1、貝聿銘：讓光線來做設(shè)計(jì)發(fā)布時(shí)間：2010-2-22來源：海南日報(bào) 作者： 在“建筑藝術(shù)”深入人心的過程中，美籍華人貝聿銘顯然是一個(gè)繞不過去的名字。 大師的起步1917年生于廣州的貝聿銘，祖輩是蘇州望族，他的童年時(shí)光在蘇州園林里度過。父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁，也是中國銀行創(chuàng)始人之一。他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時(shí)光。其父是中國銀行創(chuàng)始人之一貝祖貽。1927年以后，他到上海讀完中學(xué)、大學(xué)，于1935年遠(yuǎn)渡重洋，到美國留學(xué)，進(jìn)入賓夕法尼亞州立大學(xué)攻讀建筑系。 此后，他先后進(jìn)入麻省理工學(xué)院、哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)，并在二戰(zhàn)期間服役四年。1945年受聘為哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所助理教授。1

2、948年，紐約房地產(chǎn)開發(fā)富商威廉柴根道夫聘用貝聿銘擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋伯納普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫與貝聿銘互相欣賞，相得益彰，合作達(dá)十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計(jì)，也做不少社會改建計(jì)劃。直至1960年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。作為20世紀(jì)世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設(shè)計(jì)了大量的劃時(shí)代建筑。作為最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師，他被人描述成為一個(gè)注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和鋼。大師的杰作貝聿銘起步是從設(shè)計(jì)公寓開始的。據(jù)說，當(dāng)初他在紐約、費(fèi)城、克利夫蘭和芝加哥等地設(shè)計(jì)了許多大眾公寓。貝聿銘

3、認(rèn)為：“建筑是種社會藝術(shù)的形式。”所謂社會藝術(shù)，是指建筑與繪畫、雕塑等藝術(shù)門類的區(qū)別。繪畫和雕塑等強(qiáng)調(diào)作者個(gè)性在作品中的體現(xiàn)，而建筑師在重視其個(gè)性與內(nèi)涵的同時(shí)更主要的是為人們創(chuàng)造生活工作的環(huán)境。貝聿銘在費(fèi)城設(shè)計(jì)的三層社會公寓因?yàn)榧扔薪ㄖ栏杏纸?jīng)濟(jì)實(shí)用而深受工薪階層的歡迎。費(fèi)城萊斯大學(xué)甚至還在1963年頒贈他“人民建筑師”的光榮稱號。不久，他的建筑公司開始轉(zhuǎn)向公共建筑物的設(shè)計(jì)。貝聿銘設(shè)計(jì)的建于科羅拉多州高山上的“全國大氣層研究中心”小試牛刀，獲得了好評。新聞周刊雜志稱貝聿銘的設(shè)計(jì)是“突破性的設(shè)計(jì)”。貝聿銘曾提出了“讓光線來做設(shè)計(jì)”的名言。這預(yù)示著，在“實(shí)用”的基礎(chǔ)上，他對藝術(shù)的感覺越來越強(qiáng)烈。1

4、964年，為紀(jì)念已故美國總統(tǒng)約翰肯尼迪，政府決定在波士頓港口建造約翰肯尼迪圖書館。這座建造時(shí)間長達(dá)十五年，于1979年才落成的圖書館，由于設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、在美國建筑界引起轟動，被公認(rèn)是美國建筑史上最佳杰作之一。美國建筑界宣布1979年為“貝聿銘年”，授予他該年度的美國建筑學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。而于此前一年落成的華盛頓國家藝術(shù)館東館的設(shè)計(jì)，已經(jīng)奠定了貝聿銘作為世界級建筑大師的地位。1979年，改革開放剛剛起步的中國政府邀請貝聿銘設(shè)計(jì)香山飯店。貝聿銘根據(jù)自己的一貫想法“越是民族的，越是世界的”，不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚(yáng)州、蘇州、承德等地，尋找靈感，搜集素材，最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方

