1、久石讓音樂作品的研究以9部電影音樂中的鋼琴作品為例 四川師范大學(xué)學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明:所呈交學(xué)位論文么互選童壓絲昌塹塞二二絲窆酆電絲主煎塑莖絲昌放趔,是本人在導(dǎo)師塹塞型塾蕉指導(dǎo)下,獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外,本論文不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品或成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體,均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。本人承諾:己提交的學(xué)位論文電子版與論文紙本的內(nèi)容一致。如因不符而引起的學(xué)術(shù)聲譽上的損失由本人自負。多月歹日簽字日期:飛步粒敝儲:湯槲四川師范大學(xué)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本人同意所撰寫學(xué)位論文的使用授權(quán)遵照學(xué)校

2、的管理規(guī)定:學(xué)校作為申請學(xué)位的條件之一,學(xué)位論文著作權(quán)擁有者須授權(quán)所在大學(xué)擁有學(xué)位論文的部分使用權(quán),即:己獲學(xué)位的研究生必須按學(xué)校規(guī)定提交印刷版和電子版學(xué)位論文,可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫供檢索;為教學(xué)、科研和學(xué)術(shù)交流目的,學(xué)校可以將公開的學(xué)位論文或解密后的學(xué)位論文作為資料在圖書館、資料室等場所或在有關(guān)網(wǎng)絡(luò)上供閱讀、瀏覽。本人授權(quán)萬方數(shù)據(jù)電子出版社將本學(xué)位論文收錄到中國學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫,并通過網(wǎng)絡(luò)向社會公眾提供信息服務(wù)。同意按相關(guān)規(guī)定享受相關(guān)權(quán)益。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書功勻支弘乃年月日摘要 ?久石讓音樂作品研究?以部電影中的鋼琴作品為例音樂學(xué)碩士專業(yè)研究生:呂林

3、燁 指導(dǎo)教楊文副教授摘要:久石讓是著名的鋼琴家,他所創(chuàng)作的帶有“極簡主義”風(fēng)格的鋼琴音樂在“速食”文化中給人帶來平和,并獲得了大多數(shù)觀眾的喜愛。對于作品表現(xiàn)完美的要求,同時擔(dān)任作曲、指揮及鋼琴演奏的他,向我們呈現(xiàn)出一種對音樂及其認真至完美態(tài)度的久石讓。本文作者選取了部久石讓為宮崎駿擔(dān)任電影配樂的動畫電影中的鋼琴音樂,分別是年的風(fēng)之谷、年天空之城、年龍貓、年魔女宅急便、年的紅豬、年的幽靈公主、年的千與千尋,年的哈爾的移動城堡以及年宮崎駿的復(fù)出新作懸崖上的金魚公主,來分析久石讓先生音樂的風(fēng)格、作品主題創(chuàng)作手法、表現(xiàn)手法、演奏樂器的選取、音響、音樂的制作以及音樂會的特殊表演形式。本文一共分為五個部分

4、,第一部分為緒論,簡要介紹身為鋼琴家、作曲家、指揮家為一身的久石讓。第二部分為第一章,分為三節(jié)。第一節(jié)介紹作為 中一員的久石讓,作曲風(fēng)格中的“極簡主義”是如何發(fā)生變化的;樂器選用以及特效音響,主要是說除了鋼琴之外在配樂中有特色的樂器的選用,比如篳篥、日本鼓等;還有主要作品情況,分別于中、日、韓導(dǎo)演合作的情況。第二節(jié),簡要介紹了久石讓與中國導(dǎo)演合作的電影內(nèi)容及配樂選取。第三節(jié),介紹了所選鋼琴作品與配樂的電影背景,以便更好的理解作曲家創(chuàng)作的樂思與想表達的情感。第二章是久石讓音樂的美學(xué)分析,分為三節(jié)。分別從作品風(fēng)格多樣性及審美大眾的廣泛、音樂的戲劇性與音樂的抒情性三個方面來說明。第三章為最重要的一章

5、,音樂作品分析及演奏提示,同樣分為三節(jié)。第一節(jié)選取了部分鋼琴作品進行曲式分析與演奏提示;第二節(jié)舉例說明久石讓的鋼琴音樂在初、中級鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用;第三節(jié)中又分為三方面,第一方面是詳細介紹久石讓在武道館的音樂會現(xiàn)場演出情況,“亦彈亦指”的久石讓,既是作曲家、演奏家,同時又是樂隊的指揮,更準確的將想要表達的音樂形象傳達給觀四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文眾;第二方面是由久石讓的音樂會展開到如何舉辦一場成功的鋼琴音樂會;第三節(jié)是通過對天空之城的音樂作品分析及演出形式來簡要闡述“同質(zhì)異構(gòu)”與“異質(zhì)同構(gòu)”在音樂文化創(chuàng)意中的應(yīng)用。最后一部分為結(jié)語。電影音樂關(guān)鍵詞:鋼琴鋼琴演奏鋼琴教學(xué)久石讓 宮崎駿 ,:.舢 .。

6、 ,?,.,.印,? .:. .。 咀. . , ., ,. 。:。四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文目 次目 次摘要?.目 次緒論久石讓及其音樂作品簡介:?.久石讓的音樂創(chuàng)作風(fēng)格與主要作品.久石讓的中國緣?.音樂創(chuàng)作背景?.久石讓鋼琴音樂與其他配樂的美學(xué)分析?.音樂風(fēng)格的多樣性與審美主體的廣范.音樂的戲劇性?.音樂的抒情性?.音樂作品分析及演奏提示?.。簡單曲式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用與演奏提示?.久石讓鋼琴作品在初、中級鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用?.獨特的久石讓音樂會一久石讓武道館音樂會?一結(jié)語?.參考文獻?附蜀毛.致 謝?.在校期間研究成果:久石讓音樂作品研究緒論所謂的一流,即每一次都能夠發(fā)揮高水準的能力。作曲家如同馬拉

7、松選手一樣,若要跑完長距離的距離,就不能亂了步調(diào)。關(guān)于創(chuàng)作這件事,重點在于感性。身為一名創(chuàng)作者,抱持的態(tài)度是能不斷提出新構(gòu)想,藍且靠自己進行創(chuàng)作。作曲需要的是符合邏輯的思考,以及乍然閃現(xiàn)的靈感。符合邏輯的思考,依據(jù)腦中所累積的知識、經(jīng)驗等等。曾經(jīng)學(xué)過什么、體驗過什么,才能逐漸構(gòu)成創(chuàng)作的血肉,這些都存在于邏輯思考的根本之中。誕生而出的作品要勝過人腦思考出的好,就是這么一回事。如果順利掌握住那道閃現(xiàn)的靈感,做出來的曲子必定會成功。?久石讓說到久石讓的音樂,就離不開他的動畫配樂,而動畫配樂中,鋼琴音樂又是必不可少的。動畫電影中的人物角色通常都如同小說中的人物一樣,都是由動漫大師從生活中,通過不斷的凝

