1、詩歌鑒賞選擇題詩歌鑒賞選擇題2017.11.不合常理。要根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)。不合常理。要根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)。 漫成一首漫成一首 杜甫杜甫江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥刺鳴。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥刺鳴。對(duì)這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（對(duì)這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A首句從水中月影寫起，描寫了江上月夜寧靜的首句從水中月影寫起，描寫了江上月夜寧靜的美景，與美景，與“江清月近人江清月近人”這句詩異曲同工。這句詩異曲同工。B第三句寫白鷺屈曲著身子，恬靜地夜宿在月照第三句寫白鷺屈曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘上，意境安謐、和平。下的沙灘上，意境

2、安謐、和平。C二、四兩句分寫了江風(fēng)吹打桅燈、大魚躍出水二、四兩句分寫了江風(fēng)吹打桅燈、大魚躍出水面的面的“動(dòng)動(dòng)”，與一、三兩句的，與一、三兩句的“靜靜”對(duì)比鮮明。對(duì)比鮮明。D全詩通過寫夜泊時(shí)的所見所聞，透露出詩人對(duì)全詩通過寫夜泊時(shí)的所見所聞，透露出詩人對(duì)平靜、安寧生活的向往。平靜、安寧生活的向往。2.見木忘林。要著眼詩歌整體。見木忘林。要著眼詩歌整體。 題李凝幽居題李凝幽居 賈島賈島閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動(dòng)云根。暫去還來此，幽期不負(fù)言。過橋分野色，移石動(dòng)云根。暫去還來此，幽期不負(fù)言。對(duì)這首詩中語句的解說，不

3、恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（對(duì)這首詩中語句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A、“題李凝幽居題李凝幽居”中中“題題”字的意思是字的意思是“寫寫”，“幽居幽居”的意思是僻靜的居處。的意思是僻靜的居處。B、“閑居閑居”句中句中“少鄰并少鄰并”的意思是說李凝自小就的意思是說李凝自小就有鄰居緊挨著作伴。有鄰居緊挨著作伴。C、“僧敲僧敲”句中的句中的“敲敲”，傳說也曾想作，傳說也曾想作“推推”，“推敲推敲”一詞即來源于此。一詞即來源于此。D、“幽期幽期”句中的句中的“幽期幽期”指歸隱的約定，指歸隱的約定，“不負(fù)不負(fù)言言”表示不違背諾言。表示不違背諾言。3.混為一談。要關(guān)注不同的詩句放在一起表述的現(xiàn)混為一談。要關(guān)注不同的詩句

4、放在一起表述的現(xiàn)象，拆開來看是否正確。象，拆開來看是否正確。對(duì)這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（對(duì)這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A、第一聯(lián)用簡潔的語言勾畫出了李凝居處、第一聯(lián)用簡潔的語言勾畫出了李凝居處的環(huán)境，并暗示出他隱者的身份。的環(huán)境，并暗示出他隱者的身份。B、“僧敲月下門僧敲月下門”句以響襯靜，與名句句以響襯靜，與名句“鳥鳴山更幽鳥鳴山更幽”有異曲同工之妙。有異曲同工之妙。C、中間兩聯(lián)重在敘事和寫景，首尾兩聯(lián)都、中間兩聯(lián)重在敘事和寫景，首尾兩聯(lián)都明確寫出了作者對(duì)隱逸生活的向往。明確寫出了作者對(duì)隱逸生活的向往。D、全詩所寫之事雖然不大，感情亦無跌宕，、全詩所寫之事雖然不大，感情亦無跌宕，但

5、由于注重?zé)捵郑首x來回味無窮。但由于注重?zé)捵郑首x來回味無窮。望洞庭望洞庭 劉禹錫劉禹錫湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。題君山題君山注注 雍陶雍陶煙波不動(dòng)影沉沉，碧色全無翠色深。煙波不動(dòng)影沉沉，碧色全無翠色深。疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。（1）對(duì)這兩首詩的字句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）對(duì)這兩首詩的字句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A.劉詩中劉詩中兩相和兩相和的的和和用字工穩(wěn)，形象地勾畫出秋夜中洞庭用字工穩(wěn)，形象地勾畫出秋夜中洞庭湖水和明月清光輝映成趣、水天一色的融和

