1、西方音樂(lè)史復(fù)習(xí)筆記西方音樂(lè)：建立在西方文明（基督教文明）機(jī)制上的藝術(shù)音樂(lè)創(chuàng)作體系古代史第一講古希臘時(shí)期（公元前1200年一前400年）（一）歷史地位：西方文明的源頭，西方音樂(lè)精神的發(fā)源地（二）音樂(lè)成就：1、音樂(lè)記載1）神話傳說(shuō)2）荷馬史詩(shī)（伊里亞特奧德賽）3）抒情詩(shī)4）古希臘戲劇源于酒神祭禮三大悲劇作家：埃斯庫(kù)羅斯、索福柯勒斯、歐里庇得斯一大喜劇作家：阿里斯托芬2、古希臘音樂(lè)文化的總體特征：1）單音音樂(lè)形式，以聲樂(lè)為主2）音樂(lè)與詩(shī)歌、舞蹈相結(jié)合3）節(jié)奏第一、旋律第二4）形成音樂(lè)理論體系（古希臘調(diào)式、字母記譜法）5）代表樂(lè)器： 彈撥樂(lè)器：里拉（Lyre ）詩(shī)琴、基薩拉（Kithara） 吹管樂(lè)：

2、阿夫洛斯管（ Aylos ）、西林克斯（Syrinx ）潘笛6）聲樂(lè)為主注：1、古羅馬文明時(shí)期（約公元前800年一公元476年）2、基督教的誕生（約公元1世紀(jì)建教，公元1 3世紀(jì)為羅馬邪教，約公元 4世紀(jì)為羅 馬國(guó)教，5世紀(jì)后被西方文明接受）答題技巧：名詞解釋：時(shí)代+性質(zhì)（樂(lè)器、樂(lè)派、體裁、人物、固定名詞）古樂(lè)器：時(shí)代+性質(zhì)類別+樂(lè)器作曲家：時(shí)代+樂(lè)派或國(guó)別+人物+成就樂(lè)派：時(shí)代+創(chuàng)作領(lǐng)域+樂(lè)派+人物+成就作 品：時(shí)代+樂(lè)派或國(guó)籍+人名+體裁或表演形式第二講中世紀(jì)時(shí)期（約公元476 1300年）（一）歷史地位西方文明的開(kāi)端（約411為戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期；約11 14為和平時(shí)期。文明開(kāi)端的三大 標(biāo)志：西羅

3、馬衰落、蠻族入侵、基督教興起），出現(xiàn)第一種西方藝術(shù)音樂(lè)形式，創(chuàng)作思維由單聲向多聲（復(fù)調(diào)）思維過(guò)渡，形成第一批西方藝術(shù)音樂(lè)作品。音 樂(lè)分兩類：a、宗教音樂(lè)（藝術(shù)音樂(lè)）;b、世俗音樂(lè)（民間音樂(lè)）（二）音樂(lè)文化 1、格里高利圣詠（Gregore n Cha nt ）1）形成過(guò)程：約公元6世紀(jì)末，羅馬教皇格里高利一世為了規(guī)范各地區(qū)的宗教禮 儀音樂(lè)而編寫的宗教歌曲集。約公元 9世紀(jì)末，經(jīng)過(guò)查理曼大帝強(qiáng)行推廣，得到 進(jìn)一步修訂和發(fā)展。2）價(jià) 值：西方音樂(lè)史上第一種藝術(shù)音樂(lè)形式，惟一的單音音樂(lè)形式，隨著圣 詠的推廣，形成了音樂(lè)教育和音樂(lè)理論的發(fā)展。3）基本特征：?jiǎn)我粢魳?lè)形式； 無(wú)伴奏； 無(wú)固定節(jié)奏； 由男聲

4、用拉丁文演唱； 歌詞主要來(lái)源于圣經(jīng) ； 運(yùn)用教會(huì)調(diào)式進(jìn)行分類整理； 用約9世紀(jì)出現(xiàn)的紐姆記譜法進(jìn)行記譜（ Neumes）； 功能有日課經(jīng)文和彌撒儀式；4）演唱形式和旋律類別：獨(dú)唱、齊唱、交替式和應(yīng)答式演唱；音節(jié)式（朗誦式）、旋律式（花唱式）、音團(tuán)式（紐姆式）5）音樂(lè)風(fēng)格：冷靜超脫、肅穆節(jié)制；6）擴(kuò)展：橫向A:附加段：中世紀(jì)格里高利圣詠橫向發(fā)展形式，在圣詠基礎(chǔ)上 添加新音樂(lè)或歌詞。B:繼續(xù)詠：中世紀(jì)格里高利圣詠橫向發(fā)展形式，最初是指“哈利路亞”結(jié)尾花唱處添加的歌詞，最后發(fā)展成獨(dú)立的圣詠?？v向：復(fù)調(diào)綜合：宗教劇2、復(fù)調(diào)音樂(lè)1）復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁（主要形式）： 奧爾加農(nóng)（Organum ）:中世紀(jì)第一種復(fù)

5、調(diào)音樂(lè)，在圣詠下方平行加入四、五、 八度的新聲部，也可作為中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的統(tǒng)稱。狄斯康特（Discantus ） 孔杜克圖斯（Con ductus ）:中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)形式，一般為三聲部，各聲部 均自由創(chuàng)作，內(nèi)容世俗化。 克勞蘇拉（Clausula） 經(jīng)文歌：中世紀(jì)最成熟的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式，源于克勞蘇拉。一般為三個(gè)聲部： 低聲部為拉丁語(yǔ)的圣詠動(dòng)機(jī)上方的兩個(gè)聲部為法語(yǔ)的世俗曲調(diào)。2）“古藝術(shù)”（Arts Antiqua ）約公元12 13世紀(jì)以巴黎樂(lè)派（法國(guó)巴黎圣母院）為中心形成的哥特 式風(fēng)格的復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期。代表作曲家：萊奧南、佩羅坦。主要?jiǎng)?chuàng)作：孑L、克、 經(jīng)3）巴黎樂(lè)派：中世紀(jì)“古藝術(shù)”時(shí)期形成

6、的復(fù)調(diào)樂(lè)派。代表作曲家：萊奧南、佩羅坦。主要?jiǎng)?chuàng)作：孑L、克、經(jīng)3、音樂(lè)理論1）教會(huì)調(diào)式 12種（大、小調(diào)體系的前身）2）記譜法 發(fā)展線索：字母譜一符號(hào)譜（紐姆譜）一四線譜一有量記譜一五線譜 代表人物：A :圭多達(dá)萊佐，中世紀(jì)時(shí)期意大利的音樂(lè)理論家，發(fā)明了四線 譜和六聲唱名法。（源于約翰贊美詩(shī)B:弗朗科中世紀(jì)德國(guó)音樂(lè)理論家，發(fā)明有量記譜法4、世俗音樂(lè)一騎士音樂(lè)1 ）騎士：古羅馬帝國(guó)元老院以外的貴族階層，狹義指貴族中以騎馬征戰(zhàn)為主 要職業(yè)的最低階層。騎士音樂(lè)蘊(yùn)含著忠誠(chéng)寬容、守約尚武、崇尚個(gè)人尊嚴(yán)和榮 譽(yù)感、尊重女性的騎士精神。多以表達(dá)騎士們的愛(ài)情生活和騎士對(duì)某位貴婦人 的愛(ài)戀為主要內(nèi)容。2）流行時(shí)

