1、蜀蜀 道道 難難唐唐李白李白 他逸興遄飛，豪氣縱橫，像天上他逸興遄飛，豪氣縱橫，像天上的云氣；他神飛八極，自由馳騁，的云氣；他神飛八極，自由馳騁，像原野的奔馬。在他的詩(shī)里，像原野的奔馬。在他的詩(shī)里，在他的夢(mèng)里，李白抖去了一切在他的夢(mèng)里，李白抖去了一切凡世的塵土，完全恢復(fù)了他仙凡世的塵土，完全恢復(fù)了他仙人的姿態(tài)：上窮碧落下黃泉，人的姿態(tài)：上窮碧落下黃泉，他的神思在世界的每一度時(shí)他的神思在世界的每一度時(shí)空毫無(wú)拘束地游行。空毫無(wú)拘束地游行。 李白，字太白，號(hào)青蓮居士。天寶李白，字太白，號(hào)青蓮居士。天寶初，因吳均及賀知章推薦，曾供奉翰初，因吳均及賀知章推薦，曾供奉翰林，但不久即遭讒去職。晚年漂泊東林，

2、但不久即遭讒去職。晚年漂泊東南一帶，最后病歿當(dāng)涂。李白性格豪南一帶，最后病歿當(dāng)涂。李白性格豪邁，其詩(shī)多強(qiáng)烈抨擊當(dāng)時(shí)的黑暗政治，邁，其詩(shī)多強(qiáng)烈抨擊當(dāng)時(shí)的黑暗政治，深切關(guān)懷時(shí)局安危，熱愛(ài)祖國(guó)山川，深切關(guān)懷時(shí)局安危，熱愛(ài)祖國(guó)山川，同情下層人民，鄙夷世俗，蔑視權(quán)貴；同情下層人民，鄙夷世俗，蔑視權(quán)貴；但也往往流露出一些飲酒求仙、放縱但也往往流露出一些飲酒求仙、放縱享樂(lè)的消極思想。他善于從民間文學(xué)享樂(lè)的消極思想。他善于從民間文學(xué)吸取營(yíng)養(yǎng)，吸取營(yíng)養(yǎng)，想象豐富奇特想象豐富奇特，風(fēng)格雄健風(fēng)格雄健奔放奔放，色調(diào)瑰瑋絢麗，語(yǔ)言清新自然，色調(diào)瑰瑋絢麗，語(yǔ)言清新自然，為繼屈原之后，出現(xiàn)在我國(guó)詩(shī)壇的為繼屈原之后，出現(xiàn)在我

3、國(guó)詩(shī)壇的偉偉大的浪漫主義詩(shī)人。大的浪漫主義詩(shī)人。他和杜甫齊名，他和杜甫齊名，人稱人稱“李杜李杜”。杜甫曾說(shuō)他杜甫曾說(shuō)他“筆落驚筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”。李李 白白樂(lè)府詩(shī)有廣狹兩種意義：樂(lè)府詩(shī)有廣狹兩種意義：1 1、狹義的指漢以來(lái)可以入樂(lè)的詩(shī)，具、狹義的指漢以來(lái)可以入樂(lè)的詩(shī)，具體包括文人創(chuàng)作的和采自民間的兩種；體包括文人創(chuàng)作的和采自民間的兩種； 2 2、廣義的樂(lè)府還包括詞曲和沒(méi)有入樂(lè)、廣義的樂(lè)府還包括詞曲和沒(méi)有入樂(lè)而襲用樂(lè)府舊題、或摹仿樂(lè)府詩(shī)體裁而襲用樂(lè)府舊題、或摹仿樂(lè)府詩(shī)體裁的作品。例如的作品。例如蜀道難蜀道難等。等。黃鶴之飛黃鶴之飛尚尚不得過(guò)不得過(guò)尚尚賢使能賢使能趙王使使視廉

4、頗趙王使使視廉頗尚尚能飯否能飯否尚且尚且崇尚，尊重崇尚，尊重 還還危危乎高哉乎高哉危危如累卵如累卵正襟正襟危危坐坐上屋騎上屋騎危危高高危險(xiǎn)危險(xiǎn)正，端正正，端正屋脊屋脊2、危、危1、尚、尚連峰連峰去去天不盈尺天不盈尺陽(yáng)虎陽(yáng)虎去去齊走趙齊走趙除殘除殘去去穢穢有敢有敢去去柳下季壟而柳下季壟而采樵者，死不赦采樵者，死不赦距，距離距，距離離開(kāi)離開(kāi)除掉，去掉除掉，去掉前往，到前往，到-去去3、去、去1 1、猿猱欲度、猿猱欲度愁愁攀援攀援 2 2、使人聽(tīng)此、使人聽(tīng)此凋凋朱顏朱顏 3 3、砯砯崖崖轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷石萬(wàn)壑雷 4 4、側(cè)身、側(cè)身西西望長(zhǎng)咨嗟望長(zhǎng)咨嗟 為為-發(fā)愁，為動(dòng)用法發(fā)愁，為動(dòng)用法使使-凋謝，使動(dòng)用

5、法凋謝，使動(dòng)用法使使-滾動(dòng)，使動(dòng)用法滾動(dòng)，使動(dòng)用法向西，名作狀向西，名作狀整整體體感感知知作者寫(xiě)出了蜀作者寫(xiě)出了蜀道的哪些特征，道的哪些特征，請(qǐng)分段概括。請(qǐng)分段概括。1、嘆高、嘆高蜀道來(lái)歷蜀道來(lái)歷難行難行蜀道高峻蜀道高峻2、嘆險(xiǎn)、嘆險(xiǎn)景物凄清景物凄清可畏可畏山水險(xiǎn)惡山水險(xiǎn)惡3、嘆戰(zhàn)禍之烈、嘆戰(zhàn)禍之烈劍閣險(xiǎn)要?jiǎng)﹂w險(xiǎn)要申戒申戒殺人慘景殺人慘景二、詩(shī)人怎樣來(lái)表二、詩(shī)人怎樣來(lái)表現(xiàn)蜀道的雄奇險(xiǎn)峻？現(xiàn)蜀道的雄奇險(xiǎn)峻？神話傳說(shuō)：五丁神話傳說(shuō)：五丁開(kāi)山、六龍回日寫(xiě)開(kāi)山、六龍回日寫(xiě)出歷史上的不可逾越之出歷史上的不可逾越之險(xiǎn)阻。險(xiǎn)阻。虛寫(xiě)映襯：黃虛寫(xiě)映襯：黃鶴不得飛渡、猿猱愁鶴不得飛渡、猿猱愁于攀緣映襯人行于攀緣

