畢業(yè)論文題目我對雷諾阿繪畫色彩的借鑒專業(yè)美術(shù)學(xué)教學(xué)單位德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院二零一五年五月三日目錄摘要及關(guān)鍵詞1引言1一雷諾阿繪畫色彩特點(diǎn)形成的背景1二雷諾阿繪畫色彩的三個(gè)時(shí)期2（1）灰色時(shí)期2（2）陽光時(shí)期3（3）金色時(shí)期4三雷諾阿繪畫的色彩分析5（一）色彩5（二）技法7（三）材料8四結(jié)合自己創(chuàng)作分析9結(jié)語11參考文獻(xiàn)12英文摘要及關(guān)鍵詞13謝辭14我對雷諾阿繪畫色彩的借鑒摘要雷諾阿是擅于用色彩來表達(dá)對生命和大自然等一切事物的愛的畫家，他的一生創(chuàng)作了很多充滿歡樂與甜美氣息的作品，表達(dá)了他對生活的熱愛和對生命的態(tài)度。色彩在他的繪畫里就是一切，鮮明丶亮麗的色彩對于繪畫研究具有重要意義，也直接影響到我的畢業(yè)創(chuàng)作。本論文主要研究他的繪畫在不同時(shí)期的色彩呈現(xiàn)以及作者對色彩的借鑒。論文從三個(gè)時(shí)期展開論證，并且通過對他色彩的分析，總結(jié)歸納出他色彩的甜美、清新和安逸，文章最后是對他色彩的借鑒以及進(jìn)一步的探索。關(guān)鍵詞色彩；油畫；雷諾阿；甜美；創(chuàng)作引言雷諾阿的色彩是鮮明的、亮麗的。他的繪畫作品，色彩斑駁燦爛，構(gòu)圖別具匠心地均衡，畫面把裝飾與表現(xiàn),感性與理性等因素巧妙地結(jié)合起來，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言形式。他在盡情展現(xiàn)色彩魅力的同時(shí)也為我們真實(shí)的表達(dá)了他的生活與內(nèi)心情感。從他的色彩中你很少感覺到痛苦，傳達(dá)給人們更多的是甜美與溫馨。他的色彩在世界美術(shù)史上占有重大的地位，并對現(xiàn)在的藝術(shù)發(fā)展造成了很大的影響。雷諾阿通過對魯本斯、洛可可藝術(shù)的學(xué)習(xí)與借鑒，經(jīng)過不斷探索，終于形成了自己的繪畫色彩特點(diǎn)，現(xiàn)在也有很多人學(xué)習(xí)雷諾阿的色彩，讓他的藝術(shù)生生不息，一直被后人學(xué)習(xí)著，本文就是探究雷諾阿的色彩，希望為畫壇提供有意義的參考。一雷諾阿繪畫色彩特點(diǎn)形成的背景在十九世紀(jì)的巴黎，繪畫藝術(shù)興起，并且迅速發(fā)展。在這個(gè)時(shí)候雷諾阿一家來到巴黎定居，并找了一份了與藝術(shù)相關(guān)的工作，在此期間雷諾阿展現(xiàn)出了極高的繪畫能力，這為他以后的藝術(shù)成就打下了基礎(chǔ)。隨著社會(huì)的發(fā)展，藝術(shù)出現(xiàn)了多極化的新局面。各種流派都很活躍，但藝術(shù)的主體方向舵還是在官方的手中，還是以傳統(tǒng)為主。雖然有一些藝術(shù)者曾反抗，但是他們的力量還是微不足道的，難以改變當(dāng)時(shí)的現(xiàn)狀。在當(dāng)時(shí)的那種潮流影響下，剛剛踏入藝術(shù)界的雷諾阿自然而然的向官方靠攏，作品雖然循規(guī)蹈矩但也有了一定的影響力。每一個(gè)成功人士的開始都有一個(gè)好的老師，雷諾阿也不例外。在早期，雷諾阿住在盧浮宮附近，盧浮宮中魯本斯、洛可可藝術(shù)、庫爾貝等很多畫家的作品深深地打動(dòng)了雷諾阿。