1、第八章盆景制作基本理論 第一節(jié) 盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)第二節(jié)盆景創(chuàng)作造型第三節(jié)盆景制作步驟 盆景藝術(shù)是自然美與藝術(shù)美的集中反映，它所用的材料是來源于自然界的植物與山石，而且是在極其有限的空間里，仿效自然界的生態(tài)環(huán)境，去塑造自然界的美麗景色。盆景創(chuàng)作，運用對立統(tǒng)一原理和美學(xué)法則指導(dǎo)盆景的立意、造型和設(shè)置，以及發(fā)展盆景事業(yè)諸問題。第四節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格第八章盆景制作基本理論 盆景構(gòu)圖布局是作者為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間范圍內(nèi)，規(guī)劃、安排和處理構(gòu)成盆景的石山、樹樁和水域等構(gòu)圖要素的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體藝術(shù)形象。盆景作品構(gòu)圖布局得如何，將直接影響其藝術(shù)效

2、果。因此，盆景創(chuàng)作者都十分重視盆景的構(gòu)圖布局。第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)一、構(gòu)圖的基本原理及要領(lǐng) （一）構(gòu)圖的基本原理 1主次分明，遠(yuǎn)近有序：在盆景布局時，首先要突出主體，先確定主體景物的形狀和位置，然后再考慮客體，即陪襯的景物。在樹木盆景制作中，例如二株合栽，宜植于盆的一側(cè)，應(yīng)一高一低，一粗一細(xì)，高株為主，低株為次，近樹宜大、遠(yuǎn)樹宜小。 第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)一、構(gòu)圖的基本原理及要領(lǐng) （一）構(gòu)圖的基本原理 2虛實相生，疏密有致：所謂虛實，是指滿與空、疏與密的關(guān)系。塞得太滿，便顯得笨拙、臃腫龐雜，使人感到窒息，因此要疏密有致，虛實相宜。但不宜過疏過虛，以免盆中各物失去聯(lián)

3、絡(luò)，互不相顧，導(dǎo)致脈氣不能連貫。 3動靜相襯，均衡相宜動與靜是既對立又統(tǒng)一的兩種狀態(tài)，存在于自然界各個方面。如山本靜，水流則動；樹本靜，風(fēng)吹則動；石本頑，樹活則靈。至于人物、鳥獸、舟車等也都是有動靜的。 第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)一、構(gòu)圖的基本原理及要領(lǐng) （一）構(gòu)圖的基本原理 4小中見大，咫尺千里：盆景制作運用對比的方法，取得以小見大的藝術(shù)效果。比如以微小的亭臺樓閣，寺廟房舍，塔橋舟筏，車馬人物等點綴，作為比例尺度，烘托樹木的高大，水域之遼闊，山嶺之逶迤磅礴；以淺盆烘托景物之巍峨壯麗。 5露中有藏，景外生情：盆景藝術(shù)貴在含蓄，處理好露中有藏，就能展現(xiàn)出一個景外有景、景中生

4、情的動人畫面，引起觀賞者豐富的聯(lián)想。露與藏的處理要根據(jù)主題和意境的需要，掌握好分寸，該露則露，該藏則藏。在一般情況下，能讓藏多于露，趣味則愈濃。第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)一、構(gòu)圖的基本原理及要領(lǐng) （二）構(gòu)圖的基本要領(lǐng) 1空間意識：盆景雖然只占據(jù)狹小的現(xiàn)實空間，但能取得咫尺千里的藝術(shù)效果，所以它具有現(xiàn)實空間和藝術(shù)空間兩重性。正因為現(xiàn)實空間很小，而給人的觀感又要大，這就特別強調(diào)空間的藝術(shù)處理。盆景造型的空間意識及構(gòu)圖是體現(xiàn)其藝術(shù)性的重要因素。 2透視原理：盆景構(gòu)圖重要的是空間的藝術(shù)處理，在布局時，把焦點透視和散點透視結(jié)合起來，用焦點透視表現(xiàn)主景的壯美，垂直層次；以散點透視表現(xiàn)

5、遠(yuǎn)中近各景的水平層次和平遠(yuǎn)之美，通過盆景布局的“遠(yuǎn)中近三重法”來充分表達盆景的意境。第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)一、構(gòu)圖的基本原理及要領(lǐng) （三）構(gòu)圖的注意事項 1盆景的內(nèi)在內(nèi)容要和外在形式要統(tǒng)一：主題、情感和意境共同構(gòu)成了盆景作品中的內(nèi)在內(nèi)容。而作品景象的構(gòu)造、形態(tài)、組合方式等構(gòu)成了作品的外在形式。在盆景構(gòu)圖時應(yīng)根據(jù)內(nèi)在內(nèi)容選用最理想的外在形式，使內(nèi)容與形式達到高度統(tǒng)一。 2盆景構(gòu)圖要變化豐富，形象獨特 ：在創(chuàng)作構(gòu)思構(gòu)圖時要精心思索，使構(gòu)圖的形象變化豐富且具有獨特性，讓作品產(chǎn)生強烈的吸引力。 3盆景的構(gòu)圖要突出主題，完整統(tǒng)一：盆景的構(gòu)圖要使主題思想突出鮮明，盆景景觀中的各個

6、局部都必須是整體的一個有機組成部分，使整個作品成為一個統(tǒng)一的整體。第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)二、構(gòu)圖布局的基本形式（一）樹樁盆景的常見構(gòu)圖形式： 1直干式：樹干直立向上，枝干向四周變化延伸，各級分枝逐級過渡，根部露而不提。配盆多選用各種形狀的淺盆（圖8-1） 。 2斜干式：主干向一側(cè)傾斜，可有錯節(jié)彎曲變化，常在主干傾斜的背向，伸出一主枝作為平衡枝，使整體達到統(tǒng)一。斜干式配盆以淺盆為多（圖8-2）。 3曲干式：樹干富有彎曲變化，樹勢屈曲向上，側(cè)枝多分布在主干彎曲的凸面(陽面)，層次分明，形態(tài)較為奇特（圖8-3） 。第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)二、構(gòu)圖布局