8、練與升華虛構(gòu)出來的。即使他們被活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾們的面前,但追溯根底他們最初被設(shè)計出來時,還都是平面的、是不真實的。這些人物,縱使他們怎樣在紙張上、在電影中被表現(xiàn)得惟妙惟肖,也還是會給人一種略顯呆板,情感表達不足的感覺。如何解決這種缺憾一直困惑著每一位動漫家。經(jīng)過不斷的總結(jié)與探索、發(fā)現(xiàn)之后,動漫大師發(fā)現(xiàn),除美術(shù)之外,另一種藝術(shù)元素的介入可以完美地彌補之前的缺憾,那就是音樂。契合而又美妙的背景音樂旋律,融入到整個影片之中,在視覺享受的同時使得觀眾們在不覺中得到了聽覺的感染與滲透,被變幻多端的音樂旋律與影片內(nèi)容的波瀾起伏共同釋放渲染的魅力所深深吸引?？梢?恰當(dāng)?shù)囊魳吩?在影片的情感表達上能夠起

9、到推波助瀾的效果。動殛電影與音樂的不解之緣要追溯到世紀末。世紀末也正是浪漫主義后期,貫穿于浪漫主義時期的音樂有一種感傷的情緒,作曲家和演奏家期望觀眾從感性出發(fā)來理解他的情緒。第一部帶有電影音樂的動畫片是年在英國放映,由盧米埃爾兄弟制作的,并且是邀請了鋼琴師現(xiàn)場伴奏。動畫電影的角色都是被創(chuàng)作出來的不真實的人物,表情也不會如人一樣豐富,所以情感的表現(xiàn)對臺 感感感感感 動動動動動 如如如如如 此此此此此創(chuàng)創(chuàng)創(chuàng)創(chuàng)創(chuàng) 造造造造造 第第第第第 ;頁頁頁頁四師范大學(xué)碩士學(xué)位論文詞的依賴性很強,這種聲與影的結(jié)合讓觀眾更容易進入劇情。此后人們越加關(guān)注音樂在動畫影片中的運用,它的重要性已經(jīng)得到了廣泛的認可,音樂也

10、成為動畫電影中不可缺少的“語言”,動畫電影音樂也同時成為了大眾娛樂文化中重要的一部分。久石讓原名藤澤守,是當(dāng)代日本著名的作曲家,鋼琴家。他是動畫大師宮崎駿的“御用音樂制作人,在電影音樂領(lǐng)域是不可或缺的。美國黑人音樂家及制作人昆西?瓊斯是他的偶像,于是他把“ ”這個名字改成日語發(fā)音,再與最近似的漢字姓名相關(guān)聯(lián),就變成了“久石讓”。他的英文名,也是為了向美國配樂大師 致敬。從年他與宮崎駿合作的第一部作品風(fēng)之谷開始,每一部電影無論是內(nèi)容還是音樂本身都堪稱經(jīng)典。每部作品雖題材不同,但始終圍繞著夢想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息當(dāng)中。近年來,他與中國電影的緣分從情癲大圣開始,至今共為部中國電影成功

11、的做了電影音樂,姨媽的現(xiàn)代生活最終在第屆香港電影金像獎中獲得最佳原創(chuàng)電影音樂獎。本文作者選取了部久石讓為宮崎駿擔(dān)任電影配樂的動畫電影中的鋼琴音樂,來分析久石讓先生制作的電影音樂的風(fēng)格、作品主題創(chuàng)作手法、表現(xiàn)手法、演奏樂器的選取、音響、音樂的制作、演奏提示以及音樂會的特殊表演形式。這部作品分別是年的風(fēng)之谷、年天空之城、年龍貓、年魔女宅急便、年的紅豬、年的幽靈公主、年的千與千尋,年的哈爾的移動城堡以及年宮崎駿的復(fù)出新作懸崖上的金魚公主。本文一共分為五個部分,第一部分為緒論,簡要介紹身為鋼琴家、作曲家、指揮家為一身的久石讓。第二部分為第一章,分為三節(jié)。第一節(jié)介紹作為 中一員的久石讓,作曲風(fēng)格中的“極

12、簡主義”是如何發(fā)生變化的;樂器選用以及特效音響,主要是說除了鋼琴之外在配樂中有特色的樂器的選用,比如篳篥一種短的日式雙簧管樂器,多用于宮廷雅樂中、尺八一種直吹的日式木管樂器、日本太鼓等;還有主要作品情況,分別與中、日、韓導(dǎo)演合作配樂的情況。第二節(jié),簡要介紹了久石讓與中國導(dǎo)演合作的電影內(nèi)容及配樂選取。第三節(jié),介紹了所選鋼琴作品電影內(nèi)容背景,以便更好的理解作曲家創(chuàng)作的樂思以及想表達的情感。第二章是久石讓音樂作品的美學(xué)分析,分為三節(jié)。分別從作品風(fēng)格多樣性及審美大眾的廣泛、音樂的戲劇性與音樂的抒情性三個方面來說明。第三章為最重要的一章,音樂作品分析及演奏提示,同樣分為三節(jié)。第一節(jié)選取了少部分久石讓的電

13、影音樂創(chuàng)作評析?以讓子彈飛的配樂為例周駿:一當(dāng)代電影一?網(wǎng)絡(luò):/./.:/./.久石讓音樂作品研究鋼琴作品進行曲式分析與演奏提示;第二節(jié)舉例說明久石讓的鋼琴作品在初、中級鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用;第三節(jié)中又分為三方面,第一方面是詳細介紹久石讓在武道館的音樂會現(xiàn)場演出情況,“亦彈亦指”的久石讓,既是作曲家、演奏家,同時又是樂隊的指揮,更準確的將想要表達的音樂形象傳達給觀眾;第二方面是由久石讓的音樂會展開到如何舉辦一場成功的鋼琴音樂會;第三節(jié)是通過對天空之城的音樂作品分析及演出形式來簡要闡述“同質(zhì)異構(gòu)”與“異質(zhì)同構(gòu)在音樂文化創(chuàng)意中的應(yīng)用。最后一部分為結(jié)語。四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文久石讓及其音樂作品簡介音樂

