1、古詩(shī)歌鑒賞經(jīng)典范例作者：試題調(diào)研原創(chuàng)范例1： 和晉陵陸丞早春游望 （唐）杜審言獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾襟?！举p析】這是一首和詩(shī)，詩(shī)人因物感興，即景生情，寫(xiě)自己宦游他鄉(xiāng)，春光滿地不能歸省的傷情。詩(shī)一開(kāi)頭就發(fā)出感慨，說(shuō)明離鄉(xiāng)宦游，對(duì)異土之“物候”才有“驚新”之意。在這“獨(dú)有”“偏驚”的強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣中，生動(dòng)表現(xiàn)出詩(shī)人宦游江南的矛盾心情。中間二聯(lián)具體寫(xiě)“驚新”的感受：清晨的太陽(yáng)從東邊海上升起，云氣在朝陽(yáng)的照耀下，霞光燦爛，絢麗多彩；早春的江南，梅花在枝頭開(kāi)放，這春意由江南漸漸移到江北，楊柳也已經(jīng)吐出了新芽。清新和暖的空氣撩逗得黃鶯兒婉囀鳴

2、叫，晴日的陽(yáng)光把蘋(píng)草映照得變成了綠色。這四句細(xì)膩地寫(xiě)出了朝霞、梅柳、黃鳥(niǎo)、綠蘋(píng)等景物在早春里的變化，生動(dòng)地展現(xiàn)了江南新春的美麗景色，也寓含著心中懷念中原故鄉(xiāng)之情，與首聯(lián)的矛盾心情正相一貫，同時(shí)也自然地轉(zhuǎn)到尾聯(lián)，道出自己傷春的本意懷念中原故土，點(diǎn)明思?xì)w的主題。全詩(shī)采用擬人手法，寫(xiě)江南早春之景，歷歷如畫(huà)。范例2：度大庾嶺 （唐）宋之問(wèn)度嶺方辭國(guó)，停軺一望家。魂隨南翥鳥(niǎo)，淚盡北枝花。山雨初含霽，江云欲變霞。但令歸有日，不敢恨長(zhǎng)沙。【賞析】這首詩(shī)表達(dá)了作者對(duì)被貶邊遠(yuǎn)之地的不滿情緒以及盼望有朝一日得以赦免回京的心情。起句扣題直敘，詩(shī)人來(lái)到“華夷”分界的梅嶺，將要辭別故國(guó)了，對(duì)句“停軺一望家”，詩(shī)人停下驛

3、車，駐足遠(yuǎn)望家鄉(xiāng)。頷聯(lián)“魂隨南翥鳥(niǎo)，淚盡北枝花”，緊承首聯(lián)中的“望”字而來(lái)，詩(shī)人遙望鄉(xiāng)關(guān)，只見(jiàn)鳥(niǎo)兒飛翔，花兒開(kāi)放。但在詩(shī)人眼中鳥(niǎo)兒是“南翥”的，花兒是“北枝”的，因此觸動(dòng)了北人南遷的情思，使他黯然神傷。這聯(lián)詩(shī)寫(xiě)得情景交融。頸聯(lián)上句寫(xiě)山雨欲停未停，天空已放出些許晴光，下句描繪江中云影即將變作彩霞的剎那間，將山的空明、水的澄澈同時(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。在這樣美好的山水景色中，詩(shī)人的心潮逐漸趨于平靜，開(kāi)始振作起來(lái)面對(duì)現(xiàn)實(shí)考慮自己的出路。他希望勤奮修職，爭(zhēng)取早日赦歸，于是不禁發(fā)出了“但令歸有日，不敢恨長(zhǎng)沙”的感慨，表示他只希望有回去的那一天，就心滿意足了，對(duì)自己受貶不敢有所怨恨，以直抒胸臆作結(jié)。全詩(shī)音韻諧

