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羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆薆聿肅膃蚈袂羈節(jié)螀肇芀芁蒀袀膆芀螞肆膂艿螄罿肈羋袇螁莆羋薆羇節(jié)芇蠆螀膈芆螁羅肄蒞蒁螈羀莄薃羃艿莃螅螆芅莂袈肂膁莂薇裊肇莁蝕肀羃莀螂袃節(jié)葿蒂肈膇蒈薄袁肅蕆蚆肇罿蒆衿衿莈蒆薈螂芄蒅蝕羈膀蒄螃螁肆蒃蒂羆羂薂薅蝿芁薁蚇羄膇薀蝿螇肅薀蕿羃聿蕿蟻裊莇薈螄肁芃薇袆襖腿薆 2012屆廣播電視編導(dǎo)專業(yè)畢業(yè)論文題目編導(dǎo)專業(yè)畢業(yè)論文題目（一）廣電編導(dǎo)方向1結(jié)合具體欄目淺析電視媒體的營(yíng)銷策略2媒體泛娛樂(lè)化之觀眾審美需求3電視劇創(chuàng)作與市場(chǎng)策劃4電視節(jié)目策劃的創(chuàng)作靈魂5韓流風(fēng)靡論6新聞主持人的個(gè)性化與欄目的個(gè)性化7廣告?zhèn)髅脚c市場(chǎng)營(yíng)銷8假日電視的競(jìng)爭(zhēng)策略9電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的素質(zhì)和理念10.論廣播電視新聞的新聞敏感11.電視娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展與“三貼近”的結(jié)合12.生活類節(jié)目的娛樂(lè)化與娛樂(lè)類節(jié)目的生活化13.論現(xiàn)代電視節(jié)目編輯觀念對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的影響14.論抓住蒙太奇心理基礎(chǔ)發(fā)揮蒙太奇效果15.差異性競(jìng)爭(zhēng)電視娛樂(lè)節(jié)目的突破口16.市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展17.以為例，論電視散文中的賦比興18.如何把握電視真人秀的道德底線19.記錄創(chuàng)作的虛與實(shí)20.談話節(jié)目中如何體現(xiàn)“熱點(diǎn)”和“賣點(diǎn)”21.看“超女”到“快男”的得與失22.試論紀(jì)錄片創(chuàng)作結(jié)構(gòu)形式23.試論紀(jì)錄片中音樂(lè)的運(yùn)用24.試論紀(jì)錄片中同期聲的運(yùn)用25.試論紀(jì)錄片中情境的運(yùn)用26.試論紀(jì)錄片中視聽(tīng)手段的綜合運(yùn)用27.試論紀(jì)錄片中長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用28.試論紀(jì)錄片創(chuàng)作中的真實(shí)與非真實(shí)29.紀(jì)錄片欄目化的思考與未來(lái)發(fā)展30.試論紀(jì)錄片創(chuàng)作中細(xì)節(jié)的運(yùn)用31.電視節(jié)目編排中的文化因素32.電視節(jié)目編排中的受眾研究33.淺談國(guó)內(nèi)的真人秀節(jié)目34.論電視（廣播）頻道的設(shè)置與構(gòu)建35.淺談大眾傳媒對(duì)兒童的影響36.淺析 （作品名）中的聲音藝術(shù)37.以 為例，淺析國(guó)內(nèi)醫(yī)療保健欄目現(xiàn)狀和出路38.從 看電視紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性39.淺談縣級(jí)電視臺(tái)如何突出自辦節(jié)目特色40.地方衛(wèi)視（或地方電視臺(tái)）的品牌戰(zhàn)略41.地方臺(tái)如何搞好深度報(bào)道42.略論電視的社會(huì)責(zé)任 43.硝煙中的現(xiàn)代媒體 44.記錄片故事化的不同手段 45.旅游節(jié)目的定位問(wèn)題46.電視節(jié)目的品牌戰(zhàn)略 47從同一首歌看電視營(yíng)銷時(shí)代的晚會(huì) 48.解析信息資訊節(jié)目的受眾傾向 49.論體育類談話節(jié)目之體育明星專訪 50.電視媒體品牌的塑造 51.談中學(xué)生節(jié)目的現(xiàn)狀與發(fā)展 52.益智類節(jié)目的元素分析 53.益智類節(jié)目的社會(huì)文化意義 54.電視欄目包裝策略初探 55.為天氣預(yù)報(bào)節(jié)目把脈 56.傳統(tǒng)媒體的整合傳播策略57.淺析探索類紀(jì)錄片對(duì)娛樂(lè)元素的應(yīng)用及影響 58.從電視電影的傳播特性看中國(guó)電影頻道的競(jìng)爭(zhēng)策略 59.論如何提高談話類節(jié)目的質(zhì)量 60.電視談話節(jié)目嘉賓選擇 61.頻道節(jié)目編排淺論 62.人物紀(jì)錄片進(jìn)入電視欄目后的新特點(diǎn) 63.淺論歷史題材記錄片的敘事元素 64.