1、我的叔叔我的叔叔莫泊桑莫泊桑18501893法國小說家 作 者莫泊桑短篇小說之王選自短篇小說集羊脂球 莫泊桑（莫泊桑（1850185018931893）是）是法國十九世紀(jì)杰出的法國十九世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實主義作家。批判現(xiàn)實主義作家。他共寫了他共寫了350350多篇中短篇小說，多篇中短篇小說，6 6部長篇小說、部長篇小說、3 3本游記以及許多關(guān)于文學(xué)、政治和本游記以及許多關(guān)于文學(xué)、政治和時事的評論文章。其作品的基本主題是暴露資產(chǎn)階時事的評論文章。其作品的基本主題是暴露資產(chǎn)階級精神面貌和社會風(fēng)氣的腐敗墮落。級精神面貌和社會風(fēng)氣的腐敗墮落。是舉世公認(rèn)的是舉世公認(rèn)的短篇小說大師。著名的短篇小說有：短篇小

2、說大師。著名的短篇小說有：羊脂球羊脂球、項鏈項鏈、我的叔叔我的叔叔于勒于勒、菲菲小姐菲菲小姐等，長篇以等，長篇以一生一生、漂亮朋友漂亮朋友為代表。為代表。他他的小說有很高的藝術(shù)性。他擅長從平的小說有很高的藝術(shù)性。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取有典型意義的片凡瑣屑的事物中截取有典型意義的片斷，小中見大地概括出生活的真實。斷，小中見大地概括出生活的真實。他的作品構(gòu)思新穎，描寫生動，人們他的作品構(gòu)思新穎，描寫生動，人們語言個性化，布局謀篇獨具匠心。語言個性化，布局謀篇獨具匠心。小說三要素情節(jié)人物環(huán)境開端開端發(fā)展發(fā)展高潮高潮結(jié)局結(jié)局盼于勒盼于勒贊于勒贊于勒遇于勒遇于勒躲于勒躲于勒情節(jié)結(jié)構(gòu)于勒盼贊遇躲盼于

3、勒：盼于勒：衣冠整齊、海邊等候、衣冠整齊、海邊等候、與日俱增與日俱增贊于勒：贊于勒：正直的人、有良心、正直的人、有良心、好心的于勒、有辦法好心的于勒、有辦法遇于勒：遇于勒：臉色蒼白、哆嗦、臉色蒼白、哆嗦、吞吞吐吐吞吞吐吐 、賊賊 、 流氓流氓躲于勒：躲于勒： 換船換船逐于勒：逐于勒：糟蹋錢、壞蛋、流氓、糟蹋錢、壞蛋、流氓、無賴、分文不值無賴、分文不值插敘:開端：開端：發(fā)展：發(fā)展： 高潮：高潮：結(jié)局：結(jié)局：故事的開端（1-4）：菲利普一家人盼望于勒。2.介紹介紹”我我”的家境。的家境。3.盼望于勒歸來的迫切心情。盼望于勒歸來的迫切心情。1.故事發(fā)生的地點。故事發(fā)生的地點。喜 讀 來 信于勒的來信

4、使他們家發(fā)生了哪些變化呢？擬定上千種計劃。置別墅。促成了二姐的婚事。促成了二姐的婚事。大家大家克拉麗絲克拉麗絲克拉麗絲克拉麗絲菲利浦菲利浦若瑟夫若瑟夫窮富窮填表說明菲利普夫婦對于勒的態(tài)度變化填表說明菲利普夫婦對于勒的態(tài)度變化 于勒的經(jīng)濟(jì)狀況 對于勒的評價（態(tài)度） 采取的行動 當(dāng)初行為不正，糟蹋錢賺了點錢，希望能夠賠償父親的損失租了一所大店鋪，做一樁很大的買賣于勒成了窮水手壞蛋、流氓、無賴壞蛋、流氓、無賴全家的恐怖全家的恐怖打發(fā)他到美洲去打發(fā)他到美洲去正直的人，正直的人，有良心的人有良心的人每星期天去海每星期天去海邊迎接，制定邊迎接，制定上千種計劃上千種計劃全家唯一的希望，全家唯一的希望，好心的