4、婉，屬對(duì)精密，詞藻華美，尤其突出的是詩(shī)人巧妙地將寫(xiě)景與抒情緊密地結(jié)合在一起，既表現(xiàn)出景致優(yōu)美，又表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)自己赦免返京的前途充滿信心。范例3：初發(fā)揚(yáng)子寄元大校書(shū) （唐）韋應(yīng)物凄凄去親愛(ài)，泛泛入煙霧。歸棹洛陽(yáng)人，殘鐘廣陵樹(shù)。今朝為此別，何處還相遇。世事波上舟，沿洄安得住?！举p析】作者離開(kāi)揚(yáng)州從長(zhǎng)江回洛陽(yáng)，路上寫(xiě)了這首詩(shī)寄給一位姓元的朋友（校書(shū)是官名），表達(dá)依依惜別的深情。首聯(lián)中的“凄凄”突出了長(zhǎng)江煙波浩渺的景象，以一葉小舟泛于浩渺之長(zhǎng)江，更令人凄愴。頷聯(lián)表示了作者對(duì)揚(yáng)州依依不舍的濃情，雖在歸去之途，但揚(yáng)州那聽(tīng)?wèi)T了的鐘聲，卻又依稀傳來(lái)；那看慣了的花草樹(shù)林，又歷歷出現(xiàn)在眼前，一種離開(kāi)與不舍的矛盾心

5、情交織在一起，寫(xiě)出了他對(duì)揚(yáng)州的一往情深。詩(shī)人沒(méi)有說(shuō)動(dòng)情的話，而是通過(guò)形象來(lái)抒情，并且讓形象的魅力感染了讀者。頸聯(lián)再寫(xiě)對(duì)朋友的戀戀不舍，從分手就想到聚首，足見(jiàn)其對(duì)朋友的深情。最后一聯(lián)富有哲理，指出了人生的遇合，人生的命運(yùn)是難以預(yù)測(cè)的，正像漩渦里的船，不是被水帶走，就是在水里打旋，是不由自己作主的。詩(shī)人借對(duì)揚(yáng)州景物的留戀，表現(xiàn)對(duì)揚(yáng)州的感情，借“世事波上舟”的比喻，形象地揭示了人生無(wú)常的規(guī)律。語(yǔ)言樸實(shí)自然，這是此詩(shī)的特點(diǎn)。范例4：訪城西友人別墅 （唐）雍陶澧水橋西小路斜，日高猶未到君家。村園門巷多相似，處處春風(fēng)枳殼花?！举p析】這首小詩(shī)，寫(xiě)的是春郊訪友的感受。詩(shī)的起筆，就將讀者帶到了城外的郊野。通過(guò)對(duì)

6、“橋西小路”的描繪，告訴我們，詩(shī)人已經(jīng)出了城，過(guò)了橋，緩步走在向西曲折延伸的鄉(xiāng)間小路上?！叭崭擢q未到君家”，緊承上句，表現(xiàn)他訪友途中的心情?！叭崭摺眱蓚€(gè)字，寫(xiě)出旅人的體會(huì)，表現(xiàn)了詩(shī)人的奔波和焦急。接著又用了“猶未”二字，更把他會(huì)友急切的心情突出地刻畫(huà)了出來(lái)。最后兩句：“村園門巷多相似，處處春風(fēng)枳殼花”，依然沒(méi)有提到“君家”，而是一味地表現(xiàn)進(jìn)入友人居住的村莊后，一邊尋訪，一邊張望的所見(jiàn)、所感。從“多相似”的感嘆聲中，可以想象出作者穿村走巷、東張西望的模樣，和找不到友人別墅時(shí)焦急與迷惘的神情。雖然由于尋友心切，首先注意的是“門巷”，可是張望之中，一個(gè)新的發(fā)現(xiàn)又吸引了他的視線：真美?。〖壹覒魬舻幕h邊