魯本斯的作品基本上都是反映了貴族資產(chǎn)階級(jí)的生活寫照，給人一種很歡樂的藝術(shù)感受，這正是雷諾阿所欣賞的，所以他臨摹了很多魯本斯的作品。其中有一幅母與子是臨摹的魯本斯的，從中可以看出雷諾阿的繪畫能力已經(jīng)很好了，人物也刻畫得惟妙惟肖。洛可可藝術(shù)是那種畫面很輕松的色彩，后來雷諾阿的那種甜美溫馨的色彩風(fēng)格也是受洛可可藝術(shù)的影響。庫爾貝的色彩也給雷諾阿造成了一定的影響，并且在他的繪畫中起到了一定的作用。雷諾阿取其精華、去其糟粕。汲取對自身有益的去學(xué)習(xí)，慢慢的走向成功。這一系列的大師都對雷諾阿一生的明快、甜美、安逸、富有表現(xiàn)的色彩基調(diào)產(chǎn)生了很大的影響。隨著時(shí)代的發(fā)展，很多藝術(shù)家的思想已經(jīng)慢慢的解放了，已經(jīng)慢慢的脫離傳統(tǒng)。正在這時(shí)藝術(shù)百家爭鳴，莫奈的出現(xiàn)將繪畫提升到另外一個(gè)境界，他脫離傳統(tǒng)，大膽采用鮮明丶亮麗的色彩去表現(xiàn)事物。雷諾阿受此影響，漸漸脫離傳統(tǒng)繪畫，開始了追求光與色的歷程，從這以后，雷諾阿的畫風(fēng)漸漸走向成熟，雖然又經(jīng)歷了一些坎坷，但是最后雷諾阿還是漸漸形成了自己的繪畫特點(diǎn)，成為了一代大師。二雷諾阿繪畫色彩的三個(gè)時(shí)期（一）灰色時(shí)期雷諾阿初期的色彩特點(diǎn)被定義為“灰色時(shí)期”，因?yàn)閯傞_始接觸繪畫的雷諾阿他的色彩依然是借鑒別人的，是依附于傳統(tǒng)的。整個(gè)畫面沒有鮮麗的顏色，以灰色調(diào)為主，還沒有形成屬于自己的風(fēng)格。再一個(gè)就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，雷諾阿為了讓自己的畫突顯出來，還是向傳統(tǒng)接近，所以傳統(tǒng)的畫風(fēng)對他影響頗大，所以他初期的色彩相對于他后期的色彩來說是“灰”色的。正因?yàn)橛辛诉@一時(shí)期以及種種原因才讓雷諾阿認(rèn)識(shí)到這樣是不行的，必須要改變，才成就了后來他甜美、清秀的色彩特點(diǎn)。而我這次的畢業(yè)創(chuàng)作就是借鑒他色彩的這種特點(diǎn)，并運(yùn)用到我的畫面中來。圖1雷諾阿印象花卉圖2雷諾阿花卉上圖1是雷諾阿早期畫的一幅油畫，一瓶盛開的花，花畫的很生動(dòng)，很有朝氣，給人一種蓬勃向上的感覺。這幅畫的色彩就是和當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的色彩是差不多的，畫面灰灰的，沒有鮮亮的色彩，畫面很常規(guī)，雖說這幅畫在當(dāng)時(shí)已經(jīng)不錯(cuò)了，但是無論從色彩調(diào)子和表現(xiàn)手法上來說，都是向傳統(tǒng)靠攏的，是和他以后的色彩表現(xiàn)是不一樣的。上圖2也是一幅花卉，畫面很灰，沒有光感，而且從這幅圖片可以看出這個(gè)瓶子投影的顏色也是弱弱的，包括物體上的重顏色也是如此，從整個(gè)畫面的色彩來看給人一種陰郁的感覺，這可能是受庫爾貝的影響。從這一點(diǎn)來看也是和他后來的色彩風(fēng)格是有很大不同的。隨著時(shí)代的發(fā)展，越來越多的藝術(shù)家的思想開始解放，漸漸地開始挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，雷諾阿就是其中的一位。下圖3是雷諾阿畫的一幅人物，從這幅畫我們可以看出雷諾阿的表現(xiàn)手法已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變，已經(jīng)開始注意陽光了。