1、戴望舒簡(jiǎn)介 戴望舒是30年代著名的現(xiàn)代派詩(shī)人，也是20世紀(jì)著名詩(shī)人。n 戴望舒（19051950）原名戴朝寀(ci)，筆名有戴夢(mèng)鷗、戴望舒、江思、艾昂甫等，1905年生于浙江杭州。n 中學(xué)畢業(yè)，就開始從事創(chuàng)作。最早的創(chuàng)作是小說，先后在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發(fā)表過三篇小說：債，賣藝童子和母愛。n 1923年，入上海大學(xué)文學(xué)系，1925年，轉(zhuǎn)入震旦大學(xué)法文班。n 1929年4月，第一本詩(shī)集我的記憶出版，其中雨巷成為傳誦一時(shí)的名作，他因此被稱為“雨巷詩(shī)人”。 n 1932年戴望舒赴法國(guó)，開始了他為期三年的游學(xué)生活。他先來到里昂中法大學(xué)就讀，1934年前往巴黎，1935年春回國(guó)。n 1936年，戴望舒和卞

2、之琳、孫大雨、梁宗岱、馮至創(chuàng)辦了新詩(shī)月刊。n 抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，1938年春來到香港，主編星島日?qǐng)?bào)星座副刊。稍后，和艾青主編了頂點(diǎn)詩(shī)刊。1941年底，日本侵占了香港。日本憲兵以從事抗日活動(dòng)的罪名將詩(shī)人逮捕入獄。他以獄中生活為題材，寫出獄中題壁、我用殘損的手掌等著名詩(shī)篇，表達(dá)一種愛國(guó)主義情感。n 1946年3月，回到上海，任教于師范?？茖W(xué)校。n 1948年5月再度流亡香港。1949年3月中旬，他毅然離開香港，冒著風(fēng)險(xiǎn)來到北平。n 1949年6月底，戴望舒出席了中華文學(xué)藝術(shù)工作代表大會(huì)。后調(diào)至新聞總署從事編譯工作。n 1950年2月25日，詩(shī)人于北京逝世。死后也并無(wú)隆重的紀(jì)念活動(dòng)，顯得非常冷清。n 有

3、四本詩(shī)集：我底記憶（1929）望舒草（1933）望舒詩(shī)稿(1937)災(zāi)難的歲月（1948） 共存詩(shī)余首。戴望舒詩(shī)選（1957）戴望舒詩(shī)歌風(fēng)格（一）從憂郁凄涼的呻吟到民族苦難的悲憤以抗戰(zhàn)爆發(fā)為界限，分為前期和后期。前期：述說個(gè)人的悲劇人生體驗(yàn)，呈現(xiàn)出濃郁的憂郁凄涼的情感特征；后期：內(nèi)涵擴(kuò)大，一些作品抒發(fā)了民族苦難，把自我與民族融合在一起。1、憂郁孤寂的情感基調(diào)n 他的詩(shī)歌，絕大多數(shù)都是表現(xiàn)個(gè)人化的情感體驗(yàn)，充滿著無(wú)法自拔的憂郁凄涼的悲劇感。這種憂郁凄涼的情緒，是戴望舒詩(shī)歌情感的基本色調(diào)。n 徐志摩是靈動(dòng)飄逸的美，聞一多是凝重激越的美。戴望舒的詩(shī)，給人一種憂郁凄涼之美。n 他的詩(shī)歌最典型的意象是枯

4、枝、落葉、暗夜、黃昏、夕陽(yáng)、荒墳、眼淚、雨巷等，構(gòu)成一種凄涼的意境；語(yǔ)調(diào)往往都是低調(diào)的，壓抑的，哀怨的。n 首先，從思想性格上看，戴望舒是悲情理想主義者，總是體會(huì)到理想失去的苦痛和悲哀，他很少表達(dá)一種樂觀的追求和向往，更多地是對(duì)理想無(wú)法獲得的悲劇感受。n 戴望舒是一個(gè)“尋夢(mèng)者”。 他更善于體驗(yàn)尋求過程中的憂郁悲涼的心境。n 其次，從文學(xué)修養(yǎng)上看，戴望舒是現(xiàn)代派詩(shī)人，在30年代，被稱為是現(xiàn)代派的首領(lǐng)。 戴望舒30年代曾經(jīng)游學(xué)法國(guó)， 西方意象主義、象征主義、超現(xiàn)實(shí)主義等構(gòu)成了最重要的影響。其中以法國(guó)象征派影響為最大，他曾經(jīng)翻譯過象征派詩(shī)人魏爾倫的詩(shī)歌。n 戴望舒的憂郁，很多都帶有現(xiàn)代派的那種荒原意