淺議談話節(jié)目的話題選擇 65.論受眾在電視媒介中的主體心理和行為 66.試論mtv中國(guó)本土化進(jìn)程中的藝術(shù)審美與文化消費(fèi) 67.電視真人秀節(jié)目的綜合性節(jié)目樣式 68.淺談紀(jì)錄片的主觀精神 69.關(guān)于談話節(jié)目的品牌塑造 70.淺論名人訪談節(jié)目中的主持人角色 71.論談話節(jié)目品牌的成功建立 72.淺談紀(jì)錄片中的搬演手法 73.淺析“真人秀”節(jié)目在中國(guó)的發(fā)展 74.從談話節(jié)目看編導(dǎo)意識(shí) 75.論中國(guó)音樂(lè)電視的民族性 76.音樂(lè)電視的畫(huà)面敘事策略 77.電視節(jié)目的經(jīng)營(yíng)意識(shí) 78.論益智競(jìng)技類節(jié)目的定位與發(fā)展 79.試論音樂(lè)電視畫(huà)面細(xì)節(jié)的力量 80.試論電視媒體中受眾角色的變遷 81.小議綜藝晚會(huì)的走向 82.對(duì)當(dāng)前大陸娛樂(lè)類節(jié)目“克隆”現(xiàn)象的考察與推斷 83.對(duì)女性談話節(jié)目類節(jié)目的思考84.試論電視益智娛樂(lè)節(jié)目與“本土化” 85.以節(jié)目為例分析電視談話節(jié)目的類型.特點(diǎn)（比如訪談?lì)惞?jié)目新聞會(huì)客廳和實(shí)話實(shí)說(shuō)等） 86.以節(jié)目為例看娛樂(lè)新聞節(jié)目的發(fā)展走向（如湖南衛(wèi)視的娛樂(lè)無(wú)極限，福建東南的娛樂(lè)樂(lè)翻天，北京的娛樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)等） 87.以節(jié)目為例看名牌欄目品牌的經(jīng)營(yíng)（如開(kāi)心詞典、實(shí)話實(shí)說(shuō)等） 88.電視頻道專業(yè)化問(wèn)題（央視經(jīng)濟(jì)頻道.新聞?lì)l道各自的專業(yè)性體現(xiàn)在何處，該如何運(yùn)作） 89.春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的得失分析及走向預(yù)測(cè) 90.法制類新聞節(jié)目的模式創(chuàng)新（如今日說(shuō)法、法制進(jìn)行時(shí)等千篇一律） 91.突發(fā)性新聞事件現(xiàn)場(chǎng)直播的快速反應(yīng) 92.電視談話類節(jié)目的真實(shí)性 93.電視現(xiàn)場(chǎng)直播節(jié)目的策劃 94.益智類游戲節(jié)目，還能走多遠(yuǎn)？（開(kāi)心詞典、非常61等） 95.網(wǎng)絡(luò)廣播節(jié)目形態(tài)之我見(jiàn) 96.電臺(tái)交通調(diào)頻的運(yùn)營(yíng)模式 97.中國(guó)電視（廣播）頻道專業(yè)化問(wèn)題與對(duì)策研究 98.中國(guó)電視情景喜劇的困境與突圍 99.電視（廣播）新聞受眾需求分析與滿足 100.解讀紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目中的“真實(shí)再現(xiàn)” 101.電視新聞（紀(jì)錄片、專題片等）解說(shuō)詞的寫(xiě)作特點(diǎn)（及如何與畫(huà)面組合） 102.對(duì)外電視報(bào)道編輯方針研究 103.論地方電視（廣播）臺(tái)早間（晚間、午間）新聞節(jié)目的定位 104.全球化趨勢(shì)下的電視制度改革研究 105.dv現(xiàn)象研究：（平民化、傳播的自由、批判、手段的革新等角度） 106.電視談話節(jié)目研究（策劃、編輯手段、文化、受眾等角度） 107.電視新聞的傳播觀念 108.分析當(dāng)前電視娛樂(lè)節(jié)目特點(diǎn)（受眾心理）109.對(duì)民間電視制作公司的分析（走向的預(yù)測(cè)、節(jié)目制作的特點(diǎn)等）110.電視（廣播）節(jié)目對(duì)現(xiàn)場(chǎng)（音響、背景聲）的運(yùn)用 111.電視與廣播新聞節(jié)目的編排特點(diǎn)（可選取不同時(shí)段、類型，或兩者的比較）112.試論廣播文藝編導(dǎo)的修養(yǎng)113.試論廣播文藝節(jié)目主持人人際交流藝術(shù)114.試論視聽(tīng)思維與聽(tīng)覺(jué)形象營(yíng)造115.試論當(dāng)代廣播技術(shù)手段的發(fā)展116.淺談廣角鏡頭的功用117.淺談電視畫(huà)面的造型藝術(shù)118.淺談電視攝像的畫(huà)面構(gòu)圖119.淺談攝像造型藝術(shù)的表現(xiàn)方法120.電視娛樂(lè)節(jié)目現(xiàn)狀的深層原因分析 121.