1、唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來(lái)人們習(xí)慣地把這類(lèi)陶器綠為基本釉色，后來(lái)人們習(xí)慣地把這類(lèi)陶器稱為稱為“唐三彩唐三彩”。唐代是中國(guó)封建社會(huì)的鼎。唐代是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)上繁榮興盛，文化藝術(shù)上群芳盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)上繁榮興盛，文化藝術(shù)上群芳爭(zhēng)艷，唐三彩就是這一時(shí)期產(chǎn)生的一種彩陶爭(zhēng)艷，唐三彩就是這一時(shí)期產(chǎn)生的一種彩陶工藝品，它以造型生動(dòng)逼真、色澤艷麗和富工藝品，它以造型生動(dòng)逼真、色澤艷麗和富有生活氣息而著稱。唐三彩的生產(chǎn)已有有生活氣息而著稱。唐三彩的生產(chǎn)已有1300多年的歷史了，它吸取了中國(guó)國(guó)畫(huà)、雕塑等多年的歷史了，它吸取了中國(guó)國(guó)畫(huà)

2、、雕塑等工藝美術(shù)的特點(diǎn)，采用堆貼、刻畫(huà)等形式的工藝美術(shù)的特點(diǎn)，采用堆貼、刻畫(huà)等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力。裝飾圖案，線條粗獷有力。 它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制過(guò)程中它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制過(guò)程中發(fā)生化學(xué)變化，自然垂流、相互滲化，色彩發(fā)生化學(xué)變化，自然垂流、相互滲化，色彩自然協(xié)調(diào)，花紋流暢，是一種具有中國(guó)獨(dú)特自然協(xié)調(diào)，花紋流暢，是一種具有中國(guó)獨(dú)特風(fēng)格的傳統(tǒng)工藝品。風(fēng)格的傳統(tǒng)工藝品。 舊石器時(shí)代晚期至舊石器時(shí)代晚期至：燒制陶瓷，：燒制陶瓷，約有八九千年的歷史。約有八九千年的歷史。：燒制出原始瓷器：燒制出原始瓷器：瓷器生產(chǎn)進(jìn)入成熟階段：瓷器生產(chǎn)進(jìn)入成熟階段：形成南青北白兩大系統(tǒng)：形成

3、南青北白兩大系統(tǒng), ,輸出國(guó)外輸出國(guó)外：瓷窯遍布全國(guó)各地，著名五大名窯：瓷窯遍布全國(guó)各地，著名五大名窯：景德鎮(zhèn)成為全國(guó)制瓷中心，燒制青花瓷：景德鎮(zhèn)成為全國(guó)制瓷中心，燒制青花瓷：景德鎮(zhèn)：景德鎮(zhèn)“瓷都瓷都”，青花瓷、彩瓷、琺瑯彩，青花瓷、彩瓷、琺瑯彩陶器出現(xiàn)陶器出現(xiàn) 裴李崗文化時(shí)期裴李崗文化時(shí)期的陶器（距今約的陶器（距今約80008000年）。出土于河南年）。出土于河南省新鄭市裴李崗村。出土的陶器主要以省新鄭市裴李崗村。出土的陶器主要以紅陶紅陶為主，燒成溫度為主，燒成溫度900900左右。左右。 彩陶雙連壺彩陶雙連壺 19721972年河南省鄭州市大河村出土年河南省鄭州市大河村出土仰韶文化的陶匠，

4、已經(jīng)曉得仰韶文化的陶匠，已經(jīng)曉得施彩施彩繪繪于于陶器表面的陶器表面的裝飾，這些圖裝飾，這些圖案案為簡(jiǎn)為簡(jiǎn)化后化后的人或的人或動(dòng)物動(dòng)物的形象，以及一些的形象，以及一些幾何紋路幾何紋路。 山東歷城縣龍山鎮(zhèn)出現(xiàn)了山東歷城縣龍山鎮(zhèn)出現(xiàn)了“黑陶黑陶”。這個(gè)時(shí)期稱為。這個(gè)時(shí)期稱為“龍山文化龍山文化”時(shí)期，時(shí)期，又稱又稱“黑陶文化黑陶文化”。陶器形渾圓端正，器壁薄而均勻，將黑陶制品表面打磨。陶器形渾圓端正，器壁薄而均勻，將黑陶制品表面打磨光滑，烏黑發(fā)亮，薄如蛋殼，最薄的厚度僅有光滑，烏黑發(fā)亮，薄如蛋殼，最薄的厚度僅有0.5mm0.5mm，人稱，人稱“蛋殼陶蛋殼陶”。龍山文化時(shí)期出土的黑陶龍山文化時(shí)期出土的黑

