1、第 6 課元曲五首本課話(huà)題欲望一、從課本中積累“人皆嫌命窘，誰(shuí)不見(jiàn)錢(qián)親？水晶環(huán)入面糊盆，才沾黏便滾?！笔廊私韵用\(yùn)困窘多舛，個(gè)個(gè)見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)貪圖錢(qián)財(cái)勢(shì)力。人皆渴望腰纏萬(wàn)貫，騎鶴下?lián)P州。然而人的欲望是無(wú)止境的，所以最終必將走向人欲橫流腐敗貪婪的淵藪?！八Лh(huán)入面糊盆，才沾黏便滾?！边@兩句深刻道出了社會(huì)大染缸的性質(zhì)。即使再純潔的人，只要一踏入社會(huì)這個(gè)大染缸，就立即被沾染熏黑。如果沒(méi)有抵抗誘惑、斷絕欲望的品性，那么就只能與世俗同流合污，變得無(wú)比庸俗了。二、從歷史中積累1823 年，大詩(shī)人拜倫已經(jīng)開(kāi)始失去欲望了，他的生活變得無(wú)聊，死一般的無(wú)聊。于是，他準(zhǔn)備把自己的軀體獻(xiàn)給戰(zhàn)爭(zhēng)。那年夏天， 他跟著軍隊(duì)朝希臘

2、進(jìn)發(fā)，行軍途中， 他寫(xiě)信給詩(shī)人歌德，告訴他自己的苦惱。那年，拜倫35 歲，風(fēng)華正茂。而歌德已75 歲高齡了。一個(gè)年輕的生命沒(méi)有生活目標(biāo)，沒(méi)有情人，不想結(jié)婚，更不敢談戀愛(ài)，將生活寄托于一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。而另一個(gè)垂垂老矣的生命卻正準(zhǔn)備向一個(gè)年輕的女人求婚，他的情欲像一個(gè)年輕小伙一樣旺盛。歌德是在拜倫的鼓勵(lì)下向那個(gè)只有19 歲的姑娘求婚的，他對(duì)這場(chǎng)有著巨大的年齡差距的愛(ài)情充滿(mǎn)了萬(wàn)丈激情。一年后，拜倫在沒(méi)有結(jié)果的戰(zhàn)爭(zhēng)中病死。而高齡的歌德還在享受著生活的甜蜜，他的詩(shī)作一篇比一篇華麗而又激情萬(wàn)丈。欲望有時(shí)候是生命火焰的指示燈。欲望滅了，一切也就完了。三、從名言中積累1嗜欲者，逐禍之馬也。劉向2養(yǎng)心莫善于寡欲。其為

3、人也寡欲，雖有不存焉者，寡矣；其為人也多欲，雖有存焉者，寡矣。孟子3追求功名幾乎是崇尚優(yōu)秀的代名詞。( 英國(guó) ) 赫茲里特4有欲望而無(wú)行動(dòng)的人只能產(chǎn)生瘟疫。( 英國(guó) ) 布萊克5欲望是人遭受磨難的根源。誠(chéng)然，欲望可以使人得到歡樂(lè)和幸福；但這歡樂(lè)、幸福的背后卻是苦難，樂(lè)極是要生悲的；一切欲望實(shí)現(xiàn)之后，卻也免不了災(zāi)難。( 埃及 ) 尤素福西巴伊一、作者簡(jiǎn)介元散曲“清麗派”代表作家張可久張可久 ( 約 1270 1348 后) ，字小山，慶元路( 今浙江寧波 ) 人，元朝重要散曲家、劇作家，與喬吉并稱(chēng)“雙璧”，與張養(yǎng)浩合稱(chēng)“二張”。一生懷才不遇， 時(shí)官時(shí)隱， 曾漫游江南名勝古跡，晚年隱居在杭州一帶。

4、傳世作品現(xiàn)存小令855 首，套曲 9 首，數(shù)量為元人之冠，為元代傳世散曲最多的作家。作品風(fēng)格閑適安逸，清麗自然，是元代散曲“清麗派”代表作家。作品：代表作小山樂(lè)府。梧桐雨下的避世書(shū)生白樸白樸 (1226 1306后 ) ，字仁甫，一字太素，號(hào)蘭谷先生。祖籍隩州( 今山西河曲) ，后寓居真定 ( 今河北正定 ) 。白樸出生時(shí)，金王朝已經(jīng)在南宋和蒙古的兩面夾擊下處于岌岌可危的狀態(tài)，白樸幼年經(jīng)歷顛沛流離，母親也死于戰(zhàn)亂中。晚年定居金陵。詩(shī)詞俱佳，尤工于曲，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱(chēng)“元曲四大家”。作品：梧桐雨?yáng)|墻記墻頭馬上 。詩(shī)集有天籟集 ?！霸拇蠹摇敝钻P(guān)漢卿關(guān)漢卿 ( 生卒年不詳 ) ，金