6、映襯人行走難上加難。走難上加難。摹寫(xiě)神情、動(dòng)作：摹寫(xiě)神情、動(dòng)作：手捫星辰、呼吸緊張、手捫星辰、呼吸緊張、撫胸長(zhǎng)嘆、步履艱難、撫胸長(zhǎng)嘆、步履艱難、神情惶悚困危之狀神情惶悚困危之狀如在眼前。如在眼前。借景抒情：古木借景抒情：古木荒涼、鳥(niǎo)聲悲凄（悲鳥(niǎo)號(hào)荒涼、鳥(niǎo)聲悲凄（悲鳥(niǎo)號(hào)古木，子規(guī)啼夜月）古木，子規(guī)啼夜月）-使使人聞聲失色，渲染了旅愁人聞聲失色，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環(huán)境和蜀道上空寂蒼涼的環(huán)境氛圍，有力地烘托了蜀道氛圍，有力地烘托了蜀道之難。之難。運(yùn)用夸張：運(yùn)用夸張：“連峰去天不盈尺，連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁枯松倒掛倚絕壁”夸飾山峰之高，絕夸飾山峰之高，絕壁之險(xiǎn)，渲染驚險(xiǎn)的壁之險(xiǎn)，渲染

7、驚險(xiǎn)的氣氛氣氛三、本文哪些地方三、本文哪些地方體現(xiàn)了李白詩(shī)歌富有的體現(xiàn)了李白詩(shī)歌富有的雄奇瑰麗的風(fēng)格、浪漫雄奇瑰麗的風(fēng)格、浪漫的色彩？試舉例加以分的色彩？試舉例加以分析析?！笆竦乐y，難于上青天蜀道之難，難于上青天”領(lǐng)起全文，嘆蜀道領(lǐng)起全文，嘆蜀道之高，為全文奠定雄放的感情基調(diào)。之高，為全文奠定雄放的感情基調(diào)。不與秦塞通人煙不與秦塞通人煙鳥(niǎo)道鳥(niǎo)道地崩山摧壯士死地崩山摧壯士死（五丁開(kāi)山故事、作用）（五丁開(kāi)山故事、作用）一嘆高而難行一嘆高而難行蜀道來(lái)歷蜀道來(lái)歷蜀道高峻蜀道高峻虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合1、點(diǎn)染神、點(diǎn)染神話色彩，話色彩，引人入勝引人入勝2、開(kāi)辟蜀、開(kāi)辟蜀道的艱難道的艱難反襯夸張反襯夸張細(xì)節(jié)描寫(xiě)

8、細(xì)節(jié)描寫(xiě)六龍回日（神話）群山擋日六龍回日（神話）群山擋日萬(wàn)仞深淵，急浪回旋萬(wàn)仞深淵，急浪回旋黃鶴不得過(guò)黃鶴不得過(guò)猿猱愁攀援猿猱愁攀援青泥嶺山路九曲，行旅艱難青泥嶺山路九曲，行旅艱難人行其上的艱難情狀和畏懼心理人行其上的艱難情狀和畏懼心理二嘆險(xiǎn)而可畏二嘆險(xiǎn)而可畏山水險(xiǎn)惡山水險(xiǎn)惡景物凄清景物凄清悲鳥(niǎo)號(hào)古木，悲鳥(niǎo)號(hào)古木，子規(guī)啼夜月子規(guī)啼夜月使人聞聲失色，渲染旅愁和使人聞聲失色，渲染旅愁和蜀道上悲涼荒寂的蜀道上悲涼荒寂的環(huán)境氣氛環(huán)境氣氛，有力地有力地烘托烘托蜀道之難。蜀道之難。連峰去天不盈尺，連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁枯松倒掛倚絕壁。夸飾夸飾山峰之高，絕壁之山峰之高，絕壁之險(xiǎn)，渲染驚險(xiǎn)的氣氛險(xiǎn)，渲

9、染驚險(xiǎn)的氣氛三三嘆嘆戰(zhàn)戰(zhàn)禍禍之之烈烈劍閣劍閣 一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)所守所守 化為狼與豺化為狼與豺殺人如麻殺人如麻 突出劍閣的險(xiǎn)要，易守難攻，從而突出劍閣的險(xiǎn)要，易守難攻，從而引出對(duì)引出對(duì)政治形勢(shì)政治形勢(shì)的描寫(xiě)。作者在此太平的描寫(xiě)。作者在此太平之世提醒人們注意世事、時(shí)局，表明對(duì)之世提醒人們注意世事、時(shí)局，表明對(duì)國(guó)事的憂慮與關(guān)切。國(guó)事的憂慮與關(guān)切?；没脧堓d句勸人引以為戒，警惕戰(zhàn)亂張載句勸人引以為戒，警惕戰(zhàn)亂發(fā)生；發(fā)生；“磨牙吮血，殺人如麻磨牙吮血，殺人如麻”既寫(xiě)猛既寫(xiě)猛獸，又影射政治兇煞，一語(yǔ)獸，又影射政治兇煞，一語(yǔ)雙關(guān)雙關(guān)。 “ “蜀道之難，難于上青天蜀道之難，難于上青天”這

10、這句詩(shī)反復(fù)出現(xiàn)了三次，有什么作用？句詩(shī)反復(fù)出現(xiàn)了三次，有什么作用？ 反復(fù)出現(xiàn)，一唱三嘆，像反復(fù)出現(xiàn)，一唱三嘆，像一首樂(lè)曲的主旋律一樣激蕩一首樂(lè)曲的主旋律一樣激蕩讀者的心弦。讀者的心弦。 開(kāi)頭一句，領(lǐng)起全文，嘆蜀道之開(kāi)頭一句，領(lǐng)起全文，嘆蜀道之高，為全文奠定雄放的感情基調(diào)。高，為全文奠定雄放的感情基調(diào)。 中間一句，嘆蜀道中間一句，嘆蜀道 之險(xiǎn)，強(qiáng)調(diào)主之險(xiǎn)，強(qiáng)調(diào)主旋律，把詩(shī)歌推向高峰。旋律，把詩(shī)歌推向高峰。 結(jié)尾一句，嘆蜀中戰(zhàn)禍之烈，照結(jié)尾一句，嘆蜀中戰(zhàn)禍之烈，照應(yīng)題目、開(kāi)頭，給人強(qiáng)烈的感嘆。應(yīng)題目、開(kāi)頭，給人強(qiáng)烈的感嘆。杜甫詩(shī)三首杜甫詩(shī)三首千古哀情 悲秋絕唱 杜甫杜甫秋興秋興 登高登高 作者簡(jiǎn)介