6、畫面。湖水和明月清光輝映成趣、水天一色的融和畫面。B.劉詩中劉詩中潭面無風(fēng)潭面無風(fēng)句和雍詩中句和雍詩中煙波不動(dòng)煙波不動(dòng)句，都貼切地描繪句，都貼切地描繪了月光下湖面平風(fēng)浪靜、山影凝重、朦朧而又靜謐的景象。了月光下湖面平風(fēng)浪靜、山影凝重、朦朧而又靜謐的景象。C.雍詩中雍詩中碧碧是湖色，是湖色，翠翠是山色，因?yàn)槭悄暰接吃诤惺巧缴驗(yàn)槭悄暰接吃诤械牡褂?，所以給人感覺湖水的顏色沒有君山倒影的顏色濃重。的倒影，所以給人感覺湖水的顏色沒有君山倒影的顏色濃重。D.雍詩中雍詩中水仙水仙指水中仙女，即娥皇和女英。她們是古代傳說指水中仙女，即娥皇和女英。她們是古代傳說中堯的女兒、舜的妃子，死后化作湘水

7、神，遨游于洞庭之上。中堯的女兒、舜的妃子，死后化作湘水神，遨游于洞庭之上。 （2）關(guān)于這兩首詩，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）關(guān)于這兩首詩，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A.劉詩選擇了月夜搖望的角度，通過極富想象力的劉詩選擇了月夜搖望的角度，通過極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。B.雍詩從君山的倒影起筆，點(diǎn)出了湖山的色彩，繼雍詩從君山的倒影起筆，點(diǎn)出了湖山的色彩，繼之又將神話傳說融于景物描寫之中，使山的秀美形之又將神話傳說融于景物描寫之中，使山的秀美形神兩諧地呈現(xiàn)在我們眼前。神兩諧地呈現(xiàn)在我們眼前。C.兩首詩都巧妙地以兩首詩都巧妙地以螺螺作比

8、，但一首將皓月銀輝作比，但一首將皓月銀輝下的山比成銀盤中的青螺，一首將倒映湖中的山比下的山比成銀盤中的青螺，一首將倒映湖中的山比成仙女青黛色的螺髻。成仙女青黛色的螺髻。D.兩首詩都將洞庭的山水景物描寫得高曠超俗，使兩首詩都將洞庭的山水景物描寫得高曠超俗，使人讀后油然生出范仲淹岳陽樓記中那種人讀后油然生出范仲淹岳陽樓記中那種心曠神心曠神怡，寵辱偕忘怡，寵辱偕忘的感覺。的感覺。 4.人為拔高。要看主旨是否能體現(xiàn)在議論抒人為拔高。要看主旨是否能體現(xiàn)在議論抒情的句子上。情的句子上。對(duì)下面這首菊花詩分析不確切的一項(xiàng)是對(duì)下面這首菊花詩分析不確切的一項(xiàng)是秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛秋叢繞舍似

9、陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。菊，此花開盡更無花。A.第一句寫叢叢秋菊圍著房舍，仿佛是陶淵明的家。第一句寫叢叢秋菊圍著房舍，仿佛是陶淵明的家。B.第二句表現(xiàn)了詩人賞菊入迷，留連忘返的情景。第二句表現(xiàn)了詩人賞菊入迷，留連忘返的情景。C.三、四兩句由描寫轉(zhuǎn)入議論，突出渲染了菊花的三、四兩句由描寫轉(zhuǎn)入議論，突出渲染了菊花的高潔氣質(zhì)。高潔氣質(zhì)。D.全詩用語平易，沒有刻意求工，卻含意雋永，極全詩用語平易，沒有刻意求工，卻含意雋永，極富藝術(shù)感染力。富藝術(shù)感染力。5.手法誤判。要熟練掌握各種藝術(shù)技巧，注手法誤判。要熟練掌握各種藝術(shù)技巧，注意區(qū)分。意區(qū)分。對(duì)李清照如夢(mèng)令一詞分析的一項(xiàng)是

10、對(duì)李清照如夢(mèng)令一詞分析的一項(xiàng)是昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。A.“不消不消”表面是指酒意未消，實(shí)際指的是消不盡的表面是指酒意未消，實(shí)際指的是消不盡的傷感和煩悶情緒。傷感和煩悶情緒。B.“綠肥紅瘦綠肥紅瘦”中，中，“綠紅分別代替葉和花，綠紅分別代替葉和花，“肥肥”“”“瘦瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零。分別形容葉的茂盛和花的凋零。C.這首詞從一般敘述，轉(zhuǎn)入到一問一答，然后是設(shè)問這首詞從一般敘述，轉(zhuǎn)入到一問一答，然后是設(shè)問和慨嘆，層層拓展、深入。和慨嘆，層層拓展、深入。