5、末元初大都 ( 今北京市 ) 人，號(hào)已齋叟，居“元曲四大家”之首，為元代雜劇的代表作家。關(guān)漢卿是一位熟悉舞臺(tái)藝術(shù)的戲曲家，既是編劇，又能登臺(tái)演出，有多方面的藝術(shù)才能。 他自述“通五音六律滑熟”， “我也會(huì)圍棋、 會(huì)蹴踘、 會(huì)打圍、 會(huì)插科、 會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩(shī)、會(huì)雙陸”，“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”。可見(jiàn)他的才藝、生活和個(gè)性。關(guān)漢卿所作雜劇六十余種，今存十八種，其中有幾種是否為關(guān)漢卿所作尚有爭(zhēng)議。所作套曲十余套，小令五十余首。作品：竇娥冤救風(fēng)塵望江亭單刀會(huì)等。其中竇娥冤被稱(chēng)為中國(guó)十大悲劇之一。愿天下有情人皆成眷屬王實(shí)甫王實(shí)甫，名德信，字實(shí)甫，大都( 今

6、北京市 ) 人，生卒年不詳，生平事跡已難確考。元代前期杰出的雜劇作家，劇本內(nèi)容多寫(xiě)兒女風(fēng)情，具有一定的反封建意義。風(fēng)韻優(yōu)美，曲詞清麗。作品：代表作西廂記麗春堂破窯記芙蓉亭販茶船等。元曲狀元馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn) ( 約 1251 1321 以后 ) ，元戲曲作家、散曲家，字千里，號(hào)東籬，大都( 今北京市 ) 人。早年崇尚功名，不得志， 加入大都的貞元書(shū)會(huì)，被推為元曲狀元。曾任江浙行省官吏，晚年辭官，在杭州附近的鄉(xiāng)村隱居。對(duì)散曲發(fā)展貢獻(xiàn)很大，所作雜劇今知有15 種。作品：代表作秋思 漢宮秋；散曲有今人輯錄的東籬樂(lè)府。二、背景回放正宮醉太平刺世張可久長(zhǎng)期為吏的身世，對(duì)他的創(chuàng)作很有影響。生活的坎坷，不免使他抑

7、郁感傷，他的正宮醉太平刺世揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)黑白顛倒、賢愚不分的現(xiàn)實(shí)。越調(diào)天凈沙秋在元代相當(dāng)一段時(shí)期，以“天凈沙”寫(xiě)景、描物已成了一時(shí)之風(fēng)氣。千百年來(lái)歷經(jīng)歲月之滄桑，家喻戶(hù)曉，流傳至今。白樸的這首同題之作別有一番韻味，同樣為一篇詠秋之佳作。雙調(diào)大德歌春關(guān)漢卿生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩不安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿(mǎn)著濃郁的時(shí)代氣息。這首散曲借思婦來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也間接反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。中呂十二月過(guò)堯民歌別情元大都的西四磚塔胡同一帶，有勾欄數(shù)十處，是元雜劇演出的主要場(chǎng)所，也是三教九流聚集的地方。王實(shí)甫、關(guān)漢卿等整日流連于此，

8、能體味到社會(huì)下層人的生活。中呂十二月過(guò)堯民歌別情便為這時(shí)的作品。雙調(diào)夜行船秋思馬致遠(yuǎn)早年曾有仕途上的抱負(fù)，他的一套失題的殘曲中自稱(chēng)“寫(xiě)詩(shī)曾獻(xiàn)上龍樓”，卻長(zhǎng)期毫無(wú)結(jié)果。 后來(lái)?yè)?dān)任地方小吏，也是完全不能滿(mǎn)意，在職的時(shí)間大概也不長(zhǎng)。在這樣的蹉跎經(jīng)歷中，他漸漸心灰意懶，一面懷著滿(mǎn)腹牢騷，一面宣稱(chēng)看破了世俗名利，以隱士高人自居，同時(shí)又在道教中尋求解脫。三、相關(guān)知識(shí)關(guān)于元曲1元曲，盛行于元代的一種文學(xué)形式。流行于南方的鄉(xiāng)間俚曲，叫散曲，可供口頭傳唱，相當(dāng)于民歌；流行于北方的在勾欄( 簡(jiǎn)陋?jiǎng)≡?) 演唱的叫雜劇，相當(dāng)于現(xiàn)在的戲劇。2曲牌，又稱(chēng)牌調(diào)或曲調(diào)，是一支曲子的譜式，它規(guī)定一支曲子的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押