7、的基本形式（一）樹樁盆景的常見構(gòu)圖形式： 4臥干式：樹木主干橫臥于盆面，將近盆沿時昂然崛起，有臥龍?zhí)ь^之姿，多表現(xiàn)自然界被雷擊風(fēng)刮而臥倒的老樹，根部提起，枝干向上，富有野趣橫生之勢，多用長方淺盆（圖8-4）。 5雙干式：樹木根部相連，一本雙干，或兩株相依合栽。雙干皆直或都有彎曲，或一直一斜，同時也應(yīng)有主次之分。配盆多選用各種淺盆（圖8-5）。 6臨水式：樹干傾斜度比斜干式大，但不能橫臥，主干常傾斜延伸而高于盆面，起首向上。為突出樹勢，根部多露出，以解決樹勢均衡問題。常用方、圓、多角形的中深盆（圖8-6）。 第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)二、構(gòu)圖布局的基本形式（一）樹樁盆景的常

8、見構(gòu)圖形式： 7懸崖式：主干虬曲倒掛于盆面之下，樹勢向下具有蛟龍?zhí)胶Ｖ畡?。樹枝向下，超過盆底者為大懸崖，不低于盆底者為半懸崖或小懸崖，多配簽筒盆。（圖8-7） 8附石式：樹木根部抱石而生，主干可以是直干、斜干、曲干、懸崖式等，其形態(tài)如龍爪抓石，妙趣橫生（圖8-8）。 9合栽式：選用三種以上的同種或異種樹木進行合栽，數(shù)量可多可少，3、5、7、9株均可。用盆以淺盆為好（圖8-9）。 10多干式：同種樹木多干合栽，或一本多干，布局上樹株要有大小、高低、粗細(xì)、直斜之分，根部裸露，用盆不宜深，以長方、橢圓形盆常見（圖8-10）。第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)二、構(gòu)圖布局的基本形式（二）

9、山水盆景常見構(gòu)圖布局形式 1獨峰式：盆中景物全部布置于一座孤峰上。盆內(nèi)一般只放一塊經(jīng)藝術(shù)加工形態(tài)優(yōu)美、體態(tài)高大的山石，有時為了避免單調(diào)，可用幾塊矮小的山石，加以襯托。峰高大約為盆長的80%左右。常用正圓形、橢圓形盆缽（圖8-11）。 2對峙式：所有景物分為一大一小的兩組，較高大的一組在盆一端，是盆景的主體，較矮小的一組在另一端為客體，構(gòu)成對比主次關(guān)系。兩組景物占盆缽面積的50%左右，客景組的最高峰，不要超過主景組最高峰的80%。適宜用長方形或橢圓形盆缽（圖8-12）。第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)二、構(gòu)圖布局的基本形式（二）山水盆景常見構(gòu)圖布局形式 3開合式：遠(yuǎn)、中、近3個景

10、物組合，在盆面上成不等邊三角形布局。一般近景、中景兩組景物在前，一左一右各置盆缽兩端，具有開的特點；同時在盆缽后沿前放置一組遠(yuǎn)山，聯(lián)絡(luò)于前兩組景物中間，起到合的作用。常用長方形大理石淺口盆缽，比對峙式稍寬一些，盆長與寬的比例多為21（圖8-13） 4延綿式：全部景物可分為2組，也可分為3組或多組。景物從盆的一端向另一端蜿蜒伸展，構(gòu)成長長的延綿狀山脈。應(yīng)有主峰、次峰和配峰之分，主峰必須突出。在布局上，要力求含蓄，留有空白，不要塞得太滿?？捎么?、中型盆缽（圖8-14）。第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)二、構(gòu)圖布局的基本形式（二）山水盆景常見構(gòu)圖布局形式 5聚散式 ：山峰數(shù)目較多，有

11、聚有散，有大有小，山峰之間成分立狀的布局。在布局上，強調(diào)峰群的交相呼應(yīng)。長方形、橢圓形或正圓形盆缽（圖8-15）。 6立山式：各峰石的縱軸及皴紋線都基本垂直于盆面，多表現(xiàn)山峰險峻、挺拔壁立。這種立面造型形式可與平面布局中的任何一種形式相配合，如直立的孤峰式、直立的開合式等(圖816)。 7傾斜式：盆景的主峰有一定程度上的傾斜，主峰中心線與盆面形成一定的夾角，一般以550左右為好，多有兩組山石組成，具有強烈的動感，一定要注意動中求穩(wěn)。常用長方形或橢圓形大理石淺口盆缽(圖8-17)。第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)二、構(gòu)圖布局的基本形式（二）山水盆景常見構(gòu)圖布局形式 8橫山式：山石

12、長軸及皴紋線平行于盆面，山石成層疊狀構(gòu)圖。主峰不要太高，主峰高一般是盆長的15左右，山石正面要有凹有凸，兩端的山腳要參差不齊，突出橫向構(gòu)圖特點(圖8-18)。 9懸崖式：主山的一側(cè)在一定程度上作懸垂?fàn)?，主峰上部要伸出中下部中心線外相當(dāng)大的一部分，造成險中求穩(wěn)、穩(wěn)中求險之勢。主峰一側(cè)懸空，另一側(cè)必穩(wěn)實(圖8-19)。常用長方形或橢圓形大理石淺盆。 10峽谷式：兩組山峰分布于盆缽兩端，中間形成峽谷?？腕w山峰為主體的3/5或4/5為宜；兩組山峰距離適當(dāng)近些，峽谷水道要有一定的彎曲迂回，以引起人們的遐想（圖8-20） 。 第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)三、構(gòu)圖禁忌 1重心不穩(wěn)：布局時