7、屋畔，到處都種植著城里罕見(jiàn)的枳樹(shù)，潔白而清香的枳樹(shù)花正在春風(fēng)的吹拂下，盛開(kāi)怒放！這首詩(shī)巧妙地運(yùn)用以境寫(xiě)人的烘托手法。在這首詩(shī)里，被訪的友人壓根兒沒(méi)有露面，他的別墅是什么樣子也沒(méi)有直接描寫(xiě)，詩(shī)人寫(xiě)到踏進(jìn)友人村莊尋訪就戛然而止，然而，就從這個(gè)自然而優(yōu)美的村野風(fēng)光中，也能想象到這位友人的風(fēng)采。這種寫(xiě)法清新別致，更耐人尋味。范例5：卜算子送鮑浩然之浙東 （宋）王觀水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問(wèn)行人去那邊，眉眼盈盈處。 才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住?！举p析】這是一首送別詞。詞中以輕松活潑的筆調(diào)、巧妙別致的比喻、風(fēng)趣俏皮的語(yǔ)言，表達(dá)了作者送別友人鮑浩然時(shí)的心緒。詞的上片著重寫(xiě)人，起首兩

8、句，把景語(yǔ)變成情語(yǔ)。當(dāng)這位朋友歸去的時(shí)候，路上的一山一水，對(duì)他都顯出了特別的感情。那些清澈明亮的江水，仿佛變成了他所想念的人的流動(dòng)的眼波；而一路上團(tuán)簇糾結(jié)的山巒，也似乎是她們蹙損的眉峰了。三、四兩句，點(diǎn)出行人此行的目的：他的去處，是“眉眼盈盈處”?！懊佳塾彼淖钟袃蓪右馑迹阂恢附系纳剿?，清麗明秀，有如女子的秀眉和媚眼；二指有著盈盈眉眼的那個(gè)人。因此“眉眼盈盈處”，既寫(xiě)了江南山水，也同時(shí)寫(xiě)了他要見(jiàn)到的人物。此二句寫(xiě)送別時(shí)的一往情深卻又含而不露。下片抒發(fā)詞人的情懷。過(guò)片兩句，正面點(diǎn)明送別。作者用兩個(gè)“送”字遞進(jìn)，將作者“黯然銷魂”的愁苦之情描寫(xiě)得極為深切。結(jié)末兩句，是詞人對(duì)遠(yuǎn)去的友人所作的美好

9、祝愿與叮嚀：希望友人到江南后，千萬(wàn)要與美好的春光同住。這兩句，一反送別詞中慣常的悲悲切切，寫(xiě)得情意綿綿而又富有靈性。范例6：搗練子 （南唐）李煜深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳?！举p析】這首詞是寫(xiě)寒夜聞?wù)杪暤摹Ｗ怨乓詠?lái)，砧上搗衣或搗練的聲音一直成為夫婦或情人彼此相思回憶的詩(shī)料，因之常與離愁別恨相聯(lián)系，這首詩(shī)就是反映這種情感的。開(kāi)始二句寫(xiě)人所處的環(huán)境。院在深處寂靜無(wú)聲，庭又小巧空而無(wú)物，前句寫(xiě)靜，后句寫(xiě)空的原因。環(huán)境描寫(xiě)不僅寫(xiě)出了庭院的寂靜，而且也把人物寂寞而無(wú)侶的心境襯托出來(lái)，并為砧聲的傳來(lái)鋪敘了環(huán)境。接著寫(xiě)陣陣寒風(fēng)送來(lái)陣陣砧聲?！昂弊旨缺砻魈鞖獬鹾遣弥埔路?/p>

10、時(shí)，又以此狀砧聲，有砧聲使人心寒之意。兩用“斷續(xù)”既將砧聲之遠(yuǎn)，需借風(fēng)力才能送至這深宅小院之中準(zhǔn)確地表述出來(lái)，又將人物隨砧聲的斷續(xù)而心潮起伏，愁思難平的情態(tài)描繪出來(lái)。最后兩句，以景寫(xiě)情，景物凄涼，離情難堪。“無(wú)奈”言不堪其苦，以下逐層交代出所以不堪其苦：“夜長(zhǎng)”愁也長(zhǎng)；“人不寐”愁難排遣；“數(shù)聲”砧聲不止，愁思難平；“月到簾櫳”月色朦朧人更凄苦。情和景高度和諧統(tǒng)一。通篇無(wú)點(diǎn)題之筆，但處處寫(xiě)離情，情包含在景中，從景中透露出感情，極為含蓄。范例7：點(diǎn)絳唇 （宋）林逋金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主？余花落處。滿地和煙雨。 又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮。王孫去，萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路。【賞析】此詞是一首詠物詞，全詞借