5、陶（距今約（距今約4600460040004000年）年） 殷商時(shí)代的陶器從無(wú)釉到有釉，是制陶技術(shù)上的重大成就。為從陶過(guò)殷商時(shí)代的陶器從無(wú)釉到有釉，是制陶技術(shù)上的重大成就。為從陶過(guò)渡到瓷創(chuàng)造了必要的條件，這一時(shí)期渡到瓷創(chuàng)造了必要的條件，這一時(shí)期釉陶的出現(xiàn)釉陶的出現(xiàn)是我國(guó)陶瓷發(fā)展過(guò)程中的是我國(guó)陶瓷發(fā)展過(guò)程中的“第一次飛躍第一次飛躍”。商代早期陶器商代早期陶器（河南滎陽(yáng)出土（河南滎陽(yáng)出土） 商代幾何紋白陶瓿商代幾何紋白陶瓿 陶器向瓷器過(guò)渡陶器向瓷器過(guò)渡彩彩 繪繪 陶陶 甗甗黃釉舞樂(lè)扁壺黃釉舞樂(lè)扁壺 釉陶逐漸發(fā)展成瓷器，無(wú)論從釉面和胎質(zhì)來(lái)看，釉陶逐漸發(fā)展成瓷器，無(wú)論從釉面和胎質(zhì)來(lái)看，瓷器的出現(xiàn)無(wú)疑是

6、釉陶的瓷器的出現(xiàn)無(wú)疑是釉陶的“第二次飛躍第二次飛躍”。在浙江出土的東漢越窯青瓷是迄今為止我國(guó)發(fā)掘的最早瓷器，在浙江出土的東漢越窯青瓷是迄今為止我國(guó)發(fā)掘的最早瓷器，距今已有距今已有17001700年。年。 西漢（公元前西漢（公元前206206公元公元2424年）年） 19751975年河南省三門(mén)峽市出土年河南省三門(mén)峽市出土 北齊武平六年（公元北齊武平六年（公元575575年）年） 1971 1971年河南省安陽(yáng)縣范粹墓出土年河南省安陽(yáng)縣范粹墓出土唐代：唐代：“第三次飛躍第三次飛躍”是瓷器由半透明釉發(fā)展到半透明胎。是瓷器由半透明釉發(fā)展到半透明胎。 在在唐朝，唐朝，雖然是雖然是以以陶器唐陶器唐三彩三

7、彩為為代表代表。但是同期的湖南但是同期的湖南長(zhǎng)沙窯長(zhǎng)沙窯也是也是值值得重得重視視的。的。長(zhǎng)沙窯創(chuàng)燒長(zhǎng)沙窯創(chuàng)燒的釉下彩的釉下彩裝飾裝飾法，影法，影響響了日了日后后的青花、釉的青花、釉里紅里紅等高等高溫溫釉的釉的裝飾裝飾手法。手法。官窯官窯哥窯哥窯汝窯汝窯定窯定窯鈞窯鈞窯宋代的五大名窯宋代的五大名窯( (汝、定、官、哥汝、定、官、哥 、鈞、鈞) )。 宋宋代代的陶瓷器，的陶瓷器，可說(shuō)是可說(shuō)是中中國(guó)國(guó)陶瓷美陶瓷美學(xué)學(xué)的完形期，的完形期，無(wú)論無(wú)論是是制作技術(shù)制作技術(shù)、器、器形美感、釉色的形美感、釉色的呈現(xiàn)呈現(xiàn)、裝飾裝飾的手法如黏的手法如黏貼貼、刻、刻畫(huà)畫(huà)、筆繪筆繪、化、化妝妝土等等，都到土等等，都到了

8、了極高極高的境界。除了的境界。除了總結(jié)總結(jié)以往，更以往，更開(kāi)創(chuàng)了后世開(kāi)創(chuàng)了后世釉下釉下裝飾裝飾，釉上彩，釉上彩繪繪的的先驅(qū)先驅(qū)。 在景德鎮(zhèn)設(shè)在景德鎮(zhèn)設(shè)“浮梁瓷局浮梁瓷局”統(tǒng)理窯務(wù)，統(tǒng)理窯務(wù)，發(fā)明了瓷石加高嶺土的二元配方，燒制發(fā)明了瓷石加高嶺土的二元配方，燒制出大型瓷器，并成功地?zé)瞥龅湫偷脑龃笮痛善?，并成功地?zé)瞥龅湫偷脑嗷ê陀岳锛t及樞府瓷等，尤其是青花和釉里紅及樞府瓷等，尤其是元青元青花燒制成功，在中國(guó)陶瓷史上具有劃時(shí)花燒制成功，在中國(guó)陶瓷史上具有劃時(shí)代的意義代的意義。元十四世紀(jì)中期元十四世紀(jì)中期 青花青花“錦香亭錦香亭”圖罐圖罐高高27.3cm27.3cm釉里紅纏枝牡丹紋碗釉里紅纏枝牡丹紋碗中國(guó)瓷器的發(fā)展，由宋代的大中國(guó)瓷器的發(fā)展，由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭(zhēng)艷的態(tài)勢(shì)江南北成百上千窯口百花爭(zhēng)艷的態(tài)勢(shì)經(jīng)由元代過(guò)度之后，到明代幾乎變成經(jīng)由元代過(guò)度之后，到明代幾乎變成了由景德鎮(zhèn)各瓷窯一統(tǒng)天下的局面，了由景德鎮(zhèn)各瓷窯一統(tǒng)天下的局面，景德鎮(zhèn)也被稱為景德鎮(zhèn)也被稱為“瓷都瓷都”。青花海水云龍扁瓶青花海水云龍扁瓶鮮紅釉高足碗鮮紅釉高足碗我國(guó)的制瓷工藝發(fā)展到清代，我國(guó)的制瓷工藝發(fā)展到清代，特別是早期的康熙、雍正、乾隆三特別是早期的康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是達(dá)到了歷史的最高水平。朝盛世更是達(dá)到