圖中我們可以看出女主人公打的一把小傘投在她身上的一小片陰影，為整個(gè)畫面增加了光感，不再那么灰突突的了。還有在女主人公身上的一根長長的黑裙帶，打破了畫面的平靜。下圖4也是如此，湖中樹影的斑駁，已經(jīng)開始展現(xiàn)陽光的魅力了，而且黑色和白色已經(jīng)慢慢走上了雷諾阿的畫面了。這兩幅畫的畫面相對過去更加充滿了樂趣。以及可以看出雷諾阿對繪畫的一步步嘗試與改變。就是這樣的嘗試為雷諾阿后來溫馨、甜美的色彩風(fēng)格打下了基礎(chǔ)。這也預(yù)示著雷諾阿拘謹(jǐn)?shù)纳始磳⒊蔀檫^去，雷諾阿新的色彩風(fēng)格即將來臨。圖3雷諾阿傘下女人圖4雷諾阿青蛙塘（二）陽光時(shí)期隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)呈現(xiàn)出百花爭艷的狀態(tài)，各個(gè)畫派互相競爭，藝術(shù)沒有統(tǒng)一的規(guī)范。就在這時(shí)，馬奈出現(xiàn)了。馬奈拋棄傳統(tǒng)的約束，大膽采用鮮明亮麗的色彩繪畫，將繪畫從傳統(tǒng)的束縛中解放出來，在繪畫歷史上造成了很大的影響。在這樣的環(huán)境下，雷諾阿也受其影響，漸漸脫離了傳統(tǒng)的束縛，在不斷探索中漸漸改變了自己的畫風(fēng)，色彩越來越甜美，并且一步步走向成熟。在這一時(shí)期雷諾阿與莫奈等人交流頻繁，一起追逐著自己理想的畫風(fēng)，很是自在，不管環(huán)境再艱苦依舊如此，尤其是雷諾阿，他總是快樂的繪畫，沒有一絲懈怠，他的畫面?zhèn)鬟_(dá)給人們的總是甜美、亮麗的色彩感受。這個(gè)時(shí)候雷諾阿和他們都很注意表現(xiàn)陽光和畫面的色彩，已經(jīng)基本上摒棄了傳統(tǒng)，而且雷諾阿的色彩也得到了很大的提升。繪畫的境界又提升了一個(gè)檔次。畫風(fēng)逐漸成熟。下圖5是雷諾阿最出色的風(fēng)景畫之一草叢小徑，小道上幾個(gè)小人在走著，陽光照耀下樹的影子清晰可見，而且前景還點(diǎn)綴了幾點(diǎn)鮮艷的顏色，在這幅畫里我們可以看到里面用了很多的黑顏色，顏色有了變化。畫中這幾個(gè)小人和幾筆色彩使整個(gè)畫面活了起來，打破了安靜的氣氛，使這幅畫成為典型的印象派畫法。圖5雷諾阿草叢小徑圖6雷諾阿一葉輕舟上圖6是雷諾阿的一葉輕舟。色彩更是大氣，明亮的色調(diào)進(jìn)入眼簾，畫中藍(lán)色的湖水和橙色的小船形成鮮明的對比。畫面中充滿空氣感，朦朧的感覺盡收眼底。整個(gè)畫面完美的展現(xiàn)出了雷諾阿自由、奔放和大膽的色彩，畫面的安逸、平靜和清美性盡現(xiàn)于眼前?？梢钥闯銎渖实某墒旌屠暇?。（3）金色時(shí)期在19世紀(jì)80年代以后，印象派走向衰落各個(gè)畫家都已經(jīng)產(chǎn)生了自己的想法，光對他們來說已經(jīng)不是那么重要，雷諾阿也是如此，他感覺自己的前方很迷茫了，已經(jīng)不知道怎么畫了以。與此同時(shí)，莫奈已經(jīng)開始了抽象作品的研究，畢莎羅嘗試點(diǎn)彩等等。雷諾阿認(rèn)識(shí)到，自己也必須要改變。在此時(shí)拉斐爾藝術(shù)已經(jīng)引起了他的注意，拉斐爾藝術(shù)的特點(diǎn)是和諧，甜美，優(yōu)雅。雷諾阿深受感觸。經(jīng)過幾年的探索，雷諾阿終于推出了自己的畫風(fēng)，甜美、安逸和溫馨。呈現(xiàn)給人們一種視覺上的享受。