11、作者簡(jiǎn)介 杜甫，字子美，因遠(yuǎn)祖杜預(yù)為杜甫，字子美，因遠(yuǎn)祖杜預(yù)為京兆杜陵（今陜西長(zhǎng)安縣東北）人，京兆杜陵（今陜西長(zhǎng)安縣東北）人，故自稱故自稱“杜陵布衣杜陵布衣”、“杜陵野杜陵野老老”、“杜陵野客杜陵野客”。杜甫是中國(guó)。杜甫是中國(guó)文學(xué)史上偉大的文學(xué)史上偉大的現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。他詩(shī)人。他的創(chuàng)作從不同的側(cè)面真實(shí)而集中地的創(chuàng)作從不同的側(cè)面真實(shí)而集中地反映了安史之亂前后唐代由盛轉(zhuǎn)衰反映了安史之亂前后唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史變遷和社會(huì)面貌，因而被譽(yù)的歷史變遷和社會(huì)面貌，因而被譽(yù)為為“詩(shī)史詩(shī)史”。他是我國(guó)古典詩(shī)歌的。他是我國(guó)古典詩(shī)歌的集大成者集大成者，諸體兼擅，無(wú)體不工，諸體兼擅，無(wú)體不工，五古、七律成就尤高，

12、被世人尊為五古、七律成就尤高，被世人尊為“詩(shī)圣詩(shī)圣”。 （一）讀書(shū)和壯游時(shí)期（一）讀書(shū)和壯游時(shí)期（二）長(zhǎng)安十年時(shí)期（二）長(zhǎng)安十年時(shí)期（三）戰(zhàn)亂流離時(shí)期（三）戰(zhàn)亂流離時(shí)期（四）漂泊西南時(shí)期（四）漂泊西南時(shí)期沉郁頓挫v沉郁：思想內(nèi)容沉郁：思想內(nèi)容。 “ “沉沉”即即“深深”深刻、深廣、深厚深刻、深廣、深厚 “ “郁郁”即即“積積”真實(shí)、凝重、含蓄真實(shí)、凝重、含蓄v頓挫：藝術(shù)形式。頓挫：藝術(shù)形式。 字面上指遣詞用句的停頓轉(zhuǎn)折。字面上指遣詞用句的停頓轉(zhuǎn)折。 情感的千回百折、情感的千回百折、 節(jié)奏的徐疾相間、節(jié)奏的徐疾相間、 音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫、音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫、 旋律的跌宕起落旋律的跌宕起落古體詩(shī)古體詩(shī)近體

13、詩(shī)近體詩(shī) 首聯(lián)首聯(lián) 頷聯(lián)頷聯(lián) 頸聯(lián)頸聯(lián) 尾聯(lián)尾聯(lián)要求工對(duì)要求工對(duì)律詩(shī)律詩(shī)我國(guó)古代詩(shī)歌我國(guó)古代詩(shī)歌杜甫詩(shī)三首杜甫詩(shī)三首秋興八首（其一）秋興八首（其一）秋興八首v秋興者，遇秋而遣興也，秋興者，遇秋而遣興也，感秋生情感秋生情之意。之意。v八首之中，第一首八首之中，第一首總起總起，統(tǒng)帥統(tǒng)帥后面七篇。后面七篇。 v首章總寫(xiě)巫山巫峽的秋聲秋色首章總寫(xiě)巫山巫峽的秋聲秋色, ,對(duì)秋而傷羈對(duì)秋而傷羈旅旅，是全組詩(shī)的序曲，是全組詩(shī)的序曲，觸景傷情觸景傷情景：景：玉露玉露楓林楓林波浪波浪風(fēng)云風(fēng)云叢菊叢菊孤舟孤舟暮砧暮砧蕭瑟蕭瑟凄涼凄涼雄渾雄渾壯麗壯麗承接自如，縱情開(kāi)合承接自如，縱情開(kāi)合情：情：離亂之苦，漂零之悲，故

14、園之愁離亂之苦，漂零之悲，故園之愁清清無(wú)名氏：以其生平之所郁結(jié)，與其無(wú)名氏：以其生平之所郁結(jié)，與其遭際，暨其傷感，一時(shí)薈萃，形為慷遭際，暨其傷感，一時(shí)薈萃，形為慷慨悲歌，遂為千古之絕調(diào)慨悲歌，遂為千古之絕調(diào)清清賀裳：以賀裳：以秋興秋興命篇，乃因秋起興，命篇，乃因秋起興，非詠秋也。其言忽而壯麗，忽而荒非詠秋也。其言忽而壯麗，忽而荒涼涼正所謂哀傷之至語(yǔ)言失論正所謂哀傷之至語(yǔ)言失論玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。 v白露凋傷了漫山遍野的楓林，秋色已經(jīng)很深，巫山巫峽呈現(xiàn)出一白露凋傷了漫山遍野的楓林，秋色已經(jīng)很深，巫山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭森景象。片蕭森景象。v敘寫(xiě)景物之中點(diǎn)明敘寫(xiě)景物之中點(diǎn)明地點(diǎn)時(shí)間地點(diǎn)時(shí)間

15、。v玉露玉露白露，白露，秋天秋天，草木搖落，白露為霜。，草木搖落，白露為霜。v巫山巫峽巫山巫峽詩(shī)人所在。詩(shī)人所在。v凋傷、蕭森凋傷、蕭森給意境籠罩著敗落景象，氣氛陰沉，定下全詩(shī)給意境籠罩著敗落景象，氣氛陰沉，定下全詩(shī)感感情基調(diào)情基調(diào)。課文分析 “悲落葉于勁秋悲落葉于勁秋”，秋天草木的凋謝是，秋天草木的凋謝是最容易引起詩(shī)人感發(fā)的。最容易引起詩(shī)人感發(fā)的。“玉露凋傷楓樹(shù)林玉露凋傷楓樹(shù)林”這一句，在凄涼之中還有一種艷麗的感覺(jué)。這一句，在凄涼之中還有一種艷麗的感覺(jué)。因?yàn)橐驗(yàn)椤坝衤队衤丁庇邪咨陌凳?，白是一種冷色；有白色的暗示，白是一種冷色；“楓樹(shù)林楓樹(shù)林”有紅色的暗示，紅是一種暖色有紅色的暗示，紅是一種