9、韻的格式，是供作者創(chuàng)作曲子時(shí)遵守的原則。曲牌300 多個(gè)，分屬于十七宮調(diào)。常見(jiàn)的有：醉太平、天凈沙、大德歌、端正好、山坡羊、小梁州等。3關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)并稱(chēng)“元曲四大家”。一、讀準(zhǔn)字音( 一 ) 單音字(1)命窘 (jin)(2)沾黏 (ni n)(3)粼粼 (ln)(4)銷(xiāo)魂 (xi o)(5)縷帶 (l)(6)堪嗟 (ji )(7)漁樵 (qi o)(8)蛩音 (qi n)(9) 密匝 (z )( 二 ) 多音字1組詞辨析法(1)畫(huà)蛇 添足sh綠水l 蛇y(2) 綠 l 虛與委蛇綠林2語(yǔ)境辨析法(3)做這樣的活只能說(shuō)是“糊(h )口”，談不上賺錢(qián)，最多的時(shí)候一天能賺100 元，

10、家人還不信，說(shuō)我糊(h ) 弄他們。(4) 西晉文學(xué)家潘尼留下了 琉璃碗賦，其中盛 (sh ng) 贊“濟(jì)流沙之絕險(xiǎn)， 越蔥嶺之峻?！倍h(yuǎn)來(lái)的玻璃盛 (ch ng) 器明澈精美，“凝霜不足方其潔，澄水不能喻其清”。二、詞語(yǔ)解釋1水晶環(huán)：比喻清白的人。2面糊盆：比喻污濁不清的社會(huì)。3睡餛飩：睡得昏昏沉沉，比喻不懂世事。4葫蘆提：糊涂之意，元曲中常用這個(gè)詞。5白草：這里指枯草。6縷帶：束腰的帶。7夢(mèng)蝶：莊子齊物論載，莊子夢(mèng)見(jiàn)自己變成蝴蝶，但很快就醒了。這里用來(lái)比喻人生短暫。8夜闌：夜深。這里比喻人已垂暮。9不辨龍蛇：看不清墓碑上的文字。龍蛇，秦漢時(shí)的篆書(shū)曲折盤(pán)繞，所以用龍蛇形容。10錦堂風(fēng)月：指富

11、貴人家的美好生活。11不爭(zhēng)：不料。12魚(yú)雁：喻指書(shū)信。13寧貼：安穩(wěn)。今寫(xiě)作“寧帖”。三、名句默寫(xiě)1一春魚(yú)雁無(wú)消息，。2怕黃昏忽地又黃昏，。新啼痕壓舊啼痕，。3，重回首往事堪嗟。4紅塵不向門(mén)前惹，青山正補(bǔ)墻頭缺；更那堪竹籬茅舍。答案：1. 則見(jiàn)雙燕斗銜泥2. 不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂斷腸人憶斷腸人3. 百歲光陰一夢(mèng)蝶4.綠樹(shù)偏宜屋角遮 明大意正宮醉太平刺世這首元曲運(yùn)用口語(yǔ)和俗語(yǔ)。辛辣地諷刺了那些不擇手段追求金錢(qián)的無(wú)恥之徒，從一個(gè)側(cè)面揭露了元代社會(huì)的病態(tài)和世俗風(fēng)氣的腐敗。越調(diào)天凈沙秋將一組由自由景物構(gòu)成的意象并置：落日、孤村、老樹(shù)、寒鴉、輕煙、飛鴻、青山、綠水、白草、紅葉、黃花，這些意象本身就鮮明可感，

12、既構(gòu)成了優(yōu)美的畫(huà)面，又表現(xiàn)了作者豐富的感情內(nèi)涵。抒情主人公在煙霞朦朧中，傳達(dá)出一種地老天荒式的寂寞和淡淡的哀愁。雙調(diào)大德歌春這首散曲開(kāi)頭以子規(guī)的啼叫起興，引起少婦的思念，中間寫(xiě)閨中少婦的離別之苦，又用柳絮和燕子銜泥寄托她的無(wú)所依托。全曲緊扣一個(gè)“春”字，從各個(gè)側(cè)面突出了少婦的思念之情。中呂十二月過(guò)堯民歌別情曲中抒情主人公借濃濃春景淋漓盡致地抒發(fā)了心靈深處因離別而起的濃烈情感。景中含情，情中帶景。雙調(diào)夜行船秋思這首散曲用元代的口語(yǔ)、俗語(yǔ)尖銳地諷刺了元代社會(huì)見(jiàn)利忘義、為富不仁、賢愚不分的種種社會(huì)病丑和腐敗的世俗風(fēng)氣。作者表面上與世無(wú)爭(zhēng)，實(shí)際是表明了他超然絕世的生活態(tài)度，憤世嫉俗的思想感情。 理脈絡(luò)

