1、張藝謀電影中的音樂魅力解析張藝謀電影中的音樂魅力解析電影?十面埋伏?劇照電影音樂是一部電影中重要的組成部分，通常，一部電影中氣氛的渲染、主題的彰顯以及人物性格的塑造，音樂起著不可或缺的作用，電影畫面與背景音樂的結(jié)合不僅可以起到相得益彰的效果，而且更重要的是可以引起觀眾的共鳴。張藝謀從處女作?紅高粱?開始就巧妙地將音樂元素運(yùn)用到影片當(dāng)中，而這些音樂大部分都具有濃重的中國特色，如?十面埋伏?中的琵琶演奏、?紅高粱?中的嗩吶吹唱都極具地方和民間色彩。在電影音樂越來越被關(guān)注的形勢下，怎樣讓音樂和電影完美結(jié)合、互相刺激走向市場是我們研究的重要意義所在。一、電影音樂存在的意義所在音樂作為一種富有張力的藝術(shù)

2、表現(xiàn)形式，除了在文字藝術(shù)中較為少見外，在其它眾多藝術(shù)創(chuàng)作中都是重要的一部分。電影音樂在電影藝術(shù)中也是很重要的一個(gè)元素，在電影作品經(jīng)歷了無聲無息的默片時(shí)代之后，20世紀(jì)才出現(xiàn)了有聲電影，而有聲電影的出現(xiàn)就為電影音樂的出現(xiàn)提供了溫床，隨著電影事業(yè)的不斷開展，電影音樂也在蓬勃開展。在電影作品中，不同的音樂曲風(fēng)所表達(dá)的情感和主題是不同的，在一部影片中，音樂不僅能起到推動故事情節(jié)的開展、渲染氣氛的作用，同時(shí)還能起到塑造人物的性格以及升華主題的作用。中國很多具有影響力的導(dǎo)演亦是運(yùn)用音樂的高手，像王家衛(wèi)的喃喃之音、陳凱歌的人間詞話、馮小剛的歷史回聲，張藝謀的電影音樂也是極具特色的，所發(fā)之聲不僅有一種底層百姓

3、尤其是婦女對命運(yùn)的抗?fàn)幵V求，還有男女之間唯美、純真的初戀耳語，更有一種英雄猶在、永不屈服的悲壯吶喊，在這些主題的講述之中，他將中國傳統(tǒng)的古典音樂、民間音樂和現(xiàn)代曲調(diào)完美地結(jié)合起來，在彰顯音樂魅本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理力的同時(shí)，突出了電影的主題。二、張藝謀電影中的音樂魅力解析張藝謀從?紅高粱?開始，到今天成為一線導(dǎo)演已經(jīng)有二十幾個(gè)年頭了，在這段時(shí)間中，他的十幾部電影作品一經(jīng)上映就會創(chuàng)造出票房奇跡，但是，觀眾對他的作品卻是褒貶不一，影片主題從單純的文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)大片是爭論的焦點(diǎn)，但是在電影行業(yè)不斷開展的今天，能否順應(yīng)時(shí)代潮流，我想這是更主要的問題。在他的電影作品中，音樂的變化也是如此，就像當(dāng)

4、初?紅高粱?中聲聲悠長的嗩吶聲到?十面埋伏?張藝謀首次邀請國際巨星凱瑟琳巴特爾來演唱主題曲一樣，這是一種時(shí)代的進(jìn)步，影片是不是成為商業(yè)片是市場的問題，但是，表達(dá)主題是否與觀眾達(dá)成了共鳴，那就是所有人的事了。在張藝謀的電影作品中，我們總能看出幾個(gè)鮮明的代表人物：在壓抑和彷徨中不斷抗?fàn)幒蛥群暗牡讓計(jì)D女、在愛情中執(zhí)著和淳樸的青年男女、在歷史的長河中不斷追問的英雄，這些人物的塑造不僅是靠演員的演技來表現(xiàn)，有很重要一部分就是背景音樂的出現(xiàn)讓演員的形象更加有張力，下文就張藝謀的幾部具有代表性的作品進(jìn)展詳細(xì)分析，從中看出他的影視音樂的獨(dú)特魅力。一命運(yùn)抗?fàn)庮}材中的音樂之美張藝謀有很多反映命運(yùn)抗?fàn)庮}材的電影，尤