手機(jī)電影與當(dāng)前媒介文化122.電視氣象節(jié)目美女播報(bào)的現(xiàn)象成因分析123.電視文藝節(jié)目中游戲與搏彩124.電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的情節(jié)和細(xì)節(jié)意識(shí)125.超級(jí)女生現(xiàn)象與中國(guó)電視傳播理念126.民生電視節(jié)目中記者的法律權(quán)限 127.電視節(jié)慶活動(dòng)模式探索128.電視技術(shù)的發(fā)展對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響及對(duì)策129.欄目劇創(chuàng)作的元素思考130.淺論電視專題片中的音樂(lè)音響131.變形記節(jié)目的人文社會(huì)性分析132.電視節(jié)目泛娛樂(lè)化現(xiàn)象思考與對(duì)策研究133.淺談廣播電視廣告業(yè)務(wù)發(fā)展中存在的問(wèn)題及其對(duì)策134.解說(shuō)詞與文藝編導(dǎo)的成敗135.論電視欄目的創(chuàng)意與策劃136.論電視短片（專題記錄）的制作（二）電影方向?qū)а菖c影片研究137.中國(guó)早期電影研究138.第六代電影研究（作品或?qū)а菅芯浚?39.論第五代導(dǎo)演對(duì)第六代導(dǎo)演的影響140.論第六代導(dǎo)演的美學(xué)追求141.謝晉電影中的傳統(tǒng)意識(shí)的變化142.從電影市場(chǎng)看中國(guó)當(dāng)代電影文化發(fā)展趨向143.當(dāng)代電影與市場(chǎng)關(guān)系的研究144.電影當(dāng)中的女性自我表達(dá)145.當(dāng)代影視作品中的女性角色分析146.電影老井與中國(guó)傳統(tǒng)文化精神147.“后現(xiàn)代主義”在影視創(chuàng)作的利弊148.(結(jié)合作品)談 （導(dǎo)演）的影視表現(xiàn)手法149.論長(zhǎng)鏡頭150.論蒙太奇151.論影視鏡頭語(yǔ)言152.論影視導(dǎo)演的基本素質(zhì)153.論影視導(dǎo)演的基本職能與主要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)154.論影視的聲音與畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合155.論影視作品風(fēng)格樣式的追求156.論現(xiàn)代主義（流派）影片157.論中國(guó)影視作品中的后現(xiàn)代主義現(xiàn)象158.論某大師的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)159.意識(shí)流電影的影像風(fēng)格（題目為研究方向，應(yīng)結(jié)合具體作品分析）中國(guó)電影史論160.影響研究：中國(guó)三十年代電影與蘇聯(lián)電影161.影響研究：中國(guó)三十年代電影與好萊塢電影162.夏衍的電影創(chuàng)作163.蔡楚生電影研究164.淺析費(fèi)穆電影中的東方電影美學(xué)165簡(jiǎn)析費(fèi)穆電影的電影語(yǔ)言風(fēng)格166.簡(jiǎn)述左翼電影的文化內(nèi)涵及其現(xiàn)代性167.電影的兩個(gè)春天：費(fèi)穆小城之春與田壯壯小城之春比較研究168.四十年代中國(guó)電影中史詩(shī)電影的民族風(fēng)格169.趙丹電影表演風(fēng)格研究170.從戲劇到電影：田漢電影編劇研究171.“十七年電影”中的女性形象及其文化含義172.“十七年電影”中的兒童劇研究173.?；‰娪把芯?74.女性主義視野中的黃蜀芹及其電影175.以柳堡的故事為例：王蘋電影研究176.水華電影研究177.石揮電影研究178.謝晉電影中的女性形象研究179.霸王別姬視聽(tīng)語(yǔ)言分析180.田壯壯電影研究181.霍建起電影風(fēng)格研究182.張藝謀電影風(fēng)格論183.馮小剛賀歲片的商業(yè)化策略探析184.簡(jiǎn)論葛優(yōu)的表演風(fēng)格185.張?jiān)娪把芯?86.王小帥電影研究187.賈樟柯電影研究188.姜文表演風(fēng)格研究189.“英模電影”類型模式初探190.2010年度中國(guó)電影發(fā)展綜論191.李少紅影視作品的“唯美”色彩外國(guó)電影史論192.世界著名導(dǎo)演新論：伯格曼、費(fèi)里尼、安東尼奧尼、貝托魯奇、大衛(wèi).里恩、法斯賓德、赫爾措格、施隆多夫、文德斯、基耶斯洛夫斯基、北野武、黑澤明、波蘭斯基、卡梅隆、斯皮爾伯格、盧卡斯、科恩兄弟等193.好萊塢某一類型片的發(fā)展現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)194.