13、，主景過分的偏向盆面的一側(cè)，如山水盆景的主峰放在盆的邊緣，栽植斜干式樹樁時，與盆面的夾角過小，或盆缽過小而樹樁過大，等等，就會使整個布局顯得重心不穩(wěn)，會給人以不穩(wěn)定的感覺(圖8-21)。 2布局過滿 ：對盆景中沒用的部分，不加取舍，把盆景塞得滿滿的，臃腫龐雜，就會使人感到緊張窒息。（圖8-22）。 3主體偏中 ：主體的位置不宜放在盆的正中，否則，顯得呆板，缺乏動勢。通常放在盆的1/3或2/3處為宜（圖8-23）。 4 布局太空 ：盆景中的素材少而單調(diào)，致使盆景太空曠（圖8-24）。 第八章盆景制作基本理論 第一節(jié)盆景構(gòu)圖的基本要領(lǐng)三、構(gòu)圖禁忌 5布局太散：盆景中的景物過疏而不密， 使景物之間失

14、去聯(lián)系，顯得松弛無力（圖8-25 ）。 6賓主不分：一件盆景作品，只能有一個主體，其余客體都要服從主體，通過各種手法，使主體突出，賓主分清，否則，作品顯得呆板，缺乏感染力（圖8-26）。 7有實無虛：一件好的盆景作品，應(yīng)虛實相宜，過實會產(chǎn)生壓抑感。在盆景中，有了空白，景物就有了自由活動的空間，觀賞者就有了自由想象的天地（圖8-27 ） 。 8互不顧盼：盆景中的主體與客體不論從方向上，還是內(nèi)在的聯(lián)系上都要做到相互顧盼、相互呼應(yīng)，客體應(yīng)趨向主體，有機地結(jié)合在一起，不能互不相關(guān)地湊合（圖8-28 ）。第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型一、總體構(gòu)思 1盆景構(gòu)思的意義：在盆景藝術(shù)造型創(chuàng)作之前，

15、首先必須考慮的是盆景造型的總體構(gòu)思設(shè)計。如果在盆景動手創(chuàng)作之前，漫無目的，布樹立石，東拼西湊，盆中各物互不相顧，就不能創(chuàng)作出好的作品。構(gòu)思的內(nèi)容包括尋找觀賞面，決定盆景的形式，思忖枝、干的取舍、總體結(jié)構(gòu)以及動靜、節(jié)奏與韻律等。 2盆景的構(gòu)圖特性 整體性 ： 盆景是“景、盆、架”三者有機結(jié)合的整體藝術(shù)形象，因此，創(chuàng)作構(gòu)圖時必須考慮整體藝術(shù)效果。 “四維”性 盆景同園林一樣，都具有“四維”特性，是四維時空藝術(shù)，既有空間的藝術(shù)造型，又有景色的季節(jié)變化。（一）盆景構(gòu)思的意義及構(gòu)圖特性 第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型一、總體構(gòu)思 1構(gòu)思的一般規(guī)律 ：盆景構(gòu)思的一般規(guī)律主要體現(xiàn)在創(chuàng)作者對生活

16、的觀察、大膽的想象以及創(chuàng)作靈感三個方面： （1）觀察：一是對社會生活和自然景觀的感性認(rèn)識，二是對各種樹木、石料的感性認(rèn)識。學(xué)習(xí)自然、師法造化，細(xì)致觀察素材，做到“因材制宜，揚長避短”地進行造型基本總體構(gòu)想 。 （2）想象：盆景創(chuàng)作者把對社會生活、自然景觀及花草、樹木、石料的感性認(rèn)識得到的信息，在大腦中進行復(fù)雜的處理過程，是藝術(shù)構(gòu)思的過程，即想象的過程。 （3）靈感：靈感以觀察、想象為基礎(chǔ)，是觀察、想象的必然結(jié)果。盆景創(chuàng)作者的生活經(jīng)驗、創(chuàng)作經(jīng)驗越豐富，想象力越豐富，獲得靈感的機遇和可能性就越多。 （二）構(gòu)思的一般規(guī)律與基本方法第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型一、總體構(gòu)思 2構(gòu)思的基本

17、方法 （1）明確主題：盆景造型的總體構(gòu)思設(shè)計，首先必須有明確的主題，圍繞主題，通盤考慮盆中各物的主次安排、遠(yuǎn)近位置等，以創(chuàng)造出主題鮮明盆景作品。 （2）分清主次：在確定盆景的造型意向時，要主次分明，首先就要確定主體景物的形狀和位置，突出主體，重點渲染，然后再考慮客體，即陪襯的景物。 （3）取舍適度：創(chuàng)作盆景要抓住景物特點，刪繁就簡，去除那些沒有用的部分，從而集中和典型地再現(xiàn)大自然景色。 （4）創(chuàng)新立意：在整體構(gòu)思中，不斷摸索創(chuàng)新，豐富樹木盆景作品的內(nèi)容和風(fēng)格，創(chuàng)作出能夠體現(xiàn)出現(xiàn)代精神的好作品。（二）構(gòu)思的一般規(guī)律與基本方法第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型二、造型設(shè)計 1意在筆先：盆

18、景的立意一般有兩種情況，一種是作者根據(jù)要表現(xiàn)的主題，選擇合適的材料進行創(chuàng)作，即“因意選材”；另一種是 “因材立意”。規(guī)則式造型大多是“因意選材”，而自然式造型大多是“因材立意。 2揚長避短：在盆景創(chuàng)作過程中，首先找出盆景素材的長處并進行構(gòu)思 ，做到因材制宜，揚長避短。 3統(tǒng)一協(xié)調(diào)：要求盆景作品的各部分統(tǒng)一協(xié)調(diào)，渾然一體。如物與盆缽的大小、樣式、深淺、色澤也必須協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 4繁中求簡：在制作盆景時，應(yīng)根據(jù)具體情況靈活掌握，當(dāng)簡則簡，當(dāng)繁則繁。如山水盆景中配峰適當(dāng)?shù)暮?，反而能突出主峰。（一）造型設(shè)計的基本原則第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型二、造型設(shè)計 5以小見大：盆景之中的景物要通過