7、間：公元11世紀(jì)一一13世紀(jì)3）流行地區(qū)：法國(guó)（南）德國(guó)（北）4）創(chuàng)作群體稱謂:法南游吟詩(shī)人Troubadour譯：特羅巴多法北游吟詩(shī)人Trouvere譯：特倫威爾德戀詩(shī)歌手Minn esi nger中世紀(jì)德國(guó)的騎士音樂(lè)創(chuàng)作群體。5、樂(lè)器：鍵盤一一管風(fēng)琴（唯一進(jìn)入教會(huì)）6、“新藝術(shù)”：約14世紀(jì)以法意為中心的復(fù)調(diào)音樂(lè)時(shí)期，體現(xiàn)中世紀(jì)向文藝復(fù) 興的過(guò)度。主要體裁：等節(jié)奏經(jīng)文歌、常規(guī)彌撒套曲、復(fù)調(diào)世俗歌曲（【法】敘事歌、回旋歌、維勒萊【意】牧歌、獵歌、巴拉塔）代表作曲家：【法】維特里（“新藝術(shù)”源于同名論文集）、馬肖一一創(chuàng)立彌撒曲、【意】蘭蒂尼一一主要?jiǎng)?chuàng)作牧歌、獵歌、巴拉塔作為音樂(lè)體裁的彌撒曲的基

8、本組成部分：慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)、羔羊經(jīng)第三講文藝復(fù)興時(shí)期（約1400年 1600年）（一）概述西方文明的地理大發(fā)現(xiàn)、宗教改革、文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)時(shí)期，音樂(lè)史上的復(fù)調(diào)音樂(lè) 繁榮時(shí)期，形成早期主調(diào)和和聲因素。（二）音樂(lè)文化成就1、尼德蘭樂(lè)派:公元1516世紀(jì)以北歐低地國(guó)家（法國(guó)北部、比利時(shí)、荷蘭等）為 中心形成的樂(lè)派。在創(chuàng)作上全面探索復(fù)調(diào)技術(shù)，在以鄧斯泰布勒爾為代表的英 國(guó)音樂(lè)影響下，形成早期主調(diào)因素。創(chuàng)作體裁：經(jīng)文歌、定旋律彌撒曲、復(fù)調(diào) 世俗歌曲（尚松）。代表作曲家： 早期：勃艮第樂(lè)派杜 費(fèi) 定旋律彌撒曲臉色蒼白 中期：奧克岡、若斯坎一一主要作品：經(jīng)文歌、定旋律、法一一佛蘭徳樂(lè)派彌撒曲、復(fù)調(diào)

9、世俗歌曲 晚期：拉索一一代表作品：無(wú)伴奏合唱回聲名解：勃艮第樂(lè)派：文藝復(fù)興時(shí)期早期尼德蘭樂(lè)派，在創(chuàng)作上全面探索復(fù)調(diào) 技術(shù)，在以鄧斯泰布勒爾為代表的英國(guó)音樂(lè)影響下，形成早期主調(diào)因素。代表 作曲家：杜費(fèi)佛蘭德樂(lè)派：文藝復(fù)興時(shí)期中晚期尼德蘭樂(lè)派，在創(chuàng)作上全面探索復(fù)調(diào)技 術(shù)，在以鄧斯泰布勒爾為代表的英國(guó)音樂(lè)影響下，形成早期主調(diào)因素。代表作 曲家：奧克岡、若斯坎、拉索一一主要作品：經(jīng)文歌、定旋律彌撒曲、復(fù)調(diào)世 俗歌曲杜費(fèi)：文藝復(fù)興時(shí)期早期尼德蘭樂(lè)派的代表作曲家，代表作品：定旋律彌 撒曲臉色蒼白奧克岡、若斯坎：文藝復(fù)興時(shí)期中期尼德蘭樂(lè)派的代表作曲家，主要作品： 經(jīng)文歌、定旋律彌撒曲、復(fù)調(diào)世俗歌曲拉 索：文

10、藝復(fù)興時(shí)期晚期尼德蘭樂(lè)派的代表作曲家，代表作品：無(wú)伴奏合 唱回聲（六）鄧斯泰布勒爾：文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)作曲家，他在創(chuàng)作中形成的早期主調(diào)因素 影響了尼德蘭樂(lè)派。2、十六世紀(jì)1）新教圣詠（眾贊歌）16世紀(jì)德國(guó)宗教改革領(lǐng)袖馬丁 路德編寫的宗教歌曲集，德語(yǔ)，人人皆唱。 其中馬丁 路德創(chuàng)作的我們的主是堅(jiān)固的堡壘被恩格斯稱為“16世紀(jì)的馬賽曲”。2） 名歌手（工匠歌手）：16世紀(jì)德國(guó)市民階層的音樂(lè)行會(huì)組織。3）羅馬樂(lè)派：16世紀(jì)在反宗教改革背景中形成的樂(lè)派，主要?jiǎng)?chuàng)作宗教音樂(lè)。代表人物：帕 勒斯特里納 創(chuàng)立無(wú)伴奏合唱樣式和風(fēng)格，代表作瑪采魯斯教皇彌撒曲被稱為 “無(wú)伴奏合唱樣式的鼻祖”和“宗教音樂(lè)的救主”4）威

11、尼斯樂(lè)派：16世紀(jì)以圣馬可教堂為中心形成的樂(lè)派。代表人物：維拉爾特（創(chuàng)立雙重合 唱和復(fù)合唱形式）、喬凡尼加布里埃利（創(chuàng)作早期獨(dú)立的器樂(lè)曲體裁）5）器樂(lè)的開(kāi)端 樂(lè)器：彈撥琉特琴（15 16世紀(jì)最為流行） 體裁：利切卡爾源于經(jīng)文歌，后發(fā)展為賦格曲A :模仿風(fēng)格坎佐納源于尚松，后發(fā)展為古奏鳴曲B :技巧性樂(lè)曲：托卡塔一一意為觸鍵，一般為鍵盤樂(lè)器炫技而作名解：利切卡爾：文藝復(fù)興時(shí)期器樂(lè)體裁，模仿曲的一種，源于經(jīng)文歌，后 發(fā)展為賦格曲 坎佐納：文藝復(fù)興時(shí)期器樂(lè)體裁，模仿曲的一種，源于尚松，后發(fā)展為古奏 鳴曲 托卡塔：文藝復(fù)興時(shí)期器樂(lè)體裁，技巧性樂(lè)曲的一種，意為觸鍵，一般為鍵 盤樂(lè)器炫技而作 6）復(fù)調(diào)世俗

12、歌曲的繁榮 牧歌一一16世紀(jì)運(yùn)用意大利語(yǔ)世俗詩(shī)歌創(chuàng)作的復(fù)調(diào)歌曲，體現(xiàn)文藝復(fù)興的 最高成就。代表作曲家：馬倫齊奧、杰蘇阿多 尚松一一15 16世紀(jì)運(yùn)用法語(yǔ)世俗詩(shī)歌創(chuàng)作的復(fù)調(diào)歌曲，體現(xiàn)文藝復(fù)興的 最高成就。代表作曲家：雅內(nèi)坎 里德一一16世紀(jì)用德語(yǔ)世俗詩(shī)歌創(chuàng)作的復(fù)調(diào)歌曲，體現(xiàn)文藝復(fù)興的最高成就第四講巴洛克時(shí)期（1600年歌劇誕生 1750年J S巴赫去世）一、概述西方文明近代史的開(kāi)端，是音樂(lè)史上的復(fù)調(diào)向主調(diào)音樂(lè)的過(guò)渡時(shí)期，形成三大創(chuàng)作成就和風(fēng)格。歌?。▌≡猴L(fēng)格）、聲樂(lè)（教堂風(fēng)格）、器樂(lè)（室內(nèi)風(fēng)格）二、音樂(lè)成就1、巴洛克樂(lè)派巴洛克原意為“形狀不整齊的珍珠”（葡文）。最初為建筑、美術(shù)術(shù)語(yǔ)（貶義）。20

13、世紀(jì)后用于泛指1600 1750年間的西方藝術(shù)。音樂(lè)史上的含義指1600 1750年間以J S巴赫、亨德?tīng)枮榇?，體現(xiàn)風(fēng)格華麗的音樂(lè)流派。2、 通奏低音（數(shù)字低音Figured bass ）字面意思為“持續(xù)低音”，巴洛克時(shí)期典型織體，強(qiáng)調(diào)外聲部的完整性，內(nèi)聲部即興創(chuàng)作，功能用數(shù)字標(biāo)記在低聲部，體現(xiàn)復(fù)調(diào)音樂(lè)向主調(diào)音樂(lè)的過(guò)渡。3、兩種常規(guī)巴洛克時(shí)期由蒙特威爾第提出的理論體系，是關(guān)于不協(xié)和音、音樂(lè)和歌詞關(guān)系的兩種創(chuàng)作觀念，體現(xiàn)文藝復(fù)興晚期到巴洛克早期音樂(lè)風(fēng)格的過(guò)渡。4、聲樂(lè) 1）體裁種類：康塔塔、清唱?jiǎng)?、受難曲、彌撒曲定義：同巴洛克時(shí)期大型聲樂(lè)套曲之一，形式包括獨(dú)唱（宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)）、重唱、合唱、樂(lè)

