1/6電影視聽(tīng)藝術(shù)中的影像色彩表達(dá)電影視聽(tīng)藝術(shù)中的影像色彩表達(dá)一、影像色彩與敘事英雄講述的是一個(gè)戰(zhàn)國(guó)的、關(guān)于刺客與秦王、權(quán)力和愛(ài)情之間的故事，除了每一條線索進(jìn)行的傳統(tǒng)敘事內(nèi)容傳遞之外，影片還給每一條線索的人物、場(chǎng)景增加了影像語(yǔ)言色彩，使色彩同故事、人物本身融為一體，構(gòu)建每一組人物的性格及行為模式。從傳統(tǒng)意義上來(lái)講，電影英雄的故事頗為老套，源自于荊軻刺秦王，英雄顯然沒(méi)有按照傳統(tǒng)的刺客行為模式線索去構(gòu)建整個(gè)電影架構(gòu)，而是將眾多人物圍繞秦王與刺客兩人之間的關(guān)系進(jìn)行分組，每一組人物之間通過(guò)色彩來(lái)進(jìn)行風(fēng)格劃分，這是本片在色彩上的創(chuàng)新和具有現(xiàn)代化意義的表現(xiàn)風(fēng)格。二、影像色彩與時(shí)空電影英雄不僅僅具備人物關(guān)系與人物形象的色彩表意功能，影片還采用了多個(gè)敘事時(shí)空，每一個(gè)時(shí)空利用色彩的不同變換來(lái)體現(xiàn)屬于哪一時(shí)空的特征。在現(xiàn)代時(shí)空中，主要的色調(diào)體現(xiàn)為藍(lán)灰色，這種色調(diào)的出現(xiàn)與當(dāng)時(shí)人物和景物所處的環(huán)境、敘事心境密切相關(guān)，在具有一定寫實(shí)基礎(chǔ)上的色調(diào)設(shè)置，體現(xiàn)出了一種沉重的歷史使命。2/6較為深沉的藍(lán)色調(diào)也是作者思想和觀念上想要展現(xiàn)的這一沉重歷史的心理體驗(yàn)。但在寫實(shí)凝重的色彩基礎(chǔ)上，英雄中的人物面光則仍然使用暖色調(diào)，同時(shí)還有暖色調(diào)的道具，不僅能夠在視覺(jué)效果上形成畫面的層次感，還能夠體現(xiàn)出人物在陰郁環(huán)境氛圍中的希望。影片表現(xiàn)了故事的現(xiàn)在時(shí)，和另外一個(gè)時(shí)空所展現(xiàn)的過(guò)去時(shí)，由于時(shí)間的不同，人物的不同，地貌的不同，服飾的不同，作者采用了不同的色調(diào)來(lái)處理畫面。但是過(guò)去的色調(diào)要明快許多，過(guò)去講述的是一個(gè)和愛(ài)情有關(guān)的主題，盡管也有著背叛和復(fù)仇，但情感因素占據(jù)大量的篇幅。而現(xiàn)代時(shí)的另外一個(gè)時(shí)空，盡管照比秦王時(shí)空的陰郁更為明亮，但這種區(qū)分度的更大意義則在于對(duì)不同人物風(fēng)格的把控與構(gòu)建。三、影像色彩與人物身份人物的身份除行為、語(yǔ)言之外，外在則體現(xiàn)為服飾類型及服飾顏色，服飾顏色作為影片色彩的經(jīng)典呈現(xiàn)，在電影英雄中則更多地被體現(xiàn)出來(lái)。對(duì)大紅色的鐘愛(ài)始終是張藝謀電影的色彩主題，在電影英雄中，紅色出現(xiàn)在張曼玉所扮演的角色身上，表現(xiàn)的是人物的熾烈與性感，同時(shí)在整體環(huán)境暗淡的史實(shí)生活中，紅色更象征著女人與傳統(tǒng)不合時(shí)宜的征服欲，在3/6與男主角的情感對(duì)決中，女性是占據(jù)某種形式上的主動(dòng)和上風(fēng)的，配合著暖色調(diào)的落葉林，彰顯了內(nèi)心的狂躁，狂躁的出發(fā)點(diǎn)則源于她內(nèi)心的猜疑與不安。與紅色對(duì)比的女性色彩是白色，白色的主要人物承載著章子怡扮演的角色，她身上同樣具備叛逆的元素，但這種叛逆是無(wú)奈的叛逆，并不是主動(dòng)的叛逆行為，與紅色為主題的主動(dòng)叛逆具有不同的情感色彩和心理體驗(yàn)。在落葉林中，身著紅色和白色的兩位女性之間出現(xiàn)了決斗場(chǎng)面，這一場(chǎng)面多出現(xiàn)于宏觀鏡頭，在鏡頭中的決斗主體并不是具體的人物，而是精神符號(hào)的象征，這種象征的外在表征就是紅色和白色的沖突對(duì)立，在一個(gè)畫面之中達(dá)到融合。男性色彩最為典型的呈現(xiàn)是秦王的暗色調(diào)服飾，封建禮教帶來(lái)的肅穆、莊嚴(yán)、冷酷均有所體現(xiàn)，在刺客的眼里，更象征著黑暗的天下。