19、小的客體來表現(xiàn)主體的高大。如叢林式盆景，客體組適當(dāng)?shù)男?，才能襯托出主體組的大。 6主次分明：盆景造型時要設(shè)法突出主體，客體不能喧賓奪主，讓客體起到襯托主體的作用。山水盆景中山石是主體，植物屬于點綴，是客體。 7疏密得當(dāng)：從盆景總體布局來講，應(yīng)有疏有密，疏密得當(dāng)；而從局部來講，又應(yīng)密中有疏，疏中有密。 8虛實相宜：在盆景藝術(shù)造型中采用虛實對比的手法，各景物應(yīng)虛實相宜，疏密有致。如樹樁枝葉密集處為實，空隙處為虛。（一）造型設(shè)計的基本原則第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型二、造型設(shè)計 9欲露先藏：盆景造型時，要巧妙地處理好露與藏的關(guān)系，展現(xiàn)出景外有景，景中生情的意境。如山水盆景中的洞要有曲

20、折，水要有瀠洄，山路要時隱時現(xiàn)，才合乎有藏有露的原則。 10妙用遠(yuǎn)法：盆景造型時，景物有大有小，小者就是表現(xiàn)遠(yuǎn)景的，通常借助在盆內(nèi)適當(dāng)位置擺放大小適宜的小配件，來表現(xiàn)其深遠(yuǎn)的意境。 11曲直和諧：在盆景藝術(shù)造型中，用曲線表示蜿蜒起伏的柔性美，直線表示雄偉挺拔的剛性美，做到曲直和諧，剛?cè)嵯酀?12形神兼?zhèn)洌号杈暗男危侵概杈巴獠靠陀^形貌；神是指盆景所蘊含的“神韻”及其獨特的個性。盆景作品通過藝術(shù)加工，應(yīng)做到形神兼?zhèn)洌孕蝹魃?。（一）造型設(shè)計的基本原則第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型二、造型設(shè)計 由于樹木材料種類、特性不同，形象各異，姿態(tài)萬千，這就需要制作者通過對樹木細(xì)致地觀察、分析

21、、研究，根據(jù)樹種材料的特點和形態(tài)，加以反復(fù)觀察琢磨，來決定造型式樣及其所表達的構(gòu)思意向，做到“因材制宜，揚長避短”地進行樹形基本總體構(gòu)想，在腦海中繪出藍圖，或在紙上畫出設(shè)計構(gòu)圖，形成一個較完整的藝術(shù)表現(xiàn)思路。盆景樹木的根、干、枝、葉，應(yīng)該作為主要考慮的構(gòu)思設(shè)計對象。對原始樹木進行剪裁加工，并運用藝術(shù)的強化、變形、夸張等技巧，使樹木盆景達到雖是人工創(chuàng)作卻富有“野趣天成”的藝術(shù)美感。(二)樹樁盆景造型構(gòu)思第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型二、造型設(shè)計 果樹盆景是將各種結(jié)果樹以及山石、構(gòu)件等材料，經(jīng)藝術(shù)加工，合理布局，將大自然的景色形象地濃縮到咫尺盆中的一種藝術(shù)。果樹盆景等于造型加碩果，既

22、要具有根、樁、形、神等造型藝術(shù)，又必須兼有足夠數(shù)量的果實，二者缺一不可。在果樹盆景中，果的多少、布局、大小、色彩是構(gòu)成果樹盆景藝術(shù)的重要部分。果樹盆景要求莖干較粗，形態(tài)蒼勁，并且碩果累累，有景可觀。果樹盆景的制作，必須保證它能開花結(jié)實，所以，不能像一般樁景那樣強作樹形，否則造成樹勢強弱不平衡，就難以達到結(jié)果的目的。為此，果樹盆景的佳作既有果樹栽培的豐收美，又有中國傳統(tǒng)盆景的藝術(shù)美，以型載果，以果成型，型果兼?zhèn)?，妙趣橫生。（三）果樹盆景造型構(gòu)思的理念第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型二、造型設(shè)計 1山水盆景造型構(gòu)圖的原則 (1)山水盆景的內(nèi)在內(nèi)容要和外在形式統(tǒng)一起來：主題、感情和意境共

23、同構(gòu)成了盆景作品中的內(nèi)在內(nèi)容。而作品景象的構(gòu)造、形態(tài)組合方式等構(gòu)成了作品的外在形式。在盆景構(gòu)圖時應(yīng)根據(jù)內(nèi)在內(nèi)容選用最理想的外在形式，使內(nèi)容與形式達到高度統(tǒng)一。 (2)山水盆景構(gòu)圖要變化豐富，形象獨特：在創(chuàng)作構(gòu)思構(gòu)圖時要精心思索，使構(gòu)圖形象變化豐富，生氣活潑，并具有獨特性，只有具有獨特性的形象才能使作品產(chǎn)生強烈的吸引力。 (3)山水盆景的構(gòu)圖要主題思想突出鮮明，使整個作品成為一個統(tǒng)一的整體：主題思想要從構(gòu)圖的形象、個性的特點和層次、節(jié)奏等方面分體現(xiàn)出來。盆景景觀中的各個局部都必須是整體的一個有機組成部分。(四)山石盆景造型構(gòu)圖第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型二、造型設(shè)計 2山水盆景造

