新聞傳播學(xué)論文-淺談樂評(píng)型廣播音樂節(jié)目主持人的優(yōu)勢(shì)隨著廣播音樂節(jié)目的發(fā)展，廣播音樂節(jié)目主持人的隊(duì)伍也在不斷壯大。在諸多音樂節(jié)目主持人中，有一種主持人，因其既有廣博的音樂專業(yè)素養(yǎng)，又具有較高的播音主持業(yè)務(wù)水平，而頗受聽眾歡迎。本文中，筆者將這種以其獨(dú)特的對(duì)音樂的評(píng)論性語(yǔ)言為最大特點(diǎn)的主持人稱為“樂評(píng)型廣播音樂節(jié)目主持人”（以下簡(jiǎn)稱樂評(píng)型主持人）,并從四個(gè)方面論述了他們的優(yōu)勢(shì)即角色優(yōu)勢(shì)、知識(shí)構(gòu)成優(yōu)勢(shì)、鑒別力優(yōu)勢(shì)和主觀信息優(yōu)勢(shì)。一、樂評(píng)型廣播音樂節(jié)目主持人概述（一）廣播音樂節(jié)目及主持人現(xiàn)狀分析廣播，是一種依賴于聲音、作用于人的聽覺的媒體。而音樂，作為一種最動(dòng)聽的聲音，也是一種聽覺藝術(shù)?？梢哉f，音樂與廣播的結(jié)合可謂珠聯(lián)璧合，廣播音樂節(jié)目作為最受聽眾歡迎的節(jié)目類型之一，一直占有著廣播節(jié)目的重要一席，同時(shí)對(duì)社會(huì)音樂生活也發(fā)揮著舉足輕重的作用。在當(dāng)今社會(huì)，隨著科學(xué)技術(shù)的提高和唱片工業(yè)的發(fā)展，廣播音樂節(jié)目的類型越來越多樣，所傳播的音樂內(nèi)容也越來越廣泛。據(jù)有關(guān)資料介紹，國(guó)內(nèi)音樂電臺(tái)和綜合臺(tái)的音樂類節(jié)目，按照節(jié)目形式的不同，主要可以劃分為以下幾類：欣賞類音樂節(jié)目：音樂節(jié)目中最純粹的一種形式，它基本以音樂為主要內(nèi)容，語(yǔ)言完全以引導(dǎo)欣賞為目的。這種節(jié)目的參與性不強(qiáng)，來自主持人的觀點(diǎn)和信息是節(jié)目的主導(dǎo)。雜志類音樂節(jié)目：以音樂為載體，配合多元化的音樂節(jié)目，雜志類音樂節(jié)目并不是典型的音樂節(jié)目，出現(xiàn)在音樂臺(tái)則成了以音樂為特色的雜志類節(jié)目。娛樂類音樂節(jié)目：大多數(shù)是開放性的，多是隨意性的、不確定性的，以聽眾的參與為主要形式。情感類音樂節(jié)目：此類音樂節(jié)目和娛樂類音樂節(jié)目是最需要溝通的，主持人的溝通能力決定了節(jié)目的形象。應(yīng)該說，當(dāng)今廣播音樂節(jié)目的形式以及傳播內(nèi)容都是多種多樣的，由于社會(huì)音樂生活的繁榮，廣播音樂節(jié)目也面臨著非常廣闊的發(fā)展空間：一方面面臨浩瀚的音樂海洋，有著取之不盡的節(jié)目源；另一方面面對(duì)龐大的受眾群，廣播音樂節(jié)目也有廣闊的市場(chǎng)。而處于這兩者之間，作為節(jié)目最終形態(tài)呈現(xiàn)者的廣播音樂節(jié)目主持人（國(guó)外稱之為DJ,即Discojockey，唱片騎士，意指在歌廳或廣播中放歌給人聽的人），也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。中央人民廣播電臺(tái)的陳雅萍和侯珊在跨世紀(jì)的新課題走向21世紀(jì)的廣播音樂節(jié)目前瞻和再思考一文中分析了當(dāng)下廣播音樂節(jié)目主持人的幾種類型：“目前，從事音樂節(jié)目的主持人大致可以分為以下四類：一是具有專業(yè)能力又有獨(dú)特的主持風(fēng)格的主持人；二是音樂編輯改行充當(dāng)主持人；三是具有親和力和一定專業(yè)能力的客座主持人；四是播音員出身，由念稿過渡到說稿的主持人。由播音到主持，往往嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范但輕松活潑不足，由編輯到主持，有時(shí)也存在專業(yè)知識(shí)豐富、聲音處理欠缺的問題。從許多成功的經(jīng)驗(yàn)來看，第一類主持人應(yīng)是廣播音樂節(jié)目主持人培養(yǎng)和造就的重點(diǎn)。