以魔戒系列（或者哈利波特系列）為例，論述魔幻電影的類型片特征195.達(dá)斯汀.霍夫曼（湯姆.漢克斯等美國(guó)著名演員）的表演風(fēng)格綜論196.宮崎駿動(dòng)畫(huà)研究197.印度歌舞劇與好萊塢歌舞劇比較研究198.皮克斯動(dòng)畫(huà)的文化精神199.當(dāng)代好萊塢電影剪輯的發(fā)展現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)200.黑色電影典型形象論201.美國(guó)當(dāng)代恐怖電影敘事研究202.當(dāng)代印度電影研究203.當(dāng)代西方宗教電影淺論204.法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義電影與中國(guó)超現(xiàn)實(shí)電影的比較205.法國(guó)電影的民族特色206.美國(guó)電影體現(xiàn)的美國(guó)精神207.伊朗新電影研究208.基耶斯洛夫斯基電影研究209.當(dāng)代好萊塢電影的現(xiàn)實(shí)主義傾向210.恐怖電影與審美211.當(dāng)代印度電影研究212.當(dāng)代西方宗教電影淺論（三）影視劇創(chuàng)作部分213.影視編劇的時(shí)空結(jié)構(gòu)研究（題目為研究方向，應(yīng)結(jié)合具體作品分析）214.影視劇作人物塑造研究（題目為研究方向，應(yīng)結(jié)合具體作品分析）215.影視劇作語(yǔ)言研究（題目為研究方向，應(yīng)結(jié)合具體作品分析）216.影視劇作情節(jié)研究（題目為研究方向，應(yīng)結(jié)合具體作品分析）217.中外劇作觀念的比較研究（題目為研究方向，應(yīng)結(jié)合具體作品分析）218.論影視劇作與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系219.論影視文學(xué)劇本主題的確立與挖掘220.論影視文學(xué)劇本的矛盾沖突221.論影視文學(xué)劇本的情節(jié)鋪排與懸念設(shè)置222.論影視劇本人物語(yǔ)言的性格化223.對(duì)某部電視?。ㄎ幕矫?、人物形象、敘事話語(yǔ)等）研究（題目為研究方向，應(yīng)結(jié)合具體作品分析）224.論當(dāng)前電視劇創(chuàng)作的平民敘事 225.論方言電視劇的特色226.從看文學(xué)作品的影視改編227.文學(xué)元素與電視廣告228.旁白的影視功能229.名著的情節(jié)與復(fù)制230.電視劇的文學(xué)空間231.名著的影視效應(yīng)232.媚俗文化對(duì)名著的損毀233.影視作品中心理描寫(xiě)的處理手法234.論網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的電視劇創(chuàng)作235.電視散文的策劃與制作236.世界名著與導(dǎo)演視角237.關(guān)于熱播劇現(xiàn)象的分析238.論喜劇的發(fā)生和創(chuàng)造239.影視作品創(chuàng)作之構(gòu)思突破240.淺談后現(xiàn)代電視廣告的涵義241.論電視廣告創(chuàng)意的一般方法242.論創(chuàng)造性思維在編劇中的體現(xiàn)243.論編劇創(chuàng)作中天性與后天因素的辯證關(guān)系244.論主旋律影片的編導(dǎo)特點(diǎn)245.dv劇情片的選材與主題深化246.dv劇情片創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)想247.淺議影視劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)248.影視劇敘事的時(shí)空表現(xiàn)249.論細(xì)節(jié)在影視作品中的作用250.小品創(chuàng)作中的“三貼近”原則251.談文學(xué)散文到電視散文的審美空間拓展252.以 （作品）為例看悲劇的審美價(jià)值253.以 （作品）為例看影視劇的戲劇沖突254.從“紅色經(jīng)典改編熱”看改編的原則與方法255.談導(dǎo)演的改編成功之路256.論動(dòng)畫(huà)片腳本創(chuàng)作的思路257.論影視作品中畫(huà)外空間的建立和運(yùn)用258.論影視作品分段法的運(yùn)用259.論影視作品敘事節(jié)奏的安排與對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)260.從武林外傳看中國(guó)當(dāng)代大眾文化261.從（作品）看中國(guó)歷史題材電視劇的問(wèn)題262.試論中國(guó)家庭倫理電視劇的心理脈絡(luò)263.從中韓家庭倫理劇看兩國(guó)國(guó)民性的異同264.韓國(guó)電視劇在中國(guó)流行的跨文化解讀265.