1、九成宮醴泉銘臨摹研討（一）,朱克友,開 學(xué) 大 吉,一、臨帖的必要性,大凡人間的技藝，都是要經(jīng)過學(xué)習(xí)才可以獲得的，書法也是如此。更確切地說，書法是學(xué)出來的，不是練出來，更不是創(chuàng)出來的。 唐代大書法家孫過庭說，“蓋有學(xué)而不能，未有不學(xué)而能者也?！?學(xué)習(xí)書法，其實(shí)最有效的方法就是臨帖。 我們學(xué)書法進(jìn)步的快與慢，和臨帖的用功程度是密不可分的，誰能認(rèn)真臨帖，誰能堅(jiān)持臨帖，誰就進(jìn)步得快，功底也就越扎實(shí)。,但是，真正的認(rèn)真臨帖，堅(jiān)持臨帖，又是一件非常艱辛和困難的事情。我們不少同志，雖然字帖擺在眼前，但就是不肯抬頭去看一看，偶爾抬頭也是看上一眼，然后就憑著模模糊糊的記憶和感覺，不顧一切的練下去，看來像是練習(xí)

2、，實(shí)則是在一遍遍的重復(fù)自己的錯(cuò)誤習(xí)慣。 自古至今，學(xué)書“臨帖”概莫能外，幾乎無路可走，臨帖是重要的學(xué)書的手段，是不可繞過的必經(jīng)之路,在書法學(xué)習(xí)實(shí)踐中，有些時(shí)候是百看不如一練，但更多的時(shí)候則是百練不如一看，埋頭寫100遍不如看帖一遍。 只要時(shí)間允許，只要拿起毛筆，就要放下雜念，讓自己心情輕輕松松地、安安靜靜地臨上幾個(gè)字，慢慢的品味自己的橫、撇、豎、捺等等，從形態(tài)到位置，把寫字當(dāng)成一種休息，一種消遣，但又不失認(rèn)真和專注，修身養(yǎng)性，陶冶情操，這不正是我們傾心于書法的目的和原因嗎？,元代大書法家趙孟頫說，“昔人得古刻數(shù)行，專心而學(xué)之便可名世”。意思是，以前的那些書家，得到了古代書法碑刻，僅僅幾行字，雖

3、然字?jǐn)?shù)很少，但因?yàn)樗麄儗Ｐ牡摹⒄J(rèn)真的、反復(fù)的去臨摹，最終獲得了成功而名揚(yáng)天下 這說明，臨帖不在其多，而在其深。能把幾個(gè)字寫好，寫明白，寫徹底，才是學(xué)術(shù)的關(guān)鍵，最終做到舉一反三，舉一反百。這就是學(xué)習(xí)書法的專和深。“?！迸c“深”，這兩個(gè)字是書法臨帖的核心和永恒不變的法理。 采用“察、寫、比、改”四步臨帖法臨帖，會(huì)收到事半功倍的效果。,學(xué)習(xí)書法，要遵循“取法乎上”的原則。所謂“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。” 意思是一個(gè)人制定了高目標(biāo)，最后仍然有可能只達(dá)到中等水平，而如果制定了一個(gè)中等的目標(biāo)，最后有可能只能達(dá)到低等水平 學(xué)習(xí)書法，“取法乎上”也是一條金科玉律。因?yàn)樘瓶頃ǖ淖罡叻ǘ?，?/p>

4、是，古人學(xué)“唐楷”就是“上”。學(xué)“歐楷”，就要學(xué)歐楷的祖宗歐陽詢 我們不少同志，學(xué)“歐楷”，其實(shí)一直是在學(xué)田英章，學(xué)“田楷”,田英章已經(jīng)把“歐楷”學(xué)寫得爐火純青。田英章也是我多年崇拜的老師。田英章的字，也是我追慕的方向 但，無法否認(rèn)的一個(gè)事實(shí)是：田英章學(xué)的是歐陽詢。歐陽詢是田英章的老師 田英章學(xué)習(xí)歐楷，還有很多不到家的地方，他對(duì)歐楷，也做了很多的改造與創(chuàng)新。關(guān)于田楷與歐楷的區(qū)別，我們抓時(shí)間再講 所以，說了九九歸一，我們這學(xué)期學(xué)習(xí)書法的主題就是：踏踏實(shí)實(shí)、認(rèn)認(rèn)真真、一筆一畫地臨習(xí)歐陽詢的九成宮醴泉銘,二、九成宮醴泉銘的版本,明朝駙馬李琪藏本,趙孟頫鑒定的唐拓本,田氏家族藏本,僅損四字的拓本影印本