5、識(shí)。n 再次、從個(gè)人生活經(jīng)歷上，戴望舒一生飽受愛情挫折的痛苦折磨，這種愛情悲劇，對(duì)戴望舒詩(shī)歌的悲劇情緒具有更深刻的影響。n 在戴望舒人生歷程中，最具有悲劇意味的就是他的愛情婚姻生活。他對(duì)女性缺乏吸引力。他先后與三個(gè)女性戀愛結(jié)婚，但是，卻始終沒有獲得幸福的愛情婚姻，三個(gè)女性最終都離開了他。n 1928年，戴望舒深地愛上施絳平。n 1931年春夏之際，戴望舒與施絳平舉行訂婚儀式，結(jié)婚條件：戴望舒出國(guó)留學(xué)取得學(xué)業(yè)回來有穩(wěn)定的收入后，方可完婚。n 1932年10月，乘郵船離開上海赴法留學(xué)。n 1935年4月，戴望舒回到上海，施絳平移情別戀n 戴望舒與小12歲的穆時(shí)英的妹妹穆麗娟結(jié)婚。n 1940年冬，

6、穆麗娟提出離婚，戴望舒給穆麗娟發(fā)出“絕命書”，以死相挾。但是，最后還是破裂。n 1942年，戴望舒與小21歲的大同圖書館抄寫員楊靜相識(shí)結(jié)婚，楊靜從小長(zhǎng)在香港，嬌小美麗，活潑好動(dòng)，結(jié)婚時(shí)才16歲。n 1948年末，楊靜另愛他人，向戴望舒提出離婚，戴望舒做了種種努力都未能奏效。2、民族苦難的悲憤n 抗戰(zhàn)爆發(fā)后，戴望舒，積極投入抗日救亡文化活動(dòng)之中。n 后期詩(shī)集災(zāi)難的歲月中，有幾首詩(shī)，被很明顯地體現(xiàn)了這種思想感情。他用沉重的筆寫下了元日祝福、獄中題壁和我用殘損的手掌等。蕭紅墓畔口占分析走六小時(shí)寂寞的長(zhǎng)途，到你頭邊放一束紅山茶，我等待著，長(zhǎng)夜漫漫，你卻臥聽著海濤閑話。蕭 紅（19111942)1911

7、年出生于黑龍江省呼蘭縣一個(gè)地主家庭。 1930年為了反抗父母包辦的婚姻離家出走。1932年認(rèn)識(shí)蕭軍并結(jié)為伴侶。1934年在魯迅的幫助下和蕭軍到上海。1940年蕭紅與端木從重慶到香港。1942年病逝于香港九龍。 蕭紅，中國(guó)現(xiàn)代著名女作家。黑龍江省呼蘭縣人，原名張乃瑩，筆名悄吟、玲玲、田娣。 1911年6月1日（農(nóng)歷五月初五），蕭紅出生于呼蘭縣城一封建地主家庭。1925年，“五卅”慘案發(fā)生后，呼蘭縣也掀起反帝愛國(guó)熱潮，蕭紅第一次參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)。1930年秋，蕭紅初中畢業(yè)。她不顧父親反對(duì)，毅然背叛家庭，逃婚來到北平，并進(jìn)入女師大附中讀書。1931年2月返回呼蘭，后在哈爾濱結(jié)識(shí)青年作家蕭軍。兩人一見鐘情

8、，互相愛慕。1933年，在蕭軍的影響下，蕭紅開始從事文學(xué)創(chuàng)作。 1934年二人離開哈爾濱輾轉(zhuǎn)來到上海，同年11月30日，蕭紅、蕭軍在內(nèi)山書店與魯迅先生第一次會(huì)面。在以后的交往中，他們從魯迅那里學(xué)會(huì)做人、做學(xué)問，為今后在上海立足，并從事文學(xué)創(chuàng)作，鋪平了道路。 1936年7月16日，蕭紅與蕭軍在感情上卻出現(xiàn)了裂痕，只身東渡日本。1937年1月回國(guó)，1938年5月，與端木蕻良在武漢結(jié)婚。1940年1月底，為躲避戰(zhàn)亂，隨端木蕻良來到香港。1941年4月，因患有肺結(jié)核病，在戰(zhàn)火紛飛中，寂寞地離開了人間，年僅31歲。遺體火化后，葬于淺水灣。 1957年8月15日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)廣州分會(huì)將蕭紅骨灰從香港遷到廣