14、是對電影詮釋的紐帶,電影是音畫藝術(shù),在欣賞電影的同時,除了精彩的故事情節(jié)之外,必不可少的要數(shù)音樂了?！耙魳泛碗娪笆欠植婚_的。我四五歲就開始特別著迷電影。音樂在我心目中排第一位,電影就是第二位。一部電影中,音樂與畫面有著對等的價值,兩者是相輔相成,也是相互在爭斗著的。電影音樂的張力能增強電影的敘述感染力?！?久石讓久石讓原名藤澤守,是當(dāng)代日本著名的作曲家,鋼琴家。他是動畫大師宮崎駿的“御用”音樂制作人,在電影音樂領(lǐng)域是不可或缺的。美國黑人音樂家及制作人昆西?瓊斯是他的偶像,于是他把“ ”這個名字改成日語發(fā)音,再聯(lián)上最近似的漢字姓名,就變成了“久石讓”。他的英文名,也是為了向美國配樂大師 致敬。年

15、出生于長野縣,歲開始在鈴木鎮(zhèn)學(xué)習(xí)小提琴,中學(xué)里在學(xué)校擔(dān)任吹奏小號的位置,并從此開始了從事作曲家的想法。年進入日本國立音樂學(xué)院,專修作曲,開始受到極簡音樂風(fēng)格的影響。年,大學(xué)畢業(yè)的久石讓擔(dān)任配樂工作,是簡約不簡單?評九石讓的動畫電影音樂王石磊:一電影評介一?久石讓的電影音樂創(chuàng)作評析?以讓子彈飛的配樂為例周駿;.當(dāng)代電影.:/./久石讓音樂作品研究為圜山俊二漫畫作品的電視動畫山林小獵人配樂。年發(fā)行了第一張監(jiān)制的專輯,緊接著年發(fā)行了首張個人專輯,個人工作室二/少一夕于彳也在同年成立。年參與宮崎駿導(dǎo)演的動畫電影風(fēng)之谷的配樂工作,接觸到作曲合成器,從此曲風(fēng)發(fā)生了徹底的改變,也因為風(fēng)之谷的成功,開始獲得關(guān)

16、注,并與宮崎駿導(dǎo)演開始了長期的合作,逐漸成為電影音樂領(lǐng)域里的領(lǐng)軍人物。此后他也與北野武導(dǎo)演有多次合作,同樣得到了觀眾的認可。年的冬季奧運會上,久石讓大師獲得負責(zé)開幕典禮綜合演出的工作,這次的導(dǎo)演經(jīng)歷讓他信心倍增,他決定拍攝一部純音樂電影。,久石讓將親自執(zhí)導(dǎo)的四重奏帶給了大家。近年來與中韓導(dǎo)演的合作,讓久石讓被更多的觀眾了解,他的音樂也隨之走進中國觀眾的生活中。至年共出版了張個人專輯,張精選專輯,張演出專輯,張其他專輯。共參與部電影,部電視劇,部動畫電影以及部動畫電視,部動畫,四部短片以及六部電子游戲的配樂工作。為首流行、電影音樂及首校歌、社歌的編曲作曲工作。共獲得次中、日、韓國的音樂獎項,并于

17、年獲得日本政府授予的紫綬褒章等。同時作為指揮家的久石讓,在自己的演奏會中不僅完成指揮的工作,同時親自演奏鋼琴主題曲,這樣就有了“亦彈亦指”的久石讓獨特音樂會,用自己所能,盡可能將作品內(nèi)容詮釋的完美,就這樣把他的音樂帶給世界的觀眾們。.久石讓的音樂創(chuàng)作風(fēng)格與主要作品“作為一名出生在這個時代的作曲家,我希望呈現(xiàn)出有意義的音樂。無論是流行音樂、古典樂、爵士樂還是民族音樂,我想從各式各樣的音樂出發(fā),不受任何音樂類型的約束,盡可能呈現(xiàn)出具有時代感的音樂。”?久石讓.大學(xué)時代的久石讓,創(chuàng)作風(fēng)格以現(xiàn)代“極簡音樂 為出發(fā)點,這類音樂的特點就是將簡短的樂旬或節(jié)奏稍作變化,接著不斷地重復(fù),既有古典音樂所欠缺的節(jié)奏

18、,同時具備充滿迷人調(diào)性的和聲。多歲的久石讓由“極簡音樂”轉(zhuǎn)入有娛樂性的音樂創(chuàng)作中,那段時間,他幾乎都是用鋼琴作曲寫譜。在為動畫電影風(fēng)之谷進行配樂的時候,他接觸到了費爾賴公司生產(chǎn)的合成器,并且將其首次運用在中去,于是他便對這臺合成器著迷,從此他的作曲風(fēng)格徹底發(fā)生改變。另外一件影響久石讓大師改變他的作曲風(fēng)格的事情,是他在英國錄音的時候,看到一些對樂譜甚至樂理一點都不懂的久石讓在武道館交響音樂會側(cè)記吳彥儒大眾文藝?四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文樂團成員在一起的時候,只用聽覺并憑記憶來演奏,這樣沒有樂譜讓他覺得更容易鍛煉出來感覺層面的東西。?新如今久石讓大師被認為是 中的一員?！笆兰o音樂又譯作新紀元音樂”。

19、是世紀年代后期出現(xiàn)的一種音樂形式。其特點是:強烈的節(jié)奏幾乎沒有或很少出現(xiàn);與流行音樂相比,節(jié)奏重復(fù)且音樂旋律感低;接近輕音樂,很少有刺激和短促的聲音;人生合音與諧音經(jīng)常出現(xiàn)在音樂里。它像輕音樂,沒有深奧的道理在其中,卻又有著古典音樂的氣質(zhì)在其中;它是通俗易懂的卻也同時擁有著不俗的情調(diào);它是流行的卻沒有一般流行的那般浮夸躁動。它的美學(xué)特征是強調(diào)音樂的不確定性,一切以自然流露為目的。在演奏樂器上,大體分為三類。第一類是用自然樂器演奏的,鋼琴、小提琴、大提琴、吉他、雙簧管、英國管、曼多林、手風(fēng)琴、薩克斯、排簫、小鈴、大鑼、鐘、非洲鼓等等。第二類是電聲樂器,他所制造的音響也偏神秘,飄渺,模仿自然中的風(fēng)