14、隊(duì)，以合唱為核心，無(wú)表演。異一一康塔塔：內(nèi)容分世俗和宗教兩類，代表作宗教改革康塔 塔清唱?jiǎng)。簝?nèi)容分世俗和宗教兩類，清唱?jiǎng)≡馐恰捌矶\ 室”，最初是指16世紀(jì)羅馬神父耐里在祈禱室中舉行的帶表演的宗教儀式，代 表作品彌賽亞。受難曲：內(nèi)容選自新約福音書耶穌受難的章節(jié)，代 表作馬太受難曲彌撒曲：源于中世紀(jì)彌撒儀式，形成于新藝術(shù)時(shí)期，一般分為五個(gè)段落：慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)、羔羊經(jīng)。代表作：b小調(diào)彌撒曲補(bǔ)充：定旋律彌撒曲：文藝復(fù)興時(shí)期尼德蘭樂(lè)派的創(chuàng)作體裁，運(yùn)用定旋律（圣 詠式、世俗曲調(diào)）貫穿套曲各樂(lè)章。名詞解釋：康塔塔：巴洛克時(shí)期大型聲樂(lè)套曲之一，形式包括獨(dú)唱（宣敘調(diào)、 詠嘆調(diào)）、重唱、合唱、樂(lè)隊(duì)

15、，以合唱為核心，無(wú)表演。內(nèi)容分世俗和宗教兩類，代表作宗教改革康塔塔清唱?jiǎng)。喊吐蹇藭r(shí)期大型聲樂(lè)套曲之一，形式包括獨(dú)唱（宣敘調(diào)、 詠嘆調(diào)）、重唱、合唱、樂(lè)隊(duì)，以合唱為核心，無(wú)表演。內(nèi)容分世俗和宗教兩類，清唱?jiǎng)≡馐恰捌矶\室”，最初是指16世紀(jì)羅馬神父耐里在祈禱室中舉行的帶表演的宗教儀式，代表作品彌賽亞。受難曲：巴洛克時(shí)期大型聲樂(lè)套曲之一，形式包括獨(dú)唱（宣敘調(diào)、 詠嘆調(diào)）、重唱、合唱、樂(lè)隊(duì)，以合唱為核心，無(wú)表演。內(nèi)容選自新約福音書耶穌受難的章節(jié)，代表作馬太受難曲彌撒曲：巴洛克時(shí)期大型聲樂(lè)套曲之一，形式包括獨(dú)唱（宣敘調(diào)、 詠嘆調(diào)）、重唱、合唱、樂(lè)隊(duì)，以合唱為核心，無(wú)表演。源于中世紀(jì)彌撒儀式，形成于新藝

16、術(shù)時(shí)期，一般分為五個(gè)段落：慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)、羔羊經(jīng)C。代表作：b小調(diào)彌撒曲。2）代表作曲家：(意）卡里西米：主要?jiǎng)?chuàng)作拉丁式清唱?jiǎng)?德）許茨：主要?jiǎng)?chuàng)作受難曲。5、器樂(lè)1）體裁： 賦格曲（Fuge）:巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁之一，是建立在對(duì)單一主題貫穿模 仿原則上的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式，源于“利切卡爾”。舞曲風(fēng)格, 古變奏曲（巴洛克）：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁之一，特征為三拍子，固定低音變奏，主題變奏分兩種：帕薩卡利亞和恰空。帕薩卡利亞：旋律主題與變奏。恰空：和聲主題與變奏 古（巴洛克）組曲：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁之一，由一系列歐洲民間舞曲組 成，調(diào)性統(tǒng)一，一般分為四個(gè)段落：A. 阿勒曼德（德、慢）B.

17、 庫(kù)朗特（法、快）C.薩拉班德（西班牙、慢）D. 基格（英、快） 古協(xié)奏曲：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁之一，結(jié)構(gòu)分為三個(gè)樂(lè)章，快、慢、快。 表演形式分三種：A. 大協(xié)奏曲（Concerto grosso ）:獨(dú)奏樂(lè)器組和樂(lè)隊(duì)之間的競(jìng)奏形式；B. 樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲（Ripieno concerto）:樂(lè)隊(duì)聲部之間的競(jìng)奏形式； 古奏鳴曲：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁之一，表演形式分為兩種:A.三重奏鳴曲（Trio Son ata ）:四件樂(lè)器演奏三個(gè)聲部的形式。B. 獨(dú)奏奏鳴曲結(jié)構(gòu)分為三種：A. 單樂(lè)章形式B. 教堂奏鳴曲：四樂(lè)章形式（慢一快一慢一快）c.室內(nèi)奏鳴曲：多樂(lè)章舞曲風(fēng)格形式名詞解釋：帕薩卡利亞：巴洛克時(shí)期

18、器樂(lè)曲體裁，古變奏曲的一種，特征為三 拍子，舞曲風(fēng)格，固定低音變奏，旋律主題與變奏。恰 空：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁，古變奏曲的一種，特征為三拍子，舞曲風(fēng)格， 固定低音變奏，和聲主題與變奏。大協(xié)奏曲：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁，古協(xié)奏曲的一種，結(jié)構(gòu)分為三 個(gè)樂(lè)章，快、慢、快。獨(dú)奏樂(lè)器組和樂(lè)隊(duì)之間的競(jìng)奏形式樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁，古協(xié)奏曲的一種，結(jié)構(gòu)分為 三個(gè)樂(lè)章，快、慢、快，樂(lè)隊(duì)聲部之間的競(jìng)奏形式。三重奏鳴曲：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁，古奏鳴曲的一種，是四件樂(lè) 器演奏三個(gè)聲部的形式。教堂奏鳴曲：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁，古奏鳴曲的一種，四樂(lè)章形式（慢一快一慢一快）室內(nèi)奏鳴曲：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁，古奏

19、鳴曲的一種，多樂(lè)章舞 曲風(fēng)格形式。阿勒曼德：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁 ，古組曲的一個(gè)段落，德國(guó)舞曲慢 板。庫(kù)朗特：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁 ，古組曲的一個(gè)段落， 法國(guó)舞曲快板薩拉班德：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁，古組曲的一個(gè)段落，西班牙舞曲慢板。吉格：巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲體裁 ,古組曲的一個(gè)段落，英國(guó)舞曲快2）代表作曲家2意維瓦爾第：（小提琴家，代表作品：小提琴協(xié)奏曲四季分春夏秋冬2四個(gè)部分，各3個(gè)樂(lè)章，共12個(gè)樂(lè)章）2意塔蒂尼：（小提琴家，代表作"魔鬼的顫音”小提琴奏鳴曲）2意柯雷利：（博洛尼亞小提琴學(xué)派的作曲家之一，主要?jiǎng)?chuàng)作三重奏鳴曲和教堂奏鳴曲）2 意D 斯卡拉蒂：（古鋼琴家，主要?jiǎng)?chuàng)作單樂(lè)章鋼琴