他們既有專業(yè)能力，又有親和力，既能站在一定的高度解釋某種音樂現(xiàn)象，又以其與眾不同的個(gè)性化主持吸引大批的聽眾，這樣的主持人才能適應(yīng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的多媒體時(shí)代。”（二）樂評(píng)型廣播音樂節(jié)目主持人概述“音樂評(píng)論，概括地講，就是在一定的世界觀和藝術(shù)觀的指導(dǎo)下，以音樂評(píng)介為基礎(chǔ)，對(duì)音樂創(chuàng)作、音樂表演等音樂現(xiàn)象、音樂觀念所進(jìn)行的分析、研究、闡述、評(píng)價(jià)活動(dòng)。音樂評(píng)論包括現(xiàn)實(shí)音樂評(píng)論和音樂理論研究?jī)蓚€(gè)方面。現(xiàn)實(shí)音樂評(píng)論著重論析當(dāng)前的音樂創(chuàng)作、表演和社會(huì)音樂生活中的各種現(xiàn)象，以及對(duì)具體的音樂作品進(jìn)行分析、評(píng)價(jià)等；音樂理論研究的任務(wù)則是探討和總結(jié)音樂現(xiàn)象中的規(guī)律性問題，建立和豐富有關(guān)創(chuàng)作實(shí)踐的普遍原理，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)對(duì)一定歷史時(shí)期的音樂運(yùn)動(dòng)、音樂思潮以及各種音樂風(fēng)格流派的分析、評(píng)價(jià)。”讓我們先來看幾段樂評(píng)：“秦川在臺(tái)上的忙亂，來自于對(duì)太多細(xì)枝末節(jié)的刻意精雕細(xì)琢，使得整首A大調(diào)鋼琴奏鳴曲變成了無數(shù)紛繁的色塊，最終也沒能夠給我留下太多關(guān)注點(diǎn)。如果真是為了展現(xiàn)出作品更多潛在的內(nèi)涵的話，那么無疑藝術(shù)家必須以敏銳的洞察力和高人一等的音樂價(jià)值取向?qū)λ谐尸F(xiàn)于外的音樂材料進(jìn)行取舍，最終獲得完整完美和勻稱的表達(dá)?！盕S:PAGE“在他們的音樂里有很多punk（一種流行音樂形式，筆者注）印記，伊基波普，television都對(duì)他們風(fēng)格的定性有深遠(yuǎn)影響，只是靈性十足的他們巧妙避開了紐約地下樂隊(duì)的浮躁和怨氣，自然多了幾分從容淡定的英倫氣息，這和主唱深受列儂的影響脫不了干系?！币陨鲜枪P者在音樂愛好者、音樂大觀等雜志上摘抄的部分樂評(píng)文字。筆者認(rèn)為，諸如此類的音樂評(píng)述性語(yǔ)言在廣播中也同樣適用。而縱觀整個(gè)廣播音樂節(jié)目現(xiàn)狀，像這種著眼于音樂本體的節(jié)目比較少，能夠?qū)σ魳纷鞒銮‘?dāng)而深刻剖析的主持人也不多。但是我們還是發(fā)現(xiàn)了一些這樣的主持人，比如：張有待，中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，北京音樂臺(tái)DJ。致力于搖滾樂、爵士樂、電子樂的傳播。主持的新音樂雜志、LISTENFM等音樂節(jié)目，被認(rèn)為是影響了一代人的節(jié)目。曾參與美國(guó)格萊美頒獎(jiǎng)典禮、荷蘭北海爵士音樂節(jié)、蘇黎士電子音樂節(jié)等大型活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播，并舉辦多場(chǎng)千人戶外PARTY。王勇，一位音樂學(xué)者，目前是上海音樂學(xué)院副教授，曾赴德國(guó)攻讀博士學(xué)位，又是一位深受上海人喜歡的主持人，主持過著名的少兒節(jié)目歡樂蹦蹦跳，被孩子們親切的稱為“四眼哥哥”。如今由他擔(dān)綱主講的星期廣播音樂坊和電臺(tái)節(jié)目王博士音樂坊與他的音樂學(xué)者身份更加相得益彰。歐陽(yáng)，天津音樂臺(tái)主持人，被網(wǎng)友成為“天津最有深度的音樂節(jié)目主持人”。他出生于音樂世家，15歲發(fā)表第一篇樂評(píng)文章，23歲發(fā)表第一本音樂評(píng)論專著，先后制作了新音樂60分、都市夜歸人、唱片收藏家等節(jié)目。