以劇為例看新時(shí)期革命歷史題材電視劇的狀況與發(fā)展266.方言影視作品的市場(chǎng)需求及發(fā)展前景研究267.以家有兒女為例看國(guó)產(chǎn)情景喜劇的當(dāng)代意義268.韓國(guó)影視劇的敘事模式與文化內(nèi)涵分析269.顛覆和重構(gòu)“紅色經(jīng)典”的兩度改編270.半生緣小說(shuō)文本與影視文本的比較271.從新版紅樓夢(mèng)看影視作品的社會(huì)意義272.影視作品惡搞現(xiàn)象分析273.“清宮戲”文化分析274.瓊瑤影視劇再次登陸的文化反思275.解讀電視劇激情燃燒的歲月、血色浪漫與幸福像花兒一樣276.文學(xué)名著改編電視劇研究：中國(guó)古典四大名著277.文學(xué)名著改編電視劇研究：池莉作品278.文學(xué)名著改編電視劇研究：老舍作品279.歷史題材劇研究280.當(dāng)下罪案題材（或某一題材?。╇娨晞⊙芯?81.當(dāng)下懸疑題材（或某一題材?。╇娨晞⊙芯?82.王海鸰電視劇作研究283.張紀(jì)中武俠電視劇研究284.李少紅電視劇研究285.大宅門與京味兒電視劇286.中國(guó)當(dāng)下情景喜劇研究287.簡(jiǎn)論“戲說(shuō)劇”288.從長(zhǎng)征（亮劍、激情燃燒的歲月等）看我國(guó)革命歷史體裁電視劇的創(chuàng)作走向 289. 2010年度中國(guó)電視劇發(fā)展綜論290.以某部知名電視劇為例，論韓國(guó)(或日本)電視劇的民族特色291.以某部知名電視劇為例，論美國(guó)電視劇的開(kāi)放性敘事策略292.以某部知名動(dòng)漫作品為例，分析中國(guó)當(dāng)代動(dòng)漫作品的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)293.消費(fèi)主義文化語(yǔ)境下的“紅色經(jīng)典”改編熱294.從長(zhǎng)征看我國(guó)革命歷史體裁電視劇的創(chuàng)作走向（四）港臺(tái)影視部分295.瓊瑤電視劇研究296.知名導(dǎo)演研究新論：侯孝賢、楊德昌、蔡明亮、徐克、王家衛(wèi)、王晶、吳宇森、李安等297.當(dāng)下臺(tái)灣娛樂(lè)節(jié)目研究298.成龍的功夫喜劇電影新論299.香港武俠電影影響研究300.臺(tái)灣電視劇與大陸觀眾的收視心理研究301.白先勇小說(shuō)的戲劇化研究（五）紀(jì)錄片部分302.山地紀(jì)錄片的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)302.新世紀(jì)紀(jì)錄片的個(gè)人化傾向304.新世紀(jì)紀(jì)錄片的主觀化傾向305.新世紀(jì)紀(jì)錄片的戲劇化傾向306.獨(dú)立制片的困境與出路307.新媒體背景下的紀(jì)錄片市場(chǎng)化308.新媒體背景下紀(jì)錄片傳播模式的轉(zhuǎn)換309.紀(jì)錄片欄目化背后的隱憂310.法國(guó)紀(jì)錄電影研究311.中國(guó)90年代以來(lái)紀(jì)錄觀念的創(chuàng)新312.中外紀(jì)錄片導(dǎo)演比較研究313.中國(guó)新世紀(jì)新銳紀(jì)錄片編導(dǎo)紀(jì)錄觀念及風(fēng)格研究（六）新聞及傳播類部分314.“非黃金時(shí)段”電視節(jié)目策劃與開(kāi)發(fā) 315.中國(guó)電視新聞節(jié)目：從時(shí)段的角度解讀 316.電視新聞節(jié)目編排研究 317.論重大事件的電視直播報(bào)道 318.電視談話節(jié)目與時(shí)間控制 319.試論我國(guó)電視法制節(jié)目的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì) 320.頻道專業(yè)化發(fā)展與趨勢(shì)研究 321.新世紀(jì)城市電視臺(tái)發(fā)展思考 322.央視新聞?lì)l道整點(diǎn)新聞之深度報(bào)道研究 323.中國(guó)電視媒體品牌節(jié)目及其構(gòu)建與運(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略研究 324.我國(guó)省級(jí)衛(wèi)星電視的生存環(huán)境與發(fā)展策略研究 325.論廣播的“無(wú)競(jìng)爭(zhēng)空間” 326.試論我國(guó)電視媒介網(wǎng)絡(luò)傳播的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì) 327.電視媒體核心競(jìng)爭(zhēng)力研究 328.電視新聞報(bào)道形式與敘事探討 329.省級(jí)衛(wèi)視品牌發(fā)展戰(zhàn)略思考 330.幸存者節(jié)目的剖析 331.受眾認(rèn)同與主持人形象塑造332.廣告中的語(yǔ)言修辭運(yùn)用特點(diǎn)分析333.