5、其是對舊社會農(nóng)村女性形象的詮釋。較為典型的影片有?紅高粱?和?秋菊打官司?，這兩部作品中的主人公九兒、秋菊，都是有著對抗、叛逆的性格，雖然兩個(gè)人的結(jié)局不同，但是，至少她們從不向命運(yùn)低頭，一直與世俗做抗?fàn)帲瑑刹坑捌际怯芍\女郎鞏俐出演，她的演技不容置疑，而音樂使她的人物性格更加飽滿。?紅高粱?影片一開始就聽到了陣陣嗩吶聲，畫面中出現(xiàn)了坐在紅紅轎子中的我奶奶絕望無助的臉，轎夫們顛轎時(shí)唱起了?轎夫曲?，詼諧的歌詞與荒涼的山路比照，轎中女子的哭泣與轎外歡快的嗩吶比照，這兩個(gè)鮮明的比照更加襯托出電影中的荒涼之感。接著，在奶奶三天后回娘家的途中，被爺爺擄進(jìn)一片高粱地中，兩人互相喜歡，在野合時(shí)，片中響起了鼓

6、與嗩吶的合奏，畫面被滿滿的高粱地充滿著，野合之后，奶奶整理著裝出了高粱地，爺爺在地中唱起了妹妹你大膽地往前走哇，往前走，莫回頭，通天的大路，這首歌重復(fù)唱了兩遍，奶奶臉上洋溢著開心的笑容，此時(shí)，從音樂和人物的表情就可以看出一個(gè)被壓迫的婦女有了抗?fàn)幍亩四?。影片中還有一首富有民間特色的歌曲就是?敬酒神?，在新酒出鍋后，羅漢大哥帶著眾人唱起九月九釀新酒，好酒出在咱的手喝了咱的酒，上下通氣不咳嗽喝了咱的酒，見了皇帝不磕頭，山東大漢的率真粗暴，高粱地釀酒男人特有的豪邁氣質(zhì)都通過這首歌表現(xiàn)得淋漓盡致，在羅漢大哥被日本人殘忍殺害后，大家在報(bào)仇前又唱起了這首歌，在紅色火焰和紅色高粱酒的映襯下有一種壯士一去不復(fù)返

7、的悲壯之感。影片中經(jīng)常會出現(xiàn)大麻點(diǎn)翻翻眼的嗩吶曲，和九兒出嫁那天的曲子一樣，日本人來時(shí)，鼓聲、嗩吶聲響起，雖然顯得凄涼，但是能感覺到那是一種頑強(qiáng)的悲壯。片尾又出現(xiàn)爺爺和奶奶野合時(shí)的交響樂曲，一大片紅色的高粱給人希望，張藝謀給我們帶來了一場視覺聽覺上的盛宴。?秋菊打官司?仍然是一部反映農(nóng)村婦女和世俗社會抗?fàn)庮}材的影片，影片的線索圍繞秋菊打官司展開，其實(shí)最主要的是表現(xiàn)秋菊的性格和命運(yùn)。影片中的音樂也是極富有民間特色的，作曲家趙季平將陜西關(guān)中碗碗腔安插在電影中的很多場面，從秋菊第一次告狀到最后一次告狀，每次在告狀路上都會有音樂的響起，影片表達(dá)的視角平淡、故事情節(jié)簡單，音樂隨之也有一種簡潔干凈的腔調(diào)，

8、視聽的結(jié)合，我們可以看出秋菊這個(gè)社會千千萬萬人群中最普通的一員的平凡生活和悲苦經(jīng)歷，往往最具有表現(xiàn)力的就是平凡人，而平凡人與命運(yùn)的不斷抗?fàn)幉攀请娪暗闹髦妓冢鴺銓?shí)的秦腔秦調(diào)也起到了別致的渲染效果。博士論壇莊妍：張藝謀電影中的音樂魅力解析女性是社會上較為弱勢的一個(gè)群體，張藝謀作品中的女性是閉鎖世界和深宅大院中的抗?fàn)幷?，這些女性在電影中的表現(xiàn)力極強(qiáng)，尤其是影視音樂對人物性格刻畫方面起了很大的作用。二唯美愛情題材中的音樂之美張藝謀愛情題材的影片遠(yuǎn)離現(xiàn)代社會世俗的男女情感，大多講述的是父母一輩的純真的愛情故事，看他的影片，我們似乎又回到了那個(gè)青澀美妙的年代。1999年拍攝的?我的父親母親?和2022

9、年的?山楂樹之戀?就是這樣的電影，相隔十年，他的愛情電影仍然唯美純情，可以說，老謀子內(nèi)心就懷有單純初戀的情愫。?我的父親母親?講述的是20世紀(jì)50、60年代我的父親和母親之間感人、唯美的愛情故事，這種愛情少了世俗的糾纏，更多的是一種純潔、平淡的生活愛情。這部影片是由著名作曲家三寶作曲，整部影片運(yùn)用了18段插曲，分別表達(dá)在影片中的馬車出現(xiàn)、父母第一次相見、母親給父親送飯等鏡頭中，樂器主要有鋼琴、琵琶以及笛子等，影片的結(jié)尾還有女聲曠遠(yuǎn)空靈的哼唱，多種樂器合奏最終引領(lǐng)觀眾進(jìn)入故事情景中，感受到男女主人公純潔的心靈和愛情。2022年拍攝的影片?山楂樹之戀?可謂是給群眾現(xiàn)有的愛情觀一記重重的耳光，作曲家