5、人，有辦法好心的人，有辦法的人的人這個賊，這個家這個賊，這個家伙，這個流氓伙，這個流氓暴怒，改乘別的暴怒，改乘別的船，躲開他。船，躲開他。態(tài)度:于勒-菲利普夫婦-窮攆富盼 贊窮怕(遇) 躲暗線側(cè)面描寫明線正面描寫雙線交織雙線交織明線明線菲利普夫婦的菲利普夫婦的態(tài)度變化態(tài)度變化菲利普夫婦的菲利普夫婦的稱呼變化稱呼變化菲利普夫婦的菲利普夫婦的情感變化情感變化（實）（實）暗線暗線于勒的命運(yùn)于勒的命運(yùn)（虛）（虛）語言、動作、神態(tài)、心理描寫語言、動作、神態(tài)、心理描寫身世變化：身世變化：態(tài)度變化：態(tài)度變化：與文學(xué)大師親密接觸與文學(xué)大師親密接觸不變的本質(zhì)不變的本質(zhì)虛偽、自私、冷酷虛偽、自私、冷酷 窮 富 窮

6、攆 盼 躲 通過描述菲利普夫婦對通過描述菲利普夫婦對親兄弟于勒前后截然不同親兄弟于勒前后截然不同的態(tài)度，藝術(shù)地揭示了資的態(tài)度，藝術(shù)地揭示了資本主義國家人與人之間的本主義國家人與人之間的關(guān)系是赤裸裸的金錢關(guān)系關(guān)系是赤裸裸的金錢關(guān)系。遇遇 語言、神情、動作語言、神情、動作等是人心靈的外在表現(xiàn)，等是人心靈的外在表現(xiàn)，在小說中，研究人的在小說中，研究人的語語言、神情、動作言、神情、動作等往往等往往能透視人物的內(nèi)心世界，能透視人物的內(nèi)心世界，從而能正確把握小說中從而能正確把握小說中的人物形象。的人物形象。與文學(xué)大師親密接觸與文學(xué)大師親密接觸解讀解讀我的叔叔于勒我的叔叔于勒中的人物形象中的人物形象 莫泊桑

7、品一品，想一想，說一說：品一品，想一想，說一說：1、我父親突然好象不安起來，他向旁邊走了幾步，、我父親突然好象不安起來，他向旁邊走了幾步，瞪著眼看了看擠在賣牡蠣的身邊的女兒女婿，就瞪著眼看了看擠在賣牡蠣的身邊的女兒女婿，就趕緊向我們走來。他的臉色十分蒼白，兩只眼也趕緊向我們走來。他的臉色十分蒼白，兩只眼也跟尋常不一樣。他低聲對我母親說：跟尋常不一樣。他低聲對我母親說：“真奇怪！真奇怪！這個買牡蠣的怎么這樣像于勒？這個買牡蠣的怎么這樣像于勒？”2（當(dāng)她聽到賣牡蠣的像于勒時）我母親也怕起來，（當(dāng)她聽到賣牡蠣的像于勒時）我母親也怕起來，吞吞吐吐的說：吞吞吐吐的說：“你瘋了，既然你知道不是他，你瘋了，

8、既然你知道不是他，為什么這樣胡說八道？為什么這樣胡說八道？”3 （當(dāng)他證實那人真是于勒后）母親突然暴怒起來，（當(dāng)他證實那人真是于勒后）母親突然暴怒起來，說：說：“我就知道這個賊是不會有出息的，早晚會我就知道這個賊是不會有出息的，早晚會回來重新拖累我們的?；貋碇匦峦侠畚覀兊??！眲e墅、游艇、旅游唉！如果于勒竟在這只船上，那會叫人多么驚喜呀！ 海邊散步海邊散步真奇怪！這個賣牡蠣的像于勒？在在“特快號特快號”上上這是我的叔這是我的叔叔，父親的叔，父親的弟弟，我的弟弟，我的 親叔叔。親叔叔。上帝保佑您，我上帝保佑您，我的年輕的先生！的年輕的先生！“我我”付付錢錢“我”：“我我”是小說事情敘述是小說事情敘