據(jù)其介紹，家中藏碟近8000張。通過比較深入的了解和分析，以及對(duì)節(jié)目的追蹤收聽，筆者認(rèn)為，他們都有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一、所主持的節(jié)目更加注重音樂本身，相比音樂情感類、話題類節(jié)目而言，更強(qiáng)調(diào)音樂性。如張有待在接受山東臺(tái)小鳳直播室采訪時(shí)曾說，“在我的節(jié)目里音樂是主角，我是次要的，我想說的都在音樂里表達(dá)”。二、這類主持人在音樂上有深厚的積淀，對(duì)自己節(jié)目所設(shè)計(jì)的音樂形式有比較深入和系統(tǒng)的了解、把握，如王勇是留學(xué)德國(guó)的音樂學(xué)博士，張有待據(jù)稱是“全中國(guó)聽音樂聽得最多的人”。如張有待所言，他聽搖滾樂“一聽就知道是誰的作品，什么樣的風(fēng)格”。三、以主持人身份出現(xiàn)，對(duì)音樂以及各種音樂現(xiàn)象能夠進(jìn)行比較理性、深層的剖析，能夠比較深入的挖掘音樂的文化內(nèi)涵，在節(jié)目中的語(yǔ)言較多是對(duì)音樂的評(píng)述性語(yǔ)言。在此不妨做一個(gè)類比，如果把一般的音樂節(jié)目主持人比作新聞工作者的話，那么這類主持人就類似于新聞評(píng)論員的角色。這類主持人可以在自己的世界觀、藝術(shù)觀的指導(dǎo)下，對(duì)社會(huì)音樂生活中的種種現(xiàn)象音樂創(chuàng)作、音樂表演以及某一音樂潮流、某一首音樂作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)、分析，引導(dǎo)聽眾進(jìn)行認(rèn)識(shí)、欣賞和評(píng)價(jià)?？梢哉f，此類節(jié)目主持人就是廣播音樂界的白巖松、廣播音樂界的陳文茜、阮次山等，而此類廣播音樂節(jié)目主持人必然呈現(xiàn)出與其他廣播音樂節(jié)目主持人不同的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。因?yàn)檫@類主持人區(qū)別于其他音樂節(jié)目主持人的最大不同點(diǎn)在于他們的音樂評(píng)述性語(yǔ)言，所以筆者認(rèn)為，不妨?xí)呵覍⑺麄兎Q為“樂評(píng)型廣播音樂節(jié)目主持人”。以下，筆者分別從四個(gè)方面分析這類主持人的特點(diǎn)。二、角色優(yōu)勢(shì):音樂伺服環(huán)節(jié)參與音樂傳播（一）作為音樂傳播環(huán)節(jié)的廣播音樂節(jié)目按照音樂社會(huì)學(xué)的觀點(diǎn),社會(huì)音樂生產(chǎn)是一種創(chuàng)造生產(chǎn)音樂的人的行為活動(dòng)過程.它是多項(xiàng)精神生產(chǎn)活動(dòng)的有機(jī)綜合體,可以分為四個(gè)不同的環(huán)節(jié):音樂創(chuàng)作生產(chǎn)、音樂唱奏生產(chǎn)、音樂傳播生產(chǎn)以及音樂伺服生產(chǎn)。早期的音樂傳播是由音樂的創(chuàng)作、表演者完成的，在近現(xiàn)代大眾傳媒出現(xiàn)后，音樂傳播才逐漸作為一種獨(dú)立的產(chǎn)生音樂的生產(chǎn)行為而從創(chuàng)作、表演環(huán)節(jié)分離出來，并迅速成為社會(huì)化的商品大生產(chǎn)。廣播音樂節(jié)目作為廣播與音樂的結(jié)合，理所當(dāng)然是現(xiàn)代音樂傳播生產(chǎn)的重要陣地。同時(shí)，音樂傳播是音樂流行的前提，音樂傳播創(chuàng)造著音樂聽眾，實(shí)現(xiàn)了音樂功能。在音樂文化的動(dòng)態(tài)建設(shè)中，人的音樂傳播行為是使該結(jié)構(gòu)充滿內(nèi)在活力的基本條件。從這一角度來說，音樂節(jié)目主持人不僅僅是一名大眾傳播者，準(zhǔn)確的說更是一名音樂傳播者，是利用大眾傳媒傳播音樂的人，他的一言一行都會(huì)對(duì)社會(huì)音樂生產(chǎn)活動(dòng)產(chǎn)生影響。