5、式，使香山飯店與周圍的水光山色，參天古樹融為一體，成為具有濃郁中國風(fēng)格的建筑。香山飯店的規(guī)模不算大，但“體現(xiàn)出中國民族建筑藝術(shù)的精華”。貝聿銘被稱為“美國歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”普里茨克建筑獎(jiǎng)。1990年完工的香港中國銀行大廈，總建筑面積12.9萬平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有367.4米。建成時(shí)是香港最高的建筑物，亦是美國地區(qū)以外最高的摩天大廈。結(jié)構(gòu)采用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內(nèi)無一根柱子。整座大廈由遞減的三角向上組成的，它減輕了結(jié)構(gòu)的載荷，同時(shí)使它更穩(wěn)定。2006年對外開放的蘇州博物館，亦是貝聿銘廣為人知的佳作

6、?！霸谡w布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產(chǎn)拙政園、全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋?！苯ㄖ缛耸科毡檎J(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空間處理獨(dú)具匠心。三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。這些特點(diǎn)全部做到，簡直可以耗費(fèi)掉一個(gè)人所有的心血，但貝聿銘再三跟自己設(shè)計(jì)公司的人強(qiáng)調(diào)：“切不可沉湎于設(shè)計(jì)?！鼻f不可一門心思鉆研設(shè)計(jì)！給自己很大壓力，如果你的心思全部放在這上面，那么注定你將成為孔乙己一類的人物！適可而止為之，因?yàn)樵O(shè)計(jì)只不過是你今后前途的支柱之一，而且還不是最大的支柱，除非你只愿意到老還是

7、個(gè)設(shè)計(jì)師！大師的悖論事實(shí)上，貝聿銘是很少講理論的建筑設(shè)計(jì)大師，除了一些片段式的格言警句，他幾乎沒有什么關(guān)于建筑的長篇大論。他強(qiáng)調(diào)“靠作品說話”，反正建筑物放在那里，讓人們?nèi)プ杂稍u說吧。為了鼓勵(lì)建筑師們勇于以作品說話，他建議：“建筑不是畫畫，你可以不看，它總是站在那兒，旁人看不順眼，免不了有批評。所以說，建筑師面皮要厚一點(diǎn)”但是在貝聿銘寫給年輕設(shè)計(jì)師的忠告中，他又提到：“要學(xué)會善于推銷自己”，具體來說就是：“不僅要能干，還要能說，能寫，善于利用一切機(jī)會推銷自己，樹立自己的品牌形象，很必要！要?jiǎng)?chuàng)造條件讓別人了解自己，不然老板怎么知道你能干？外面的人怎么相信你？提早把自己推銷出去，機(jī)會自然會來找你！

8、搞個(gè)個(gè)人主頁是個(gè)好注意！特別是培養(yǎng)自己在行業(yè)的名氣，有了名氣，高薪機(jī)會自不在話下，更重要的是有合作的機(jī)會”。不能說貝聿銘說的沒有道理，這絕對是可行、易行、必行的建議。但這里的“推銷”，可以理解為“積極解釋自己”，而非竭盡全力地“炒作”自己。但是，“靠作品說話”就是不解釋。問題來了如果你不注重理論或者刻意忽略理論，沒有自成體系的闡述，如何推銷？僅靠聲音大、混個(gè)臉熟，乃至夸大其詞？想來，這是一個(gè)悖論。這個(gè)世界上，沒有悖論的“大師”真是鳳毛麟角。悖論集于一體，并非僅僅出現(xiàn)在大師身上，也出現(xiàn)在欣賞大師的人身上。法國要擴(kuò)建著名的巴黎盧浮宮，貝聿銘在入口處設(shè)計(jì)了一個(gè)玻璃金字塔。方案一公布，調(diào)查顯示90%的法國人反對金字塔方案。一些批評者指責(zé)這個(gè)新入口是一顆假鉆石，破壞了盧浮宮的整體結(jié)構(gòu)。在野的保守黨甚至利用這個(gè)機(jī)會猛烈抨擊選擇了貝聿銘的執(zhí)政黨。但是當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)密特朗力挺貝聿銘。這座塔于1989年竣工。隨著時(shí)間的推移，金字塔越來越受到人們的認(rèn)可和歡迎，褒獎(jiǎng)之