20、奏鳴曲，奏鳴曲式的奠 基人，巴洛克晚三杰之一）2法拉莫：（古鋼琴家、歌劇作曲家，音樂(lè)理論家、創(chuàng)作歷史上第一本和聲學(xué)）2法F?大庫(kù)泊蘭：（古鋼琴家）2德布克斯特胡德：（管風(fēng)琴家）3）巴洛克時(shí)期的代表樂(lè)器 弓弦一一小提琴家族前身：維沃爾家族（古提琴）巴洛克三大制琴家族：阿瑪?shù)佟⒐夏卫?、斯特?蒂瓦利 ：鍵盤A:古鋼琴：克拉維克德（擊弦古鋼琴、鍵琴）、哈普西科德（撥弦古鋼琴、羽管鍵琴，鋼琴的前身）B:鋼 琴：意為“可強(qiáng)可弱的樂(lè)器”。意克里斯托夫發(fā)明的。6、歌?。ㄕ撌霭吐蹇藭r(shí)期的歌劇發(fā)展與創(chuàng)作、論述巴洛克時(shí)期意大利歌劇的 發(fā)展）1）意大利歌劇的誕生和發(fā)展A :正（嚴(yán)肅）歌劇巴洛克時(shí)期意大利歌劇體裁，內(nèi)

21、容選材于神話傳奇，一般為三幕數(shù)場(chǎng)。音樂(lè)要素包括意式序曲（快-慢-快，A斯卡拉蒂創(chuàng)立）、獨(dú)唱（詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)）、重唱、合唱、樂(lè)隊(duì)。以詠嘆調(diào)為核心，意大利語(yǔ)，代表作曲家：A 斯卡拉蒂、亨德?tīng)?。B :發(fā)展線索： 誕生：1600年“佛羅倫薩藝術(shù)小組”或卡梅拉塔（Camerata ）的代表歌劇腳本作家佩里等人創(chuàng)作第一部歷史上公認(rèn)的歌劇優(yōu)麗狄茜。（源于幕間劇） 發(fā)展a. 17世紀(jì)上半葉威尼斯歌劇樂(lè)派的作曲家蒙特威爾第創(chuàng)立了 “激情風(fēng)格”。代表 作品：奧菲歐、波佩亞的加冕（在威尼斯出現(xiàn)歷史上第一座歌劇院圣卡西亞諾）b. 17世紀(jì)下半葉那不勒斯樂(lè)派的代表作曲家 A 斯卡拉蒂確立意式正歌劇體裁，同 時(shí)導(dǎo)致歌劇的

22、衰敗（原因：貴族欣賞趣味和歌劇創(chuàng)作的庸俗化及閹人歌手的驕縱）C. 18世紀(jì)上半葉，亨德?tīng)栐谟?guó)創(chuàng)作的正歌劇代表了巴洛克時(shí)代的最高成就。（見(jiàn)亨德?tīng)栐u(píng)論）2）其他歌?。ǚā⒂?、德）A :法式一抒情悲?。═ragedie Lyrique ）巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇題材，多為五幕，法語(yǔ)形式。形式特征：法式序曲（慢一快 慢，呂利創(chuàng)立）、古典戲劇風(fēng)格的朗誦調(diào)、芭蕾穿插。代表作曲家：呂利、拉 莫。B :英式一一英式民謠歌劇、乞丐歌劇代表作曲家：普塞爾狄東與伊尼或迪多與埃尼阿斯名詞解釋：1、正歌?。喊吐蹇藭r(shí)期意大利歌劇體裁，內(nèi)容選材于神話傳奇，一般為三幕 數(shù)場(chǎng)。音樂(lè)要素包括意式序曲、獨(dú)唱、重唱、合唱、樂(lè)隊(duì)。以詠嘆調(diào)

23、為核心, 意大利語(yǔ)，代表作曲家：A 斯卡拉蒂、亨德?tīng)枴?、抒情悲劇：巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇題材，多為五幕，法語(yǔ)形式。形式特征： 法式序曲、古典戲劇風(fēng)格的朗誦調(diào)、芭蕾穿插。代表作曲家：呂利、拉莫。他創(chuàng)立了 “激情風(fēng)格”3、蒙特威爾第： 巴洛克時(shí)期威尼斯歌劇樂(lè)派的作曲家,代表作品：奧菲歐、波佩亞的加冕 4、A 斯卡拉蒂：巴洛克時(shí)期那不勒斯樂(lè)派的作曲家，確立意式正歌劇體裁， 同時(shí)導(dǎo)致歌劇的衰敗。5、普塞爾：巴洛克時(shí)期英國(guó)作曲家，代表作狄東與伊尼6、佩里：巴洛克時(shí)期佛羅倫薩藝術(shù)小組的成員創(chuàng)作歷史上第一部公認(rèn)的歌劇 優(yōu)麗狄茜。7、優(yōu)麗狄茜：巴洛克時(shí)期佛羅倫薩藝術(shù)小組的成員佩里等成員創(chuàng)作第一部 歷史上公認(rèn)的歌

24、劇。&波佩亞的加冕：巴洛克時(shí)期威尼斯歌劇樂(lè)派的作曲家蒙特威爾第創(chuàng)作的 歌劇。9、狄東與伊尼：巴洛克時(shí)期英國(guó)作曲家普賽爾創(chuàng)作的歌劇。10、那不勒斯樂(lè)派： 巴洛克時(shí)期的樂(lè)派， 代表人物A 斯卡拉蒂確立意式正歌劇 體裁，同時(shí)導(dǎo)致歌劇的衰敗。11、佛羅倫薩藝術(shù)小組：巴洛克時(shí)期藝術(shù)小組，代表人物佩里等成員創(chuàng)作第一 部公認(rèn)的歌劇優(yōu)麗狄茜 。12、論述巴洛克時(shí)期的歌劇發(fā)展與創(chuàng)作、論述巴洛克時(shí)期意大利歌劇的發(fā)展。（請(qǐng)把第6點(diǎn)歌劇所有筆記搬上去）巴洛克時(shí)期的歌劇是西方歌劇史的開(kāi)端，在這個(gè)歷史時(shí)期最重要的歌劇 題材是正歌劇，正歌劇的劇情一般選材于神話傳奇，一般為三幕數(shù)場(chǎng)。以詠嘆 調(diào)為核心，意大利語(yǔ)。正歌劇

25、誕生在佛羅倫薩，以佩里為代表的藝術(shù)小組創(chuàng)作歷史上第一部公認(rèn) 的歌劇優(yōu)麗狄茜。之后歌劇的中心移往威尼斯，在這個(gè)歷史時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn) 了最初的歌劇源，代表作曲家蒙特威爾第提出在創(chuàng)作上要淋漓盡致的表現(xiàn)人物 的情感，代表作品：奧菲歐和波佩亞的加冕。之后歌劇的中心移往那不勒斯，在這個(gè)時(shí)期以 A斯卡拉蒂為代表作曲家逐步的確立意式正歌劇的體裁規(guī)范， 但是由于貴族是觀眾欣賞的群體，他們的欣賞口味更加注重外部的因素， 比如奢華的場(chǎng)景、豪華的服裝、過(guò)分的炫耀聲樂(lè)的唱腔等，另外作曲家為了迎 合市場(chǎng)和貴族聽(tīng)眾的口味，把自己的創(chuàng)作變成形式大于內(nèi)容的形式之中，同時(shí) 意大利獨(dú)特的閹人歌手在表演上過(guò)分的驕縱，他們可能會(huì)隨時(shí)篡改劇

26、情，過(guò)分 的炫耀聲樂(lè)技巧，以上原因?qū)е乱獯罄鑴≈饾u衰落?？偟膩?lái)說(shuō)巴洛克時(shí)期最 重要的意大利正歌劇作曲家是亨德?tīng)枺膭?chuàng)作是為英國(guó)人服務(wù)的，他為英國(guó) 人創(chuàng)作的多部正歌劇可以代表巴洛克時(shí)期的最高成就，雖然他最后是以失敗而 告終，但他仍然是這一時(shí)期最偉大的正歌劇作曲家。巴洛克時(shí)期除了意大利歌劇之外，德國(guó)、英國(guó)、法國(guó)的歌劇也有一定的 發(fā)展，其中法國(guó)的歌劇是抒情悲劇，代表作曲家是呂利和拉莫。另外英國(guó)也出現(xiàn)了一 位重要的歌劇作家普賽爾。綜上所述，巴洛克時(shí)期的歌劇僅僅只是西方歌劇史上的開(kāi)端，歌劇的歷史還將隨著古典和浪漫時(shí)期的發(fā)展而發(fā)展。第五講古典時(shí)期（1750年巴赫去世一1821年韋伯歌劇自由射手在德國(guó)柏