24、型構(gòu)圖的基本形式 (1) “C”字形構(gòu)圖：主要體現(xiàn)景的深遠(yuǎn)感。用近山來襯托遠(yuǎn)山，拉開山體的前后距離，使盆景場面更宏大（如圖8-29）。 (2) “L”形構(gòu)圖：可表現(xiàn)山峰的挺拔雄偉。常用于立山式、孤峰式等傳統(tǒng)的一大一小或一大二小的造型中（如圖8-30）。 （3）“S”形構(gòu)圖：表現(xiàn)一種運動的美感，主要體現(xiàn)山腳、山峰之間的起伏變化。這種構(gòu)圖一般比較活潑，層次豐富，用于表現(xiàn)動感較強的山體（如圖8-31）。 （4）“”字形式構(gòu)圖：“”字形圖表現(xiàn)兩山夾峙的峽谷，體現(xiàn)高深雄險，給人以不安定感（圖8-32）。(四)山石盆景造型構(gòu)圖第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型三、植物盆景的藝術(shù)表現(xiàn) 姿態(tài)美： （

25、1）根：樹木的根微露土面，給人以堅實之感；提根露出土面的，有龍蟠虎踞之勢。 （2）樹干：樹木的主干雖經(jīng)過藝術(shù)加工，仍具有自然樹勢和神韻。如直干剛勁挺拔，曲干蒼古多姿，各具特色。干皮則有老有嫩，有粗糙，有光滑。 （3）葉：葉形隨著樹種不同而不同。有針狀、鱗狀、卵狀、扇形、掌狀；葉的質(zhì)地有硬有軟，有厚有薄，有革質(zhì)的，也有紙質(zhì)的。葉的色彩有深綠色、淺綠色、黃綠色、紅色、鑲邊、花葉等。 （4）花果：花的形態(tài)及色彩是最富于變化的。在花果類盆景中常見的有：杜鵑、石榴花、梅花、火棘、石榴、佛手。（一）自然美第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型三、植物盆景的藝術(shù)表現(xiàn) 姿態(tài)美： （1）根：樹木的根微露土

26、面，給人以堅實之感；提根露出土面的，有龍蟠虎踞之勢。 （2）樹干：樹木的主干雖經(jīng)過藝術(shù)加工，仍具有自然樹勢和神韻。如直干剛勁挺拔，曲干蒼古多姿，各具特色。干皮則有老有嫩，有粗糙，有光滑。 （3）葉：葉形隨著樹種不同而不同。有針狀、鱗狀、卵狀、扇形、掌狀；葉的質(zhì)地有硬有軟，有厚有薄，有革質(zhì)的，也有紙質(zhì)的。葉的色彩有深綠色、淺綠色、黃綠色、紅色、鑲邊、花葉等。 （4）花果：花的形態(tài)及色彩是最富于變化的。在花果類盆景中常見的有：杜鵑、石榴花、梅花、火棘、石榴、佛手。（一）自然美第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型三、植物盆景的藝術(shù)表現(xiàn) 2整體美 ：樹木盆景的根、干、枝葉、花果各個部分，經(jīng)過多

27、年蟠扎、修剪和加工，有機結(jié)合起來，形成了樹景整體美。 3色彩美：盆景植物隨著季節(jié)的變化呈現(xiàn)出色彩美，如春季新芽吐翠，充滿生機；夏季枝繁葉茂，郁郁蔥蔥；秋季果實累累，掛滿枝頭；冬季葉落枝露，挺拔蒼勁。隨著樹齡的增長，樹木還會漸漸顯出一種蒼古的姿態(tài)。（一）自然美第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型三、植物盆景的藝術(shù)表現(xiàn) 植物盆景作為一種藝術(shù)，既要具有畫境美，更要能表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境美。 畫境美：運用各種藝術(shù)手法，如主次分清，疏密得當(dāng)，虛實相生，巧拙互用，平中見奇，露中有藏等等。還要通過一定的技術(shù)手法，如樹木的培植修剪、攀扎造型等等來實現(xiàn)的。 2意境美：是使人們在欣賞盆景的時候，不僅看到了景，

28、而且通過景激發(fā)出美的感情，美的意愿，美的理想，從而產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和領(lǐng)受景外之情，達到景有盡而意無窮的境地。（二）藝術(shù)美第八章盆景制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型 四、山石盆景的藝術(shù)表現(xiàn) 山水盆景的自然美，表現(xiàn)在山石的自然形狀、色澤、質(zhì)地、紋理、形態(tài)及水的波光倒影、湖光山色。各種石料都有其獨特的屬性，也就是有一種與眾不同的美。如雪花斧劈石，在黑色或深灰色石內(nèi)夾有白色長條。斧劈石質(zhì)堅、挺拔，有陽剛之美，制成的盆景挺拔險峻、雄秀兼?zhèn)?，石中央的白色長條，好似瀑布從天而降，另有一番意境。 太湖石質(zhì)地堅硬，線條柔而曲，紋理起伏回轉(zhuǎn)，石上有奇形怪狀的洞孔，玲瓏剔透，是曲線柔美的表現(xiàn)。（一）自然美第八章盆景

29、制作基本理論 第二節(jié) 盆景創(chuàng)作造型 四、山石盆景的藝術(shù)表現(xiàn) 山水盆景的畫境美即外形美，是人們通過三維空間將自然山石進行造型或加工，使山峰高低錯落、山石大小不一、山腳曲凹不同，配之以各種人物、動物、園林建筑及充滿活力的植物苔蘚，布局于盆盎之中，以作者對客觀世界的藝術(shù)理解，來再現(xiàn)山水盆景的外形美 ，既豐富了盆景造型，又增添了生活氣息，看上去猶如一幅活靈活現(xiàn)的立體的中國畫，形成了山水盆景豐富的畫境美。（二）畫境美第八章盆景制作基本理論 第三節(jié)盆景制作步驟 一、立意 比如在旅游中，欣賞祖國的大好河山，心中有所感觸，歸來后思緒萬千，未能忘情，就想利用樹石，將觀賞所得的深刻印象，按照景點局部動人之處，作為