11、D.作者采用直抒胸臆的手法，表達(dá)對(duì)春光留戀和惜別作者采用直抒胸臆的手法，表達(dá)對(duì)春光留戀和惜別的一種傷感情緒。的一種傷感情緒。練習(xí)練習(xí)賦得暮雨送李胄（韋應(yīng)物）賦得暮雨送李胄（韋應(yīng)物）楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限，沾襟比散絲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限，沾襟比散絲。對(duì)這首詩的賞析，不恰當(dāng)一項(xiàng)是（對(duì)這首詩的賞析，不恰當(dāng)一項(xiàng)是（ ）首聯(lián)兩句寫黃昏時(shí)分，詩人佇立在細(xì)雨蒙蒙的江邊。這既首聯(lián)兩句寫黃昏時(shí)分，詩人佇立在細(xì)雨蒙蒙的江邊。這既點(diǎn)明了詩題中的點(diǎn)明了詩題中的“暮雨暮雨”，又照應(yīng)了詩題中的，又照

12、應(yīng)了詩題中的“送送”字。字。二、三兩聯(lián)描寫船帆被細(xì)雨打濕而變重，鳥翅因沾雨而無二、三兩聯(lián)描寫船帆被細(xì)雨打濕而變重，鳥翅因沾雨而無法輕巧地飛翔，天朦朦朧朧看不清通海處，遠(yuǎn)處江邊的樹卻顯法輕巧地飛翔，天朦朦朧朧看不清通海處，遠(yuǎn)處江邊的樹卻顯得十分滋潤。得十分滋潤。尾聯(lián)中將沾襟的別淚與散絲般的密雨交融在一起，十分含尾聯(lián)中將沾襟的別淚與散絲般的密雨交融在一起，十分含蓄地表達(dá)了詩人的送別之情，情與景巧妙地結(jié)合了起來。蓄地表達(dá)了詩人的送別之情，情與景巧妙地結(jié)合了起來。全詩第一句直接點(diǎn)明全詩第一句直接點(diǎn)明“微雨微雨”，而后面主要是通過對(duì)船帆、，而后面主要是通過對(duì)船帆、鳥羽、天際、大樹的描繪來烘托蒙蒙細(xì)雨鳥羽

13、、天際、大樹的描繪來烘托蒙蒙細(xì)雨,這樣更增強(qiáng)了詩的形這樣更增強(qiáng)了詩的形象性和表達(dá)力。象性和表達(dá)力。 古風(fēng)（其十）古風(fēng)（其十） 李白李白齊有倜儻生，魯連特高妙。明月出海底，一朝開光曜。齊有倜儻生，魯連特高妙。明月出海底，一朝開光曜。卻秦振英聲，后世仰末照。意輕千金贈(zèng)，顧向平原笑。卻秦振英聲，后世仰末照。意輕千金贈(zèng)，顧向平原笑。吾亦澹蕩人，拂衣可同調(diào)。吾亦澹蕩人，拂衣可同調(diào)。注釋：魯連：魯仲連，戰(zhàn)國齊人，他說服魏與趙合力抗秦。注釋：魯連：魯仲連，戰(zhàn)國齊人，他說服魏與趙合力抗秦。平原：即平原君，趙國重臣。平原：即平原君，趙國重臣。下列對(duì)本詩的理解，不正確的一項(xiàng)是（下列對(duì)本詩的理解，不正確的一項(xiàng)是（

14、）（）（3分）分）A.三四句與曹植詩句三四句與曹植詩句“大國多良材，譬海出明珠大國多良材，譬海出明珠”都運(yùn)用比喻都運(yùn)用比喻的方式表達(dá)贊譽(yù)之情。的方式表達(dá)贊譽(yù)之情。B.“后世仰末照后世仰末照”句，感嘆魯仲連的功績?nèi)缤鸵渖降奶柧洌袊@魯仲連的功績?nèi)缤鸵渖降奶栆粯訉⒈缓笕藵u漸遺忘。一樣將被后人漸漸遺忘。C.本詩最后兩句，以本詩最后兩句，以“澹蕩人澹蕩人”與開頭的與開頭的“倜儻生倜儻生”相呼應(yīng)，相呼應(yīng)，意在表明詩人的志趣。意在表明詩人的志趣。D.李白在詩中盛贊了魯仲連的高風(fēng)亮節(jié)，并把他引為李白在詩中盛贊了魯仲連的高風(fēng)亮節(jié)，并把他引為“同調(diào)同調(diào)”，內(nèi)容顯豁，感情深摯。內(nèi)容顯豁，感情深摯。 浣