13、 讀書(shū)人求升官發(fā)財(cái)正宮醉太平刺世刺世貪財(cái)官布迷魂陣葫蘆提倒穩(wěn)清廉人被貶斥正宮醉太平刺世1正宮醉太平刺世中“水晶環(huán)入面糊盆，才沾黏便滾”反眏了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？答：參考答案：這兩句深刻地道出了社會(huì)大染缸的性質(zhì)?！八Лh(huán)”寓指純潔無(wú)瑕的人?！懊婧琛痹⒅富鞚岬纳鐣?huì)。 即使再純潔的人， 只要一踏入社會(huì)這個(gè)大染缸， 就立即被沾染熏黑。 “滾”字用在此處，特別形象妥帖，把那種甘愿同流合污、享受庸俗的嘴臉刻畫(huà)無(wú)遺。越調(diào)天凈沙秋2請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉”兩句寫(xiě)景的特色。答：參考答案：這兩句用如椽之筆，在不著一個(gè)動(dòng)詞的情況下，巧妙地并列六組名詞來(lái)描摹了一幅地面與天空的和諧畫(huà)面：日頭平西，落霞滿(mǎn)天

14、，小村披拂著斜暉；炊煙裊裊幾如凝止，老樹(shù)枝丫紋絲不動(dòng)，烏鴉矗立枝頭。3為什么說(shuō)“青山綠水，白草紅葉黃花”是曲子中最傳神的一句？答：參考答案：這一詩(shī)句首先是視角上的遠(yuǎn)近結(jié)合，遠(yuǎn)處是秋山和秋水，并且具有色彩特征青與綠；近處是秋天的植物，草、葉和花，白、紅、黃是交織在青山綠水之中的，“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細(xì)微的圖景，如此交雜相錯(cuò)，于是，原來(lái)寂寞蕭瑟的秋景，突然變得多彩多姿，給人以樂(lè)觀(guān)向上的力量。其次，未著一個(gè)“秋”字，而處處見(jiàn)“秋意”，正所謂“不著一字，盡得風(fēng)流”！雙調(diào)大德歌春4這首小曲在構(gòu)思上有什么巧妙之處？答：參考答案：這首曲子是思婦懷遠(yuǎn)之作，可全曲又不著一個(gè)“思”字，構(gòu)思

15、可謂巧妙。在藝術(shù)手法上， 作者采用景物烘托的方式， 先是用子規(guī)啼聲， 喚起相思深情； 而后用“虛飄飄”的柳絮，映襯無(wú)從著落、難以解脫的孤寂；最后以銜泥筑巢的雙燕，反映思婦整個(gè)春天連丈夫的一封書(shū)信都未等到，此處最見(jiàn)構(gòu)思之巧。5“子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸”三句傳達(dá)出一種怎樣的情感？答：參考答案：作者要傳達(dá)的情感，就是在春天回歸大地之時(shí)，聞聽(tīng)子規(guī)鳴啼之聲，心中突然生起一股“為何春天尚有回歸大地之日，游子便就沒(méi)有回鄉(xiāng)之時(shí)”的感傷。在這種傷情之中，原本對(duì)春回大地應(yīng)有的喜悅，全都淡化無(wú)形，由此可見(jiàn)作者思鄉(xiāng)之情的濃郁。中呂十二月過(guò)堯民歌別情6分析“怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂。新啼痕壓舊啼痕，斷

16、腸人憶斷腸人”這幾句表現(xiàn)了主人公什么樣的思想情感？答：參考答案： 開(kāi)頭一個(gè)“怕”字引出了下文的思想內(nèi)容并奠定了感情基調(diào)?！芭隆币鉃閾?dān)心天黑，暗含相思之苦；一個(gè)“又”字既表明這種相思之苦已經(jīng)有了一段時(shí)間，又表明對(duì)時(shí)光流逝的無(wú)奈，在相思中度過(guò)了一個(gè)又一個(gè)黃昏?！靶绿浜邸薄芭f啼痕”，表明整日以淚洗面，著一“壓”字，更是寫(xiě)絕了凄苦?！皵嗄c人憶斷腸人”指明雙方的相思之苦，可謂“一種相思， 兩處閑愁”，作者使用反復(fù)，強(qiáng)化了主人公的愁緒。7這首曲子中運(yùn)用了很多疊音詞，有什么表達(dá)效果？答：參考答案：上闋對(duì)仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛”這些疊音詞來(lái)修飾“遙山、遠(yuǎn)水、楊柳飛綿、 醉臉、香風(fēng)、暮雨

17、”，起了兩方面的作用：一是“隱”和“粼”、“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音韻和諧，讀起來(lái)朗朗上口；二是加強(qiáng)了寥廓冷落的感覺(jué)，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對(duì)心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的希望，可謂情景交融。雙調(diào)夜行船秋思8“紅塵不向門(mén)前惹，綠樹(shù)偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺”用了什么表現(xiàn)手法？答：參考答案：三句鼎足，用鮮明的對(duì)比色描寫(xiě)自己隱居塵外的清幽環(huán)境，構(gòu)圖別具匠心：綠樹(shù)青山本來(lái)一近一遠(yuǎn)，層次分明，但一遮屋角，一補(bǔ)墻缺，便像一圈遮擋紅塵的屏障，將自己嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地封閉在“竹籬茅舍”中，造成了隔絕是非名利的小天地。正宮醉太平刺世1通俗的比喻此曲全用口語(yǔ)、俗語(yǔ)作比喻，水