30、盆景結(jié)構(gòu)素材，去蕪存菁，進行規(guī)劃。這是“有感而發(fā)”的一種構(gòu)思；又如在朗誦古代名家詩歌之作或欣賞繪畫，對詩或畫中描寫的內(nèi)容景色引起憧憬，此情此景似海市蜃樓般幻示在腦海中，雅興大發(fā)。又如看到別人制作的一個盆景，頗為傾倒，欲仿而效之。如此種種，引起興趣，構(gòu)思也就潮涌而出。（一）有感而發(fā)第八章盆景制作基本理論 第三節(jié)盆景制作步驟 一、立意 看到某種石料或樹樁，形狀奇特，正好制作某式盆景，如危峰、懸崖、臥干、叢林等等，為之心動，進行構(gòu)思，這叫“見材生意”。是一種既被動、又實際的想法，“材”就是石料、樹樁、盆盎等合適的素材。見到這種合適有用之材，動機油然而生，進行構(gòu)思，動手制作。這種立意構(gòu)思方法是山石及各

31、組合類盆景造型中普遍使用的一種構(gòu)思結(jié)合制作的方式。（二）見材生意第八章盆景制作基本理論 第三節(jié)盆景制作步驟 二、選材 因材立意是根據(jù)選定的材料的特征、特性進行構(gòu)思，如植物盆景的樹木的樹種特征及固有的根、干、枝結(jié)構(gòu)和整體姿態(tài)，山石盆景的石料的紋理、形狀、色澤等因素確定適宜的制作的意境。如在山水盆景制作中，選擇的是一組皴紋直立簡煉、形狀長條、輪廓自然的砂積石為盆景的素材時，最適宜作劍峰峻峭、高聳挺拔的造型。因材立意是從具體到抽象的創(chuàng)作過程，多用于自然式造型，用材廣泛，主題多樣，為大多數(shù)盆景制作的方式。（一）因材立意 第八章盆景制作基本理論 第三節(jié)盆景制作步驟 二、選材 因意選材是先確定作品的創(chuàng)作主

32、題，然后去選取適合創(chuàng)作意圖的材料進行再創(chuàng)作。如在游覽名山大川或名勝古跡之后，身為祖國的大好河山所激發(fā)，或朗讀古代名家詩詞，或欣賞繪畫而受到啟迪，有了創(chuàng)作的欲望，然后根據(jù)立意去挑選素材。因意選材是從抽象到具體再到抽象的創(chuàng)作過程，多用于規(guī)則式造型，為少數(shù)盆景創(chuàng)作時使用，多用于主題性創(chuàng)作。 （二）因意選材第八章盆景制作基本理論 第三節(jié)盆景制作步驟三、造型 盆景造型必須遵循因材施藝的原則，按照樹木、山石的種類、形狀、形勢，因勢利導(dǎo)，順其自然，確定其造型，使盆景作品既有適當(dāng)?shù)娜斯?，又有天然的野趣，使盆景作品真正達到自然美與藝術(shù)美的有機結(jié)合。如在樹木盆景中，對于松，就宜表現(xiàn)它的蒼勁；對于柏，則宜表現(xiàn)它的古

33、拙；梅就可表現(xiàn)其疏影橫斜；竹則瀟灑扶疏。根據(jù)樹樁主干形狀宜作直干，有的宜作斜干；有的彎曲，可作懸崖，都要因材施藝。在山水盆景中，可以根據(jù)不同的石料的自然美，如質(zhì)地、形狀、皺紋和色彩的不同，通過人工的加工制成各種藝術(shù)造型。如石身瘦長、紋理挺直的斧劈石，可用來表現(xiàn)陡峭的山峰；質(zhì)地疏松、便于雕鑿的砂積石、浮石、雞骨石等，可用來表現(xiàn)各種淺皺的峰巒；圓渾光滑的卵石，則表現(xiàn)海濱風(fēng)光；白色的宣石、海白石則可表現(xiàn)雪景、山水等等。 第八章盆景制作基本理論 第四節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格 一、樹木盆景的八大流派 嶺南派盆景在借鑒了嶺南畫派繪畫藝術(shù)的精華之基礎(chǔ)上，愈發(fā)地獨樹一幟。其代表人物有：孔泰初、陸學(xué)明、莫眠府、素

34、仁等。在樹種選擇上也較少使用松柏類，而以榕、榆、樸、雀梅、木棉、九里香、福建茶等南方植物為主。大樹型、自然型、高聳型為其造型特點；而蓄枝截干、大飄枝的造型手法則為其所獨創(chuàng)。藝術(shù)風(fēng)格蒼勁自然，飄逸豪放（圖8-33） 。 （一）嶺南派第八章盆景制作基本理論 第四節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格 一、樹木盆景的八大流派 浙江盆景以潘仲連、胡東國等人為代表人物。樹木盆景造型手法是針葉樹以扎為主，闊葉樹以剪為主。浙派盆景講求傾斜布勢、靜中求動。枝干線條以橫線和直線的有機組合表現(xiàn)強勁的力度，以適度的曲線起伏表現(xiàn)悖逆自然逆境的動勢，枝片布局疏朗明快、剛勁自然、充滿時代氣息的藝術(shù)風(fēng)格甚為突出。近幾十年來，浙江盆景博采其