這一時(shí)期，雷諾阿的色彩以暖色調(diào)為主，同時(shí)他還注意畫面中的線條美，畫面給人一種大氣磅礴的感受，就是這種把色彩的魅力和線條相結(jié)合的手法使雷諾阿走向了獨(dú)特而成熟的畫境，雷諾阿用一種輝煌的色調(diào)走出了一條道路并結(jié)合以前畫風(fēng)的優(yōu)點(diǎn)，最后完美定型。在下圖7中我們可以看到整個(gè)畫面洋溢著一種溫暖的氣息，就算是冬天也給人一種溫暖的感覺，后面的大棚在整個(gè)畫面中起到了關(guān)鍵的作用，下圖8也是后面的欄桿分割了畫面，人物畫的栩栩如生，紅色的帽子以及黑白的對比都做得很好。在這兩幅畫面中可以清楚地看到他把色彩和線條完美的在畫面中結(jié)合了起來，不論是在光感還是在色彩以及構(gòu)圖方面都做的非常好。他把色彩的甜美、溫馨感表達(dá)的淋漓盡致。我的創(chuàng)作就是這樣，通過美妙的色彩完美的組織畫面。追求清新、溫馨的感覺。給觀者一種豁然、放松的感覺。圖7雷諾阿采花的婦人圖8雷諾阿母子雷諾阿的色彩從最開始的樸實(shí)、平淡到中期的轉(zhuǎn)變再到后期的成熟和色彩的大氣磅礴，我們可以看出前兩個(gè)時(shí)期是第三個(gè)時(shí)期的基礎(chǔ)，中期是雷諾阿色彩的過渡時(shí)期，最后一個(gè)時(shí)期是對前兩個(gè)時(shí)期的總結(jié)和完善。三雷諾阿繪畫的色彩分析（1）色彩1色調(diào)雷諾阿的色調(diào)一直都是和諧的，一直都是爛漫的。沒有什么黑暗的顏色，即使自己飽受病痛的折磨再他的畫面中也沒有留下一絲痛苦，總是傳達(dá)給人一種快樂、溫馨的氣息。讓人感覺到溫馨。他的色彩對比強(qiáng)烈，什么樣的顏色，在他的筆下都顯得那樣溫順，顯得那么和諧。所以說他的色調(diào)是很漂亮的。下圖9是雷諾阿畫的一幅油畫風(fēng)景，一條優(yōu)美的小路，路兩旁開滿了花，有個(gè)小人被花香陶醉了靜靜地欣賞著。在這幅畫中我們可以看見畫中的花開的是那么的爛漫，畫中的小人隱約可見，整個(gè)畫面的色調(diào)都是很溫馨的，畫中沒有什么太亮的顏色或太黑的顏色，像一灣湖水那樣平靜。傳達(dá)給人們的就是一種甜蜜的感覺，這也許就是印象派的手法，總之他傳達(dá)給人的就是一種安逸、平靜的心理感受。我的創(chuàng)作也是如此，畫的是櫻桃花的一角，在畫面中我們可以看見花并不是像真的櫻桃花那樣真實(shí)，就是要的那種感覺，整個(gè)畫面的色彩對比很強(qiáng)，但是并沒有影響整體的效果。整個(gè)畫面亮亮的，讓人一看就感覺內(nèi)心很清爽，豁然開朗，不再那么壓抑。給人一種舒心，清爽的感覺。下圖10是雷諾阿畫的一幅野外風(fēng)景。綠色的草地，藍(lán)藍(lán)的天空。畫面給人一種清新的感覺，仿佛剛下完雨一樣，畫面雖然是綠色調(diào)，但人們依然能感受到雷諾阿色彩的溫馨、安逸。畫面中幾棵樹也是隱約可見，色調(diào)唯美，沒有說用什么大綠、大藍(lán)的顏色，整個(gè)畫面有一種融為一體的感覺，但是細(xì)細(xì)看來又沒有融為一體。作者的顏色很輕柔。色調(diào)的微妙盡顯于此。我的創(chuàng)作都覆蓋在一個(gè)冷色調(diào)中，畫面很和諧，并且顏色很單純，用筆也非常放松，細(xì)細(xì)品味也別有一番風(fēng)味。圖9雷諾阿天真的兒童圖10雷諾阿一陣狂風(fēng)2明度雷諾阿的色彩在明度上對比還是挺大的，雷諾阿喜歡用白色和黑色，來加大畫面的對比，給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊，給人一種清新的感覺。黑色和白色的運(yùn)用在雷諾阿的筆下顯的靈活自如，自然而然的明度的對比就拉開了。