18、晶環(huán)、面糊盆、盛錢(qián)囤、迷魂陣、睡餛飩等，通俗上口，充滿(mǎn)辛辣味，正好切合嬉笑怒罵的諷刺，與張可久多數(shù)散曲好用詩(shī)詞的清麗風(fēng)格迥異。2尖銳潑辣的語(yǔ)言“人皆嫌命窘，誰(shuí)不見(jiàn)錢(qián)親？”開(kāi)篇即尖銳地直奔主旨，而后連用多個(gè)比喻，以當(dāng)時(shí)社會(huì)口語(yǔ)、俗語(yǔ)著筆，語(yǔ)言著實(shí)潑辣。整支曲子語(yǔ)言尖銳，語(yǔ)調(diào)冷峻，音節(jié)鏗鏘，表意酣暢淋漓。用元代的口語(yǔ)、俗語(yǔ)尖銳地諷刺了元代社會(huì)見(jiàn)利忘義、為富不仁、賢愚不分等種種社會(huì)病態(tài)和腐敗的世俗風(fēng)氣。語(yǔ)言尖銳潑辣，但又通俗詼諧。越調(diào)天凈沙秋1對(duì)比自然清淡的景色與鮮艷明麗的景色對(duì)比，突出對(duì)隱居生活的熱愛(ài)。2白描該曲雖和馬致遠(yuǎn)的秋思有相似之處，但卻又自有特點(diǎn)。一、二句以“孤村”領(lǐng)起，著意渲染秋日黃昏的

19、冷寂。“一點(diǎn)飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫(huà)面帶來(lái)了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉(zhuǎn)移。接著詩(shī)人用青、綠、白、紅、黃五色，由遠(yuǎn)及近、由高到低，多層次、多側(cè)面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景色， 使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了詩(shī)意。 此曲極富藝術(shù)張力， 一筆并寫(xiě)兩面， 用白描的手法，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫(xiě)秋佳作。雙調(diào)大德歌春1起興首句“子規(guī)啼，不如歸”，以杜鵑鳥(niǎo)的叫聲起興，引起少婦的思念。與詩(shī)經(jīng)開(kāi)篇“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”有同樣的妙處。2襯托“虛飄飄柳絮飛”，表面是寫(xiě)輕柔的柳絮漫無(wú)目的地四處飄飛，實(shí)際是襯托少婦因丈夫久久不歸而產(chǎn)生了心緒不定、無(wú)所適從的情感

20、。3反襯“則見(jiàn)雙燕斗銜泥”，寫(xiě)“雙燕”為筑共有的愛(ài)巢而比賽銜泥。此情此景更加反襯了少婦的孤居獨(dú)處，郁郁寡歡，使人倍感憂(yōu)思和痛楚。中呂十二月過(guò)堯民歌別情1疊詞和連環(huán)句式在曲中的使用前曲多運(yùn)用疊詞“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛”，抒寫(xiě)了許多景物，景中含情，把主人公的相思之情表達(dá)得纏纏綿綿、凄凄楚楚，收到了很好的表達(dá)效果。后曲重在直接抒情，句式多用連環(huán)句式，反復(fù)詠唱，上下勾連，形式活潑，把主人公久別思念之情淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)。2構(gòu)思上的巧妙之處“以景寄情”和“直抒胸臆”的手法可謂珠聯(lián)璧合。前曲寫(xiě)“遙山隱隱”“遠(yuǎn)水粼粼”“楊柳飛綿滾滾”“桃花醉臉醺醺”“香風(fēng)陣陣”“暮雨紛紛”，作者通過(guò)豐富的景

21、物描寫(xiě)，渲染出了在春意撩人的季節(jié)里，主人公只能面對(duì)“遙山”“遠(yuǎn)水”，面對(duì)“飛綿”“桃花”，面對(duì)“香風(fēng)”“暮雨”，內(nèi)心涌出無(wú)限的寂寞和悲愁。景物描寫(xiě)中蘊(yùn)含了無(wú)限的情思。后曲通過(guò)抒情主人公的相思情狀( “怕黃昏”“銷(xiāo)魂”“啼痕”“斷腸”“香肌瘦”等接抒寫(xiě)了相思之深、之苦。) ，直雙調(diào)夜行船秋思1擬人“紅塵”“綠樹(shù)”“青山”均擬人化了。自然景物似乎窺出了隱居者的心思，故“紅塵”不來(lái)門(mén)前“惹”，“綠樹(shù)”偏來(lái)屋角“遮”，墻缺青山主動(dòng)“補(bǔ)”，自然與人心完全契合，寫(xiě)景與抒情高度統(tǒng)一?！芭拧薄搬劇薄盃?zhēng)”三字把螞蟻、蜜蜂、蒼蠅擬人化了，加上“密匝匝”“亂紛紛”“急攘攘”的修飾，將骯臟污濁的名利場(chǎng)和那些爭(zhēng)名奪利的