20、、雨、雷聲或是一切想到想不到的聲音。第三類則是前兩者的混合。在理想與現(xiàn)實的矛盾之間尋找到平衡點是非常不容易的事,久石讓在古典音樂的基礎(chǔ)上靈活運用極簡主義,使用現(xiàn)代作曲技巧搭配流行音樂凸顯的節(jié)奏感,創(chuàng)作出簡約而又不失優(yōu)美,同時兼具知性美的新型音樂。他始終在尋求“藝術(shù)”與“商業(yè)之間的最佳契合點。作為當(dāng)代的作曲家,久石讓提倡不考慮音樂類型,融合各種音樂的特點,創(chuàng)作出具有當(dāng)代特色的音樂。正由于他獨特的創(chuàng)作理念,使得他的作品帶給聽眾們太多的驚喜與感動。久石讓推崇將自己的創(chuàng)作在遠離商業(yè)化的同時,融會貫通各方優(yōu)點,使得自己的音樂多元化。與動漫大師宮崎駿理念相符,久石讓也將童真、童趣植入自己的作品中,正是因為

21、這種感性美,讓他的音樂更加貼近人群。就像久石讓曾說過:“感性的心靈如果能正常發(fā)揮機能,我相信人類就不會走上不該走的道路?！痹诰檬尩囊魳分?有著簡約而不簡單音樂特征,而“極簡主義”在他的作品中又隨處可見。他的電影配樂都是具有清晰的主題,貫穿整個故事情節(jié),將現(xiàn)代作曲技法、民族音調(diào)特征和古典音樂融為一體。如在民族性特別強的幽靈公主中,“由具有現(xiàn)代感的電聲音樂開始,通過調(diào)性游離及不規(guī)則的節(jié)奏,加上低音大管的低吟聲,營造出原始的神秘感。而后由日本民族樂器尺八的引導(dǎo)之下,再次展現(xiàn)了一個完全不同的音樂形象,與小提琴的結(jié)合流露出與氣勢磅礴不同的淡淡憂傷?！蓖瑫r,這部主題曲正是民族音調(diào)與古典音樂融為一體的風(fēng)格

22、,前半段建立在五聲音調(diào)的基礎(chǔ)上,后半段轉(zhuǎn)到了西十世紀下半葉西方合唱藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新張戈吉林藝術(shù)學(xué)院碩士論文?久石讓在武道館交響音樂會側(cè)記吳彥儒大眾文藝?宮崎駿動漫電影視聽語言研究閆喜英廣西師范大學(xué)碩士論文?久石讓音樂作品研究洋小調(diào)上。東西方的沖突,將民族氣息與浪漫主義相結(jié)合,同時也更展現(xiàn)了音樂的戲劇性。在主題旋律與伴奏織體的選用上,“簡”最重要。久石讓先生曾表示過,在音樂中要沒有一個多余的音符才是好音樂。簡潔的音樂織體,清晰直接的旋律,干凈清新的和弦,都已在不經(jīng)意間走入觀眾心里,“大音希聲”也許就是久石讓的魅力所在。有時一整首曲子下來節(jié)奏型都沒有改變過,這一點也正是音樂的與“極簡主義”具備的共

23、同特點,但是奇怪的是音樂聽起來卻并不枯燥,反而有一種安定的情緒在其中。這種“極簡音樂”并不只是旋律直接,與和弦簡單的音樂小品的堆砌,每一部的配樂都是久石讓大師在精心閱讀腳本之后,經(jīng)過樂器選擇,風(fēng)格確定,哪一幕該配上哪一首曲子,共用多少首曲目與曲子長度等等之后,再進行一系列的創(chuàng)作,每個音符都是精心考慮過的。例如在電影魔女宅急便中的插曲能看見還的城市中,弦樂的撥奏,管樂的斷奏,厚實的銅管樂,屏幕上是新手魔女騎著她的掃把飛過海洋,穿過城鎮(zhèn),希望的夢想與期待,美好生活的憧憬,洋溢在這溫馨幸福、輕快的曲調(diào)之中,歡快的夏威夷風(fēng)與小城互相襯托,在視覺美的同時帶來了聽覺上的審美體驗。在“極簡主義”風(fēng)格之外,久

24、石讓大師的動畫電影中的配樂也有氣勢恢宏與磅礴的力量。幽靈公主中的風(fēng)的傳說,“兩聲鼓聲奏出了警示與凝重,在低音管樂與樂隊的配合下,鋼琴滾奏式的手法奏出了主題性質(zhì)的引子。而后樂隊緊接著以合奏的形式奏出了氣勢磅礴的主題旋律,悠長舒展,將自然的廣闊與神秘的環(huán)境惟妙惟肖地展現(xiàn)出來?！?樂器選用及特效音響多歲的久石讓,由極簡音樂轉(zhuǎn)為娛樂性質(zhì)的音樂創(chuàng)作中。在那期間,他幾乎都是用鋼琴作曲寫譜。如今,電聲及合成器與特效音響,已成為久石讓的風(fēng)格特點之一。風(fēng)之谷是他與宮崎駿先生合作的第一部作品,也正是這部作品,讓久石讓先生接觸到了作曲合成器,從此作曲的風(fēng)格發(fā)生了巨大的改變,可以說是“改頭換面”。久石讓將傳統(tǒng)器樂與電

25、聲、合成器互相結(jié)合,形成了久石讓這種古典與現(xiàn)代共存的經(jīng)典之作。鋼琴等傳統(tǒng)樂器為主題陳述者,而電聲、合成器等特別音色,主要出現(xiàn)在背景音樂中。比如天空之城中,希達從天而降的充滿夢幻的背景音樂;風(fēng)之谷中荷母出現(xiàn)的情景;懸崖上的金魚公主中大海的音樂等等,都是由合成器合成的帶有奇幻的美妙音樂,大都是在高音區(qū)。通過電器合成器制作出的音樂,營造出一簡約不簡單?評九石讓的動畫電影音樂王石磊電影評介?四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文種大自然的神秘之聲,對傳統(tǒng)樂器無法演奏的聲音進行補充。在幽靈公主的配樂錄制中,并沒有使用特別明顯的傳統(tǒng)樂器,而是用了三度和聲,并且加入了篳篥一種短的日式雙簧管樂器,多用于宮廷雅樂之中吹奏上行