16、暖色, , 在悲哀中藏有熱烈。這兩種顏色的強(qiáng)烈對(duì)比，在悲哀中藏有熱烈。這兩種顏色的強(qiáng)烈對(duì)比，就更增強(qiáng)了就更增強(qiáng)了“凋傷凋傷”這個(gè)詞給人的感覺(jué)這個(gè)詞給人的感覺(jué)。玉露凋傷楓樹(shù)林玉露凋傷楓樹(shù)林 這是從夔州東望之所見(jiàn)，點(diǎn)出了他現(xiàn)在是身在夔州。在夔州?！拔咨轿咨健?” 上到長(zhǎng)江兩岸的高上到長(zhǎng)江兩岸的高山；山；“巫峽巫峽” ” 下到深谷之間長(zhǎng)江的流水。下到深谷之間長(zhǎng)江的流水。這雖然只是兩個(gè)地名，但其中有一種包羅這雖然只是兩個(gè)地名，但其中有一種包羅一切的一切的“張力張力”：從高處到低處，從天到：從高處到低處，從天到地，從山到水，眼前所有的一切都已經(jīng)被地，從山到水，眼前所有的一切都已經(jīng)被蕭森的秋意籠罩無(wú)余了。

17、一蕭森的秋意籠罩無(wú)余了。一個(gè)整體的廣角個(gè)整體的廣角鏡頭，定下了一個(gè)整體大氣候的基調(diào)，然鏡頭，定下了一個(gè)整體大氣候的基調(diào)，然后再具體來(lái)表現(xiàn)它是怎樣的蕭條和肅殺。后再具體來(lái)表現(xiàn)它是怎樣的蕭條和肅殺。課文分析巫山巫峽氣蕭森江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。 v峽中的江水波濤洶涌，波浪滔天；塞上的風(fēng)云陰沉密布，峽中的江水波濤洶涌，波浪滔天；塞上的風(fēng)云陰沉密布，仿佛和地面貼近。仿佛和地面貼近。v天上地下，處處驚濤駭浪，風(fēng)云翻滾，陰晦慘淡的氣氛籠天上地下，處處驚濤駭浪，風(fēng)云翻滾，陰晦慘淡的氣氛籠罩四野。罩四野。v此聯(lián)景物描繪之中，形象地表達(dá)了詩(shī)人和時(shí)局那種此聯(lián)景物描繪之中，形象地表達(dá)了詩(shī)人和時(shí)局那種動(dòng)蕩不動(dòng)

18、蕩不安、前途未卜的處境安、前途未卜的處境以及詩(shī)人以及詩(shī)人陰沉壓抑、翻騰起伏的心情陰沉壓抑、翻騰起伏的心情。v把把峽谷深秋、個(gè)人身世、國(guó)家淪喪峽谷深秋、個(gè)人身世、國(guó)家淪喪囊括其中，波瀾壯闊，囊括其中，波瀾壯闊，哀感深沉。哀感深沉。 詩(shī)作開(kāi)篇前四句以極為酣暢的筆墨，描繪詩(shī)作開(kāi)篇前四句以極為酣暢的筆墨，描繪出了一幅壯闊的出了一幅壯闊的巫山巫峽秋色圖巫山巫峽秋色圖。圖中既。圖中既有有經(jīng)霜而凋傷的紅楓林經(jīng)霜而凋傷的紅楓林，又有又有峰巒高聳、峰巒高聳、江險(xiǎn)濤急、惡浪凌空、氣象蕭森的巫山巫江險(xiǎn)濤急、惡浪凌空、氣象蕭森的巫山巫峽峽，還有，還有充塞于整個(gè)空間且與地陰相接的充塞于整個(gè)空間且與地陰相接的塞上風(fēng)云塞上

19、風(fēng)云。詩(shī)人正是利用這個(gè)特定背景來(lái)詩(shī)人正是利用這個(gè)特定背景來(lái)烘托自己烘托自己凄清哀怨的憂國(guó)傷時(shí)的情懷凄清哀怨的憂國(guó)傷時(shí)的情懷。 叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。 v秋菊兩度盛開(kāi)，使我再次灑下往日流過(guò)的眼淚；一葉秋菊兩度盛開(kāi)，使我再次灑下往日流過(guò)的眼淚；一葉孤舟靠岸系繩，始終都牽動(dòng)著我的故園之思。孤舟靠岸系繩，始終都牽動(dòng)著我的故園之思。v這一聯(lián)是這一聯(lián)是全篇詩(shī)意所在全篇詩(shī)意所在。v兩開(kāi)兩開(kāi)實(shí)乃雙關(guān)，既指菊開(kāi)兩度，又指淚流兩回，實(shí)乃雙關(guān)，既指菊開(kāi)兩度，又指淚流兩回，見(jiàn)叢菊而流淚，去年如此，今年又如此，足見(jiàn)見(jiàn)叢菊而流淚，去年如此，今年又如此，足見(jiàn)心情的心情的凄傷凄傷。v故園心故園心實(shí)即思念長(zhǎng)安之心。實(shí)

20、即思念長(zhǎng)安之心。v系系亦雙關(guān)詞語(yǔ)：亦雙關(guān)詞語(yǔ)：孤舟停泊，舟系于岸；心念長(zhǎng)安，孤舟停泊，舟系于岸；心念長(zhǎng)安，系于故園系于故園。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。v我清晰地聽(tīng)到，砧聲四起，傍晚時(shí)分，在白帝城樓的我清晰地聽(tīng)到，砧聲四起，傍晚時(shí)分，在白帝城樓的高處，是那么的急促。婦女們正拿著裁尺和剪刀，為高處，是那么的急促。婦女們正拿著裁尺和剪刀，為在外的親人趕制著御寒的衣服。在外的親人趕制著御寒的衣服。v催刀尺催刀尺催動(dòng)刀尺催動(dòng)刀尺v急暮砧急暮砧黃昏時(shí)分搗衣的砧聲很緊。黃昏時(shí)分搗衣的砧聲很緊。v每到秋天，家人要為遠(yuǎn)方的游子或征人制作寒衣，因每到秋天，家人要為遠(yuǎn)方的游子或征人制作寒衣，因此搗衣聲是人間的