廣告用語(yǔ)中的語(yǔ)言技巧考察334.電影中使用方言現(xiàn)象的分析335.試論影視語(yǔ)言的語(yǔ)言風(fēng)格336.某電視劇的語(yǔ)言特色 （七）新聞?lì)惍厴I(yè)論文題目1.新聞?lì)惒┛脱芯?.地方新聞網(wǎng)站的發(fā)展策略研究 3.新傳播時(shí)代媒體對(duì)個(gè)人空間的侵蝕4.網(wǎng)絡(luò)新聞標(biāo)題特色研究5.中國(guó)元素回歸與廣告表現(xiàn) 6.媒體報(bào)道與地區(qū)形象的塑造7.新聞攝影“視覺(jué)語(yǔ)言化”的難點(diǎn)與攻克途徑8.試論體驗(yàn)式報(bào)道9.訪談節(jié)目在我國(guó)的發(fā)展及走向10.新聞集團(tuán)媒體經(jīng)營(yíng)之探析11.信息時(shí)代的公眾媒體素養(yǎng)12.“虛擬世界”與媒介環(huán)境對(duì)青少年成長(zhǎng)的影響13.長(zhǎng)尾理論視域下的廣電媒體發(fā)展14.中國(guó)廣告代理制問(wèn)題研究15.有獎(jiǎng)收視與電視的酬賞性觀看16.論媒體的功能定位17.危機(jī)事件中的媒體角色 18.災(zāi)難中的大眾傳媒功能 19.夢(mèng)想中國(guó)與超級(jí)女聲傳播效果比較20.公益廣告的議程設(shè)置與議程建構(gòu) 21.公關(guān)傳播中的溝通原則 22.人際傳播的有效溝通策略 23.傳播媒介多元化分析 24.南方周末某版的內(nèi)容分析 25.網(wǎng)絡(luò)傳播的受眾特征 26.論媒體品牌競(jìng)爭(zhēng)力 27.大眾傳播對(duì)人的態(tài)度行為的影響28.社會(huì)責(zé)任論與媒體形象 29.從傳播學(xué)角度論超級(jí)女聲 30.論網(wǎng)絡(luò)與人際傳播 31.淺論網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的語(yǔ)言文化現(xiàn)象及發(fā)展 32.新聞評(píng)論的語(yǔ)言特色33.新聞評(píng)論的標(biāo)題特色34.如何從根本上保證新聞?wù)鎸?shí)35.試論新聞敏感與新聞工作責(zé)仁感36.漫談?dòng)浾咝摒B(yǎng)的現(xiàn)實(shí)意義37.采訪對(duì)象訪前心理分析38.深入采訪中如何抓特點(diǎn)39.淺談新聞導(dǎo)語(yǔ)寫(xiě)作40.重視新聞背景的交待41.消息中的現(xiàn)場(chǎng)描寫(xiě)42.媒體宣傳和地區(qū)文化43.短新聞是信息時(shí)待的主角44.新聞標(biāo)題特色研究45.新聞評(píng)論的社會(huì)作用46.解讀“超級(jí)女生”作為電視文化現(xiàn)象47.公共危機(jī)報(bào)道中的媒體演變48.對(duì)“民生新聞”的研究49.輿論監(jiān)督報(bào)道尺度研究50.記者在突發(fā)性事件中的道德取舍51.正面報(bào)道如何創(chuàng)新研究52.主流媒體如何增強(qiáng)輿論引導(dǎo)性和影響力53.傳媒的小眾化和大眾化問(wèn)題 54.論傳者與受者的關(guān)系 55.農(nóng)村新聞的邊緣化 56.正面報(bào)道的傳播效果研究 57.論網(wǎng)絡(luò)新聞的把關(guān)和管理58.網(wǎng)絡(luò)新聞的策劃59.災(zāi)難性新聞中的媒體視角60.主流媒體和草根文化的對(duì)接61.輿論監(jiān)督和網(wǎng)絡(luò)暴力62.成舍我和普利策的新聞思想上的“對(duì)話”63.網(wǎng)絡(luò)媒體公信力現(xiàn)狀和對(duì)策64.中國(guó)傳媒公司的現(xiàn)狀和發(fā)展65.媒體應(yīng)對(duì)公共危機(jī)的對(duì)策研究66.數(shù)字化時(shí)代下電視廣告的生存空間67.新聞報(bào)道與我國(guó)政府發(fā)言人制度68.從“百家講壇”看知識(shí)分子角色的演變69.從“超級(jí)女聲”看“秀時(shí)代”的大眾傳媒70.突發(fā)公共事件信息傳播應(yīng)急機(jī)制問(wèn)題研究71.突發(fā)公共事件新聞媒體應(yīng)對(duì)策略研究72.從央視百家講壇欄目與暢銷書(shū)的互動(dòng)看媒介的互動(dòng)經(jīng)營(yíng)73.傳統(tǒng)媒介與新媒介的關(guān)系研究74.博客現(xiàn)象的傳播學(xué)透視75.新聞炒作與新聞策劃的異同76.專業(yè)新聞報(bào)道的通俗化寫(xiě)作問(wèn)題研究77.公共危機(jī)報(bào)道中的媒體運(yùn)作方式的演變78.重大新聞事件在網(wǎng)絡(luò)傳播中的特點(diǎn)研究79.新聞?wù)鎸?shí)性初探80.從看新時(shí)期廣播媒體的地位和作用81.從報(bào)道看我國(guó)的突發(fā)新聞報(bào)道機(jī)制82.