26、音,南美洲的昆那笛來吹奏下行音。用這種方法,久石讓先生讓基調(diào)是交響樂的音樂變得沒有絲毫西洋樂的味道,而這種樂器音色的交織也產(chǎn)生了獨有的特色。影片的一個場面中,阿席達卡帶著被救的村民穿越森林時,小精靈們咯咯的轉(zhuǎn)頭,把村民嚇的不輕,鼓樂和提琴的撥弦音奏出了小精靈的可愛,但是高音提琴的震音和電子樂隊的詭異聲音立刻將情緒帶入不安之中。電影音樂要想起到烘托影片氣氛的作用就一定要與電影主題想吻合。不論是風(fēng)之谷、幽靈公主、哈爾的移動城堡、千與千尋還是懸崖上的金魚公主,在描繪人與自然和諧共處的時候,都是用音樂來做鋪墊,呈現(xiàn)出大自然的神秘,然后奏響主題,始終帶給人們一個充滿奇幻的夢想世界。而在面對現(xiàn)實社會的殘酷

27、與骯臟之時,音樂從節(jié)奏上都變得緊張起來,樂器選用也是音色有強烈的對比,音區(qū)也是極高與極低并且奏著不和諧的旋律,與劇情緊密聯(lián)系,扣人心弦。日本太鼓的每次的出現(xiàn),都將濃郁的日本民族風(fēng)帶給觀眾。久石讓在電影配樂中能將電子合成器與傳統(tǒng)樂器融為一體,而且人聲也被作為一種特殊的音色。天空之城中伴隨著你的哼唱,風(fēng)之谷中無詞歌遠去的日子的哼唱,都將人聲特作為特定的音色加入到音樂中。作為久石讓的音樂作品,必不可少的也是不得不提的要數(shù)他所創(chuàng)造出的鋼琴音樂。也許是由于他本身也是鋼琴家的緣故,鋼琴也成了他所有樂器中最鐘愛的。他將許多的電影音樂都整理成鋼琴小品,在脫離電影之后的純音樂來說,也同樣可以打動人心。.主要作品

28、年,久石讓先生出版了首張個人專輯砌也盯,確立了自己不受音樂類型局限的特有音樂風(fēng)格。年,他首度與宮崎駿導(dǎo)演合作,為動畫電影凰之谷配樂,并大獲好評,之后他們便成為“黃金搭檔”,他也成為了宮崎駿導(dǎo)演的“御用”配樂師至今,相繼為觀眾呈現(xiàn)出了數(shù)部電影的同時,也為觀眾帶來了一系列膾炙人口,耳熟能詳?shù)慕?jīng)典音樂。代表作品有:“年的風(fēng)之谷、年天空之城、年龍貓、年魔女宅急便、年的紅豬、年的幽靈公主、年的千與千尋,年的哈爾的移動城堡以及年的懸崖上的金魚公主”等系列電影音樂。不可能首首久石讓感動,如此創(chuàng)造何啟宏譯中信出版社宮崎駿動漫電影視聽語言研究閆喜英廣西師范大學(xué)碩士論文卜?久石讓音樂作品研究都讓人一聽難忘懷,但每

29、一部都會留下深入人心的曲目。 ,他與北野武導(dǎo)演的首度合作是那年夏天,寧靜的海電影的主角是一對聾啞戀人一同在海邊度過夏季的故事,電影中幾乎沒有臺詞,無法言語也無需言語,由于客觀因素的影響給了久石讓先生更大的發(fā)揮空間,音樂緩緩流入觀眾心中。而后的奏鳴曲、勇敢第一名、花火、菊次郎的夏天、四海兄弟、玩偶等多部電影也合作的相當(dāng)成功,同樣帶給觀眾視聽上的盛宴。其中菊次郎的夏天中的更是在大眾中廣為流傳。久石讓成為日本首屈一指的電影配樂大師。由于機緣巧合,年,久石讓先生擔(dān)任長野身障奧運綜合演出的音樂總監(jiān),年擔(dān)任導(dǎo)演指導(dǎo)電影處女作,純音樂電影四重奏,藝術(shù)審美性極高。最近這幾年,久石讓先生開始在中、韓國等國與一些

30、導(dǎo)演合作。他曾經(jīng)參與中國影片情癲大圣,劉鎮(zhèn)偉,姨媽的后現(xiàn)代生活,許鞍華榮獲第屆香港電影金像獎最佳原創(chuàng)電影音樂,太陽照常升起,姜文,海洋天堂薛曉璐,讓子彈飛姜文,的音樂創(chuàng)作;也曾給韓國電影歡迎來到東莫村配樂并且榮獲了電影獎,成為第一位獲得這個獎項的日本音樂人。肩上蝶,張之亮,還有大家聯(lián)想不到的士兵突擊,從情癲大圣到肩上蝶,從劉鎮(zhèn)偉到張之亮,還有鐵骨錚錚的中國士兵,久石讓將他的音樂帶給中國,融入到我們中國影視劇之中,給我們帶來難忘的視聽感受。年久石讓先生再度與韓國觀眾結(jié)緣,為韓國電視劇太王四神記擔(dān)任音樂監(jiān)制,年的日本電影心動奇跡改編自桑原真二、大野一興的暢銷小說山古志村的瑪莉和只小狗也是由其擔(dān)任配

31、樂工作。.久石讓的中國緣“這次在中國做錄音工作,我在北京邀請了中國愛樂樂團參加,從主題曲開始錄起。直到錄制之前,我還感到很迷惑:這么做真的合適嗎但是,當(dāng)音樂開始演奏的那一瞬間,人們會覺得:嗯,這個決定非常正確。我想自己已傳造出一個獨特的世界?！?久石讓音樂是無國界的,對于美的音樂的欣賞,是人類向往追求美的事物的一種本能。不論你是何種膚色生活在哪片土地上,音樂本身所帶來的感動,又或者與電影、電視、舞蹈的相結(jié)合,都會將其藝術(shù)魅力展現(xiàn)給我們大家。在久石讓的感動,如此創(chuàng)造一書中,他曾提起為中國某部電影配樂時,因為錄音地點選在中國還是日本而困惑,原本是傾向于在日本錄制,畢竟一切的四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文

32、環(huán)境都相對熟悉,但是最后還是決定來北京錄制,因為他知道環(huán)境中的事物會反應(yīng)時代的潮流。而與此同時,他也在中國首都嘗試使用.聲道。如此也讓.聲道的錄制技術(shù)在中國落地生根。.聲道指的是由中央聲道、前置左、前置右聲道、后置左、后置右環(huán)繞聲道,以及.聲道重低音聲道。一共可連接個喇叭。中央聲道喇叭,主要是負責(zé)人物對白部分,還要負責(zé)再生配合屏幕上的動作。前置左、前置右聲道喇叭,負責(zé)彌補在屏幕中看不到的動作或屏幕中央以外的一些聲音,比如飛機呼嘯而過的效果,電閃雷鳴的震撼效果,都是從它這里制造出來的。而戰(zhàn)場上的炮火聲、賽車場上的馬達聲等等一切扣人心弦的重低音,都是由.聲道重低音聲道的喇叭傳出來的。整套系統(tǒng)的優(yōu)勢