21、秋聲，往往會(huì)此搗衣聲是人間的秋聲，往往會(huì)增添客子的愁緒增添客子的愁緒。v在這黯淡蕭條的秋景和暮色中，詩(shī)人更平添了一許在這黯淡蕭條的秋景和暮色中，詩(shī)人更平添了一許孤孤獨(dú)、憂傷獨(dú)、憂傷之感。之感。 孤舟可以系住，使其不孤舟可以系住，使其不能泛諸中流，但詩(shī)人的心是能泛諸中流，但詩(shī)人的心是系不住的。他的心早已越過(guò)系不住的。他的心早已越過(guò)江河，越過(guò)關(guān)山，飛到了長(zhǎng)江河，越過(guò)關(guān)山，飛到了長(zhǎng)安。安。 聽(tīng)到了白帝城傳來(lái)的搗衣聽(tīng)到了白帝城傳來(lái)的搗衣聲，想到了多少人家正在為聲，想到了多少人家正在為游子趕制寒衣，他的鄉(xiāng)思離游子趕制寒衣，他的鄉(xiāng)思離愁以及憂國(guó)傷時(shí)之情有如白愁以及憂國(guó)傷時(shí)之情有如白帝城傳來(lái)的搗衣聲，一陣高

22、帝城傳來(lái)的搗衣聲，一陣高過(guò)一陣，一陣急過(guò)一陣。過(guò)一陣，一陣急過(guò)一陣。杜甫詩(shī)三首杜甫詩(shī)三首詠懷古跡（其三）詠懷古跡（其三）v詠懷古跡詠懷古跡是一組結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的七言律詩(shī)，是一組結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的七言律詩(shī)，共五首，每首各詠一古跡，依次是庾信故共五首，每首各詠一古跡，依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主廟、武侯廟，居、宋玉故居、昭君村、先主廟、武侯廟，都是借古跡抒發(fā)詩(shī)人的身世之感。關(guān)于它都是借古跡抒發(fā)詩(shī)人的身世之感。關(guān)于它的整體結(jié)構(gòu)，明人王嗣的整體結(jié)構(gòu)，明人王嗣奭奭在在杜臆杜臆中有中有很好的解釋很好的解釋：“懷庾信、宋玉，以斯文為懷庾信、宋玉，以斯文為己任也；懷先主、武侯，嘆君臣際會(huì)之難己任也；懷先主、武侯，

23、嘆君臣際會(huì)之難逢也；逢也；中間昭君一章，蓋入宮見(jiàn)妒，與入中間昭君一章，蓋入宮見(jiàn)妒，與入朝見(jiàn)妒者，千古有同感焉。朝見(jiàn)妒者，千古有同感焉?！比荷饺f(wàn)壑赴荊門(mén)，群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村。生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。獨(dú)留青冢向黃昏。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面環(huán)珮空歸月夜魂。環(huán)珮空歸月夜魂。千載琵琶作胡語(yǔ)千載琵琶作胡語(yǔ)分明怨恨曲中論。分明怨恨曲中論。 詠懷古跡詠懷古跡 ( (其三其三) ) 這首詩(shī)給我們塑造了哪一個(gè)人物形象？找出其中點(diǎn)明感情的詞語(yǔ)找出其中點(diǎn)明感情的詞語(yǔ)昭君怨恨什么？昭君怨恨什么？遠(yuǎn)嫁異邦，遠(yuǎn)葬他鄉(xiāng)，遠(yuǎn)嫁異邦，遠(yuǎn)葬他鄉(xiāng)，月魂空歸，思念故鄉(xiāng)的月魂空歸

24、，思念故鄉(xiāng)的幽怨。幽怨。對(duì)畫(huà)師的無(wú)恥行對(duì)畫(huà)師的無(wú)恥行為怨恨。為怨恨。昭君的悲劇是由毛延壽造成的嗎？昭君的悲劇是由毛延壽造成的嗎？ v不是。有人曾為毛延壽鳴不平，寫(xiě)過(guò)這樣兩句不是。有人曾為毛延壽鳴不平，寫(xiě)過(guò)這樣兩句詩(shī)：詩(shī)：“意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽”。金圣嘆也曾對(duì)此發(fā)表評(píng)價(jià)，大意是：毛延壽則金圣嘆也曾對(duì)此發(fā)表評(píng)價(jià)，大意是：毛延壽則班小人之所以得售其奸，昭君之所以抱恨終身，班小人之所以得售其奸，昭君之所以抱恨終身，難道不是你皇上自己造成的嗎？搜羅那么多良難道不是你皇上自己造成的嗎？搜羅那么多良家婦女充斥后宮專供你皇上一人受用，你連親家婦女充斥后宮專供你皇上一人受

25、用，你連親自挑選之勞都不肯費(fèi)，也未免太過(guò)分了。自挑選之勞都不肯費(fèi)，也未免太過(guò)分了。 可見(jiàn)，可見(jiàn)，昭君的悲劇是由元帝的昏庸糊昭君的悲劇是由元帝的昏庸糊 涂造成的。涂造成的。 詠懷古跡詠懷古跡（其三）（其三）題為題為詠懷，可里面只詠懷，可里面只寫(xiě)了昭君的怨恨，寫(xiě)了昭君的怨恨，并無(wú)作者個(gè)人的并無(wú)作者個(gè)人的情懷，這是不是情懷，這是不是與標(biāo)題與標(biāo)題“詠懷詠懷”二字不符？二字不符？ 昭君昭君 詩(shī)詩(shī)人人 絕代佳人，入宮見(jiàn)妒絕代佳人，入宮見(jiàn)妒才華橫溢，入朝見(jiàn)妒才華橫溢，入朝見(jiàn)妒 畫(huà)圖省識(shí)，遠(yuǎn)離漢宮不分忠佞，無(wú)辜遭貶畫(huà)圖省識(shí)，遠(yuǎn)離漢宮不分忠佞，無(wú)辜遭貶 身死異國(guó)，環(huán)珮空歸身死異國(guó)，環(huán)珮空歸漂泊西南，有家難歸漂泊