9、述 者，小說以者，小說以“我我”的的 見聞來展開情節(jié)，起著見聞來展開情節(jié)，起著 穿線的作用。在穿線的作用。在“我我”身身 上，寄托著作家的褒貶、上，寄托著作家的褒貶、 愛憎、喜怒和哀樂。愛憎、喜怒和哀樂。 若瑟夫，有同情心、有正義感若瑟夫，有同情心、有正義感思考題:”我”在全文起什么作用?”我”是敘述者,但”我”不是主人公,只是起著穿線的作用?！拔摇笔怯诶盏闹秲海伞拔襾頂⑹鍪迨宓脑庥?，父母態(tài)度的變化，使人感到更真切，意義更深刻。”我“是家中唯一同情于勒的人，設(shè)置對立面，可使菲利普夫婦態(tài)度的變化顯得更突出，對比更強(qiáng)烈。于 勒早:中:后：行為不端、糟蹋錢正直、有良心自食其力、不拖累人 小說的重要

10、人物，線索人物。圍饒于勒的命運(yùn)，小說的故事情節(jié)得以展開，作者設(shè)置他是為了組織材料，結(jié)構(gòu)故事，推動情節(jié)發(fā)展的。于勒菲利普夫婦：菲利普夫婦：丈夫：丈夫：自私、冷酷、虛偽、貪婪自私、冷酷、虛偽、貪婪懦弱懦弱妻子：妻子：吝嗇、尖刻、有心計吝嗇、尖刻、有心計于勒于勒“我我”（若瑟夫）（若瑟夫）兩個姐姐，一個姐夫兩個姐姐，一個姐夫“父親父親”、“母親母親”（菲利普和克拉麗絲）（菲利普和克拉麗絲）暗線見證人陪襯人誰是主人公？誰是主人公？人物人物 判定作品中的某一人物是不是主人公，關(guān)鍵看這一人物形象是否體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作意圖和作品所要表現(xiàn)的主題思想。小說的故事情節(jié)雖然都是緊緊地圍繞于勒的命運(yùn)展開的，但是，于勒只

11、是小說中的線索性人物，作者設(shè)置他是為了組織材料，結(jié)構(gòu)故事，推動情節(jié)發(fā)展的，并不是靠他來揭示主題。判定標(biāo)準(zhǔn)小結(jié)：小結(jié)： 莫泊桑寫人物，不在外貌莫泊桑寫人物，不在外貌的描繪上下功夫，而是深入的描繪上下功夫，而是深入到人物的內(nèi)心；這內(nèi)心世界到人物的內(nèi)心；這內(nèi)心世界的揭發(fā)，又絕不靠作者的申的揭發(fā)，又絕不靠作者的申說，而是用人物的說，而是用人物的言語、動言語、動作、神情作、神情等，讓他們自己去等，讓他們自己去自然地表露。自然地表露。與文學(xué)大師親密接觸與文學(xué)大師親密接觸 福樓拜具體地指點莫泊桑：“當(dāng)你從一個坐在他自己店門前的雜貨商跟前走過，從一個吸著煙斗的守門人跟前走過，從一個馬車站門前走過時，請你給我描

12、繪一下這個雜貨商和這個守門人，他們的姿態(tài)，他們整個的身體外貌，要用畫家那樣的手腕傳達(dá)出他們?nèi)康木駹顟B(tài)，使我不至于把他們和任何別的雜貨商人、任何別的守門人混同起來。還請你只用一句話就讓我知道馬車站有一匹馬和它前前后后五十來匹是不同的。” 在運(yùn)用語言的準(zhǔn)確和精煉上，福樓拜教導(dǎo)莫泊桑說：“我們無論描寫什么事物，要說明它，只有一個名詞；要賦予它運(yùn)動，只有一個動詞；要區(qū)別它的性質(zhì)，只有一個形容詞。我們必須不斷地推敲，直到獲得這個名詞、動詞、形容詞為止。不能老是滿足于差不多，不能逃避困難，用類似的語句去敷衍了事?！边@就是世界文學(xué)史上聞名的所謂“一語說”的來源。莫泊桑日后在創(chuàng)作上巨大的成就證明，堅持不懈