33、在于可以獲得更清晰的前面聲音、更寬的音場、對音場形象的完美表現(xiàn)以及真實的立體環(huán)聲,對背景中的細微聲音都可以捕捉到并呈現(xiàn)給觀眾。不僅僅是完成了一部電影的配樂,也同時具有了文化交流的意義。而在為中國電影做配樂的同時,久石讓先生也將中國民族樂器運用到電影音樂之中。情癲大圣年的情癲大圣將久石讓帶入中國電影音樂之中,在這部電影中,他與中國愛樂樂團一同合作演奏,當(dāng)音樂首次響起時,鋼琴與笛子的交相呼應(yīng),以及恢宏的交響樂隊將音樂推向了高潮。主題音樂的重復(fù)與變奏同質(zhì)異構(gòu)與異質(zhì)同構(gòu)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用是電影音樂的特點之一,同樣的一段旋律用不同的速度、樂器以及出現(xiàn)在不同場景的時候帶給觀眾的感覺都是不同的。比如主題音樂

34、出現(xiàn)在美艷被玉帝用荊條鎖在柱子上的時候,二胡的凄美給人們傳達了一陣哀傷,而在另外一處,戲蝶的那一幕,美艷張開翅膀,同樣是二胡對主旋律的變奏,但配器更為豐滿,絲毫感受不到哀傷,而感受到的是蛻變成功的喜悅與安心。:姨媽的后現(xiàn)代生活 姨媽的后現(xiàn)代生活是久石讓與許鞍華導(dǎo)演的首次合作。電影中描述一位女性步入老年后的日常生活,曾有評論說,久石讓為電影姨媽的后現(xiàn)代生活的配樂“以悠遠明快、韻味深長的曲調(diào)為觀眾展開了一幅喧囂熱鬧、有如清明上河圖般的世俗風(fēng)情畫?呈現(xiàn)畫中的不是北宋京城的市井生活,而是現(xiàn)代十里洋場上的眾生百態(tài)。”同樣的在這部電影中的配樂,久石讓也是別有用心的選擇了揚琴、古箏、笛子等中國民族樂器的加入

35、。民族樂器的加入也讓久石讓這位日本作家與中國的距離更近了一些,揚琴奏出主旋律,而后相繼進來的古箏、笛子以及時隱時現(xiàn)的交響樂中的弦樂交織在一起。豐富的音色以及切分節(jié)奏同時帶給大家輕松愉快的感覺。不僅中國樂器與西方樂器互相融合,久石讓先生還讓京劇唱腔在電影中一展身手,豐富的形式也同時證明了久石讓先生配樂技術(shù)的高超以及對中國音樂的良好駕馭。主題曲第二次出現(xiàn)是寬寬陪姨媽買菜的場景,音樂也以合奏的形式出現(xiàn),結(jié)合著集市中吵雜的聲音,久石讓音樂作品研究帶給人熱鬧的生活氣息。而在寬寬走的那天晚上同樣的主題曲,選用鋼琴來演奏,單純優(yōu)雅的旋律走進觀眾心里,平靜亦或是孤單,總之無論怎樣聽都沒有了熱鬧。士兵突擊 士兵

36、突擊是一部完全沒有女性角色的電視劇,并且長達集,滿屏幕的陽剛之氣與之對應(yīng)的“女性氣息”的體現(xiàn)便只剩下片中的音樂。這里的音樂并不像前面所說的部電影一樣專門制作的,而是直接選用了久石讓先生的作品加進來。主要選取的就是菊次郎的夏天與那年夏天,寧靜的海中的音樂。劇情講的是被父親罵成“龜兒子”的許三多是如何從一個什么都不懂,什么都做不好,只會哭,只會拖后腿的新兵成長成為一名“尖子兵”的過程,“不拋棄,不放棄是整部劇的主題,許三多也正是一個靠自己的腳踏實地與努力終于“笨鳥先飛”的飛在了前面。是菊次郎的夏天中的配樂,表達了小男孩渴望見到媽媽的思念和感傷之情。在電視劇中一共出現(xiàn)了兩次,第一次是第七集里面老張來

37、拍照片前的音樂;第二次出現(xiàn)是在第八集班長和三多擦車那段,兩段都有著濃濃的思鄉(xiāng)的情感。經(jīng)常出現(xiàn)在五班。花火出現(xiàn)在許老爹來大隊看許三多,曾經(jīng)被他罵作“龜兒子”的兒子,如今已成為一名合格的士兵,并且是士兵里的尖子,心生感慨欣慰之情。 出自:那年夏天,寧靜的海,出現(xiàn)在第九集,老馬來找三多的時候,三多在車里哭;還有許三多砸傷班長的手后躲在裝甲車里時的背景音樂。 出白:菊次郎的夏天在劇中一共出現(xiàn)了五次,分別是第五集時,三多從團部回五班;第六集指導(dǎo)員來五班;第七集老馬一個人思索;第七集三多不想離開五班,早上回來被按在桌子上;第十集三多刮胡子,每次的出現(xiàn)都透出把五班作為家的依賴與不舍之情。或許會覺得久石讓的音

38、樂怎么會和中國士兵聯(lián)系到一起呢但是事實上,久石讓音樂的加入,讓這部沒有女性加入的影視劇多了一些柔和。太陽照常升起與讓子彈飛 太陽照常升起和讓子彈飛這兩部都是姜文導(dǎo)演的作品。的久石讓在受邀觀看太陽照常升起的樣片之后,被姜文的想象力所震撼到,于是他和自己的音樂團隊傾力而作,歷經(jīng)數(shù)月終于創(chuàng)作了長達數(shù)小時宏偉壯麗、令人迷醉的電影音樂。電影配樂由久石讓先生和我國作曲家舒楠擔(dān)任,音樂風(fēng)格整體上是彪悍陽剛。而年之后,讓子彈飛又讓兩位再一次聯(lián)手合作?！叭毡咎摹痹谟捌袘?yīng)用給觀眾留下了深刻的印象。剛?cè)岵?整齊劃一,讓聽者沉醉在其震撼力之中。這也是久石讓第一次在外國電影中使用太鼓這種日本民族樂器,這也可以算作