26、西南，有家難歸 （千載之怨）（千載之怨） （深沉怨恨）（深沉怨恨）前人評(píng)此詩(shī)時(shí)說(shuō)杜甫是前人評(píng)此詩(shī)時(shí)說(shuō)杜甫是“悲昭君以自悲也悲昭君以自悲也” 總結(jié)：總結(jié)：懷古（含詠史）詩(shī)詞是詩(shī)人在閱讀懷古（含詠史）詩(shī)詞是詩(shī)人在閱讀史書(shū)或游覽古跡時(shí)，有感于歷史人史書(shū)或游覽古跡時(shí)，有感于歷史人物或事件的是非，引發(fā)出對(duì)時(shí)局或物或事件的是非，引發(fā)出對(duì)時(shí)局或自己身世的共鳴，或自己身世的共鳴，或借古以喻今借古以喻今，或或借古以諷今借古以諷今之作。之作。 在鑒賞懷古詩(shī)詞時(shí)要抓在鑒賞懷古詩(shī)詞時(shí)要抓住歷史人物或事件與時(shí)局住歷史人物或事件與時(shí)局和詩(shī)人自己身世之間的連和詩(shī)人自己身世之間的連接點(diǎn)。接點(diǎn)。 登 高杜 甫標(biāo)示標(biāo)示登高登高的

27、平仄的平仄1 1、風(fēng)、風(fēng)急急天高猿嘯哀，天高猿嘯哀，平仄平平平仄平2 2、渚清沙、渚清沙白白鳥(niǎo)飛回。鳥(niǎo)飛回。仄平平仄仄平平3 3、無(wú)邊、無(wú)邊落木落木蕭蕭下，蕭蕭下，平平仄仄平平仄4 4、不不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。仄仄平平仄仄平5 5、萬(wàn)里悲秋常、萬(wàn)里悲秋常作客作客，仄仄平平平仄仄6 6、百百年多病年多病獨(dú)獨(dú)登臺(tái)。登臺(tái)。仄平平仄仄平平7 7、艱難苦恨繁霜、艱難苦恨繁霜鬢鬢，平平仄仄平平仄8 8、潦倒新停、潦倒新停濁濁酒杯。酒杯。仄仄平平仄仄平創(chuàng)作背景v杜甫身逢戰(zhàn)亂，從杜甫身逢戰(zhàn)亂，從48歲開(kāi)始，一直到歲開(kāi)始，一直到58歲去世為止，歲去世為止，11年中，年中，一直在外漂零，寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)已是第八

28、個(gè)年頭了，一直在外漂零，寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)已是第八個(gè)年頭了，3年后病死出年后病死出蜀途中。這首詩(shī)是大歷二年（公元蜀途中。這首詩(shī)是大歷二年（公元767年）作者寄寓夔州（重年）作者寄寓夔州（重慶奉接）時(shí)寫(xiě)的。此時(shí)慶奉接）時(shí)寫(xiě)的。此時(shí)“安史之亂安史之亂”已結(jié)束已結(jié)束4年，但地方軍閥年，但地方軍閥乘機(jī)爭(zhēng)奪地盤(pán)，國(guó)家仍是一片混亂；乘機(jī)爭(zhēng)奪地盤(pán)，國(guó)家仍是一片混亂；v時(shí)代的艱難，家道的艱辛，個(gè)人的多病和壯志未酬時(shí)代的艱難，家道的艱辛，個(gè)人的多病和壯志未酬，再加上，再加上好好友李白、高適等相繼辭世友李白、高適等相繼辭世所有這些，像濃云似的時(shí)時(shí)壓在所有這些，像濃云似的時(shí)時(shí)壓在他的心頭他的心頭, ,他是為排遣抑郁而抱病登

29、臺(tái)的。他是為排遣抑郁而抱病登臺(tái)的。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。v首聯(lián)寫(xiě)登高所見(jiàn)所聞首聯(lián)寫(xiě)登高所見(jiàn)所聞v十四字寫(xiě)六種景，極為凝練十四字寫(xiě)六種景，極為凝練v風(fēng)急風(fēng)急凄寒凄寒v天高天高遼遠(yuǎn)遼遠(yuǎn) / / 內(nèi)心很內(nèi)心很孤單渺小孤單渺小v猿嘯哀猿嘯哀叫聲凄哀，聞?wù)哂?，叫聲凄哀，聞?wù)哂蓿轭D生悲情頓生v鳥(niǎo)飛回鳥(niǎo)飛回“飄飄何所似？大地一沙鷗。飄飄何所似？大地一沙鷗?！蹦耗昴耗昶雌吹牡谋嗑硾r的真實(shí)寫(xiě)照悲苦境況的真實(shí)寫(xiě)照無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 v落木落木由樹(shù)及人。看到落葉飄零，想自己已到生命的由樹(shù)及人?？吹铰淙~飄零，想自己已到生命的晚秋，有晚秋，有生命短暫生命短暫之感。之感。v長(zhǎng)江長(zhǎng)江人

30、生倏忽百年，江山萬(wàn)古長(zhǎng)青。人生倏忽百年，江山萬(wàn)古長(zhǎng)青?！按蠼瓥|去，大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。浪淘盡，千古風(fēng)流人物。”v無(wú)邊、不盡無(wú)邊、不盡透出沉郁悲涼，不僅寫(xiě)出了透出沉郁悲涼，不僅寫(xiě)出了空間的廣漠空間的廣漠，更強(qiáng)調(diào)更強(qiáng)調(diào)無(wú)處不含悲秋之氣無(wú)處不含悲秋之氣。 v仰望俯視仰望俯視韶光易逝、壯志難酬韶光易逝、壯志難酬v“深于言情者，正在善于寫(xiě)景深于言情者，正在善于寫(xiě)景”。v以上四句寫(xiě)景，為下文悲秋抒情作了鋪以上四句寫(xiě)景，為下文悲秋抒情作了鋪墊墊融情入景，景中已自有情融情入景，景中已自有情 v既具客觀事物的具體特征，也飽含著詩(shī)既具客觀事物的具體特征，也飽含著詩(shī)人特殊的感情色彩，表現(xiàn)了詩(shī)人特定的人特