這些在他的畫面上體現(xiàn)的淋漓盡致。下面就讓我們一起來探究一下。下圖11是雷諾阿的作品包廂，在這幅作品中，我們可以清晰地看出明度的對比是多么的強(qiáng)烈，黑色和白色的對比很明顯。這幅作品描繪了劇院包廂里的一個(gè)年輕女子的形象，在衣服上，我們都可以看出強(qiáng)烈的明度的對比，以及婦人白暫的肌膚和白襯衫與黑外套的對比，都顯現(xiàn)出雷諾阿色彩的大膽對比的手法和雷諾阿色彩的美妙。這幅畫背景較虛，空間處理得當(dāng)，也采用強(qiáng)烈的對比手法，變化微妙。年輕女子?jì)擅腊讜旱拿嫒菀约耙路馁|(zhì)感都刻畫得恰到好處。年輕女子身后的男子采用的較暗、較暖的手法，畫的比較虛，對前面的年輕女子起到了很好的陪襯作用，突出了她的主體地位。這幅畫體現(xiàn)了色彩明度的鮮明的對比，以及體現(xiàn)出雷諾阿色彩的成熟與穩(wěn)重。讓觀者嘆為不止。圖11雷諾阿包廂圖12雷諾阿女人體3冷暖在雷諾阿的畫中冷暖的對比也是非常強(qiáng)烈的，他通過強(qiáng)烈的冷暖對比來展現(xiàn)出畫面的那種安逸美。畫人體的時(shí)候勇于嘗試，在暗部使用冷顏色，亮部使用暖顏色，使對比更加強(qiáng)烈，增加畫面的層次感，使畫面更有看頭。上圖12是雷諾阿畫的一幅人體，畫面中的座椅與背景的顏色都是暖的，而這個(gè)女人的顏色卻是冷的，從整體畫面看這是一個(gè)大的冷暖對比，再從小的方面看，在這個(gè)女人體上，她的暗部的顏色明顯的發(fā)冷，而亮部的顏色明顯的發(fā)暖，從女人腿上纏繞的白布我們可以更清晰的看出冷暖的對比是非常強(qiáng)烈的。雷諾阿冷暖的對比讓他的整個(gè)畫面充滿了趣味，給人們一種視覺上的沖擊，讓畫面更加的安謐與和諧。通過對色彩的色調(diào)、明度和冷暖的分析，我們可以得出雷諾阿色彩安逸、清新與和諧的色彩特點(diǎn)。讓我們更好的理解和借鑒雷諾阿的色彩，也為自己的創(chuàng)作提供了很好的借鑒，受益匪淺。（2）技法1用筆雷諾阿的用筆在畫面上是很小的，在他的畫面上基本上都是小顏色，沒有什么大面積的顏色，所以他的用筆都是小巧的，正是他這種畫面中一點(diǎn)一點(diǎn)的色彩，正是他這種點(diǎn)點(diǎn)滴滴的用筆，造就了他甜美、溫馨與和諧的色彩特點(diǎn)，有時(shí)小家碧玉卻又不失大家風(fēng)范，這就是他用筆的神奇之處。下圖13是雷諾阿畫的一幅風(fēng)景花園里的女子，在這幅畫中我們可以清晰地看出雷諾阿小巧的筆觸在畫面上的應(yīng)用，前面的小花以及后面背景的處理無不顯示出雷諾阿的這種小筆觸的運(yùn)用。各種顏色的小花在雷諾阿的筆下顯得生機(jī)勃勃，綻放的爛漫多彩，整個(gè)畫面看起來是那么的唯美與溫馨。正是這種小巧的用筆，才讓雷諾阿的色彩更加突出，更加安逸，讓人眼前一亮。圖13雷諾阿花園里的女子圖14雷諾阿聊天2調(diào)色法在雷諾阿的作品中，我們仔細(xì)觀察可以看出他的顏色都不是調(diào)的非常勻的，一般都是半調(diào)和狀態(tài)，就是俗話說的不調(diào)勻。使顏色混合在一起，你中有我，我中有你，讓顏色更加的豐富、迷人、絢爛。半調(diào)和狀態(tài)的顏色給人一種溫馨的感覺，正是這種半調(diào)和狀態(tài)的調(diào)色法讓雷諾阿的色彩更加出奇，更加甜美、安謐。上圖14是雷諾阿的一幅作品，畫面中的顏色斑駁可見，樹上的葉子更是五彩斑斕，各種顏色互相映襯，從中可以看出雷諾阿使用的是半調(diào)和的調(diào)色法。以及兩個(gè)人身上的衣服也是如此，藍(lán)色和黃色相互交融，相互映襯，美而不跳。