1、。1.1昆曲的歷史1下列劇作家中，屬于明代的是（C）。A、孔尚任B、洪昇C、湯顯祖D、李漁2目前演唱的昆曲劇本中除明清傳奇外，還有元雜劇，如（A）。A、單刀會B、牡丹亭C、長生殿D、桃花扇3下列關(guān)于昆曲、昆腔和昆劇的認識，不正確的是（D）。A、昆腔是指戲曲音樂而言B、昆曲既包括音樂又包括文學(xué)C、昆劇與昆曲沒太大差別D、1949年以后昆曲改名叫昆劇4昆曲在2000年被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。（）5魏良輔的浣紗記是根據(jù)新創(chuàng)的昆山腔而創(chuàng)作的昆曲劇本。（）昆曲的特色1南曲五音的工尺譜中，“凡”是對應(yīng)的簡譜中（D）。A、doB、reC、miD、fa2昆曲程式中的“唱、念、做、

2、打”，“做”是指（C）。A、舞蹈B、武打C、表演D、雜耍3昆曲表演藝術(shù)的五種技法“手、眼、身、法、步”，其中“法”是指（B）。A、甩發(fā)技術(shù)B、表演技術(shù)的法則C、身法D、把式4下列關(guān)于昆曲的特點，描述正確的是（ABC）。A、音樂伴奏以曲笛為主B、文本主要來自元雜劇和明清傳奇C、曲譜為工尺譜D、4/4節(jié)拍對應(yīng)的昆曲板眼是一板一眼5長生殿小宴的曲牌是一套典型的南曲。（）6昆曲的舞臺程式是“一桌兩椅”，但實際上并非一定是兩把椅子。（）浣紗記泛湖賞析1昆曲中的演員服裝是以（C）服裝為基礎(chǔ)進行的藝術(shù)美化加工。A、唐代B、元代C、明代D、清代2浣紗記中的“紗”是劇中主人公西施和（D）的定情信物。A、勾踐B、

3、夫差C、女狐D、范蠡3浣紗記是第一部搬上舞臺的傳奇。（）昆曲行當：生1下列關(guān)于行當價值的表述，不太準確的是（B）。A、是文本到舞臺實現(xiàn)過程中必不可少的一座橋梁B、拉近與生活的距離，使角色更容易被觀眾接受C、是一種“制約”，也是一種“豐富”D、規(guī)范了表演藝術(shù)2下列戲劇人物中，屬于小官生行當?shù)拇砣宋锸牵–）。A、牡丹亭柳夢梅B、玉簪記潘必正C、琵琶記蔡伯喈D、西廂記張君瑞3大官生屬小生的家門，唱法為真假嗓相結(jié)合。（）4桃花扇中的侯方域應(yīng)屬的行當家門是官生。（）牡丹亭拾畫叫畫賞析1牡丹亭拾畫中的顏子樂是屬昆曲（D）的代表作。A、鞋皮生B、窮生C、官生D、巾生2牡丹亭描繪的是（C）的愛情故事。A、李

4、益、霍小玉B、侯方域、李香君C、杜麗娘、柳夢梅D、蔡伯喈、趙五娘3“冷秋千尚掛下裙拖”出自牡丹亭拾畫中的顏子樂。（）4牡丹亭是湯顯祖的代表作“臨川四夢”之一。（）昆曲行當：旦1下列劇作中的老年婦女不是老旦應(yīng)工的是（D）。A、牡丹亭杜母B、西廂記崔夫人C、白羅衫蘇母D、琵琶記婆婆2昆曲旦行中相當于京劇中青衣的家門是（C）。A、貼旦B、閨門旦C、正旦D、刺殺旦3昆劇中被稱為“三刺”的作品分別是（ABD）。A、漁家樂刺梁B、鐵冠圖刺虎C、水滸記刺山D、一捧雪刺湯4正旦的表演特點是聲音寬厚，需用真嗓演唱。（）5占花魁中的花魁女雖是妓女，卻是由五旦來扮演的。（）6西廂記拷紅一出戲中戲份較重的應(yīng)工是老旦和

5、貼旦。（）爛柯山癡夢賞析1爛柯山癡夢中的崔氏是（C）應(yīng)工扮演的。A、老旦B、刺殺旦C、正旦D、貼旦2昆劇中雌花臉的表演是不受正旦本家門的束縛。（）3崔氏唱“行路錯做人差，我被旁人作話靶”，是因為她被當了官的夫婿給拋棄。（）昆曲行當：凈1雜劇是元代用北曲演唱的傳統(tǒng)戲曲形式，它形成于（A）時期。A、宋末B、元代C、明代D、清代2昆曲“傳”字輩藝人取名時，以三點水為偏旁的是應(yīng)工（C）。A、生B、旦C、丑D、末3凈行中的“邋遢白面”，“邋遢”是指（D）。A、身體殘障B、品質(zhì)低劣C、相貌丑陋D、身份低下4天下樂嫁妹中扮演“凈”的角色是鐘馗，屬于反面人物。（）5凈行中的“白面”在造型上既丑陋又有一定的美感。（）虎囊彈山門賞析1虎囊彈山門中的唱詞“樹木槎枒，峰巒如畫”是由（B）所唱。A、武丑B、花臉C、武生D、窮生2唱詞寄生草中暗