35、他流派之長，采用金屬絲、棕絲蟠扎及細(xì)致修剪相結(jié)合的技藝，繼承明代以來“高干合栽式” （圖8-34 ）寫意傳統(tǒng)，創(chuàng)作出一些自然、明快、流暢、挺拔的樹木盆景，給人以奮發(fā)向上的感受。在眾多的樹木盆景中，浙江的五針?biāo)膳杈榜Y名中外。（二）浙派第八章盆景制作基本理論 第四節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格 一、樹木盆景的八大流派 川派盆景代表人物有李宗玉、馮灌父、陳思甫、潘傳瑞等。盆景樹種取材范圍較廣，除羅漢松外，松柏類常青樹較少使用，而以雜木為主。常用樹種有：金彈子、六月雪、貼梗海棠、桂花、黃葛樹、虎刺等。川派樹木盆景造型技藝是以豐富多彩的棕絲蟠扎方法見長，樹干及側(cè)枝的造型講究彎曲，并在彎曲的大小、角度、方向上富有

36、變化；并注重立體空間的構(gòu)圖，以達到移步換景的藝術(shù)效果。常見的造型有“滾龍抱柱”、“大彎垂枝” （圖8-35）、“方拐”、“對拐” 等。近幾十年來，川派盆景發(fā)展很快，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，創(chuàng)作出一些既有傳統(tǒng)特色，又姿態(tài)自然、頗具畫意詩情的盆景，為古老的川派盆景發(fā)展作出可貴的貢獻，開拓出一條新路。（三）川派第八章盆景制作基本理論 第四節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格 一、樹木盆景的八大流派 安徽盆景歷史悠久，以宋鐘鈴等為代表人物。傳統(tǒng)使用的樹種有：梅、黃山松、檜柏、檵木等，其中以千姿百態(tài)的徽梅盆景馳名全國?；张膳杈暗脑煨图挤?，偏于繁瑣。植株造型多從小苗開始，蟠扎作變多次才能完成。綁縛材料以棕皮為之，也

37、有用樹筋的；有時以竹片作襯或樹根支撐，這些傳統(tǒng)手法費時費工，成型較慢，方法較保守。樹樁造型傳統(tǒng)是主干作彎，有的左右對稱彎曲，突出的表現(xiàn)為“游龍式”（圖8-36），使主干蟠曲如龍蛇，特別是梅樁多用此法，稱為“游龍梅”。也有自然式，多用當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的黃山松、黑松、羅漢松、赤楠、桂花、檜柏、翠柏、紫薇、紫荊、桃、南天竹等制作，在葉片處理方面多用扎法，少用剪法。（四）徽派第八章盆景制作基本理論 第四節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格 一、樹木盆景的八大流派 海派盆景是以殷志敏、胡運驊等為代表。在八大盆景藝術(shù)流派中，海派的歷史最短，上海盆景藝術(shù)家們吸取蘇、揚、通、浙各家盆景藝術(shù)所長，同時受海派文化推陳出新、標(biāo)新立異的深

38、刻影響，逐漸形成明快流暢、雄健精巧的藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)代的微型盆景首先在上海興起。海派盆景的樹種取材種類龐雜，約有140種左右，但基本上以常綠的五針?biāo)?、羅漢松、黑松、真柏等松柏類和色姿美麗的花果為主。海派盆景的造型講求師法自然，無固定模式，并朝微型化方向發(fā)展，技法也一改傳統(tǒng)的棕絲吊扎，而使用金屬絲對主干、側(cè)主枝進行蟠扎、纏繞。扎剪并施，粗扎細(xì)剪的方法簡單易行，省工省時，樹樁成形快，養(yǎng)護方便（圖8-37）。（五）海派第八章盆景制作基本理論 第四節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格 一、樹木盆景的八大流派 蘇派盆景代表人物有周瘦鵑、朱子安，蘇派盆景最為常見的款式為“六臺三托一頂”造型（圖8-38） ，即將樹木主干彎成

39、六曲，枝條左右分開，每側(cè)扎成三片，即“六臺”；后面自下到上3個枝扎成三片，即“三托”；最后將頂扎成一大片，即“一頂”。整株樹木共10個枝片。蘇派盆景所用的植物，以喬木為多,傳統(tǒng)使用的樹種有：雀梅、榆、三角楓、梅、石榴等，蘇州樹樁盆景造型以剪截為主，蟠扎為輔，采取粗扎細(xì)剪或針對不同植物材料確定剪扎比重，取法自然，造型蒼古健美。蘇派盆景近年來在繼承傳統(tǒng)技藝精華的基礎(chǔ)上，突破傳統(tǒng)造型框框，逐漸形成“以剪為主、以扎為輔”、“粗扎細(xì)剪”的造型方法，使蘇派盆景煥然一新，并以清秀古雅、生機盎然的藝術(shù)風(fēng)格獨樹一幟。（六）蘇派第八章盆景制作基本理論 第四節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格 一、樹木盆景的八大流派 揚派盆景以

40、萬覲堂、王壽山等為代表人物。傳統(tǒng)使用的樹種為：松、柏、榔榆、黃楊四大類，多由人工繁育培養(yǎng)而成。其主干造型多為游龍式（圖8-39）、懸崖式等。側(cè)枝依據(jù)枝無寸直的畫理作適度彎曲，再把枝葉扎成水平圓形(頂片)或掌狀(中、下片)的云片。造型手法是采用以扎為主的造型方法，貴在自幼培養(yǎng) ，精扎細(xì)剪，扎成的云片圓正平薄，片中小枝“一寸三彎”。揚派盆景著意模仿自然界高山風(fēng)濤云海中松柏的形象，以氣勢嚴(yán)整壯觀、清秀古拙、層次分明為特色。近幾十年來，揚派盆景在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，經(jīng)盆景藝術(shù)家趙慶泉大力提倡，揚州的水旱盆景異軍突起，影響很大，受到各國盆景愛好者的青睞。（七）揚派第八章盆景制作基本理論 第四節(jié)盆