22、丑態(tài)暴露無(wú)遺。擬人不僅形象可感，而且意蘊(yùn)豐富。2用典莊周夢(mèng)蝶 ( 夢(mèng)蝶 ) ：比喻人生短暫。三國(guó)鼎立 ( 鼎足 ) ：英雄豪杰霎時(shí)間都灰飛煙滅，無(wú)影無(wú)蹤。鳩占鵲巢 ( 巢鳩計(jì)拙 ) ：形容生性笨拙，不會(huì)鉆營(yíng)。3比喻“富家兒更做道你心似鐵”， 以鐵比作守財(cái)奴的心。 “眼前紅日又西斜， 疾似下坡車(chē)”，用下坡車(chē)比喻夕陽(yáng)西下之速?？键c(diǎn)對(duì)接鑒賞詩(shī)詞中疊音詞的表達(dá)效果中呂十二月過(guò)堯民歌 別情一曲中“隱隱”“粼粼”“滾滾”“醺醺”“陣陣”“紛紛”等疊音詞的使用，渲染自然界細(xì)微的變化，強(qiáng)調(diào)人世的無(wú)常與驚心動(dòng)魄。疊音詞運(yùn)用的表達(dá)效果是我們欣賞這首元曲的重點(diǎn)，在歷年的高考題中也時(shí)有考查，為此掌握疊音詞的表達(dá)效果也

23、是鑒賞詩(shī)詞的必需。疊音詞，是我們漢語(yǔ)特有的一種修辭方法，是為了表達(dá)的需要，把同一個(gè)詞接二連三地用在一起，一個(gè)詞重疊后可能會(huì)增添某些附加意義，甚至可能會(huì)改變?cè)瓉?lái)那個(gè)詞的詞性和詞義。使用疊音詞的作用：疊音詞在文學(xué)作品中可以用來(lái)刻畫(huà)人物，狀摹事物，也可以用來(lái)描繪景物，抒發(fā)情感，常常都會(huì)收到多種多樣的藝術(shù)效果。 考題印證 閱讀下面這首詩(shī)，完成下面的題目。春 閨 思張仲素裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。題目：這首詩(shī)中兩組疊音詞的運(yùn)用有何妙處？答：解析：首先理解詩(shī)句，“裊裊城邊柳，青青陌上?！?，展現(xiàn)了一派郊野的春光?！把U裊”是形容柳樹(shù)隨風(fēng)搖曳的情態(tài)，“青青”是形容桑葉茂盛的樣子，這同樣是實(shí)

24、中見(jiàn)虛的寫(xiě)法，含蓄地表達(dá)女主人公對(duì)丈夫的思念之情。參考答案：“裊裊”寫(xiě)柳枝搖曳之態(tài)，“青青”繪桑葉青蔥之色，這兩個(gè)疊音詞渲染出一種融合駘蕩的無(wú)盡春意， 給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境， 同時(shí)又增添了詩(shī)歌的韻律感和音樂(lè)美。 技法匯總 鑒賞詩(shī)詞中疊音詞的表達(dá)效果解答有關(guān)疊音詞的題目的方法可以從以下幾個(gè)方面入手：(1) 節(jié)奏上的效果。疊音詞可使詩(shī)詞的音律和諧，讀起來(lái)朗朗上口，聽(tīng)起來(lái)聲聲悅耳，增添了音韻美，加強(qiáng)了韻律感等。如李白的秋浦歌十七首之十：“千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。山山白鷺滿(mǎn)，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。”(2) 摹狀生動(dòng)， 使有聲者如在耳邊， 有形、有色者如在目前， 使描寫(xiě)的意象鮮明

25、生動(dòng)。 如青青河畔草 開(kāi)頭六句連用了六組疊音詞： “青青河畔草， 郁郁園中柳。 盈盈樓上女， 皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖拙素手?！鼻皟删鋵?xiě)景，后四句寫(xiě)人，寫(xiě)得十分逼真。(3) 內(nèi)容情感上的表達(dá)，運(yùn)用疊音詞加強(qiáng)了語(yǔ)氣，既可抒發(fā)強(qiáng)烈感情，也能寄托憂(yōu)愁哀婉之情等。如李清照聲聲慢 ，“尋尋覓覓，冷冷清清”八個(gè)疊字，抒寫(xiě)出作者若有所思，若有所待，而終又恍有所失的心情?！捌嗥鄳K慘戚戚”，是六個(gè)疊字，寫(xiě)盡人在黃昏梧桐細(xì)雨中如怨如慕、如泣如訴的天涯淪落之悲。蒙古人剽悍的 挾裹著凜冽的寒 ， 踏碎了南宋朝廷十里繁 州夢(mèng)；曾在大漠上空 翔的 雕， 的翅膀， 碎了二十四 下那 在波心 漾的冷月；那支射月的響箭，洞