還有小女孩頭上的帽子，各種顏色交融在一起，卻沒有給人很混亂的感覺，反倒是給人一種很甜美，安逸的感覺。這就是半調(diào)和調(diào)色法的特點(diǎn)，能讓色彩顯得更好看，使整個(gè)畫面帶給人一種安逸、穩(wěn)重的氣息。（3）材料1畫筆的選擇在雷諾阿的畫中，我們通?？梢钥匆姰嬅胬镉悬c(diǎn)點(diǎn)滴滴的色彩，不難發(fā)現(xiàn)，這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的色彩都是用小筆、中號(hào)筆完成的，用大筆是無法完成這些唯美，甜美的色彩的，正因?yàn)檫@些小筆的運(yùn)用，才讓雷諾阿的色彩呈現(xiàn)出甜美、溫馨的特點(diǎn)。小筆的運(yùn)用在雷諾阿的色彩中運(yùn)用的是淋漓盡致，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的色彩在畫面中歡呼雀躍，向人們展示出一幅幅美妙的作品。下圖15是雷諾阿畫的一幅場景。畫中我們可以清楚地看出雷諾阿基本上都是用的小筆和中號(hào)筆。前面的小花用小筆點(diǎn)綴的栩栩如生。小筆的運(yùn)用在這幅畫中體現(xiàn)的淋漓盡致，前面的草地也是如此，小筆的運(yùn)用體現(xiàn)出一種斑駁的感覺，并且在畫面中我們可以看出前面的花點(diǎn)綴的特別厚，與后面形成一個(gè)對比，更好的體現(xiàn)出了畫面的空間感，由此看來，小筆和中號(hào)筆是雷諾阿的主要用筆。并且運(yùn)用自如，正是這種小筆和中號(hào)筆的運(yùn)用，才造就了雷諾阿甜美、溫馨的色彩特點(diǎn)。圖15雷諾阿戶外寫生圖16雷諾阿小女孩2畫布的尺寸雷諾阿畫的畫基本上都是風(fēng)景、靜物和人體。但是他的畫布從來都不是很大，從來都不用特別大的畫布作畫，一直都是用小的、中檔的畫布作畫，為什么呢，也許這與他的色彩特點(diǎn)有一定的關(guān)系，他的色彩特點(diǎn)是甜美的，安逸的，和諧的。只有用小的畫布才能更好的表現(xiàn)出這種甜美的風(fēng)格，如果畫布過大，就不怎么好掌控。這種效果就不能更好的表達(dá)出來，小的畫布也給人一種精神上、視覺上的放松。不像大的畫布那樣看起來那么累人。上圖16是雷諾阿畫的一幅人物風(fēng)景油畫，它的尺寸是300408，別的作品也基本上都是接近這個(gè)數(shù)值，最大的也不會(huì)很大。正是因?yàn)檫@種小的油畫布，造就了雷諾阿甜美、清新、溫馨的色彩特點(diǎn)。四結(jié)合自己的作品分析本次畢業(yè)創(chuàng)作我的素材是櫻桃樹，用恬靜溫馨的色彩來表現(xiàn)櫻桃樹在四季中所呈現(xiàn)出的狀態(tài)以表達(dá)我對生命的關(guān)懷和熱愛。其中櫻桃樹開花和結(jié)果這兩幅作品，借鑒的是雷諾阿的清新、甜美的色彩，他的色彩是我一直向往的，喜歡的。正好借著這次機(jī)會(huì)好好研究學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。首先，我畫的第一幅創(chuàng)作是櫻桃花，如下圖17，在畫中可以看出首先帶給人們的是一種清新、美好的感覺。讓人們感受到畫面的唯美與清新。整個(gè)畫面處在一個(gè)冷色調(diào)里面，藍(lán)色的背景，主體物的顏色也是偏冷的，在這個(gè)畫面中，色彩和諧，給人有一種純凈的感覺。畫面中的顏色對比較強(qiáng)。就像雷諾阿的油畫那樣，對比是比較強(qiáng)的。這樣才能營造出清新、甜美的畫面。