15、溪沙浣溪沙洞庭洞庭 張孝祥張孝祥 行盡瀟湘到洞庭。楚天闊處數(shù)峰青。旗梢不動(dòng)晚波平。紅蓼行盡瀟湘到洞庭。楚天闊處數(shù)峰青。旗梢不動(dòng)晚波平。紅蓼一灣紋纈亂，白魚雙尾玉刀明。夜涼船影浸疏星。一灣紋纈亂，白魚雙尾玉刀明。夜涼船影浸疏星。注注紅蓼，指生長在水邊的紅色蓼草。紅蓼，指生長在水邊的紅色蓼草。請(qǐng)選出下列對(duì)詩歌鑒賞最恰當(dāng)?shù)捻?xiàng)請(qǐng)選出下列對(duì)詩歌鑒賞最恰當(dāng)?shù)捻?xiàng)A.“旗梢不動(dòng)晚波平旗梢不動(dòng)晚波平”，和范仲淹岳陽樓記：，和范仲淹岳陽樓記：“銜遠(yuǎn)山，銜遠(yuǎn)山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯”都是寫俯視洞庭湖之景。都是寫俯視洞庭湖之景。B.“紅蓼一灣紋纈亂，白魚雙尾玉刀明紅蓼一灣紋纈亂，白魚雙

16、尾玉刀明” 詩人岸上遙望洞庭詩人岸上遙望洞庭湖雖然視覺觀察的角度未發(fā)生變化，顯示出另一番情趣。湖雖然視覺觀察的角度未發(fā)生變化，顯示出另一番情趣。C.“白魚雙尾玉刀明白魚雙尾玉刀明”指的寫了玉刀似的雙尾白魚。魚稱雙尾指的寫了玉刀似的雙尾白魚。魚稱雙尾而明，是躍出水面之魚，靜中見動(dòng)。而明，是躍出水面之魚，靜中見動(dòng)。D.“旗梢不動(dòng)晚波平旗梢不動(dòng)晚波平”，是官船晚泊時(shí)景象，呈現(xiàn)出大自然清，是官船晚泊時(shí)景象，呈現(xiàn)出大自然清幽的靜態(tài)美。旗梢，即旗旓。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動(dòng)。幽的靜態(tài)美。旗梢，即旗旓。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動(dòng)。E.“夜涼船影浸疏星夜涼船影浸疏星”一句，以景語收結(jié)，尤耐人尋味，運(yùn)用一

17、句，以景語收結(jié)，尤耐人尋味，運(yùn)用了夸張、想象等修辭手法，寫出了夜晚的冷氣浸潤了天上疏疏了夸張、想象等修辭手法，寫出了夜晚的冷氣浸潤了天上疏疏落落的星斗。落落的星斗。金陵城西樓月下吟（李白）金陵城西樓月下吟（李白）金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨(dú)上高樓望吳越。白云映水搖空城，白露垂珠金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨(dú)上高樓望吳越。白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。解道滴秋月。月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。解道“澄江凈如澄江凈如練練”，令人長憶謝玄暉。，令人長憶謝玄暉。注注謝玄暉：名謝眺，南齊著名詩人。謝玄暉：名謝眺，南齊著名詩人。下列對(duì)這首詩的理解和分析，不正確的兩項(xiàng)是下列對(duì)這首詩的理解和分析

18、，不正確的兩項(xiàng)是A.首聯(lián)中首聯(lián)中“金陵金陵”點(diǎn)明了地點(diǎn)，點(diǎn)明了地點(diǎn)，“涼風(fēng)發(fā)涼風(fēng)發(fā)”暗示了季節(jié)，暗示了季節(jié)，“夜寂夜寂”概括了時(shí)間和環(huán)境，概括了時(shí)間和環(huán)境，“望吳越望吳越”交代了登樓的目的。交代了登樓的目的。B.“古來相接眼中稀古來相接眼中稀”中的中的“相接相接”是從古至今，由人及己的意是從古至今，由人及己的意思；思；“眼中眼中”在結(jié)構(gòu)上有過渡作用，暗示后面將要寫的內(nèi)容。在結(jié)構(gòu)上有過渡作用，暗示后面將要寫的內(nèi)容。C.“解道解道澄江凈如練澄江凈如練，令人長憶謝玄暉，令人長憶謝玄暉”兩句話中有兩句話中有“話話”，意思是謝脁的詩我能理解意思是謝脁的詩我能理解,但今日我寫此詩，又有誰能讀懂呢？但今日我寫此詩，又有誰能讀懂呢？D.作者筆觸所及，廣闊且悠遠(yuǎn)，而讀者細(xì)細(xì)品味，則會(huì)發(fā)現(xiàn)本詩作者筆觸所及，廣闊且悠遠(yuǎn)，而讀者細(xì)細(xì)品味，則會(huì)發(fā)現(xiàn)本詩以以“愁情愁情”為線索貫通前后，脈絡(luò)清晰。為線索貫通前后，脈絡(luò)清晰。E.詩人筆觸所及，廣闊而悠遠(yuǎn)，時(shí)而寫自己行跡或直抒