9、州銀河公墓，重新安葬。 其主要作品：生死場(chǎng)、呼蘭河傳等。 蕭紅被譽(yù)為“30年代的文學(xué)洛神”的蕭紅，是民國(guó)四大才女（呂碧城，蕭紅 ，石評(píng)梅、張愛玲）之一。一生經(jīng)歷三次感情和婚姻，生命經(jīng)歷坎坷。她在臨終前，曾在紙上寫下“我將與藍(lán)天碧水永處，留下那半部紅樓給別人寫了”，“半生盡遭白眼冷遇，身先死，不甘，不甘?！?1944年，在香港的戴望舒去蕭紅悼念，寫下了這首蕭紅墓畔口占。全詩(shī)雖然只有短短的四行，但通過逝者的安寧與生者的離亂奔波相對(duì)比，表達(dá)沉痛的悼念，情真意切，感人至深。戴望舒與蕭紅的深厚友情n 1940年1月，二人在香港首次晤面，卻是一見如故。n 1940年秋，蕭紅晚期的主要作品呼蘭河傳，也經(jīng)戴望

10、舒之手在星島日?qǐng)?bào)連載。n 1942年1月20日，蕭紅病逝于香港，年僅31歲，25日，葬于淺水灣麗都酒店海邊。n 當(dāng)年11月，戴望舒與好友葉靈鳳一起第一次拜謁蕭紅墓，攝有照片，“口占”初稿當(dāng)即在此時(shí)吟就。文本分析n 本詩(shī)是哀悼友人之作，題旨多見，難得的是作者將這樣一首四行短詩(shī)寫得充滿蘊(yùn)涵。n 詩(shī)的頭一句，強(qiáng)調(diào)“六小時(shí)”和“長(zhǎng)途”，是寫實(shí)，更隱指詩(shī)人對(duì)已故者友誼的深厚和誠(chéng)摯。n “寂寞”，既寫詩(shī)人奔赴墓地時(shí)的心境，更借此形成此詩(shī)之中心意象?！凹拍蓖瑫r(shí)也隱指女作家一生特別是晚期的境況，二者融而為一，構(gòu)成了詩(shī)篇的基點(diǎn)和最主要的感情色調(diào)。n 第二句，“放一束紅山茶”在墓中人“頭邊”，寫出生者與逝者之間

11、祭奠與被祭奠的關(guān)系，描繪了一幅慣常經(jīng)見卻又是不尋常的儀式，流露出作家間純真的懷念和哀思；同時(shí)“（偷）放”一語(yǔ)，又表露出憑吊女作家墓時(shí)環(huán)境的險(xiǎn)惡香港淪陷于敵手，仍處在血雨腥風(fēng)之中。 n 第三句，“我等待著”，暗指對(duì)抗戰(zhàn)勝利的期盼，亦可以看作對(duì)命運(yùn)多舛人生的省察?！伴L(zhǎng)夜漫漫”，喻指風(fēng)雨如晦的敵寇統(tǒng)治，那是女作家貧病交加郁郁而終、詩(shī)人系獄飽受折磨的政治背景，是二人結(jié)下深厚情誼的外在原因；也可分析出內(nèi)中所包含的漫漫艱辛、人生長(zhǎng)路之寓意。 n 第四句，“你卻臥聽著海濤閑話”，寫詩(shī)人所感受到的女作家此時(shí)此地之心境。斯人已逝，自與生者感受有別，一“卻”字，表人天永隔，逝者自有其穿透世事的安詳與達(dá)觀。 n 臧

12、棣一首偉大的詩(shī)可以有多短 n 臧稱它是“一首偉大的詩(shī)”，“在新詩(shī)史上，十行以內(nèi)的詩(shī)中，沒有一首能和它媲美”。 n “這首詩(shī)寫于一九四四年秋天。當(dāng)時(shí)整個(gè)中國(guó)正值烽火連天。在這樣戰(zhàn)亂的環(huán)境中,詩(shī)人默默地走上六小時(shí)去給一個(gè)亡故的友人上墳,便顯得意味深長(zhǎng)了?！?.語(yǔ)言簡(jiǎn)樸，干凈，親近口語(yǔ)，節(jié)奏按照詩(shī)人內(nèi)心的情感的波紋進(jìn)行了錘煉，而且非常諧調(diào)。2.在修辭上，詩(shī)人對(duì)他早年的夸飾傾向也有所節(jié)制，隱喻的運(yùn)用和詩(shī)人對(duì)人生的洞察結(jié)合得異常準(zhǔn)確。3.結(jié)構(gòu)上的平衡。這首詩(shī)在主題上承載了豐富的內(nèi)涵，也融有多重的對(duì)比關(guān)系，卻仍然保持著一種藝術(shù)的平衡。在視覺上，它顯得像一幅畫，而在心理上，它展現(xiàn)為一種從容面對(duì)各種命運(yùn)的情境。4.閱讀的張力。它自身的蘊(yùn)藉飽滿、自足，有深邃的玄想，又有克制的反諷；同時(shí)，也給每一位接觸它的讀者留下了充分