1、分析翻譯以生態(tài)翻譯學(xué)視角電影片名的翻譯論文格式范文網(wǎng)    社會習(xí)俗、文化心理、交際方式等要素。本文意圖在生態(tài)翻譯學(xué)視角下，利用“三維轉(zhuǎn)換”的翻譯方法對片名翻譯的個案進行分析，旨在為電影片名的翻譯提供一定借鑒意義。關(guān)鍵詞：生態(tài)翻譯學(xué)；片名；轉(zhuǎn)換1005-5312（2012）36-0107-01一、翻譯的生態(tài)學(xué)視角翻譯是一個復(fù)雜的過程，它不僅僅是簡單的語言符號之間的轉(zhuǎn)換，而且摘要：片名作為一部電影的“眼睛”，有著極強的信息傳播功能和影響力，因此電影片名的翻譯就不單單是不同語言符號之間的轉(zhuǎn)換，它還涉及到語言背后的社會習(xí)俗、文化心理、交際方式等要素。本文意圖在

2、生態(tài)翻譯學(xué)視角下，利用“三維轉(zhuǎn)換”的翻譯方法對片名翻譯的個案進行分析，旨在為電影片名的翻譯提供一定借鑒意義。關(guān)鍵詞：生態(tài)翻譯學(xué)；片名；轉(zhuǎn)換1005-5312（2012）36-0107-01一、翻譯的生態(tài)學(xué)視角翻譯是一個復(fù)雜的過程，它不僅僅是簡單的語言符號之間的轉(zhuǎn)換，而且更多地涉及到語言背后的社會、歷史、文化以及交際等內(nèi)容，進一步劃分則還包括原作者和譯者、譯者和讀者之間的不同文化背景和文化程度等關(guān)系。因此，在翻譯過程中譯者有必要對不同語言和文化背景做全面考量，根據(jù)實際情景解讀原文和建構(gòu)譯文，然后確定最佳譯文。生態(tài)翻譯學(xué)正是以這樣一種翻譯理念為基礎(chǔ)得以建立和發(fā)展的。近年來，胡庚申教授對此做出了十分

3、詳細的研究，他認為“生態(tài)翻譯學(xué)（Eco-translatology）可以理解為一種生態(tài)學(xué)途徑的翻譯研究（anecologicalapproachtotranslationstudies），抑或生態(tài)學(xué)視角的翻譯研究（translationstudiesfromanecologicalperspective）。由于“生態(tài)翻譯學(xué)”至少涉及到了“生態(tài)學(xué)”（Ecology）和“翻譯學(xué)”（Translatology），因此，它又是一項具有跨學(xué)科性質(zhì)的交叉研究。生態(tài)翻譯學(xué)擁有堅實的哲學(xué)基礎(chǔ)，一方面體現(xiàn)了達爾文生物進化論中“自然選擇”、“適者生存”等基本原理，另一方面有可以追溯到中國古代“天人合一”、“道法自

4、然”、“以人為本”、“適中尚和”等哲學(xué)理念。在翻譯適應(yīng)選擇論的研究基礎(chǔ)上，胡教授指出翻譯的實質(zhì)是譯者適應(yīng)翻譯生態(tài)環(huán)境的選擇活動，所謂的翻譯生態(tài)環(huán)境，就是指翻譯過程中的實際情景，既包括語言背后的社會環(huán)境和文化內(nèi)涵，也包括譯者本身的學(xué)識水平和生活背景?；谶@樣多層面的翻譯環(huán)境，生態(tài)翻譯學(xué)理論側(cè)重“轉(zhuǎn)換”的翻譯方法，主要指語言維、文化維、交際維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換，旨在以“多維度”的適應(yīng)和選擇來使翻譯的生態(tài)環(huán)境保持平衡狀態(tài)。二、生態(tài)翻譯學(xué)視角下的電影片名翻譯片名是一部電影的眼睛，電影具有商業(yè)屬性，它要求有盡可能多的觀影消費者參與其中，獲得可觀的票房收入以保證整個電影工業(yè)的正常運轉(zhuǎn)。因此一個優(yōu)秀的片名對于

5、吸引消費者、保證影片的叫座至關(guān)重要。以下筆者將從生態(tài)翻譯學(xué)視角對幾個優(yōu)秀的電影片名的翻譯作簡要分析，旨在從“三維”轉(zhuǎn)換的角度為電影片名的翻譯提供一定借鑒意義。好萊塢影片inception講述了一個非同尋常的竊賊，他能在別人精神最脆弱的時候，潛入其夢中，為其植入一定思想并竊取潛意識中的有用信息和秘密。觀眾對“盜夢”津津樂道，但很多人卻對其英文片名了解甚少。作為原片名，“inception”本意是“theestablishmentorstartingpointofaninstitutionoractivity.”即“某項活動處于初始狀態(tài)或某機構(gòu)的奠基時刻?！痹谟捌谐霈F(xiàn)時是指主人公所具備的一種能力

6、，即能夠“進入他人夢中，植入思想?！痹撚捌诖箨懯袌錾嫌称陂g受到廣大觀眾的追捧和稱贊，并最終獲得高達三億的票房收入，實屬成功電影的范例。這其中不得不說它的中文譯名盜夢空間對該片的宣傳和推廣發(fā)揮了重要作用。語言與文化密不可分，文化維的適應(yīng)和選擇是指譯者在翻譯過程中對原語和譯入語內(nèi)涵的傳遞和闡釋：中文片名中“盜”字的選用與觀眾的文化背景相符，在從古至今的中國通俗文學(xué)中一直都存在著有關(guān)各種江洋大盜、江湖小賊甚至眾多盜書者的形象，一個“盜”字就拉近了觀眾文化心理與影片的距離，也勾起觀眾的觀影欲望；另外，“夢”字在中國文化中出現(xiàn)的頻率并不低于“盜”字，如常見的成語中就有有南柯一夢、大夢初醒、如醉如夢、魂