從這一角度來(lái)講，電影英雄的色彩視角是刺客的視角，也是偏向于某一具體人物的主觀視角，之所以選擇刺客作為主觀視角對(duì)電影視聽(tīng)元素進(jìn)行呈現(xiàn)，除敘事、主題上的需要以外，還同刺客眼中色彩與歷史史實(shí)的契合度高密切相關(guān)。除女性色彩之外，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期歷史環(huán)境的色彩與影片呈現(xiàn)有很大的共通性，女性由于其本身的虛構(gòu)性和附屬地位，才使得能夠?qū)ζ溥M(jìn)行較為自由的色彩創(chuàng)造。4/6四、影像色彩與形式風(fēng)格、功能的構(gòu)建基于電影英雄是一部商業(yè)化元素比較鮮明的電影，因此作者在包括景物、服裝、道具的色彩選擇上，均采取了唯美、夸張的形式主義風(fēng)格，色彩的不斷變化充分體現(xiàn)了為影片風(fēng)格構(gòu)建服務(wù)，為影片人物形象塑造服務(wù)的功利性與目的性。首先，色彩的變化要迎合不同時(shí)空的閃回，是構(gòu)建不同時(shí)空的主要依據(jù)，空間上體現(xiàn)為不同地貌與景觀特點(diǎn)的變化，西北的大漠，沙漠邊緣的胡楊林，江南水鄉(xiāng)陰森森的宮殿，各自采用了形式主義的色彩來(lái)表現(xiàn)，時(shí)間上則是現(xiàn)在及過(guò)去的變化。其次，色彩的變化也是作者敘事風(fēng)格的體現(xiàn)，不同色彩構(gòu)建了不同的敘事速度、敘事情感，是影片在色彩表意上的一個(gè)特色，藝術(shù)形式上的表意與唯美主義的結(jié)合是這部影片在用色整體的特點(diǎn)。由于攝影師高超的攝影藝術(shù)表現(xiàn)力，使影片的色彩得到了極其豐富的表現(xiàn)。不論何種時(shí)間或者何種空間，運(yùn)用了何種顏色，都非常精確地掌握了攝影方面的技術(shù)，黑、白、灰、單色調(diào)、飽和色與不飽和色的運(yùn)用恰到好處，因而畫面達(dá)到了干凈、利落、流暢的效果，畫面影調(diào)的反差也得到了非常好的效果。影片現(xiàn)在時(shí)的色彩表意在于黑、藍(lán)、灰的宮殿在暗示著封建統(tǒng)治的堅(jiān)固和沉重，暖色調(diào)的道具體現(xiàn)了正義和對(duì)這種統(tǒng)治5/6模式的反抗。反傳統(tǒng)的突破在這樣的對(duì)比中顯現(xiàn)出來(lái)。再次，色彩的變化需要與環(huán)境的變化進(jìn)行有機(jī)融合。商業(yè)化的運(yùn)作與唯美主義的色彩在影片的景點(diǎn)運(yùn)用上得到了又一個(gè)新的詮釋。該片的景點(diǎn)大致上分為四大塊，宮殿、大漠、九寨以及江南的水鄉(xiāng)。不同的景點(diǎn)利用不同的色彩來(lái)渲染宮殿的深沉是厚重的藍(lán)色、灰色和黑色，那是封建統(tǒng)治者的核心，也是故事沖突的一個(gè)必需的場(chǎng)景，總體感覺(jué)要固定在觀眾的印象里。西北的大漠荒涼可怕，但是作者利用各種單一的色調(diào)來(lái)渲染使大漠變得莊嚴(yán)而神秘。紅色、黃色、黑色的變化，藍(lán)色、灰色、黑色的變化又讓大漠增添了一份熱烈和恐怖。這兩種極度色彩的變化展示了作者不同的創(chuàng)作理念，一面是沉重的壓抑，一面是內(nèi)心的反抗。雖然是刀光劍影的離奇故事，仙境一般的色彩表意，是純凈的九寨、桂林，卻充滿著兇殺，讓人們忘記殺機(jī)的是色彩風(fēng)格化的渲染，這個(gè)地點(diǎn)是影片中能夠產(chǎn)生純凈的美感的地方，于是，包括演員服飾的變化和景象的移動(dòng)，美好的東西使觀眾得以欣賞，忽略了戰(zhàn)爭(zhēng)，氣氛似乎是在某種和平唯美的環(huán)境中，故事進(jìn)行著，這里所體現(xiàn)的就是色彩對(duì)情緒的渲染作用，直接作用于視覺(jué)感官的色彩，有效傳達(dá)了敘事情境，也直接構(gòu)建了受眾的情感體驗(yàn)。五、結(jié)論電影英雄的影像色彩被如此精湛地表現(xiàn)出來(lái)，6/6使得該片在敘事之外成為一部形式化的優(yōu)秀的風(fēng)格作品，這不僅體現(xiàn)了色彩本身的藝術(shù)魅力，還有效將色彩與其他視聽(tīng)語(yǔ)言元素緊密結(jié)合，共同為敘事、為主題服務(wù)