27、林首演）一、概述西方文明史上的啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國(guó)大革命時(shí)期，音樂(lè)史上的主調(diào)音樂(lè)成熟和純樂(lè) 器時(shí)代。形成兩大創(chuàng)作成就：歌劇和器樂(lè)。二、音樂(lè)成就1、維也納古典樂(lè)派“古典”原意為“羅馬的貴族”最初用于戲劇領(lǐng)域。音樂(lè)史上含義指1750 1821年間以維也納為中心，以海頓、莫扎特、貝多芬為代表，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、均衡的音樂(lè)流派。2、歌?。ㄕ摴诺渲髁x時(shí)期的歌劇-喜歌劇、格魯克的歌劇改革、莫扎特成就）1）歌劇的誕生和初期發(fā)展A :體裁 種類：*意 趣歌劇*法喜歌劇*德歌唱?jiǎng)?英民謠歌劇 定義：同一一古典主義時(shí)期（國(guó)籍）的喜歌劇體裁，采用歌唱和對(duì)白相結(jié)合 的形式。異一一趣歌劇：源于正歌劇的幕間劇，意大利語(yǔ)，對(duì)白采用白話宣

28、 敘調(diào)，代表作品費(fèi)加羅的婚禮。喜歌?。涸从诜▏?guó)民間集市戲，法語(yǔ)，具有鮮明的法國(guó)民族特色，歷史上第一部作品是鄉(xiāng)村卜者歌唱?jiǎng)。旱抡Z(yǔ)，具有有鮮明的德國(guó)民族特色，代表作品魔笛。民謠歌?。河⒄Z(yǔ)，具有鮮明的英國(guó)民族特色，歷史上第一部歌劇是佩普什創(chuàng)作的乞丐歌劇。B :初期發(fā)展：誕生1733年意大利作曲家佩爾格萊西創(chuàng)作歷史上第一部趣歌劇管家女仆（源于意式正歌劇的幕間劇高傲的囚徒）“喜歌劇之戰(zhàn)”（又名“丑角之戰(zhàn)”），古典時(shí)期由于管家女仆在法國(guó)巴黎上演引發(fā)了一場(chǎng)著名的論戰(zhàn)，保守派以 呂利為代表，最終以盧梭為代表的維新派獲勝。2）（德）格魯克的歌劇改革（18世紀(jì)中下葉）A :改革原因：正歌劇的弊端B :改革宗旨：“

29、戲劇第一，音樂(lè)第二”，堅(jiān)持真實(shí)質(zhì)樸的創(chuàng)作原則。C :改革措施：a:平衡宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)的關(guān)系。b:肖U弱閹人歌手的功能C：提高合唱和樂(lè)隊(duì)的地位，理論上提出序曲暗示劇情。D :作品：奧菲歐與優(yōu)麗狄茜、阿爾切斯特3）莫扎特是古典主義時(shí)期最偉大的歌劇改革家，在早期喜歌劇和格魯克歌劇的基礎(chǔ)上，提出“音樂(lè)第一，戲劇第二”對(duì)古典主義時(shí)期各種歌劇體裁進(jìn) 行全面深入的改革。（展開(kāi)見(jiàn)莫扎特評(píng)論）3、器樂(lè)曲（論述古典時(shí)期交響曲的發(fā)展）交響曲名解和曼海姆樂(lè)派+海莫貝各自的成就1）體裁：古典奏鳴套曲（古典奏鳴一一交響套曲）結(jié)構(gòu)：三或四樂(lè)章，快慢快快，風(fēng)格依次為戲劇性一歌唱性一風(fēng)俗性一舞蹈 性，第一樂(lè)章一般為奏鳴曲式（呈

30、示部 展開(kāi)部再現(xiàn)部）。表演形式：A.交響曲（原意為"和諧發(fā)聲”）古典時(shí)期合奏形式的古 典奏鳴曲，源于意大利歌劇序曲， 4個(gè)樂(lè)章，快慢快快，風(fēng)格依次為戲劇性一歌 唱性一風(fēng)俗性一舞蹈性，第一樂(lè)章一般為奏鳴曲式。B.室內(nèi)樂(lè)一一（主要形式為弦樂(lè)四重奏，小提琴 2把、中提琴、大提琴各1 把），古典時(shí)期重奏形式的古典奏鳴曲，源于巴洛克時(shí)期三重奏鳴曲，4個(gè)樂(lè)章，快慢快快，風(fēng)格依次為戲劇性一歌唱性一風(fēng)俗性一舞蹈性，第一樂(lè)章一般為奏鳴曲式。C.近代協(xié)奏曲 古典時(shí)期協(xié)奏形式的古典奏鳴曲，3個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章為雙呈示部華彩樂(lè)段的奏鳴曲式。D. 近代（鋼琴等）奏鳴曲一一古典時(shí)期獨(dú)奏形式的古典奏鳴曲，3或4個(gè)樂(lè)

31、章。2）代表樂(lè)派和風(fēng)格 曼海姆樂(lè)派：古典時(shí)期奠定交響曲基本結(jié)構(gòu)的德國(guó)樂(lè)派。代表人物：捷J 斯塔米茨 柏林（北德）樂(lè)派：古典時(shí)期奠定近代鋼琴奏鳴曲基本結(jié)構(gòu)的德國(guó)樂(lè)派。代表人物：K P E巴赫 早期古典風(fēng)格A. 華麗風(fēng)格:早期古典風(fēng)格之一，是巴洛克晚期向古典盛期音樂(lè)風(fēng)格的過(guò)渡， 以大庫(kù)波蘭、D 斯卡拉蒂的鋼琴音樂(lè)為代表，體現(xiàn)精致優(yōu)雅的裝飾性風(fēng)格與 法國(guó)建筑中的“洛可可”風(fēng)格相關(guān)。B. 多（情）感風(fēng)格：早期古典風(fēng)格之一，是巴洛克晚期向古典盛期音樂(lè)風(fēng)格的 過(guò)渡，以K P E巴赫的交響曲和鋼琴音樂(lè)為代表，體現(xiàn)于復(fù)雜的旋律和節(jié)奏 特征與德國(guó)文學(xué)中的“狂飆運(yùn)動(dòng)”相關(guān)。第六講 浪漫樂(lè)派（約1821年一20世紀(jì)

32、）一、概述西方文明中的資產(chǎn)階級(jí)革命和浪漫主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期，音樂(lè)史上的標(biāo)題音樂(lè)時(shí)代。二、音樂(lè)成就1、浪漫樂(lè)派一一浪漫原為中世紀(jì)用羅曼語(yǔ)寫作的傳奇，十九世紀(jì)西方藝術(shù)界興 起“浪漫主義”運(yùn)動(dòng)。音樂(lè)史上的含義是指浪漫主義運(yùn)動(dòng)中的音樂(lè)流派，創(chuàng)作體現(xiàn)個(gè)性、情感、民族、綜合的風(fēng)格特征。代表作曲家：德法意此時(shí)期的作曲家。2、民族樂(lè)派形成于十九世紀(jì)中葉，是浪漫主義樂(lè)派的分支，在創(chuàng)作上鮮 明體現(xiàn)本民族特征的創(chuàng)作群體，代表樂(lè)派：俄國(guó)民族樂(lè)派、挪威民族樂(lè)派、芬 蘭民族樂(lè)派、法國(guó)民族樂(lè)派。3、強(qiáng)力集團(tuán)（五人團(tuán)）一一形成于 19世紀(jì)中葉俄羅斯民族樂(lè)派的創(chuàng)作團(tuán)體，音 樂(lè)上繼承格林卡的創(chuàng)作傳統(tǒng)，針對(duì)西方學(xué)院派，鮮明體現(xiàn)俄羅斯民族