5、,抗戰(zhàn)前不久，王慶琦先生的家人，從舊書店買到一種醴泉銘拓本照片裝裱本，內(nèi)有6寸照片41張，照的是九成宮醴泉銘碑文，僅僅損傷了4個(gè)字。這個(gè)拓本顯然在書法上，使各種著名的拓本都相形見絀，之所以長期默默無聞，只能從它在歷代均被人秘藏來解釋，并且在醴泉銘的各種拓本中，只有這種才是真正的沒有剜刻的，而宋代以后的各種拓本，都是經(jīng)過了多次的剜刻的拓本。因此，從普及的意義上來說，這種影印本是很值得推薦的。 1987年經(jīng)北京出版社出版。,三、臨摹練習(xí),這是醴泉銘的第一個(gè)字。可以想見，這是歐陽詢老先生精心謀劃、刻意而為的一個(gè)字 此字秀麗、飄逸、神采飛揚(yáng)，集中體現(xiàn)了歐楷端莊峻險(xiǎn)的風(fēng)格,第一筆，是個(gè)“彎頭撇”，特點(diǎn)是

6、頭部厚重且彎曲，撇形弧度較大 筆法：逆入，重按，轉(zhuǎn)鋒弧行，逐漸提鋒撇出 第二筆：橫豎彎鉤。逆入，側(cè)切，調(diào)鋒中鋒寫橫；提鋒，側(cè)按，內(nèi)收（或另起方筆），按豎彎鉤寫法完成余下部分,歐楷的豎彎鉤，出鉤時(shí)采用隸法，是它的基本特征 筆法：逆入，側(cè)按，轉(zhuǎn)鋒中行，由重到輕寫豎；筆不停行，轉(zhuǎn)鋒90度（有時(shí)大于90度）由輕到重寫橫；筆不停行，轉(zhuǎn)鋒向右上鉤出,用筆的關(guān)鍵在于熟練地運(yùn)用提按和調(diào)鋒，在重輕-輕-重的力度變化中，筆鋒順著運(yùn)行軌跡先后調(diào)轉(zhuǎn)了近180度完成隸鉤，整個(gè)過程沒有停頓，十分流暢，一氣呵成。,常見的錯(cuò)誤筆法,又是一個(gè)很難寫的字。歐陽詢老先生極盡戈鉤之能事，把戈鉤寫得十分勁挺、瀟灑 鑒于剛剛有了“九”這

7、個(gè)難字，“成”字我們放到以后再討論,注意寶蓋頭的寫法，尤其注意，左點(diǎn)要比右鉤離中間的直點(diǎn)近。右鉤不要長，要有力度 兩個(gè)口的寫法不一：上口小、方；下口大、扁。上口要靈動(dòng)，下口要如磐石一般托住整個(gè)字。兩個(gè)口都要留有“氣”,部首,寶蓋頭： 下寬者宜窄，下窄者宜寬，首點(diǎn)居全字中線，右鉤應(yīng)比左點(diǎn)稍遠(yuǎn),“口”在字的下方時(shí)，應(yīng)注意擺放在全字的正下方，力求平正，好似磐石,筆畫較多，注意筆畫不要粗重。但，細(xì)不等于弱，要有一定的力度 左右兩部，注意穿插避讓，相互迎就 全字不要寫的過寬,第二筆，豎，應(yīng)露鋒入筆 中豎，要?jiǎng)磐τ辛?容易犯的錯(cuò)誤：第一筆撇，起筆容易靠右；整個(gè)“白”字，容易寫大。白的下沿，不要過米字格的中

8、橫線,左右兩部，上下平齊 此字為“左斜右正”，左部要以斜取勢，“金”字諸橫，均要抗肩 “名”部第二筆，撇，橫要一帶而過，撇不要長 底部的口，要寫的工整、平穩(wěn)，堅(jiān)如磐石,范字精解,這個(gè)字是“蛙”的異體字 疏密停勻，高矮適當(dāng) 上下結(jié)構(gòu)，上部為“圭”，下部為“黽” 黽，mng,蛙的一種 也讀mn,黽勉，勤勉、努力 又讀man,澠池 還讀mng,“圭”，規(guī)范寫法是兩個(gè)“土”，但古人經(jīng)常先寫三個(gè)橫，再寫豎，再寫最后一橫,具體寫法： 1、三橫，虛鋒入筆，生動(dòng)靈活； 2.豎筆，沉穩(wěn)凝重，稍向左傾 3.長橫逆入、側(cè)切，轉(zhuǎn)鋒行筆，要左低右高，舒展端莊，方筆收筆，且要注意它的長度,“圭”部的筆順很重要，如果筆順有誤，書寫時(shí)就會(huì)雜亂無章，所以要先解決它的筆順問題,要控制好右豎和豎彎鉤的形態(tài)、長度，特別是我們剛剛講解的豎彎鉤的技法 其余筆順，要按