26、穿了一 “化作啼 血 ”的耿耿丹心。大江 去的濤聲， 醉里看 的燈火， 在烽火硝煙中淡了，散了。 江 的壯 激烈， 雨霖 的凄清哀婉，隨著沉沉暮 ，消失在 史的茫茫煙波里。 著千古 亡的沉重 息， 散著山野市井的快板慢歌，在古道西 中，元曲 著一匹瘦 ，悠悠地，向我 走來(lái)?！熬票?，一葫蘆春色醉山翁，一葫蘆酒 花梢重。隨我奚童，葫蘆干、 不 。 人共，一 青山送， 乘 列子， 列子乘 。 ” 一 的 灑灑，一 的 短短?？墒牵?是一個(gè)元朝的野叟醉酒山坡，吟詠而出的。宋 是一品女兒 ， 被宋朝的 雨雨 造得醇香、 ；元曲是一杯二 ，被元朝的山山水水浸 得散淡、辛辣。宋 是深 大院里的青花瓷， 精

27、致， 雅；元曲是房前屋后的 土陶，粗 ，樸 。宋 是文人墨客眼里的清淚，心中的 ；元曲 是 散在街 巷尾的微 ，是蜿蜒在平原山 的涓涓溪流?！安菝ＣＧ?陵 ， 世代 亡， 卻便似月影 缺天地 不 一個(gè)英雄，不 一個(gè)豪杰。”千古 亡，朝代更迭，元代的文人 怎能不心生感慨呢？ 了刀光 影， 聽(tīng)熟了鼓角爭(zhēng) ， 就看淡了富 功名。因此，“生當(dāng)作人杰，死亦 鬼雄”的千古豪言在元人的筆下也化 尖刻的“明月 旌旆， 秋 助鼓鼙， 帳前滴盡英雄淚。楚歌四起， 漫嘶，虞美人兮！不如醉 醒， 佳作 析 本文可以看作是用 意的文學(xué) 言寫(xiě)就的元曲 介，從中我 可以了解元曲 盛的社會(huì)原因，元曲與宋 的 系和區(qū) ，元曲的

28、特點(diǎn)和 展 程，也可以了解著名元曲作家的 采。“元曲是一杯二 ，被元朝的山山水水浸 得散淡、辛辣。宋 是深 大院里的青花瓷，精致， 雅；元曲是房前屋后的 土陶，粗 ，樸 ”，“元曲是一位 家的女兒，清清爽爽，自自然然，拈花俏立”等妙 信手拈來(lái)，不禁令人拍案叫 。醒而醉”。在馬致遠(yuǎn)看來(lái)，什么人杰，什么英雄，都不如“對(duì)芳尊，淺酌低歌，且酩酊，任他兩輪日月，來(lái)往如梭”來(lái)得逍遙，來(lái)得愜意。也許蒙古人的粗獷豪爽、不拘小節(jié)深深烙在元代詩(shī)人的腦海中，他們的詩(shī)句從高深的宮廷流向散落的巷陌。 再也不是南宋那浩瀚的長(zhǎng)江大河， 而是夾雜著高原泥土的溪流， 雖不能那樣雄渾恣肆，卻也浪花朵朵，靈動(dòng)而璀璨?！奥愤b遙，水迢

29、迢，功名盡在長(zhǎng)安道。今日少年明日老。山，依舊好；人，憔悴了?！陛p巧的語(yǔ)言卻揭示了人間的悲喜辛酸。“一聲桐葉一聲秋。 一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁。 三更歸夢(mèng)三更后。 ” 其語(yǔ)句之精巧，意境之雅致，可與易安的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一較高下。也許南宋的遺老遺少們厭倦了宋詞的吶喊與憂(yōu)傷，將一份輕松和幽默注入元曲的靈魂里。 少了些許冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。唱出的卻是“鶯鶯燕燕春春， 花花柳柳真真， 事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人”。就像宋人不肯循規(guī)蹈矩地照寫(xiě)唐詩(shī)，將工整的“七言”“五言”拆散，鋪敘在蘇軾的明月中，秦觀(guān)的纖云里， 李清照的黃花上。將一川煙雨，滿(mǎn)懷愁緒吟詠得明明暗暗，深深淺淺，長(zhǎng)長(zhǎng)短