（二）作為音樂伺服環(huán)節(jié)的音樂評(píng)論按照音樂社會(huì)學(xué)的觀點(diǎn)，音樂伺服生產(chǎn)具體指音樂教育生產(chǎn)、音樂批評(píng)（評(píng)論）生產(chǎn)、音樂科學(xué)研究生產(chǎn)等環(huán)繞音樂生產(chǎn)的諸多方面。音樂批評(píng)（評(píng)論）生產(chǎn)是對(duì)所有的音樂現(xiàn)象尤其是創(chuàng)作、表演、傳播成果的是非成敗進(jìn)行評(píng)說。對(duì)專業(yè)音樂工作者，他肯定成績(jī)，指出不足；對(duì)社會(huì)大眾，他推薦優(yōu)秀，明晰良莠，以提高社會(huì)的音樂鑒賞水平。科學(xué)的音樂批評(píng)引導(dǎo)著良性的音樂生產(chǎn)。在廣播音樂節(jié)目中，主持人不可避免的會(huì)對(duì)音樂進(jìn)行判斷、評(píng)價(jià)。這就要求主持人對(duì)音樂所作的評(píng)述性語(yǔ)言一定要準(zhǔn)確、客觀，經(jīng)得起推敲，才不至于對(duì)聽眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。（三）樂評(píng)型主持人的雙重角色優(yōu)勢(shì)應(yīng)該說，廣播音樂節(jié)目主持人因其特殊的工作性質(zhì)，實(shí)際上具有雙重的角色，一方面它是一名大眾傳播工作人員，另一方面，由于他在節(jié)目中所說的內(nèi)容會(huì)影響到聽眾對(duì)音樂欣賞活動(dòng)，所以他實(shí)際上也具有了一定的樂評(píng)人的性質(zhì)。如果主持人對(duì)音樂能夠做出比較獨(dú)到而且精準(zhǔn)的評(píng)述、分析，往往會(huì)在一定程度上提高聽眾對(duì)音樂的認(rèn)識(shí)和理解，更因?yàn)閺V播能夠及時(shí)用具體的音樂作品去佐證他的觀點(diǎn)，加之廣播時(shí)效快的特點(diǎn)，會(huì)取得很好的社會(huì)效果。正如中央人民廣播電臺(tái)音樂編輯周游所說：“廣播中的音樂評(píng)論占有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，可以通過具體的音樂音響來舉例說明評(píng)論者的觀點(diǎn)，以佐證這種品評(píng)的準(zhǔn)確性，這一點(diǎn)是其他很多媒體所無法相比的”從理論上講，這種音樂評(píng)論角色與音樂傳播角色的合二為一，其實(shí)質(zhì)就是音樂伺服環(huán)節(jié)參與音樂傳播，從而使得音樂伺服生產(chǎn)的間接性和滯后性有所改善，更有效的監(jiān)督音樂傳播。樂評(píng)人王曉峰曾說，“我不喜歡人們叫我樂評(píng)人，我更愿意人們把我看成一個(gè)傳播者。我不想錯(cuò)過每一次把好音樂告訴你的好機(jī)會(huì)?！蓖瑯?，廣播音樂節(jié)目主持人的每次節(jié)目都是傳播好音樂的好機(jī)會(huì)，如果他能夠在音樂修養(yǎng)上達(dá)到職業(yè)樂評(píng)人的高度，那么，她就不但是一名主持人，更是一名“話筒前的樂評(píng)人”，相比運(yùn)用印刷媒介的樂評(píng)人，還具有便捷、直觀等優(yōu)勢(shì)。樂評(píng)型主持人在有聲語(yǔ)言中，針對(duì)音樂的準(zhǔn)確到位的評(píng)論性語(yǔ)言不僅能夠加大節(jié)目信息量，也能夠深化節(jié)目的深度，提升節(jié)目的品位，進(jìn)而提高廣播音樂節(jié)目參與影響社會(huì)音樂生活的能力。周游在廣播音樂節(jié)目的審美特征中提到，“我們的廣播還沒有干預(yù)掌握社會(huì)音樂生活的能力”，筆者認(rèn)為，恐怕主持人的音樂素養(yǎng)不夠，不足以擔(dān)負(fù)起這一重任也是原因之一。然而廣播音樂在社會(huì)音樂傳播中占有舉足輕重的地位，它完全有能力，也有必要擔(dān)負(fù)起干預(yù)社會(huì)音樂生活的責(zé)任。這一點(diǎn)，在樂評(píng)型主持人身上，也許更易實(shí)現(xiàn)。