11、吟詠春草抒寫(xiě)離愁別緒。整首詞詠物與抒情熔于一爐，在凄迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁。前兩句用典，寫(xiě)人去園空、草木無(wú)情、年年逢春而生的情景?！皝y生”二字，顯出荒蕪之狀?！罢l(shuí)為主”的嘆問(wèn)，點(diǎn)明園的荒涼無(wú)主，蘊(yùn)含著詞人對(duì)人世滄桑的慨嘆。三、四句渲染襯托，描寫(xiě)無(wú)主荒園在細(xì)雨中的情景：春色凋零，花朵紛墜，枝頭稀疏的余花，也隨蒙蒙細(xì)雨飄逝“滿地”，境界開(kāi)闊而情調(diào)婉傷。雖寫(xiě)雨中落花，卻含草盛人稀、無(wú)可奈何的惆悵，為寫(xiě)離別奠定感情基調(diào)。以下幾句寫(xiě)離情?！坝质请x歌，一闋長(zhǎng)亭暮”此句情景交融，長(zhǎng)亭，亦稱十里長(zhǎng)亭，古人送行餞別之地；此暗指別意綿綿，難舍難分，直到日暮。詞人抓住特定時(shí)刻，刻畫(huà)出這

12、幅黯然銷魂的長(zhǎng)亭送別的畫(huà)面。最后“王孫”三句，是全詞之主旨。凝望著親人漸行漸遠(yuǎn)，慢慢消失了，唯見(jiàn)茂盛的春草通往四方之路，茫茫無(wú)涯。 結(jié)尾處詞人以景結(jié)情，渲染了無(wú)限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無(wú)窮的想像。整首詞的語(yǔ)言清新柔婉。范例8：絕句 （金）王庭筠竹影和詩(shī)瘦，梅花入夢(mèng)香，可憐今夜月，不肯下西廂?！举p析】前兩句一從視覺(jué)、一從嗅覺(jué)的角度來(lái)描寫(xiě)詩(shī)人居處的清幽境界?！爸瘛焙汀霸?shī)”，一為自然之物，一為社會(huì)之物，二者本無(wú)從比較，但詩(shī)人用一個(gè)“瘦”字把二者緊密地聯(lián)系在一起，竹具有清瘦的形象，詩(shī)具有清瘦的風(fēng)格?！笆荨弊钟玫蒙?，為全詩(shī)定下了清瘦的意境氛圍。而“入夢(mèng)香”則將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境聯(lián)系起來(lái)，梅花夜間在月光

13、的朗照下也噴出清香，已不同凡響，而這香氣還伴著詩(shī)人進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，則香氣之濃郁、之悠長(zhǎng)可以想見(jiàn)。將竹與梅這樣的自然物象與詩(shī)與夢(mèng)這樣的人為之物煉在一句之中，這就構(gòu)成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前兩句字面上完全沒(méi)有“月”，但透過(guò)竹影和梅香，我們可以感受到“月”自在其中。在后兩句中，詩(shī)人便將“月”和盤托出。可憐者，可愛(ài)也。當(dāng)詩(shī)人信步庭院時(shí)，月光與竹影、梅香是那樣的和諧；而回到西廂房時(shí)，這月光卻不能“下西廂”，這多么地令人遺憾！詩(shī)中透露出一股月與人不能互通情愫的遺憾或幽怨的情緒。詩(shī)人遺憾或幽怨的是什么？也許是有情人天各一方，不能互通情懷；也許是君臣阻隔，上下無(wú)法溝通；也許什么都不是，只是詩(shī)