30、短。元人從宋詞的煙雨里走出來(lái)， 抖落蘊(yùn)含在長(zhǎng)短句上晶瑩的淚花，脫掉披掛在上下闋上華麗的外衣，將嬉笑怒罵寫(xiě)入曲子，叫村言俚語(yǔ)皆成佳句。 少見(jiàn)了紅袖添香的溫存與浪漫， 卻將文人的雅興唱成百姓的小曲，唱到了民間的舞臺(tái)上。是元代的詩(shī)人將書(shū)齋里的詩(shī)詞翻唱成坊間的散曲，將高雅唱成了通俗，將古典唱成了俚曲，唱醒了詩(shī)的靈魂，唱響了詩(shī)的生命。元曲是一位鄰家的女兒，清清爽爽，自自然然，拈花俏立。將一曲“疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。傷情燕足留紅線(xiàn)，惱人鸞影閑團(tuán)扇。獸爐沉水煙，翠沼殘花片。一行寫(xiě)入相思傳”吟唱得如癡如醉。元曲是一位山野農(nóng)夫，行走在殘?jiān)珨啾谥?，將“峰巒如聚，波濤如怒。山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。

31、傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。興，百姓苦！亡，百姓苦”吟唱得慷慨蒼涼。元曲是 致 用一匹瘦 著 愁走向悠悠古道， 用數(shù)點(diǎn)昏 著孤寂散向渺茫的暮色中。元曲被關(guān) 卿借 、 雨抒寫(xiě)在零零 雨 吻的芭蕉上、山僧野叟的 抱里。元曲被 可久點(diǎn)染在“春殘豆 花，情寄 帕，香冷荼蘼架。舊游臺(tái)榭， 夢(mèng)窗 ”。元曲是小 ，是流水，在中國(guó)的文學(xué) 河中悠悠，悠悠( ： 40 分 分 ： 56 分 )一、基 知 (15 分， 每小 3 分 )1下列各句中，加點(diǎn) 的解 的一 是()a人皆嫌命窘命窘：命不好b白草 葉黃花白草：枯萎的草c 三寸 ：束腰的 d不爭(zhēng) 里添白雪不爭(zhēng)：不用爭(zhēng) 解析： dd ，“不爭(zhēng)” 解 “沒(méi)有

32、料到、不料”。2下列句子在抒情 格上與其他三 不同的一 是()a青山 水，白草 葉黃花b幾日添憔悴，虛 柳絮 c新啼痕 舊啼痕，斷 人 斷 人d今日春來(lái)，明朝花 ，急 夜 燈 解析： d前三 均有婉 之韻，d 有豪放之情。3下列表述不正確的一 是()a元曲無(wú) 是散曲 是 ，都有配合 演唱的文辭，一定要符合音 格律的要求，受到 和曲牌的限制。b散曲和 一 ，是 短句形式，但是能在正字之外加 字，更靈活，更適合使用口 。 字一般加在句首或句中，不能加在句尾。c“自 后遙山 ，更哪堪 水粼粼” 兩句屬于 描寫(xiě)，寄托深沉婉 之情。d“孤村落日殘霞， 煙老 寒 ”，共寫(xiě)了六個(gè) 景：“孤村”“落日”“殘霞

33、”“ 煙”“老 ”“寒 ”。而其中任何一個(gè) 景，都代表著秋日秋景的 瑟?dú)夥铡＝馕觯?cc ，“自 后遙山 ，更哪堪 水粼粼” 兩句是景中 情，寄托深沉婉 之情。并非屬于 描寫(xiě)。4名句默寫(xiě)。(6 分)(1) 白樸越 天 沙秋中“，”兩句描 出了一幅秋日黃昏 ， 造出一種寧?kù)o、寂寥的氛 。(2) 關(guān) 漢 卿 雙 調(diào) 大 德 歌 春 中 以 雙 燕 筑 巢 反 襯 出 思 婦 孤 獨(dú) 之 苦 的 句 子 是“，”。(3) 致 雙 夜行船秋思中寫(xiě)人生短 ， 往事令人 生無(wú)限感慨的句子是，”。答案： (1) 孤村落日殘霞 煙老 寒 (2) 一春 雁無(wú)消息 雙燕斗 泥(3) 百 光陰一夢(mèng)蝶重回首往事堪嗟二

34、、 理解 (33 分 )( 一 ) 下面 首元曲，完成5 6 。 (11 分)雙 大德歌夏關(guān) 卿俏冤家，在天涯，偏那里 堪系 ！困坐南窗下，數(shù) 清 想念他。蛾眉淡了教 畫(huà)？瘦巖巖羞 石榴花。5本曲刻畫(huà)了一位怎 的主人公形象？ 要分析。(5 分 )答：參考答案：小令刻畫(huà)了一位獨(dú)守 中而思念情人， 怨交加、形容憔悴的女子形象。女子因情人 在天涯而孤獨(dú)寂寞，思念之情 以排遣，因相思而心生猜疑抱怨，以致身體瘦弱。6 析本曲的 言特色。(6 分 )答：參考答案：本曲 言 樸自然，通俗流 ，生活氣息 厚，用 精 妥帖?！扒卧┘摇薄跋肽钏薄笆輲r巖”等 通俗自然， 口 化?！捌薄靶摺钡茸志?神，很好地表 了主人公的心理和情感。( 二 ) 下面 首元曲，完成7 8 。 (11