39、是與姜文導(dǎo)演合作的創(chuàng)新起點。海洋天堂汪洋大海中,絕望無助的父親帶著兒子跳進“海洋天堂”。四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文影片一開始,鋼琴純凈的音色伴著撩動海水的聲音,奏出主題曲海洋天堂,加上弦樂的交融呼應(yīng),仿佛真的給觀眾帶進天堂般。后面出現(xiàn)在爸爸給大福換衣服的時候,癢到大福,兩父子幸福的笑著,這次主題曲出現(xiàn)的時候變成了斷奏,一下就給觀眾帶進活潑歡快中,但是換完衣服爸爸無助望著墻上的照片,弦樂和笛子的冗長轉(zhuǎn)的恰如其分。而在另外一幕,大福被送到劉校長介紹到的福利中心之后,爸爸回家后望著大福總會放在電視機上的玩具狗,更顯示出一個人的孤獨、失落,同時也映射大福的孤獨。肩上蝶肩上蝶中有兩處鋼琴的背景音樂給人留下

40、了深刻的印象。第一次出現(xiàn)是男主人公嚴國在生命垂危之時,他的未婚妻寶寶與月老定下了契約,以自己三年不見嚴國代價以換取他的健康。身體日漸好轉(zhuǎn)的嚴國發(fā)現(xiàn)愛人消失,變得整日憂愁孤僻,而寶寶也只能眼看著愛人的消沉無能為力。這次出現(xiàn)的鋼琴的主題音樂,與鳥聲呼應(yīng)著,憂傷的旋律更加襯托出男主人公的傷心、失落、與絕望的心情。第二次是影片結(jié)束的時候,當(dāng)寶寶變回人出現(xiàn)在三年前埋下種子的月老樹時,不同的是,這次的音樂要比上一次明朗的多,有一種堅持過后最終幸福的滋味在里面。兩次鋼琴音樂的出現(xiàn),分別是男女主角分開與結(jié)束兩種完全不同的關(guān)系之下,而音樂在其中更是起到了感情推動的作用。.音樂創(chuàng)作背景本節(jié)作者簡要介紹所選部動畫電

41、影的內(nèi)容,以便能夠更準確的理解久石讓所要表達的音樂畫面、內(nèi)容和情感等。作品的順序是按上映是間排列。風(fēng)之谷當(dāng)風(fēng)之谷的風(fēng)停止的時候,危難就要來了。憤怒占據(jù)了天空,人們是如此無助。年的動畫片風(fēng)之谷,打開了久石讓與宮崎駿合作的大門。改編自宮崎駿的同名漫畫風(fēng)之谷,一共冊,動畫版的內(nèi)容僅是包含了冊多一點。這部電影宏大而又洋溢著溫情,電影中,人與人、人與自然、人與動物的矛盾關(guān)系成了推動劇情的主要因素,并且從人的劣根性等尖銳而又矛盾的問題進行探討。風(fēng)之谷是一座靠海的小國因為在海風(fēng)的庇護下不被腐海森林中的有毒孢子的侵入而得以保持原貌。女主人公娜烏西卡是風(fēng)之谷族長基爾的女兒。聰明、善良且勇敢。故事講述了娜烏西卡靠

42、著靈性和善良勇敢之心,與人、敵人、動物、植物的溝通,讓世界變得更美好。從一開始受驚的狐松鼠,當(dāng)狐松鼠咬破了她的手指之時也正是狐松鼠接受她的開始;當(dāng)看到自己的父親死在敵人的刀下之時,她并沒有被憤怒沖昏頭腦,而是想著怎樣保護風(fēng)之谷的人民在這場戰(zhàn)爭中避免傷害;當(dāng)人們誤入蟲的世界而驚擾了荷母時,她的第一反應(yīng)并不是拿起武器去攻擊,而久石讓音樂作品研究是相信蟲只是在自我保護而并非是在向人類挑起戰(zhàn)爭,當(dāng)她放下武器,張開雙臂站在荷母中央將自己交給荷母的時候,她獲得的也是荷母原諒與信任,當(dāng)滿世界的金色觸角包圍著娜烏西卡并將她“捧在”頂端的時候,金色的溫暖傳到自然的每個角落。人們憎惡有毒的植物,憎惡腐海,憎惡王蟲

43、,但卻不知道這一切都是因為人類自己破壞自然而被自然的“以牙還牙”。娜烏西卡把會產(chǎn)生有毒孢子的植物種在地下花園用未被污染的地下水澆灌,創(chuàng)造了一個純凈的花園。而此時的外界人與人之間的無休止的侵略與征服,人與蟲在爭奪著生存的領(lǐng)地,為了貪婪而要喚醒怪獸的自我毀滅行為和漫延在空氣中的毒氣,這些都是她無能為力去改變的。影片揭示了如果只顧眼前利益的自私與貪婪,不考慮他人與自然,最終只會將自己帶向滅亡之路。正是由于為這部電影進行配樂,讓久石讓的音樂風(fēng)格有了巨大的改變。鋼琴作品風(fēng)的傳說、娜烏西卡的安魂曲這兩部鋼琴小品,也成了這部電影的代名詞之一。天空之城 天空之城的主題曲伴隨著你,帶有蘇格蘭風(fēng)格的音樂,略帶一絲

44、憂傷卻也聽著溫暖,主題曲由民歌曲調(diào)改編而成。是久石讓最經(jīng)典的作品之一,正是因為這首鋼琴小品,作者開始認識久石讓這位大師,并從此喜歡上他的鋼琴音作品。久石讓的簡約風(fēng)格,帶給觀眾這干凈純美音樂。天空之城中的天空之城是一座叫拉普達的漂浮在空中的島嶼,之所以能漂浮在空中是因為島嶼在一個巨大的飛行石上面。小姑娘希達是傳說中天空之城拉普達王族的后裔。小男孩巴斯是礦工機師的徒弟,有一天收工的時候他看到天空飄下一個亮晶晶的東西,跑過去發(fā)現(xiàn)是希達在一團藍光的包圍下緩緩落下,這一幕也正是主題曲的第一次出現(xiàn)。第二天希達在巴斯的房間醒來,看到墻上有天空之城的圖片,除了斯威夫特之外沒有人相信有天空之城的存在,爸爸在郁郁