31、殊的感情色彩，表現(xiàn)了詩(shī)人特定的心情心情主觀化了的客觀景物主觀化了的客觀景物名句剖析名句剖析無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾流無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾流這兩句詩(shī)，詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下這兩句詩(shī)，詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的樹(shù)葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，的樹(shù)葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，感慨萬(wàn)千。感慨萬(wàn)千?！盁o(wú)邊無(wú)邊”、“不盡不盡”使使“蕭蕭蕭蕭”“”“滾滾滾滾”更加形象，也讓人感受到更加形象，也讓人感受到韶韶光易逝，壯志難酬的感愴，透露出濃重的光易逝，壯志難酬的感愴，透露出濃重的沉郁悲涼沉郁悲涼。萬(wàn)里悲秋常做客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 v宋代羅大經(jīng)曾說(shuō)頸聯(lián)的十四個(gè)字中含有八層意思宋代羅大

32、經(jīng)曾說(shuō)頸聯(lián)的十四個(gè)字中含有八層意思，詳述，詳述了了人生凄苦人生凄苦的境況的境況：v萬(wàn)里，萬(wàn)里，地之遠(yuǎn)地之遠(yuǎn)也；秋，也；秋，時(shí)之凄慘時(shí)之凄慘也；也；v作客，作客，羈旅羈旅也；常作客，也；常作客，久旅久旅也；也；v百年，百年，遲暮遲暮也；多病，也；多病，衰疾衰疾也；也；v臺(tái)，臺(tái)，高迥處高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，也；獨(dú)登臺(tái)，無(wú)親朋無(wú)親朋也。也。從從“萬(wàn)里萬(wàn)里”、“作客作客”、“百年（老年）、百年（老年）、“多病多病”、“獨(dú)獨(dú)”這些字眼中，你能領(lǐng)悟出詩(shī)人怎樣的思想感情？這些字眼中，你能領(lǐng)悟出詩(shī)人怎樣的思想感情？身逢戰(zhàn)亂、時(shí)值悲秋、離鄉(xiāng)萬(wàn)里、漂身逢戰(zhàn)亂、時(shí)值悲秋、離鄉(xiāng)萬(wàn)里、漂泊他鄉(xiāng)、人到老年、體弱多病、孤獨(dú)泊他

33、鄉(xiāng)、人到老年、體弱多病、孤獨(dú)無(wú)依，再加上國(guó)家多難，詩(shī)人身受八無(wú)依，再加上國(guó)家多難，詩(shī)人身受八重愁苦。倍感老病孤獨(dú)，身世凄涼，重愁苦。倍感老病孤獨(dú)，身世凄涼，十分眷念家鄉(xiāng)和親人，也為國(guó)家多難十分眷念家鄉(xiāng)和親人，也為國(guó)家多難憂心忡忡。憂心忡忡。 尾尾聯(lián)中聯(lián)中“艱難艱難”“潦倒潦倒”二詞形容的是國(guó)家還是個(gè)人？二詞形容的是國(guó)家還是個(gè)人？“苦恨苦恨”二字如何理解？這一聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思想二字如何理解？這一聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思想境界？境界？既是國(guó)家，也是個(gè)人。客觀上，既是國(guó)家，也是個(gè)人。客觀上，“國(guó)破國(guó)破”與與“家亡家亡”是因果關(guān)系；主觀上，詩(shī)人一直憂國(guó)是因果關(guān)系；主觀上，詩(shī)人一直憂國(guó)憂民，為國(guó)家破亡憂

34、心如焚。從聯(lián)句的對(duì)仗關(guān)憂民，為國(guó)家破亡憂心如焚。從聯(lián)句的對(duì)仗關(guān)系看，系看，“苦恨苦恨”與與“新停新?！毕鄬?duì)，應(yīng)是副詞加相對(duì)，應(yīng)是副詞加動(dòng)詞，動(dòng)詞，“苦苦”是副詞是副詞“很很”，“恨恨”是動(dòng)詞是動(dòng)詞“遺憾遺憾”，詩(shī)人很遺憾過(guò)早的白了雙鬢，不能，詩(shī)人很遺憾過(guò)早的白了雙鬢，不能多為國(guó)家出力。多為國(guó)家出力。古代知識(shí)分子大多以古代知識(shí)分子大多以“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身善其身”自勉，而杜甫無(wú)論窮達(dá)，都心憂天下，自勉，而杜甫無(wú)論窮達(dá)，都心憂天下，其思想境界之高，不愧被稱為其思想境界之高，不愧被稱為“詩(shī)圣詩(shī)圣”。艱難苦困繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。v艱難苦恨艱難苦恨詩(shī)中反映的雖是詩(shī)人萬(wàn)里作

35、客、詩(shī)中反映的雖是詩(shī)人萬(wàn)里作客、衰年多病的衰年多病的個(gè)人遭遇個(gè)人遭遇，但讀者卻可從中窺見(jiàn)戰(zhàn)，但讀者卻可從中窺見(jiàn)戰(zhàn)亂時(shí)代亂時(shí)代廣大人民的苦難廣大人民的苦難。v白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。v重陽(yáng)獨(dú)酌杯中酒，抱病起登江上臺(tái)。重陽(yáng)獨(dú)酌杯中酒，抱病起登江上臺(tái)。v借酒澆愁因病戒酒，悲情更難以排遣借酒澆愁因病戒酒，悲情更難以排遣比較秋興秋興與與登高登高共同點(diǎn)：共同點(diǎn)： 結(jié)構(gòu)處置上結(jié)構(gòu)處置上：兩詩(shī)的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫(xiě)秋景圖，兩詩(shī)的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫(xiě)秋景圖，營(yíng)造了一個(gè)悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成營(yíng)造了一個(gè)悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為

36、景發(fā)，渾然天成，足見(jiàn)構(gòu)章，打倒了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足見(jiàn)構(gòu)思之妙。思之妙。 遣詞造句上遣詞造句上：都是律詩(shī)的典范之作，對(duì)仗工整又都是律詩(shī)的典范之作，對(duì)仗工整又極具情勢(shì)。在兩詩(shī)的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。極具情勢(shì)。在兩詩(shī)的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。 感情基調(diào)上感情基調(diào)上：兩首詩(shī)都有很濃的悲秋情結(jié)。世事兩首詩(shī)都有很濃的悲秋情結(jié)。世事艱辛，家愁國(guó)難，萬(wàn)里悲秋，老病孤舟，都化作千艱辛，家愁國(guó)難，萬(wàn)里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁?？|愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁。 不同點(diǎn)不同點(diǎn)： 感情基調(diào)上感情基調(diào)上：秋興秋興詩(shī)感傷氣氛太濃，境界詩(shī)感傷氣氛太濃，境界