14、人置身此時(shí)此景之中的一種朦朦朧朧的感受而已。范例9：江天暮雪 （元）陳孚長(zhǎng)空卷玉花，汀洲白浩浩。雁影不復(fù)見(jiàn)，千崖暮如曉。漁翁寒欲歸，不記巴陵道。坐睡船自流，云深一蓑小?！举p析】本詩(shī)的前半四句，傳神地繪出了一幅瀟湘江上的雪景圖?！坝窕ā被昧赫衙魈狱S鐘十一月啟“玉雪開(kāi)六出之花”意，形容絕妙，“卷”字見(jiàn)出了雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)的飛舞之態(tài)?！伴L(zhǎng)空”切“天”，“汀洲”切“江”；“卷玉花”是細(xì)部的、動(dòng)態(tài)的觀照，“白浩浩”是總體的、靜景的印象：語(yǔ)簡(jiǎn)而意象豐富?！把阌啊本浔砻饕褜寐《臅r(shí)令，又隱用雁度瀟湘的本地風(fēng)光來(lái)暗示“江天”所屬的地域。最妙的是第四句，它不僅補(bǔ)明了題面中的“暮”字，而且寫(xiě)出了暮雪雪景所特有的那

15、種瞳瞳眬眬、半幽半明的色調(diào)與風(fēng)韻。后半部分，詩(shī)人在畫(huà)面中安排了一名生活在巴陵地區(qū)的漁翁，這位漁翁已登返棹，“寒欲歸”三字，隱透出“暮雪”的影響。“不記巴陵道”既含有大雪彌漫迷蔽江路的意味，又見(jiàn)出漁翁對(duì)“江天暮雪”處境的順適?！按粤鳌钡慕Y(jié)果，是在視野中留下了一抹漸行漸杳的痕影；這一余韻裊裊的結(jié)尾，增添了畫(huà)面的動(dòng)感與縱深感，傳現(xiàn)出“江天暮雪”全景清逸超妙的風(fēng)韻。全詩(shī)首尾映照，動(dòng)靜相間，意境高曠。范例10：中呂滿庭芳 （元）姚燧天風(fēng)海濤，昔人曾此，酒圣詩(shī)家。我到此閑登眺，日遠(yuǎn)天高。山接水茫茫渺渺，水連天隱隱迢迢。供吟笑，功名事了，不待僧抬。【賞析】此曲是作者登鎮(zhèn)江金山寺眺望遠(yuǎn)景時(shí)所作，描繪了自己看

16、到的山水相接、水天相接的壯闊景象，表現(xiàn)了對(duì)功名利祿的蔑視。開(kāi)首三句寫(xiě)景及發(fā)思古之幽情，“天風(fēng)海濤”四字將長(zhǎng)江的開(kāi)闊、浩渺寫(xiě)得淋漓盡致。自古以來(lái)，有多少文人墨客陶醉于祖國(guó)美麗的山水之中，飲酒作樂(lè)，優(yōu)哉不哉，自得其樂(lè)。正為這一點(diǎn)，作者也效法古人，到此欣賞山水風(fēng)光，“閑”字寫(xiě)出其悠閑自得的神態(tài)?！叭者h(yuǎn)天高”是一派開(kāi)闊景象，后兩句用對(duì)偶將長(zhǎng)江煙波浩渺、兩岸山水相接的情景寫(xiě)得很形象，表現(xiàn)了空間的無(wú)空無(wú)盡，人不過(guò)是“滄海一粟”而已。最后三句，作者從遠(yuǎn)眺所見(jiàn)之景中頓悟：“所謂功名利祿，只是過(guò)眼云煙，應(yīng)該了了。”于是他決定，不用和尚規(guī)勸，主動(dòng)入山為僧。此曲通過(guò)生動(dòng)形象的景物描寫(xiě)，揭示作此曲的目的，畫(huà)龍點(diǎn)睛。范例11：訪客舟中 （明）陳憲章船中酒多少，船尾擱春沙。恰到溪窮時(shí)，山山枳殼花?！举p析】這首小詩(shī)寫(xiě)得很特別，題名“訪客舟中”，但無(wú)一字直接寫(xiě)“客”，也未寫(xiě)怎樣“訪”；但詩(shī)中又句句扣題，以場(chǎng)景暗示。起句“船中酒多少”，暗示那船上的客人正以美酒接待來(lái)訪的詩(shī)人；“酒多少”則又暗示，他們喝了一壺又一壺，舉杯話舊，興致甚濃。次句“船尾擱春沙”暗示，小舟是順