這幅畫的背景是淡淡的樓房，樓房只是幾筆帶過，沒有過多的修飾，就是勾了一下形體，這樣不僅襯托出了前面主體物的主體性還增加了畫面的空間感，讓畫面增加了樂趣。下圖16是結(jié)滿果子的櫻桃樹，藍(lán)紫色的背景和紅色的櫻桃對比強(qiáng)烈，再加上綠色的樹葉，使整個(gè)畫面看起來更美麗。背景的顏色是藍(lán)紫色，是為了讓它們前后呼應(yīng)，畫面也很單純，櫻桃雖然有各種顏色的，但是還是控制在整個(gè)畫面之中，使整個(gè)畫面看起來更清新、安逸。背景上也是加了幾座樓房，這樣使得畫面不至于看起來那么空，而且還拓展了空間，使整個(gè)畫面看起來更加完整，更加和諧。圖16楊守斌櫻桃圖17楊守斌櫻桃花右圖18也是我的創(chuàng)作之一，畫的是一幅頭像，可以看出色彩的冷暖對比很明顯。畫面的臉部基本上被冷色調(diào)覆蓋，頭發(fā)是暖的，大的對比體現(xiàn)的比較明顯，畫面基本上都是小筆完成的。在用筆上也是非常的放松，在頭發(fā)的處理上可以看出來。在畫布的選擇上也是選擇了比較小的的畫布，這樣更能表現(xiàn)出雷諾阿的色彩，雷諾阿的色彩是變化多樣的，我對他色彩的學(xué)習(xí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，畫出來的創(chuàng)作也只有皮毛，但以后還是會(huì)繼續(xù)努力，圖18楊守斌頭像繼續(xù)學(xué)習(xí)，獲得更多的知識(shí)，加深對雷諾阿的研究，將他的這種風(fēng)格繼續(xù)研究下去，爭取讓自己的畫面永遠(yuǎn)帶給人們甜美、清新、安逸的感覺。結(jié)語雷諾阿能夠運(yùn)用自己的色彩和法則，創(chuàng)作出非凡抒情俊美的藝術(shù)作品，在藝術(shù)多元化的現(xiàn)在，他能夠堅(jiān)持自己的藝術(shù)信念和主張，終將自己的繪畫語言發(fā)揮到了極致，把安樂和靜美畫到畫布上，這種創(chuàng)作觀念影響了后人的思想和創(chuàng)作。我的創(chuàng)作深受他的影響。經(jīng)過幾周的奮斗，在老師的悉心指導(dǎo)和嚴(yán)格要求下，我的論文終于完成。畢業(yè)創(chuàng)作是對大學(xué)四年學(xué)習(xí)成果的檢閱。通過這次創(chuàng)作，使我的專業(yè)更加穩(wěn)固，水平提高了不少。剛開始對論文和創(chuàng)作的不懂到漸漸的熟悉，中間的過程老師幫了我很多。中間也出現(xiàn)了很多困難，但正是這一次次的嘗試磨練了我的耐性。為未來踏上社會(huì)和步入崗位打下了堅(jiān)定的基礎(chǔ)，通過這次創(chuàng)作使我懂得了大師們完成一副畫的艱辛，并且讓我得到了更好的鍛煉，我要將這些知識(shí)轉(zhuǎn)化為力量，為了自己的夢想而努力。參考文獻(xiàn)1何政廣世界名畫家全集雷諾阿M河北河北教育出版社，19982康春宏世界藝術(shù)大師雷諾阿M河北河北美術(shù)出版社,20083牧野雷諾阿關(guān)鍵詞M湖南湖南美術(shù)出版社,20104海外新聞雷諾阿洋溢著歡樂與美好的印象派畫家N華夏收藏網(wǎng)，20125中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國美術(shù)史教研室外國美術(shù)簡史修訂版M外國美術(shù)出版社，19986讀圖時(shí)代特別企劃雷諾阿畫傳M長春時(shí)代文藝出版社，20047田本相世界藝術(shù)史，繪畫卷M北京東方出版社，20038華語雷諾阿畫傳M北京華夏出版社，20109張煒遠(yuǎn)逝的風(fēng)景讀城外畫家M上海學(xué)林出版社，20011