(jì)師。,所以他更重要的意義是影響和教育了一批新人，這一批人成為現(xiàn)代含義的工業(yè)設(shè)計(jì)之父，是第一代成熟的工業(yè)設(shè)計(jì)師與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)師。 貝倫斯寫了許多著作，在這些著作中他主張對造型規(guī)律進(jìn)行數(shù)學(xué)分析。他拒絕復(fù)制歷史風(fēng)格，而在研究植物、花卉的造型和動物界、植物界線條的基礎(chǔ)上堅(jiān)持理性主義美學(xué)原則。他的風(fēng)格接近幾何圖形，因而易于轉(zhuǎn)向純工業(yè)形式的創(chuàng)作。,貝倫斯還指出，在關(guān)于藝術(shù)與技 術(shù)的關(guān)系中，與藝術(shù)家所堅(jiān)持的 傳統(tǒng)相比，技術(shù)更能夠確定現(xiàn)代 風(fēng)格，同時(shí)通過批量生產(chǎn)符合審 美要求的消費(fèi)品可以逐漸改善人 們的趣味。技術(shù)和文化的結(jié)合是 文化的新源泉，與其說它服務(wù)于 生活的審美改造，不如說它服務(wù)于全民的社會利益。因此貝倫斯在考察藝術(shù)形式時(shí)，力圖表明視覺形式對于作為人類文化一部分的物質(zhì)環(huán)境而形成的意義。,貝倫斯還為AEG作了大量的平面設(shè)計(jì)，AEG的標(biāo)識在幾年時(shí)間內(nèi)數(shù)易其稿一直沿用至今，并成為歐洲著名的標(biāo)識之一。作為工業(yè)設(shè)計(jì)師，貝倫斯設(shè)計(jì)了大量的工業(yè)產(chǎn)品，如弧光燈、電風(fēng)扇、電水壺等，奠定了功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)。他把外貌的簡潔和功能性作為工業(yè)產(chǎn)品的審美理想，從1908年設(shè)計(jì)的臺扇和1910年設(shè)計(jì)的電鐘上看不到任何的偽裝與牽強(qiáng)。他通過改變?nèi)萘?、局部的幾何形狀、材料和裝飾的途徑，設(shè)計(jì)了電水壺系列，基礎(chǔ)模式有