13、、體察入微、精心提煉和準(zhǔn)確使用語言，確實是寫作成功的訣竅。福樓拜指導(dǎo)莫泊桑寫作的佳話環(huán)境描寫可以環(huán)境描寫可以找出文中環(huán)境描寫的句子，并分析其作用。找出文中環(huán)境描寫的句子，并分析其作用。歡快歡快失望、沮喪失望、沮喪（1）我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似）我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠(yuǎn)處。綠色大理石桌面的海上駛向遠(yuǎn)處。（）（）（2）在我們面前，天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影）在我們面前，天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來。那就是哲爾賽島了。從海里鉆出來。那就是哲爾賽島了。（）（）烘托人物心情。烘托人物心情。環(huán)環(huán) 境境環(huán)環(huán)境境襯托：襯托：愉悅心情；愉悅

14、心情； 陰郁心情陰郁心情金錢至上：金錢至上：一個女一個女婿寫出了一個社會婿寫出了一個社會自然環(huán)境自然環(huán)境社會環(huán)境社會環(huán)境例例1、我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜、我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似的好似綠色大理石桌面綠色大理石桌面的海上的海上駛駛向遠(yuǎn)處。向遠(yuǎn)處。例例2、在我們面前，天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片、在我們面前，天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色紫色的陰影的陰影從海里從海里鉆鉆出來。出來。終于有一個看中二姐的人上門來了，終于有一個看中二姐的人上門來了，我總我總認(rèn)為這個青年之所以不在遲疑而下決心求婚，認(rèn)為這個青年之所以不在遲疑而下決心求婚，是因為有一天晚上我們給他看了于勒叔叔的信。是因為有一天晚上我

15、們給他看了于勒叔叔的信。 這篇小說展示了于勒從窮到富、再到窮的升沉過程，描述菲利普夫婦對于勒態(tài)度的幾度變化，揭露批判資本主義社會金錢勢力統(tǒng)治下小資產(chǎn)階級的自私冷酷、極度虛榮的心理，也反映了在這種社會制度下小人物的辛酸與無奈；同時，也通過寫若瑟夫?qū)ΩF于勒的憐憫，表達(dá)了看重骨肉情意、同情貧弱者的思想感情。本文主題探究活動 平淡中見奇巧，簡樸中蘊(yùn)諷喻平淡中見奇巧，簡樸中蘊(yùn)諷喻 小說通過“我”的眼口、感受傳達(dá)信息，如月光一般，靜靜地瀉。沒有議論，沒有抒情，又如花香，淡淡襲來?！拔摇本拖袷且粋€講故事的老人，脫去了年輕時用詞的繁富和夸張，就故事說故事，娓娓道來，但又絕不枯燥，絕不死板，而是平地有驚雷，草原

16、上長山，平中見奇，淡而有味。那簡樸的語言中，不經(jīng)意泄露而出的幽默諷喻，更是令讀者無窮回味。語言特點 題目是“我的叔叔于勒”，表面上看是要寫于勒，但實際上卻是要寫菲利普夫婦。將于勒冠以“叔叔”之稱，顯然是從“我”的視角來寫的，但從“我”的父母親角度看，于勒就是他們的親弟弟，可他們卻視他為“流氓、無賴、賊”，極具反諷意味。另外，故事中人物的一切變都是因“我的叔叔于勒”的命運(yùn)變化所引起，如果這反復(fù)的“變”構(gòu)成了一幅磨盤，于勒就是磨盤的軸心，推動著整篇文章情節(jié)的發(fā)展。巧妙的題目 本文的人物形象可謂栩栩如生、呼之欲出，這與星星般散布在文中的真切而生動的細(xì)節(jié)描寫是分不開的。菲利普一家人海邊棧橋的剪影里，為