45、寡歡中去世,巴斯發(fā)誓要證明天空之城的存在。海盜為了尋找島上的財寶而追尋希達的行蹤,他們很快便找到了希達,一陣追捕過后,巴斯和希達在眾目睽睽之下掉入萬丈深淵,希達身上帶的飛行石再一次發(fā)光令他們安全的落地。二人剛出礦井之時,便又被軍方抓住,在遭軍方挾持的時候希達念出了咒語喚醒了沉睡的巨型機器人并指出了拉比達也就是“天空之城”的方向。而為了保護希達,機器人與軍方開始了戰(zhàn)斗,世界瞬間變成了火海,機器人最后也真的死去。為了救出被軍方挾持的希達,并且阻止拉比達另外的后人穆斯卡的邪惡計劃與海盜齊心協(xié)力朝拉比達的方向飛去。穆斯卡抓住海盜們并一起來到島上,迫使希達與他一同進入中央控制室,啟動黑石碑上的文字,開始

46、他稱霸世界的野心。巴斯終于找到希達的時候,二人一起念出了毀滅咒語,小島上的建筑開始倒塌,而“天空之城”終甩掉人類的的貪婪、權(quán)利去向了純潔干凈的四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文天空之中。而巴斯與希達也正是象征著人類的希望、奮進、善良、不屈不撓與勇往直前的美好的品質(zhì)。主題曲伴隨著你也正是天空之城這部電影的靈魂所在。影片中的配樂除了鋼琴小品與電聲與合成器之外,還加入了圓號以及童聲合唱等。主題音樂貫穿整個電影,曲子由音色純粹、干凈的鋼琴演奏開始,帶著一絲神秘與傷感,描述了希達在飛行石的影響下從天而降。接著是輕快幽默的管樂,描述了巴斯手忙腳亂去接希達的情景。管弦樂隊奏出主題旋律,稍快的速度奏出相遇的激動與欣喜,

47、但后面的小提琴還是流露出少許傷感。龍貓講的是小月和小梅同龍貓一同龍貓經(jīng)歷了許多如夢幻般的故事,看見了只有小朋友才看得到的美麗的自然景象。小梅在院子里玩耍的時候,看到了小龍貓,她追著小龍貓,穿過樹叢來到了大龍貓的身邊,回來和姐姐小月說過之后,兩姐妹都期待著能再見到龍貓。在個下雨的傍晚,兩姐妹在車站等著接爸爸下班的時候,大龍貓出現(xiàn)了,小月把雨傘借給它,而龍貓也送橡樹果子給小月和小梅,令小梅非常開心。有一天小梅和姐姐生氣,自己跑出家,想去看望生病的媽媽。知道小梅失蹤之后,大家跟著一同尋找但是都沒有找到。于是,姐姐小月想到了龍貓,在貓巴士的幫助下,找到了迷路的小梅。貓巴士也帶著兩姐妹到了媽媽的病房,看

48、到一切平安的媽媽,兩姐妹不知有多快樂。在這充滿童話色彩與溫情的影片,在為其創(chuàng)作音樂的過程中,久石讓采用了歡快、活潑的節(jié)奏與柔和溫馨的旋律,使音樂充滿生活的氣息。片頭有十足進行曲氣勢的散步,精氣神煥發(fā),將電子音樂的靈動性色彩充分運用,律動平穩(wěn)的電子音符,仿佛小女孩快樂的腳步,將快樂與活力帶給大家。插曲風(fēng)之甬道,旋律優(yōu)美,且采用電子合聲器與鋼片琴的音色交織,使灰塵精靈充滿了神秘感。主題曲豆豆龍的節(jié)奏歡快明朗,流行度極高,俏皮,活力又有些跳躍感節(jié)奏,快樂的情感與郎朗上口的旋律深的小朋友的喜愛。中文翻唱,在作者小學(xué)時代就聽過,如今才知道出處是哪里。久石讓也經(jīng)常將這首作品用于專場音樂會最重要的結(jié)尾部分。

49、片尾的我的鄰居可以說是在日本人人都聽過的心靈之歌。:魔女宅急便整部電影中流淌著溫馨的曲調(diào),故事講的是主人公琪琪是一名剛滿歲見習(xí)魔法師,在月圓之夜必須離家開始自己生活年,來證明自己的能力。她選擇了一個海邊城市,也用她僅會的魔法?騎掃把開了一個快遞公司。并且遇上好心的老板娘,好朋友蜻蜒,畫家和老奶奶等等。期間琪琪的魔法曾經(jīng)一度失去過,但卻在朋友蜻蜒遇到危險的緊要時刻,克服了膽怯與不自信終于重新?lián)碛辛四ЯΑＶ黝}曲更替的四季在片中共出現(xiàn)五次,首次離家飛行的琪琪,看見外面世界的喜悅之情在單簧管、六弦琴與樂隊的合奏中奏出田園風(fēng)十足的圓舞曲,回蕩在廣袤的藍天與大地之中。同時也有著琪琪依依不舍的久石讓音樂作品

50、研究心情。當(dāng)琪琪為面包店的顧客送去忘記帶走的奶嘴的時候,主題旋律再一次響起,明朗且溫暖。第三次和第四次分別表現(xiàn)與蜻蜒和女畫家的友誼之情。最后一次響起時,也正是琪琪成功將好友蜻蜒救下來,重拾自信,找回魔法。這段旋律明朗的主題音樂出現(xiàn)在琪琪的幾個重要轉(zhuǎn)折時期,在推動劇情的同時為影片增添了不少魅力。飛天紅豬俠飛天紅豬俠又叫紅豬,風(fēng)格與其他作品迥然不同的,爵士風(fēng)格讓音樂充滿了成年感,片中充分展現(xiàn)了男主人公波爾戈的男性魅力。據(jù)說波爾戈的原型正是宮崎駿導(dǎo)演本人,將這種處在俗世身不由己的矛盾,構(gòu)成了波爾戈的傳奇故事。影片講的是男主人公波爾戈曾和戰(zhàn)友們一起在亞得里亞海域與奧地利海軍激戰(zhàn)的時候,在混亂的戰(zhàn)斗場面之中,波爾戈發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)友們突然全部消失了,之后他開始變得極度消極,陷入絕望之中,在自我詛咒之下變成一只豬。從此開始了在亞得里亞海追捕空賊,靠領(lǐng)取獎金為生。為了應(yīng)對波爾,海盜們從美國請來了卡其斯與波爾戈決戰(zhàn),波爾的飛行艇在去米蘭保養(yǎng)的途中,由于引擎出現(xiàn)故障需要進行大修。在年輕的飛艇設(shè)計師菲歐的幫助下,一架嶄新且性能更高的飛機誕生了。于此也迎來了影片的高潮,在波爾戈和卡其斯之間以菲歐當(dāng)做賭注的一次公