報(bào)紙新聞標(biāo)題與網(wǎng)絡(luò)新聞標(biāo)題比較83.論網(wǎng)絡(luò)新聞標(biāo)題的特點(diǎn)84.手機(jī)報(bào)能走多遠(yuǎn)85.視覺(jué)語(yǔ)言解讀（可以以典型的宣傳片.公益廣告等為例）86.鄒韜奮的新聞專業(yè)主義精神探討87.從“有償新聞”、“有償不聞”等現(xiàn)象看我國(guó)新聞從業(yè)者職業(yè)道德88.新聞之強(qiáng)調(diào)新鮮與同類型報(bào)道之重復(fù)的矛盾89.新聞的客觀與新聞的立場(chǎng)90.災(zāi)難性新聞中的媒體視角91.網(wǎng)絡(luò)新聞的策劃92.傳播場(chǎng)域中主流媒體和草根文化的對(duì)接93.輿論監(jiān)督和網(wǎng)絡(luò)暴力94.成舍我和普利策的新聞思想上的“對(duì)話”95.網(wǎng)絡(luò)媒體公信力現(xiàn)狀和對(duì)策96.中國(guó)傳媒公司的現(xiàn)狀和發(fā)展97.數(shù)字化時(shí)代下的電視廣告的生存空間98.互聯(lián)網(wǎng)搜索引擎?zhèn)€案分析99.網(wǎng)絡(luò)傳播中公共領(lǐng)域和私人空間的碰撞100.手機(jī)媒體的現(xiàn)狀及發(fā)展101.網(wǎng)絡(luò)傳播下的微博及效果102.論有償新聞與媒體規(guī)范103.論有償新聞與媒體人職業(yè)道德104.史量才與普利策的對(duì)比105.網(wǎng)絡(luò)炒作下的受眾反饋106.試論博客.論壇及手機(jī)實(shí)名制107.我國(guó)公共危機(jī)傳播現(xiàn)狀與發(fā)展態(tài)勢(shì)108.中國(guó)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代廣告中的應(yīng)用109.從新聞倫理看網(wǎng)絡(luò)“人肉搜索” 現(xiàn)象110.從事件的媒體報(bào)道看媒介的議程設(shè)置111.揚(yáng)長(zhǎng)避短 加強(qiáng)深度報(bào)道黨報(bào)內(nèi)容改革芻議112.炒作與良知媒體的艱難抉擇 113.真人秀節(jié)目的社會(huì)責(zé)任114.典型報(bào)導(dǎo)-輿論的風(fēng)向標(biāo)115.奇聞？丑聞？ 網(wǎng)社會(huì)新聞分析 116.博客與傳播及其影響117.試論新聞媒體的監(jiān)督責(zé)任與職權(quán)越位118.都市報(bào)與黨報(bào)在社會(huì)新聞報(bào)道上的異同 119.社會(huì)新聞的策劃 110.從普利策的新聞?dòng)^看“普利策新聞獎(jiǎng)”111.新聞中的隱蔽拍攝與侵權(quán)的探討112.災(zāi)難報(bào)道中的事實(shí)真實(shí)與新聞原則 113.新聞攝影在新聞報(bào)道中的價(jià)值 114.當(dāng)前新聞教育的審視與評(píng)判 115.新聞?dòng)浾叩慕巧ㄎ慌c采訪權(quán)探討 116.如何看待正面報(bào)道中的新聞價(jià)值 117.災(zāi)難攝影報(bào)道中的審美傾向 118.公共輿論與媒體監(jiān)督119.輿論監(jiān)督的有效性探討 120.試論媒體在廣告中的責(zé)任 121.“深喉”論122.媒體自律與監(jiān)督媒體之我見(jiàn) 123.我國(guó)新聞專業(yè)主義的現(xiàn)實(shí)與突圍124.語(yǔ)言的規(guī)范當(dāng)從新聞?dòng)浾唛_(kāi)始 125.傳播異化現(xiàn)象研究（如標(biāo)題黨等）126.新媒體研究（手機(jī)等）127.電視購(gòu)物節(jié)目的傳播困境128.我看說(shuō)新聞129.傳媒同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)、風(fēng)險(xiǎn)與對(duì)策130.網(wǎng)絡(luò)傳播對(duì)現(xiàn)代圖像敘述的挑戰(zhàn)131.dv敘事 公與私之間132.媒介經(jīng)營(yíng)的創(chuàng)新意識(shí)133.調(diào)查性電視新聞節(jié)目的采訪特色134.新聞報(bào)道的平民化視角135.論“偷拍偷錄”采訪資料的訴訟證據(jù)價(jià)值136.媒介時(shí)間與當(dāng)代文化的傳播137.電視直播節(jié)目中“出錯(cuò)”問(wèn)題的思考138.論時(shí)間類節(jié)目訪談中嘉賓角色的多元化選擇139.