37、不如不如登高登高壯闊。壯闊。秋興秋興詩(shī)首聯(lián)基調(diào)低沉，詩(shī)首聯(lián)基調(diào)低沉，“凋傷凋傷”、“氣蕭森氣蕭森”是其體現(xiàn)，而是其體現(xiàn)，而登高登高僅點(diǎn)僅點(diǎn)明明“風(fēng)急風(fēng)急”、“天高天高”、“鳥(niǎo)飛回鳥(niǎo)飛回”。 境界上：境界上：秋興秋興雖有雖有“江間波濤兼天涌，塞江間波濤兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰上風(fēng)云接地陰”，但與，但與登高登高“無(wú)邊落木蕭蕭下，無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”相比還是有點(diǎn)遜色。相比還是有點(diǎn)遜色。 三首詩(shī)中抒情主人公形象的共同特點(diǎn)：三首詩(shī)中抒情主人公形象的共同特點(diǎn)：年老、孤獨(dú)、傷感、多年老、孤獨(dú)、傷感、多病、頹喪，這正是詩(shī)人病、頹喪，這正是詩(shī)人晚年生活的寫(xiě)照。晚年生活的寫(xiě)照。琵琶琵琶行行

38、白居易白居易 白居易，字樂(lè)天，號(hào)香山居士。中唐著名現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。生于大歷七年，卒于會(huì)昌六年。11歲起，因戰(zhàn)亂顛沛流離五六年。29歲中進(jìn)士。31歲與元稹結(jié)交。38歲，與元稹、李紳等倡導(dǎo)“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)” 。44歲，上疏請(qǐng)急捕刺殺宰相武元衡的兇手，被貶江州司馬。 75歲病逝，葬于洛陽(yáng)龍門(mén)香山琵琶峰，李商隱為其撰寫(xiě)墓志。 儒 釋 道 白居易生活在唐朝走向衰敗的時(shí)期，錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在白詩(shī)中得到較全面的反映。他是唐代詩(shī)人中作品最多的一個(gè)，今存詩(shī)近3000首。 他是“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)” 的主要倡導(dǎo)者，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作” ，強(qiáng)調(diào)和繼承我國(guó)古典詩(shī)歌現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，反對(duì)“嘲風(fēng)月，弄花草”而別無(wú)寄

39、托的作品。作品以“通俗流麗”著稱。著有白氏長(zhǎng)慶集七十一卷。白詩(shī)成就主要表現(xiàn)在兩方面：一、政治諷喻詩(shī)。二、以長(zhǎng)恨歌、琵琶行為代表的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。 曲折離奇的情節(jié)描寫(xiě)、完整鮮明的人物形象；語(yǔ)言和音調(diào)流暢勻稱、優(yōu)美和諧。當(dāng)時(shí)號(hào)稱“千字律詩(shī)”，流傳極廣。 長(zhǎng)恨歌是白居易的代表作之一，也是中國(guó)文學(xué)史上最著名的敘事長(zhǎng)詩(shī)之一。詩(shī)歌的前半部分露骨地諷刺了唐明皇的荒淫誤國(guó)，后半部分用充滿同情的筆觸寫(xiě)唐明皇的入骨相思。這首主題思想具有雙重性的長(zhǎng)詩(shī)，取得了很高的藝術(shù)成就。 唐憲宗元和十年，藩鎮(zhèn)吳元濟(jì)勾結(jié)朝中重唐憲宗元和十年，藩鎮(zhèn)吳元濟(jì)勾結(jié)朝中重臣，派人刺死宰相武元衡，刺傷御史中丞裴度，臣，派人刺死宰相武元衡，刺傷御史

40、中丞裴度，朝野大嘩。白居易任東宮贊善大夫，是陪侍太朝野大嘩。白居易任東宮贊善大夫，是陪侍太子的閑職，不能過(guò)問(wèn)朝政。但他壓抑不住自己子的閑職，不能過(guò)問(wèn)朝政。但他壓抑不住自己的憤怒，上書(shū)請(qǐng)求緝捕兇手，終以越職言事之的憤怒，上書(shū)請(qǐng)求緝捕兇手，終以越職言事之罪被貶江州司馬。第二年秋，罪被貶江州司馬。第二年秋，4545歲的白居易寫(xiě)下歲的白居易寫(xiě)下這首不朽名篇。五年后，憲宗去世，穆宗即位，這首不朽名篇。五年后，憲宗去世，穆宗即位，調(diào)回長(zhǎng)安。調(diào)回長(zhǎng)安。寫(xiě)作背景寫(xiě)作背景 琵琶行琵琶行（并序）（并序）原作琵琶引。原作琵琶引。白居易還有長(zhǎng)恨歌。白居易還有長(zhǎng)恨歌。歌、行、引是古代歌、行、引是古代歌曲的三種形式，后成

41、為古代詩(shī)歌的一種體歌曲的三種形式，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁，裁，統(tǒng)稱統(tǒng)稱“歌行歌行”。其音節(jié)、格律比較自由，。其音節(jié)、格律比較自由，形式都采用形式都采用五言、七言、雜言的古體，五言、七言、雜言的古體，富于富于變化變化。本詩(shī)是一首抒情色彩很濃的本詩(shī)是一首抒情色彩很濃的長(zhǎng)篇長(zhǎng)篇。在正文前面，作者有一段小在正文前面，作者有一段小序，交代序，交代 、 、 和和 。說(shuō)明寫(xiě)作的原。說(shuō)明寫(xiě)作的原因，并為全詩(shī)定下了因，并為全詩(shī)定下了 的的感情基調(diào)。感情基調(diào)。時(shí)間時(shí)間地點(diǎn)地點(diǎn)人物人物故事概況故事概況 凄切凄切文 章 結(jié) 構(gòu)江頭送客聞琵琶江上聆聽(tīng)琵琶曲歌女傾訴身世苦同病相憐傷遷謫重聞琵琶青衫濕邀見(jiàn)歌女演奏名曲聽(tīng)者陶醉少年歡樂(lè)晚年淪落當(dāng)前心境 一聞琵琶邀相見(jiàn)一聞琵琶邀相見(jiàn) 再聞琵琶訴淪落再聞琵琶訴淪落 三聞琵琶青衫濕三聞琵琶青衫濕 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。環(huán)境描寫(xiě)：環(huán)境描寫(xiě)：渲染悲涼氣氛，渲染悲涼氣氛，