三、知識(shí)構(gòu)成優(yōu)勢(shì)：音樂節(jié)目主持人游刃有余的利器樂評(píng)型主持人的知識(shí)構(gòu)成優(yōu)勢(shì)主要表現(xiàn)在其豐富、廣博的音樂知識(shí)上，諸如音樂史、基礎(chǔ)音樂理論、音樂美學(xué)等知識(shí)以及各種音樂潮流、音樂形式、著名音樂家及其代表作品等，廣播音樂節(jié)目主持人需要對(duì)此了如指掌。比如作為一檔古典音樂節(jié)目的主持人，就必須要熟知中西方音樂史，對(duì)音樂史上各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)、代表音樂家及其作品，各種音樂體裁等都進(jìn)行廣泛而深入的涉獵。正是因?yàn)樽陨硭邆涞膹V博的音樂知識(shí)，才使樂評(píng)型主持人能夠形成比較敏銳的鑒別力，比較準(zhǔn)確的評(píng)論能力和較高的音樂審美趣味。樂評(píng)型主持人的知識(shí)構(gòu)成優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（一）在音樂節(jié)目的策劃、編輯過程中一檔優(yōu)秀的音樂節(jié)目離不開精心的策劃和編輯，樂評(píng)型主持人在對(duì)音樂資源“去偽存真，去粗取精”后，就進(jìn)入下一個(gè)環(huán)節(jié)：對(duì)音樂進(jìn)行合理的組織，以形成完整的節(jié)目。對(duì)于某些音樂節(jié)目而言，這個(gè)工作可以由音樂編輯完成，但是對(duì)樂評(píng)型節(jié)目主持人來說，他的知識(shí)儲(chǔ)備使他具備完成這項(xiàng)工作的能力。比如天津音樂臺(tái)節(jié)目主持人歐陽(yáng)，先后編輯主持過往日歌謠、新音樂60分、都市夜歸人、唱片收藏家、音樂旅行家等節(jié)目，內(nèi)容廣泛涉及流行音樂、搖滾樂、爵士樂、古典音樂等多種音樂類型。在他的節(jié)目中，你會(huì)聽他對(duì)各個(gè)音樂家、歌手、樂隊(duì)侃侃而談，不經(jīng)意間流露出他在音樂方面廣博的修養(yǎng)。據(jù)他自己介紹家中有近8000張唱片。可見他對(duì)音樂涉獵的廣泛程度。而站在如此豐厚的音樂積淀的基礎(chǔ)上，做節(jié)目時(shí)就自然會(huì)左右逢源，想出好的創(chuàng)意和思路。歐陽(yáng)先后制作的專題節(jié)目流行音樂民族化、古典音樂叫你起床、古典音樂陪你下廚房，從新穎的角度引導(dǎo)聽眾走進(jìn)古典音樂，先后獲得國(guó)家級(jí)、市級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。如果沒有深厚的音樂知識(shí)儲(chǔ)備，那么無疑就是無本之木，無源之流，恐怕很難形成好的編輯、策劃方案。FS:PAGE（二）在音樂節(jié)目的播出過程中在節(jié)目播出過程中，主持人必然要在音樂之間加入串聯(lián)性質(zhì)的語(yǔ)言，“聽眾聽廣播，就是要聽節(jié)目主持人用其充滿魅力的語(yǔ)言介紹和描述音樂”。這幾句看似簡(jiǎn)單的串聯(lián)語(yǔ)卻正是測(cè)試主持人素質(zhì)的試金石。周游在廣播音樂節(jié)目審美特征一文中說:“音樂節(jié)目中的語(yǔ)言有如下幾種：提供必要的背景，對(duì)音樂作品的演繹和分析，對(duì)音樂的評(píng)論、調(diào)動(dòng)提示聽眾的想象力及語(yǔ)言本身所產(chǎn)生的美感”，而目前的音樂節(jié)目中，主要還是前兩種語(yǔ)言較多，對(duì)聽眾欣賞音樂能起到重要作用的后兩種音樂還比較少，這與主持人的音樂素養(yǎng)也有關(guān)系。如果主持人對(duì)正在播送的音樂不熟悉，那么就只能停留在望文生義的階段或者說一些與音樂本身關(guān)聯(lián)不大的話。而樂評(píng)型主持人就可以充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，對(duì)音樂如數(shù)家珍，娓娓道來，使主持人的語(yǔ)言連同音樂本身一起作為聽眾所關(guān)注的對(duì)象。筆者在采訪歐陽(yáng)節(jié)目的熱心聽眾時(shí),有一位聽眾曾發(fā)表了如下的