33、音樂(lè)風(fēng)格，成員巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基一柯薩科夫。4、 印象樂(lè)派形成于19世紀(jì)末，是浪漫主義的延伸，創(chuàng)作上和印象主義繪畫、 象征主義詩(shī)歌相關(guān)，注重對(duì)外部世界豐富色彩的描繪。代表作曲家：德彪西和拉威 爾。三、音樂(lè)體裁1、器樂(lè)1）交響詩(shī)一一19世紀(jì)浪漫樂(lè)派器樂(lè)曲體裁之一，李斯特首創(chuàng)。是一種單樂(lè)章標(biāo)題性的管弦樂(lè)曲。一般取材于文學(xué)名著、歷史傳奇。代表作品前奏曲。（變體-音詩(shī)、交響素描、交響音畫、交響童話、交響諧謔曲、管 弦樂(lè)等）2）（音樂(lè)會(huì)）序曲一一19世紀(jì)浪漫樂(lè)派器樂(lè)曲體裁之一，原為戲劇作品的前奏。門德?tīng)査蓪⑵涓淖優(yōu)楠?dú)立的單樂(lè)章標(biāo)題性管弦樂(lè)曲。一般取材于古典名著、歷史傳奇和游歷

34、所感。代表作：仲夏夜之夢(mèng)序曲3）標(biāo)題交響曲 19世紀(jì)浪漫樂(lè)派器樂(lè)曲體裁之一，貝多芬首創(chuàng)，奠基（ 第六 “田園”交響曲）。體現(xiàn)了兩大創(chuàng)作特征：具有與文學(xué)、美術(shù)相關(guān)聯(lián)的文字性標(biāo)題；標(biāo)題必須同音樂(lè)作品的整體結(jié)構(gòu)相吻合，具有情節(jié)性。19世紀(jì)代表作曲家：法柏遼茲幻想交響曲4） “固定樂(lè)思”19世紀(jì)浪漫樂(lè)派標(biāo)題交響曲的創(chuàng)作手法，柏遼茲首次運(yùn)用于幻想交響曲，用特定的旋律代表特定人物形象，并伴隨看“音樂(lè)情節(jié)”的發(fā)展而變化。5）音樂(lè)瞬間一一舒伯特首創(chuàng)，浪漫主義時(shí)期鋼琴特性小品，結(jié)構(gòu)短小，聲樂(lè) 風(fēng)格。6）無(wú)詞歌一一門德?tīng)査墒讋?chuàng)，浪漫主義時(shí)期鋼琴特性小品，結(jié)構(gòu)短小，聲樂(lè) 風(fēng)格。7）夜曲 （英）菲爾德首創(chuàng)，浪漫主義時(shí)

35、期鋼琴特性小品，肖邦將其發(fā)展 為夢(mèng)幻與激情并置的音樂(lè)體裁。論述浪漫主義時(shí)期的標(biāo)題音樂(lè)？1、標(biāo)題音樂(lè)是浪漫主義時(shí)期的創(chuàng)作潮流，作曲家致力于將各類藝術(shù)特征集于 一身，創(chuàng)作新的“綜合藝術(shù)品”。2、代表作曲家和題材（任選兩點(diǎn)）1）舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、馬勒、藝術(shù)歌曲（音樂(lè)與詩(shī)）2）瓦格納和樂(lè)?。?）李斯特和交響詩(shī)（音樂(lè)與詩(shī)）4）柏遼茲和交響曲（音樂(lè)與小說(shuō)廠論述浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)特征？1）個(gè)性化（突出作曲家個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格，如肖邦和李斯特）2）情感化_（感情至上，主要表現(xiàn)個(gè)人的主觀情感世界，如舒伯特的藝術(shù)歌曲、 肖邦的夜曲）3）綜合性（標(biāo)題音樂(lè)是浪漫主義時(shí)期的創(chuàng)作潮流，作曲家致力于將各類藝術(shù) 特征集于一

36、身，創(chuàng)作新的 “綜合藝術(shù)品”。）4）民族性（形成于19世紀(jì)中期的民族樂(lè)派）2、聲樂(lè)1） 聲樂(lè)套曲 十九世紀(jì)浪漫樂(lè)派聲樂(lè)體裁之一，貝多芬首創(chuàng)，由一組情 節(jié)關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)獨(dú)立的獨(dú)唱歌曲構(gòu)成，鋼琴或樂(lè)隊(duì)伴奏。一般以第一人稱來(lái)抒發(fā) 情感。代表：舒伯特美麗的磨坊女 冬之旅。2）藝術(shù)歌曲或里德（Lied） 文藝復(fù)興時(shí)期的德語(yǔ)復(fù)調(diào)世俗歌曲。 19世紀(jì)浪漫樂(lè)派聲樂(lè)體裁之一，具有四大藝術(shù)特色：文學(xué)性較高的歌詞；詞曲魔王平衡；伴奏的重要性；表演的完美再現(xiàn)。代表作曲家：舒伯特鱒魚紡車旁的瑪格麗特死神與少女野玫瑰小夜曲致音樂(lè)圣母頌舒曼勃拉姆斯 沃爾夫論述浪漫主義時(shí)期的德奧藝術(shù)歌曲?1）德奧藝術(shù)歌曲的體裁定義2）舒伯特、舒

37、曼、勃拉姆斯、馬勒各自的藝術(shù)成就3、歌劇論述浪漫主義時(shí)期的法國(guó)歌劇1） 浪漫主義時(shí)期是法國(guó)歌劇創(chuàng)作的繁榮時(shí)期。反映19世紀(jì)法國(guó)大革命時(shí)代背景， 注重體裁相互融合，風(fēng)格主要體現(xiàn)在宏大場(chǎng)面、絢爛的管弦樂(lè)色彩、芭蕾場(chǎng)景等方 面。2） 形成多種新型體裁、代表作曲家及作品（結(jié)合作業(yè)）、1 ）拯救歌劇一一19世紀(jì)浪漫樂(lè)派法國(guó)歌劇體裁。形成于 19世紀(jì)初的法國(guó)大革 命期間，形式上延用法國(guó)喜歌劇特征，風(fēng)格上突出“英雄拯救”主題。代表 作曲家：貝多芬菲岱里奧2）大歌劇一一19世紀(jì)浪漫樂(lè)派法國(guó)歌劇體裁，形成于 19世紀(jì)上半葉。最初指法 國(guó)巴黎歌劇院上演的作品，后一般指歷史題材、無(wú)對(duì)白、場(chǎng)景壯麗的歌劇。代表作曲家：

38、梅耶貝爾惡魔羅勃第一部大歌??；新教徒非洲女3）輕歌劇 19世紀(jì)浪漫樂(lè)派法國(guó)歌劇體裁，形成于 19世紀(jì)中葉，自法國(guó)喜歌 劇發(fā)展而來(lái)，相對(duì)于“大歌劇”，常取材于日常生活場(chǎng)景，形式短小活潑，諷刺性風(fēng)格。代表作曲家：奧芬巴赫地獄中的奧菲歐。4）抒情歌劇 19世紀(jì)浪漫樂(lè)派法國(guó)歌劇體裁，形成于 19世紀(jì)中葉，形式介于 法國(guó)大歌劇和喜歌劇之間，多取材于文學(xué)名著，抒情性風(fēng)格。代表作曲家：古諾羅密歐與朱麗葉，馬斯涅 曼儂，圣桑參孫與達(dá)利拉5）法國(guó)喜歌劇或現(xiàn)實(shí)主義歌劇一一 19世紀(jì)浪漫樂(lè)派法國(guó)歌劇體裁，形成于 19世紀(jì) 下半葉，在形式上綜合浪漫時(shí)期意、法、德各種體裁特征。在題材上鮮明體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主 義風(fēng)格，表現(xiàn)普通人