17、了一塊布料計較半天的家人，個個要衣冠楚楚，也真夠難為的，其滑稽、窘態(tài)便可想而知。明明是窮人家、小人物，非得裝扮成貴族、富翁，可見其愛慕虛榮的心理已到了自己給自己制造悲劇的程度了，這不正好應(yīng)了中國的一句俗話“打腫臉了充胖子”嗎？然而，散步的目的不在散步，而在于迎候于勒，那句“永不變更的話”猶如利劍封喉，道破機(jī)關(guān)，極具諷刺效果。尤為滑稽的是，當(dāng)看到兩個打扮漂亮的太太吃牡蠣的那種高貴文雅的姿態(tài)時，菲利普被打動了，竟然也要紳士一番。菲利普擺架子、圖虛榮的心至此達(dá)到了巔峰，同時也預(yù)示著他不幸的開始。男人的虛榮引來了女人的煩惱，我的母親，克拉麗絲，菲利普的太太，既不想多花錢，又不想丟面子，竟然搬來了一大堆

18、理由，說什么“怕傷胃”“吃多了要生病的”“別把男孩子慣壞了”。表面上，母親既了解、愛惜自己，又關(guān)心、疼愛孩子，還不失時機(jī)地對孩子施予正確的教育，實際上，她是既顧了面子，又省了票子，還不公平的待了兒子。至于后來，懷疑于勒，確證是于勒的過程中，父親的惶恐不安、舉足無措，母親由起始的不敢相信到暴怒再到鎮(zhèn)定，無不細(xì)筆描繪，形神并茂，字字通達(dá)人物心靈，句句切中人物心脈。這些細(xì)節(jié)，既對情節(jié)的發(fā)展推波助瀾，又窮盡人物的形相心態(tài)，入木三分。真切生動的細(xì)節(jié)描寫 故事開篇寫菲利普一家拮據(jù)的生活狀況，繼而寫渴盼有錢的于勒歸來，這在菲利普夫婦看來，倒也在情在理。但于勒是何許人，他何以有錢，何以成為全家唯一的希望，以致

19、于全家人望眼欲穿、焦急萬分、恨不得呼之而出，這確實不得而知。這便是作者設(shè)置的懸念。緊接著，作者插敘有關(guān)于勒年輕時放浪不羈、被逐出門的往事，以及令全家人心醉的那兩封“救命信”，交代了“盼頭”，懸念到此得到解決。巧設(shè)懸念 文章第一部分和第二部分有兩段近乎相同的文字：可是每星期日，我們都要衣冠整齊地到海邊棧橋上去散步。那時候，只要一看見從遠(yuǎn)方回來的大海船開進(jìn)口來，父親總要說他那句永不變更的話：“唉！如果于勒竟在這只船上，那會叫人多么驚喜呀！”于是每星期日，一看見大輪船噴著黑煙從天邊駛過來，父親總是重復(fù)他那句永不變更的話：“唉！如果于勒竟在這只船上，那會叫人多么驚喜呀！”那時候大家簡直好像馬上就會看見

20、他揮著手帕喊著：“喂！菲利普！”這兩段文字實際是一幅畫面，描述了一家人效仿上流社會人們的打扮到海邊棧橋迎候于勒的情景。作者在這里不動聲色地運(yùn)用了間隔反復(fù)的修辭，而畫面卻聲色俱備，耐人尋味，猶如一幅剪影，凝固卻又流動，將菲利普夫婦愛慕虛榮的心暴露得徹底無疑。巧用反復(fù)巧設(shè)懸念巧設(shè)懸念雙線交織雙線交織實：菲利普夫婦實：菲利普夫婦虛：于勒虛：于勒選材以小見大選材以小見大鮮明的對比鮮明的對比文中有幾處對比描寫文中有幾處對比描寫?情節(jié)情節(jié):一二部分與第三部分一二部分與第三部分.插敘部分插敘部分,反反復(fù)復(fù)中反反復(fù)復(fù)中,人性可見一人性可見一斑斑稱呼稱呼:有無錢有無錢“我我”與父母與父母:反襯反襯 “金錢金錢”似乎成了天使與似乎成了天使與魔鬼的化身，你又是如何魔鬼的化身，你又是如何看待看待“金錢金錢” ” 的呢？讀的呢？讀了這篇小說后，關(guān)于親情了這篇小說后，關(guān)于親情與金錢，你還聯(lián)想到哪些與金錢，你還聯(lián)想到哪些事例、名言？事例、名言？ 貧居鬧市無人