10、陳其鋼為影片配樂，這是他的影視作品配樂處女作，他在張藝謀最近一部影片?歸來?中的配樂榮獲最正確原創(chuàng)電影音樂大獎(jiǎng)。?山楂樹之戀?講述的是20世紀(jì)70、80年代靜秋與老三一段純潔和至死不渝的愛情。陳其鋼為影片配了16段音樂，分別是片頭、靜秋和老三初次相見、兩人產(chǎn)生誤會生離死別，到片尾的?山楂樹之戀?，配樂樂器主要有鋼琴和古箏，間或提琴的演奏，這部影片沒有男女之間纏綿悱惻的愛情片段，即使老三最后去世，影片仍然是充滿了青澀懵懂和陽光質(zhì)感，他只是在悲情片段用音樂來稍加渲染，但又不嘩眾取寵，喧賓奪主，在箏和琴為主導(dǎo)的樂譜中，單音敲擊的鋼琴聲恰到好處，給人一種輕盈、簡單的感覺，隨著故事情節(jié)的開展，音樂簡單樸

11、實(shí)地穿插于此，襯托出一段純真凄美的愛情。張藝謀的愛情題材電影也許只有用單音鋼琴的敲擊聲和帶有抒情意味的古箏才能譜寫出來，不管是在畫面的質(zhì)感上還是音樂的質(zhì)感上，都是對崇高人性、純潔和藹良的內(nèi)心的一種呼喚。三歷史英雄題材中的音樂之美商業(yè)古裝篇的出現(xiàn)看似是張藝謀創(chuàng)作風(fēng)格的改變，但是假設(shè)深化其中就會發(fā)現(xiàn)，不管商業(yè)與否，影片的著力點(diǎn)還是對社會和歷史過程中被壓抑的人的關(guān)注。電影?英雄?和?十面埋伏?就是典型的代表，由于兩部影片中的音樂有異曲同工之妙，故在本文中著力介紹最具有代表性的?英雄?。?英雄?是張藝謀的第一部武俠題材的作品，影片主要講述的是戰(zhàn)國末期三大俠客無名、殘劍、飛雪欲刺秦王但最終慘敗的故事。這

12、部影片中配樂是影片的一個(gè)搶眼點(diǎn)而不是一個(gè)默默無聞的鋪墊。影片上映后獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，在音樂方面獲得香港電影金像獎(jiǎng)中的最正確音樂、最正確音響、最正確原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)，從所獲的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中，就可以看出這部影片中音樂的魅力所在。影片中的音樂主要是以北方大地為背景，全片給人一種蒼涼、粗暴的情懷。譚盾將中國傳統(tǒng)中特有的戈壁沙漠音樂、蒙古草原的壯闊音質(zhì)以及東北二人轉(zhuǎn)多種音樂結(jié)合起來，制造了一種空間上動靜結(jié)合的音樂史詩。影片音樂涉及17個(gè)階段，由第一部分蒼序曲開篇，經(jīng)過充滿大地情懷的陽剛天下的搖滾音質(zhì)、戰(zhàn)國三套編鐘的宏大聲音、極富中國古老文化的交響曲英雄的演奏到最后王菲空靈婉轉(zhuǎn)的?英雄?主題曲的完畢，譚盾都有效地將這些消沉、高亢、強(qiáng)悍的音效結(jié)合起來，給人一種超現(xiàn)實(shí)的視聽享受。片中運(yùn)用了氣勢磅礴的琵琶武曲、日本現(xiàn)代的鬼太鼓、具有震撼力的戰(zhàn)國編鐘聲、伊扎克帕爾曼的高音小提琴聲以及在這部影片中首次出現(xiàn)的水聲，隨著劇情的開展以及打斗場面的出現(xiàn)，多種聲音的組合營造出一種遠(yuǎn)古荒漠中的蒼涼之感。即使是武俠題材的影片，張藝謀也能讓觀眾在觀看打斗場面的同時(shí)享受到人文的情懷，他讓音樂和電影相得益彰，共同走進(jìn)人的內(nèi)心，共同走向市常結(jié)語中國古代著名的音樂理論著作?樂記?開篇介紹：凡音之起，由人心生也，