41、景的主要流派和風(fēng)格 一、樹木盆景的八大流派 通派盆景代表人物有朱寶祥等。通派盆景傳統(tǒng)使用的樹種有：白皮黃揚、雀舌羅漢松、重瓣六月雪、五寶綠珠杜鵑、檜柏、榔榆等樹種。通派盆景造型以“兩彎半” 的定型格式著稱，其風(fēng)格莊嚴(yán)雄偉，氣勢挺拔強勁。整體造型渾厚雄健，神似坐獅，故兩彎半造型又稱獅式（圖8-40）。其造型手法以棕絲蟠扎為主。通派盆景除兩彎半造型外，雨、雪、風(fēng)、晴等小品也頗具特色。風(fēng)者風(fēng)勢，有順風(fēng)逆風(fēng)之姿；雪者雪景，白雪皚皚潔凈如洗；晴者云翥，彩云朵朵，飄然自若；雨者絲絲條條，蕩似波浪，這是通派盆景的特色?？傊?，通派盆景藝術(shù)風(fēng)格蒼勁自然，端莊清秀，形神兼?zhèn)洹＃ò耍┩ㄅ傻诎苏屡杈爸谱骰纠碚?第四

42、節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格二、山水盆景的地方風(fēng)格 大庚嶺以南的廣東、廣西的山水盆景也就稱為“嶺南山水盆景”。廣東省石料資源比較豐富，其中以英德地區(qū)出產(chǎn)的英石最為有名。英石質(zhì)地堅硬，正面體態(tài)嶙峋，紋理多變，背面較平坦。英石既可做大中型山水盆景，亦可做小型、微型盆景，也可做掛壁式以及水旱盆景，用途廣泛。廣東山水盆景是以秀麗的南國風(fēng)光為題材，款式多樣。廣西的山水盆景很多藝術(shù)地再現(xiàn)了桂林地區(qū)山青、水秀、石美、洞奇的自然景色，常采用當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的蘆管石、鐘乳石、砂積石、墨石等石料，在布局上，以真山真水為范本，多采用群峰式，使欣賞者有身臨其境之感。其中最為出類撥萃的要數(shù)桂林地區(qū)的鐘乳石盆景，鐘乳石奇特絕妙，有的似堆

43、雪砌玉，有的似寶劍險峰，形態(tài)萬千，美不勝收。（一）嶺南風(fēng)格第八章盆景制作基本理論 第四節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格二、山水盆景的地方風(fēng)格 福建地處我國東南沿海，終年氣溫較高，雨水充沛。福建盆景以福州、廈門、泉州最為突出。福建山水盆景常以著名的武夷山水為表現(xiàn)題材，并多以當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的海母石為主要材料。這種石料色白質(zhì)輕，便于雕琢，可塑性很大。在制作上特別講究雕鑿技藝，雖由人工所作，卻宛若天然生成，了無斧鑿痕跡。尤其善于表現(xiàn)山石的“瘦、皺、透、漏”，遠(yuǎn)觀氣勢雄偉，近觀紋理細(xì)致。 （二）福建風(fēng)格第八章盆景制作基本理論 第四節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格二、山水盆景的地方風(fēng)格 湖北省位于長江中游，山地丘陵占全省面積的大部

44、分，石料資源豐富，有砂積石、蘆管石、龜紋石、鐘乳石、風(fēng)化石、黃石等幾十種，質(zhì)地軟硬皆有，豐富而優(yōu)良的石料資源為湖北山水盆景的發(fā)展提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。湖北境內(nèi)秀麗的山水風(fēng)光，如三峽之險、武當(dāng)之奇、神農(nóng)架巍峨的群山及豐富的石料資源和自古以來豐富的文化遺產(chǎn)，為湖北山水盆景快速發(fā)展奠定了得天獨厚的基礎(chǔ)。湖北山水盆景起步雖晚，但發(fā)展很快，在歷屆全國盆景展覽，湖北的山水盆景多次獲得一等獎。（三）湖北風(fēng)格第八章盆景制作基本理論 第四節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格二、山水盆景的地方風(fēng)格 四川山水盆景以成都為中心，四川盛產(chǎn)砂積石、龜紋石、蘆管石，尤以川西出產(chǎn)的砂片石，瘦漏出奇，縱向折皺，能很好地再現(xiàn)巴山蜀水的自然風(fēng)貌，用川

45、石表現(xiàn)川貌，可謂得天獨厚，情趣盎然。四川山水盆景的造型布局比較簡練，受當(dāng)?shù)刈匀痪坝^的影響，其款式多為高遠(yuǎn)式或深遠(yuǎn)式，山石重巒疊嶂，挺拔偉岸，充分體現(xiàn)了幽、秀、險、雄的藝術(shù)風(fēng)格而馳名中外。四川山水盆景注重綠化，常在山石縫隙或洞穴等處栽草種樹，使景致更真實而具生活氣息。四川的山水盆景較少點綴人物、動物、建筑等盆景配件。（四）四川風(fēng)格第八章盆景制作基本理論 第四節(jié)盆景的主要流派和風(fēng)格二、山水盆景的地方風(fēng)格 安徽盆景起源于山清水秀、風(fēng)光明媚、氣候溫和、自然資源豐富的徽州地區(qū)，安徽的砂積石、蘆管石、雞骨石、太湖石、宣城石、千層石、龜紋石等石種豐富。其山水盆景以平遠(yuǎn)式為基調(diào)，山石大都挑選形狀奇特的自然石入盆，盆多為深盆，有長方形、圓形等，有的雖經(jīng)人為加工，但不留痕跡，有單峰、雙峰；有峰、巒、丘、麓、谷之狀；有的山石下部鑿有洞穴，水漫洞中，有極小游魚出沒，山石上種植虎耳草、菖蒲、苔蘚、蕨類等。景物雖小但是山青水幽，呈現(xiàn)出一派勃勃生機。（五）安徽風(fēng)