39、的情感。代表作曲家：比才卡門論述浪漫主義時(shí)期的德國(guó)歌??？1、浪漫主義時(shí)期是德國(guó)歌劇在格魯克、莫扎特的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，繼續(xù)發(fā)展和全 面繁榮時(shí)期。創(chuàng)作題材偏愛(ài)神話傳說(shuō)，在形式上突出交響化的整體結(jié)構(gòu)，在風(fēng) 格上注重奇幻色彩和哲理性意義。2、代表作曲家韋伯的作品和瓦格納的成就（結(jié)合作業(yè)）樂(lè)劇一一19世紀(jì)浪漫樂(lè)派德國(guó)歌劇體裁，瓦格納首創(chuàng)，是一種提倡整體藝術(shù)觀， 采用神話題材、以管弦樂(lè)隊(duì)為核心，運(yùn)用“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”、“無(wú)終旋律”等交響化手法所形成的歌劇形式。代表作品特里斯坦與伊索爾德。論述浪漫主義時(shí)期意大利歌??？1、浪漫主義時(shí)代的意大利歌劇主要致力于對(duì)意大利歌劇的全面復(fù)興，創(chuàng)作題 材與19世紀(jì)意大利民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)密

40、切相關(guān)。2、創(chuàng)作體裁一方面保持自身悠久的歷史傳統(tǒng)，在形式上突出聲樂(lè)第一的分曲 結(jié)構(gòu)和通俗明快的風(fēng)格，另一方面有全面吸收德國(guó)和法國(guó)歌劇形式上的特點(diǎn)。3、代表作曲家及作品（羅西尼、威爾第、普契尼）4、真實(shí)主義歌劇的名解和作曲家及作品真實(shí)主義歌劇一一19世紀(jì)浪漫樂(lè)派意大利歌劇體裁，形成于 19世紀(jì)末，創(chuàng)作上與 法國(guó)自然主義和意大利真實(shí)主義文學(xué)思潮相聯(lián)系，針對(duì)樂(lè)劇的神話題材，主張取材于現(xiàn)實(shí)生活， 強(qiáng)調(diào)對(duì)社會(huì)底層小人物情感的刻畫。代表作品:馬斯卡尼鄉(xiāng)村騎士。第七講二十世紀(jì)的音樂(lè)'、名詞解釋1、表現(xiàn)主義音樂(lè) 20世紀(jì)上半葉西方現(xiàn)代音樂(lè)流派之一，又稱第二維也納樂(lè) 派、新維也納樂(lè)派，形成于一戰(zhàn)前夕的德

41、奧。在創(chuàng)作上針對(duì)印象主義對(duì)外部的模 仿和描繪，運(yùn)用十二音等現(xiàn)代技法，表現(xiàn)人類潛意識(shí)、非理性的內(nèi)心世界。作曲 代表家：勛伯格、貝爾格、韋伯恩。2、新古典主義音樂(lè)一一 20世紀(jì)上半葉西方現(xiàn)代音樂(lè)流派之一，又稱“新巴洛克主義”，形成于于兩次世界大戰(zhàn)之間，在創(chuàng)作上針對(duì)浪漫主義和印象主義對(duì)音樂(lè)的過(guò)度表達(dá)，強(qiáng)調(diào)客觀冷靜的音樂(lè)風(fēng)格，偏愛(ài)17、18世紀(jì)巴洛克和古典音樂(lè)時(shí)期的音樂(lè)形式，并與20世紀(jì)現(xiàn)代技法相結(jié)合。代表作曲家：俄斯特拉文斯基、法國(guó)六人團(tuán)、奧爾夫、欣德米特3、法國(guó)六人團(tuán)：一一20世紀(jì)法國(guó)新古典主義音樂(lè)的創(chuàng)作團(tuán)體，成員包括：奧里 克、迪雷、奧涅格、米約、普朗克、泰萊菲雷4、新民主主義音樂(lè)一一20世紀(jì)西

42、方現(xiàn)代音樂(lè)流派之一，在 19世紀(jì)民族樂(lè)派的基礎(chǔ) 上，強(qiáng)調(diào)對(duì)民族民間音樂(lè)形式和特征的深層挖掘，并與20世紀(jì)現(xiàn)代技法 相結(jié)合。代表作曲家： （匈）巴托克、柯達(dá)伊、 （捷）亞納切克二、作曲家、國(guó)籍、代表作（16位）1、 （俄）斯特拉文斯基：舞劇音樂(lè)火鳥彼得盧什卡春之祭2、 （奧）勛伯格：交響詩(shī)佩里亞斯與梅麗桑德、弦樂(lè)六重奏凈化之夜、 康塔塔一個(gè)華沙幸存者、音樂(lè)劇期待幸運(yùn)之手、獨(dú)唱套曲月光下的 皮埃羅或稱（月迷皮埃羅）3、 （德）奧爾夫：戲劇康塔塔卡爾米那布拉那或（博伊倫之歌）4、 （英）布里頓：合唱戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲、管弦樂(lè)青少年管弦樂(lè)隊(duì)指南5、（美）科普蘭：舞劇阿帕拉契亞的春天6、（美）格什溫：交響詩(shī)一個(gè)

43、美國(guó)人在巴黎、藍(lán)色狂想曲歌劇波吉與貝絲7、（蘇）普羅科菲耶夫：歌劇對(duì)三個(gè)橘子的愛(ài)情、交響童話彼得與狼舞劇配樂(lè)羅密歐與朱麗葉&（蘇）肖斯塔科維奇：交響曲15部第七“列寧格勒”交響曲 、清唱?jiǎng)∩种?、歌劇姆欽斯克縣的馬克白夫人 9、（奧）貝爾格：歌劇沃采克10、（德）欣德米特：歌劇畫家馬蒂斯 、鋼琴曲調(diào)性游戲11、 （匈）巴托克：管弦樂(lè)為弦樂(lè)、打擊樂(lè)、鋼片琴而作樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲歌 劇藍(lán)胡子的城堡、鋼琴曲集小宇宙12、（英）霍斯特：管弦樂(lè)組曲行星組曲13、（法）梅西安：管樂(lè)與鋼琴異國(guó)的鳥14、（波）潘德列茨基：弦樂(lè)曲祭廣島受難者的哀歌15、（美）格羅菲：樂(lè)隊(duì)曲大峽谷組曲16、（美）約翰凱奇：觀念

44、音樂(lè)4分33秒注意：前八位背會(huì)后八位了解外文名詞翻譯中世紀(jì)格里高利圣詠（Gregore n Cha nt ）孔杜克圖斯（Con ductus ）Troubadour古藝術(shù)（Arts Antiqua）文藝復(fù)興時(shí)期名歌手（Meistersinger）尚松（Cha nson）巴洛克時(shí)期佛羅倫薩藝術(shù)小組（Camerata ） 彌撒曲（Missa ）清唱?jiǎng)。▕W爾加農(nóng)（Organum）戀詩(shī)歌手Minn es in ger特魯巴杜爾特倫威爾 Trouvere新藝術(shù)(Arts Nova )牧歌(Madrigal )里德(Lied)通奏低音(Basso Continuo )Oratorio ) 受難曲(Pass

45、io n)康塔塔(Ca ntata)三重奏鳴曲（Trio Son ata ）古典時(shí)期德歌唱?jiǎng)。⊿ingspiel） 英民謠歌劇(Ballade Opera )交響曲（Symphony ）華麗風(fēng)格(Style gala nt )多感風(fēng)格或情感風(fēng)格（Empfi ndsamer Stil）：浪漫主義時(shí)期)大歌劇(Grand opera )交響詩(shī)(Symphony Poem )樂(lè)劇(Music drama固定樂(lè)思（Idee fixe ）藝術(shù)歌曲（Lied ）考試作曲家及作品復(fù)習(xí)整理亠、巴洛克時(shí)期1、巴赫（德）“近代音樂(lè)之父”1） 聲樂(lè)作品康塔塔：咖啡康塔塔農(nóng)民康塔塔宗教改革康塔塔（紀(jì) 念馬丁路德宗教改