7、牽夢縈等，熱門電視劇有紅樓夢、一簾幽夢等、當(dāng)紅歌曲也有夢里水鄉(xiāng)、夢醒時分、一場游戲一場夢等，而且“盜夢”二字放在一起具有奇觀的效果，一般來說，“盜”的對象多是可見的實際物體，對于抽象概念“夢”的“盜取”則前所未聞，因此“盜夢”這一組合極其容易引發(fā)觀眾的好。    奇心；交際維的適應(yīng)和選擇主要側(cè)重于原語和譯入語的交際意圖，電影的交際意圖即是向觀眾講述故事，傳達其中的意義，從這個角度來看，“盜”、“夢”、“空間”區(qū)區(qū)四字可以說很好地體現(xiàn)了這一轉(zhuǎn)換：這是對影片內(nèi)容的高度概括，既點明了故事內(nèi)容，又傳達了影片的懸疑效果；語言維的適應(yīng)和選擇是指譯者在翻譯過程中對語言

8、譯入語語言形式的選擇，多體現(xiàn)在詞匯、語法、修辭等層面，原片名inception（初始狀態(tài)或開端時刻）被譯成“空間”可謂精準(zhǔn)的傳達了原詞的內(nèi)涵，無論狀態(tài)還是時刻，畢竟都發(fā)生在一個“空間”中，而且“盜夢空間”四字短語符合中國人的語言模式。由以上分析可以看出此片名是翻譯的一個絕佳案例，既顯示了電影本身的特點又承載了譯入語的文化內(nèi)涵，使得譯名具有良好的表現(xiàn)力度，同時又對觀眾有很強的吸引力。電影HilaryandJackie以Jackie為主線，講述了HilaryandJackie兩姐妹的故事：她們出生音樂世家，從小Hilary就比Jackie努力練習(xí)，她總是站在燈火輝煌的臺上表演，得到的贊賞和榮譽也要

9、更多。Jackie生性敏感、，無法承受站在臺下的寂寞和被人們忽略的狀態(tài)。她瘋狂的練習(xí)大提琴，終于有一天她超過了姐姐，成為人群注目的焦點。然而Jackie卻再沒有停下來，奔波在一個又一個城市進行演出，陪伴她的，始終只有那把大提琴。音樂造詣讓她擁有了萬眾矚目的榮耀，卻遭遇命運的咀咒，患了絕癥，徹底失去了音樂。單從片名的語言層面看，僅僅是兩個簡單的名字，結(jié)構(gòu)簡單，很容易翻譯成“希拉里和杰奎琳”，這個翻譯可以說完全做到了與原文在結(jié)構(gòu)上的對等和意義上的忠實。但仔細品味，就會發(fā)現(xiàn)這樣的譯文似乎缺點什么，它沒有透露影片要表達的內(nèi)容，沒有可以吸引關(guān)注的字眼，因此作為片名，這樣的譯文并沒有真正傳達出原文的涵義。

10、片名最終被譯成了她比煙花寂寞，筆者認為這一譯法堪稱神來之筆。首先從文化維的選擇和適應(yīng)角度來分析，從古至今，“煙花”的形象一直被中國文人所喜愛，無論詩歌、詞賦抑或散文都不乏其身影，如“煙花三月下?lián)P州”、“煙花易冷”、“煙花凌空”等，“煙花”這一意象多用來表達美好的易逝，這里選用“煙花”暗含了Jackie的波折命運：音樂帶給她無限驕傲，卻也剝奪了她渴望得到的愛與溫情；從交際維的選擇和適應(yīng)角度看，“她比煙花寂寞”明確地將電影的基調(diào)傳達給了觀眾，煙花絢爛但轉(zhuǎn)瞬即逝，影片始終是以深沉的惋惜情調(diào)在講述“她落寞一生”的故事；“煙花”、“寂寞”詞匯的選用，不僅使語言具有美感，也精確、形象的概括了故事的精髓：她

11、熱切追求榮耀，卻在閃亮的舞臺上倍感孤獨，始終找不到安全感，比煙花還寂寞的，是Jackie無邪的眼神中流露出的對愛的渴望；另一方面，身處互聯(lián)網(wǎng)時代的人們在鋪天蓋地的信息和光怪陸離的現(xiàn)象背后難以脫離的仍是寂寞狀態(tài)，譯名選用“寂寞”容易引起觀眾的共鳴。三、結(jié)語一部電影的名字涉及語言符號、文化內(nèi)涵、交際方式等多個要素，作為電影作品的“標(biāo)語”，它有著極強的信息傳遞功能和影響力，因此翻譯過程中一定要注重各要素的協(xié)調(diào)和各層面的平衡。通過對以上三個電影片名的翻譯生態(tài)學(xué)視角淺析，可以看出：翻譯生態(tài)學(xué)理論中的“三維轉(zhuǎn)換方法”對片名的翻譯既能給出合理的分析又具有重要的指導(dǎo)作用。生態(tài)翻譯學(xué)理論不僅重視翻譯生態(tài)系統(tǒng)的整體性和平衡性，還尊重譯者的主體性，使其能夠在翻譯生態(tài)環(huán)境中多層關(guān)系的制約下，充分發(fā)揮自己的傳源于：論文網(wǎng)址大全達能力和創(chuàng)造能力，在語言轉(zhuǎn)換過程中從“三維”視角入手，全面考慮不同語言之間的功能、內(nèi)涵和