從奮斗看中國(guó)青春偶像劇的新形式 蒃羆羂肀薅蝿袈聿蚇羄膇肈莇螇肅肇葿羃罿膆薁螅裊膅蚄薈芃膄蒃螄腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈膂莈蚅袇膁蒀袀膆芀薂蚃肂艿蚅衿羈羋莄蟻襖羋薇袇袀芇蠆螀膈芆莈羅肄芅蒁螈羀芄薃羄袆莃蚅螆膅莂蒞蕿肁莂蕆螅羇莁蝕薇羃莀荿袃衿荿蒂蚆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀蒆莆衿袆蒆蒈螞膄蒅薁袈肀蒄螃蟻肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈聿蚇羄膇肈莇螇肅肇葿羃罿膆薁螅裊膅蚄薈芃膄蒃螄腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈膂莈蚅袇膁蒀袀膆芀薂蚃肂艿蚅衿羈羋莄蟻襖羋薇袇袀芇蠆螀膈芆莈羅肄芅蒁螈羀芄薃羄袆莃蚅螆膅莂蒞蕿肁莂蕆螅羇莁蝕薇羃莀荿袃衿荿蒂蚆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀蒆莆衿袆蒆蒈螞膄蒅薁袈肀蒄螃蟻肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈聿蚇羄膇肈莇螇肅肇葿羃罿膆薁螅裊膅蚄薈芃膄蒃螄腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈膂莈蚅袇膁蒀袀膆芀薂蚃肂艿蚅衿羈羋莄蟻襖羋薇袇袀芇蠆螀膈芆莈羅肄芅蒁螈羀芄薃羄袆莃蚅螆膅莂蒞蕿肁莂蕆螅羇莁蝕薇羃莀荿袃衿荿蒂蚆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀蒆莆衿袆蒆蒈螞膄蒅薁袈肀蒄螃蟻肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈聿蚇羄膇肈莇螇肅肇葿羃罿膆薁螅裊膅蚄薈芃膄蒃螄腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈膂莈蚅袇膁蒀袀膆芀薂蚃肂艿蚅衿羈羋莄蟻襖羋薇袇袀芇蠆螀膈芆莈羅肄芅蒁螈羀芄薃羄袆莃蚅螆膅莂蒞蕿肁莂蕆螅羇莁蝕薇羃莀荿袃衿荿蒂蚆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀蒆莆衿袆蒆蒈螞膄蒅薁袈肀蒄螃蟻肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈聿蚇羄膇肈莇螇肅肇葿羃罿膆薁螅裊膅蚄薈芃膄蒃螄腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈膂莈蚅袇膁蒀袀膆芀薂蚃肂艿蚅衿羈羋莄蟻襖羋薇袇袀芇蠆螀膈芆莈羅肄芅蒁螈羀芄薃羄袆莃蚅螆膅莂蒞蕿肁莂蕆螅羇莁蝕薇羃莀荿袃衿荿蒂蚆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀蒆莆衿袆蒆蒈螞膄蒅薁袈肀蒄螃蟻肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈聿蚇羄膇肈莇螇肅肇葿羃罿膆薁螅裊膅蚄薈芃膄蒃螄腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈膂莈蚅袇膁蒀袀膆芀薂蚃肂艿蚅衿羈羋莄蟻襖羋薇袇袀芇蠆螀膈芆莈羅肄芅蒁螈羀芄薃羄袆莃蚅螆膅莂蒞蕿肁莂蕆螅羇莁蝕薇羃莀荿袃衿荿蒂蚆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀蒆莆衿袆蒆蒈螞膄蒅薁袈肀蒄螃蟻肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈聿蚇羄膇肈莇螇肅肇葿羃罿膆薁螅裊膅蚄薈芃膄蒃螄腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈膂莈蚅袇膁蒀袀膆芀薂蚃肂艿蚅衿羈羋莄蟻襖羋薇袇袀芇蠆螀膈芆莈羅肄芅蒁螈羀芄薃羄袆莃蚅螆膅莂蒞蕿肁莂蕆螅羇莁蝕薇羃莀荿袃衿荿蒂蚆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀蒆莆衿袆蒆蒈螞膄蒅薁袈肀蒄螃蟻肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈聿蚇羄膇肈莇螇肅肇葿羃罿膆薁螅裊膅蚄薈芃膄蒃螄腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈膂莈蚅袇膁蒀袀膆芀薂蚃肂艿蚅衿羈羋莄蟻襖羋薇袇袀芇蠆螀膈芆莈羅肄芅蒁螈羀芄薃羄袆莃蚅螆膅莂蒞蕿肁莂蕆螅羇莁蝕薇羃莀荿袃衿荿蒂蚆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀蒆莆衿袆蒆蒈螞膄蒅薁袈肀蒄螃蟻肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈聿蚇羄膇肈莇螇肅肇葿羃罿膆薁螅裊膅蚄薈芃膄蒃螄腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈膂莈蚅袇膁蒀袀膆芀薂蚃肂艿蚅衿羈羋莄蟻襖羋薇袇袀芇蠆螀膈芆莈羅肄芅蒁螈羀芄薃羄袆莃蚅螆膅莂蒞蕿肁莂蕆螅羇莁蝕薇羃莀荿袃衿荿蒂蚆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀蒆莆衿袆蒆蒈螞膄蒅薁袈