46、革） 受難曲馬太受難曲約翰受難曲路加受難曲 彌撒曲b小調(diào)彌撒曲2）器樂(lè)作品管風(fēng)琴d小調(diào)托卡塔與賦格。 古鋼琴十二平均律鋼琴曲集上下卷 48首，被稱為鋼琴藝術(shù)史上的舊約全 書。英國(guó)組曲法國(guó)組曲。 管弦樂(lè)6首布蘭登堡協(xié)奏曲、D大調(diào)第三樂(lè)隊(duì)組曲（其中第二樂(lè)章被改 編為小提琴曲g弦上的詠嘆調(diào)）。 其他類音樂(lè)的奉獻(xiàn)賦格的藝術(shù)2、亨德?tīng)枺ǖ拢扒宄獎(jiǎng)〈髱煛?）正歌?。嘿悹査梗ㄟx段綠樹成蔭）2 ）清唱?jiǎng)。阂陨腥嗽诎＜皰吡_彌賽亞（合唱“哈利路亞”）參孫猶大馬加比3）管弦樂(lè)：水上音樂(lè)皇家焰火音樂(lè)】、古典樂(lè)派 3、海頓（奧）“交響樂(lè)之父”“室內(nèi)樂(lè)之父”1） 交響曲：第45 “告別”交響曲巴黎交響曲倫敦交響曲包括

47、（第94 “驚愕”第100 “軍隊(duì)”第101 “時(shí)鐘”第104 “倫敦”）2） 弦樂(lè)四重奏：“小夜曲”弦樂(lè)四重奏、皇帝弦樂(lè)四重奏、云雀四重奏3）清唱?jiǎng)。核募?、?chuàng)世紀(jì)4、莫扎特（奧）音樂(lè)神童1）聲樂(lè)作品正歌劇：蒂托的仁慈 喜歌?。号诵奶畦M(fèi)加羅的婚禮（根據(jù)法國(guó)博馬舍的戲?。?歌唱?jiǎng)『髮m誘逃魔笛 2）器樂(lè)作品交響曲（41部）：第40 “戲劇”交響曲 第41 “朱庇特”交 響曲 鋼琴奏鳴曲：A大調(diào)鋼琴奏鳴曲（K331 ） 室內(nèi)樂(lè)：G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲 宗教音樂(lè)：安魂曲5、貝多芬（德）樂(lè)圣1）器樂(lè)作品鋼琴奏鳴曲：（共32首，被稱為西方鋼琴音樂(lè)史上的 新約全書）第8 “悲愴”第14 “月光”第17 “暴風(fēng)

48、雨”第21 “黎明”（又稱華爾斯坦 ）第23 “熱情”第26 “告別”交響曲（共9首）：第三“英雄”交響曲第五交“命運(yùn)”響曲第六交 “田園”響曲第九“合唱”交響曲協(xié)奏曲：第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲 序 曲：艾格蒙特科利奧蘭萊昂塔拉；2）聲樂(lè)作品聲樂(lè)套曲：致遙遠(yuǎn)的愛(ài)人 歌?。悍漆防飱W又稱（夫妻之愛(ài)） 彌撒曲：莊嚴(yán)彌撒三、浪漫主義（早期）6、舒伯特（奧）“藝術(shù)歌曲之王”1 ）聲樂(lè)作品藝術(shù)歌曲：紡車旁的瑪麗安特死神與少女魔王野玫瑰 鱒魚致音樂(lè)聽(tīng)！聽(tīng)！云雀 聲樂(lè)曲集：天鵝之歌（小夜曲） 聲樂(lè)套曲：美麗的磨坊姑娘冬之旅（之25 “菩提樹”）2）器樂(lè)作品交響曲第八交響曲“未完成”交響曲（共兩

49、樂(lè)章）第九交響曲“偉大”室內(nèi)樂(lè)鱒魚鋼琴五重奏“死神與少女”弦樂(lè)四重奏鋼琴特性小品集：音樂(lè)瞬間7 、韋伯（德）"德國(guó)浪漫主義歌劇的奠基人”1）歌?。鹤杂缮涫郑ㄓ置椛涫郑┌⒗锇蔡貖W伯龍2）標(biāo)題鋼琴曲：邀舞&門德?tīng)査桑ǖ拢?）聲樂(lè)作品 藝術(shù)歌曲：乘著歌聲的翅膀（海涅詞）2）器樂(lè)作品 交響曲：第三交響曲“蘇格蘭”第四交響曲“意大利”第五交響曲“宗教改革”（末樂(lè)章采用馬丁路德的眾贊歌“我們的主是堅(jiān)固的堡壘”） 音樂(lè)會(huì)序曲：仲夏夜之夢(mèng)蘇格爾山洞序曲（又叫赫布里底島）幸福的海，幸福的航行（歌德） 協(xié)奏曲：e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲 鋼琴曲集：無(wú)詞歌9、舒曼（德）是德國(guó)早期浪漫主義發(fā)展到高潮的重

50、要代表1 ）聲樂(lè)作品藝術(shù)歌曲:月夜兩個(gè)鄭彈兵聲樂(lè)套曲：詩(shī)人之戀婦女的生活與愛(ài)情聲樂(lè)曲 集：桃金娘（選曲奉獻(xiàn)核桃樹）2）器樂(lè)作品交 響曲：第一交響曲“春天”音樂(lè)會(huì)序曲：曼弗蘭德 鋼琴套曲：蝴蝶童年情景（分曲幻想曲）大衛(wèi)同盟 曲集狂歡節(jié) 協(xié)奏曲：a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲10、肖邦（波）較早將東歐民間音樂(lè)語(yǔ)匯融入西方藝術(shù)音樂(lè)的作曲家“鋼 琴詩(shī)人”鋼琴作品 革命練習(xí)曲e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲降E大調(diào)夜曲降A(chǔ)大調(diào)英雄波蘭舞曲雨滴前奏曲新型體裁：波蘭舞曲、敘事曲、圓舞曲、幻想曲、瑪祖卡、諧謔曲、夜曲、 音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲11 、李斯特（匈）“鋼琴魔王”1） 標(biāo)題交響曲（兩部）：浮士德交響曲但丁交響曲2）

51、交響詩(shī)：塔索（歌德）前奏曲（法國(guó)浪漫主義詩(shī)人拉馬丁的詩(shī)的冥想）3）鋼琴曲：匈牙利狂想曲（19首）、小品愛(ài)之夢(mèng)b小調(diào)鋼琴奏鳴曲 （單樂(lè)章）12、柏遼茲（法）19世紀(jì)標(biāo)題交響曲的代表人物1）標(biāo)題交響曲：哈羅爾德在意大利（拜倫）戲劇交響曲羅密歐與朱麗葉幻想交響曲（5個(gè)樂(lè)章） 2）傳奇?。焊∈康碌某翜S13、梅耶貝爾（德） 大歌?。簮耗Я_勃新教徒非洲女14、羅西尼（意）意大利歌劇三杰之一1 ）趣歌?。喝S利亞理發(fā)師（法國(guó)博馬舍的戲劇）偷東西的喜鵲灰姑娘2）大歌劇：威廉退爾3）正歌?。簥W賽羅浪漫主義（中期）15、瓦格納（德）樂(lè)劇的首創(chuàng)者1）早期的四部歌?。豪瓒鳚?jì)漂泊的荷蘭人唐豪塞羅恩格林2）樂(lè)劇三部：尼伯龍根的指環(huán)（四聯(lián)?。┨乩锼固古c伊索爾德帕西法爾3）意式正歌?。杭~倫堡的名歌手16、勃拉姆斯（德）反潮流作曲家1） 器樂(lè)作品交響曲（四部） ：第一交響曲“悲愴”（又稱貝多芬第十 交響曲）、第四交響曲“悲劇”或帕薩卡利亞管弦樂(lè)序曲：悲劇序曲學(xué)院序曲2） 聲樂(lè)作品藝術(shù)歌曲：徒勞小夜曲、搖籃曲聲樂(lè)合唱：德意志安魂曲（意為德語(yǔ)）女低音狂想曲命運(yùn) 之歌17、 約翰施特勞斯（奧）“華爾茲王”圓舞曲：藍(lán)色多瑙河維也納森林的故事春之聲皇帝圓舞曲附：老約翰施特勞斯拉德茨基進(jìn)行曲18、布魯克（奧）9部交響曲：第四“浪漫”