1、第四章 世界電視藝術發(fā)展簡史12第一節(jié) 電視的誕生與電視藝術的爭議第二節(jié) 世界電視藝術的形成和發(fā)展第1頁，共22頁。第一節(jié) 電視的誕生與電視藝術的爭議一、電視的誕生 繼19世紀末電影發(fā)明之后，當邁人科技高速發(fā)展的20世紀時，人類又以其高度的智慧創(chuàng)造出了20世紀最偉大的發(fā)明之一電視。作為多種現(xiàn)代科技結晶融匯的成果，電視從誕生之初便避免了類似電影的先天不足之癥啞巴階段。電視與無線電廣播的結合，使電視走上了一條健康成長的道路。 19世紀，電磁波的發(fā)現(xiàn)使人類遠距離無線傳遞信息成為可能。在此基礎上，20世紀初的無線廣播事業(yè)的誕生和發(fā)展更使人類在傳播信息的方式上跨上了一個新臺階，從而也為即將誕生的電視準備

2、好了聲音傳播的途徑。此外，19世紀六一七十年代，英國工程師約瑟夫梅恩對硒元素光電效應的發(fā)現(xiàn)激起了歐美科學家研究遠距離傳送畫面技術的興趣與信心，法國和德國的科學家相繼闡述了電視掃描的原理，構想出初級的電視發(fā)射系統(tǒng)，并逐漸形成、確立了“電視”的概念。1884年，人們制造出了電視掃描盤，這已是今天的電視和熒光屏的雛形。不過，在此后的幾十年中，由于物質條件和電子技術的限制，電視的技術研制長期停滯不前。下一頁返回第2頁，共22頁。第一節(jié) 電視的誕生與電視藝術的爭議 直到20世紀20年代，隨著電視攝像機的改進與完善、電視接收機的改善、陽極射線管的發(fā)明以及顯像技術的提高，電視技術才一步步趨于完善。 在多次實

3、驗的基礎上，英國人約翰貝爾德成為能夠完整傳送、接收電視畫面的第一人。1925年10月2日，他在實驗室里成功傳送了一個15歲男孩的臉部圖像與一個木偶圖像。1926年年初，他在倫敦做了公開的示范表演，引起極大轟動。兩年之后，貝爾德在倫敦通過一家電臺發(fā)射系統(tǒng)，將電視畫面發(fā)往紐約。貝爾德將這項技術命名為“television ,意為“遠距離觀看”，簡稱TV. 1930年，英國廣播公司與貝爾德合作，成功傳送了帶有聲音的畫像。此后，光電顯像管的研制成功又極大地提高了畫面圖像的清晰度。 上一頁下一頁返回第3頁，共22頁。第一節(jié) 電視的誕生與電視藝術的爭議1936年，世界上第一座電視發(fā)射臺在倫敦亞歷山大宮由英

4、國廣播公司建成，并從11月2日開始播放電視節(jié)目。這標志著電視作為一種嶄新的大眾傳媒已經正式進入了人類的生活。二、關于電視藝術的爭論 對于電視藝術的認識，理淪界一直存在著較多爭淪。問題的焦點有二:一是電視是不是藝術;二是電視藝術的內涵。 認為電視非藝術的人，大多堅持認為電視僅僅是一種現(xiàn)代傳播媒體，或者說是一種最有效的文化信息傳播媒體，因此它實際上和報刊、廣播沒了什么本質區(qū)別，也不可能形成自己獨特的藝術形式。而電視的某些藝術表現(xiàn)功能在電視的整體功能中只處于附屬地位。有人甚至認為電視藝術僅僅是其他藝術，尤其是電影藝術的再現(xiàn)與補充。上一頁下一頁返回第4頁，共22頁。第一節(jié) 電視的誕生與電視藝術的爭議

5、那么，什么是“電視藝術”呢?理淪界對此也曾從各種視角進行過許多有益的探索。高鑫通過對“電視藝術”的全面科學考察，并參考了他人的研究成果，對“電視藝術”做了如下的理淪概括:“電視藝術，是以電子技術的傳播手段，以聲畫造型為傳播方式，運用藝術的審美思維把握和表現(xiàn)客觀世界，通過塑造鮮明的屏幕形象，達到以情感人為目的的屏幕藝術形態(tài)?！?從這個定義出發(fā)，我們不難發(fā)現(xiàn)，整個電視節(jié)目是一個完整的系統(tǒng)，而電視藝術作品則只是這個大系統(tǒng)中的一個組成部分。 王維超在電視與電視藝術辨析一文中，又將廣義的“電視藝術”分為三類。 第一類為舞臺演出的直播和實況錄像。這類節(jié)目主要是發(fā)揮了電視的傳播功能，并未充分發(fā)揮電視的藝術表

6、現(xiàn)功能。雖然經過了鏡頭分切的藝術處理，但所展示的仍然是舞臺藝術的原有形態(tài)，并未運用電視藝術功能為作品增加新的創(chuàng)造成分。所以，它不能算作真正意義上的電視藝術。上一頁下一頁返回第5頁，共22頁。第一節(jié) 電視的誕生與電視藝術的爭議 第二類為演播室加工的舞臺藝術節(jié)目。這類節(jié)目在聲、光、色、時空形態(tài)、畫面造型等方面，都經過了電視藝術的二度創(chuàng)作，較多地運用了電視藝術的表現(xiàn)功能和電視特點，但仍介乎于電視藝術和舞臺藝術之間。故嚴格地說，它也不能算作純粹的電視藝術。 第三類為真正意義上的電視藝術。這類節(jié)目是根據(jù)電視藝術創(chuàng)作的物質手段、傳播媒介、傳播方式、傳播特性、欣賞環(huán)境和審美心理等多種因素，從觀察體驗生活到具

7、體進行審美把握，自始至終運用電視藝術創(chuàng)作特有的思維方式和審美意識進行創(chuàng)作的藝術作品，從內容到形式都具有電視藝術的獨特美。不難看出，我們所說的電視藝術的真正內涵正是就第三類電視藝術作品而言的。高鑫根據(jù)電視屏幕上涌現(xiàn)的各類電視藝術作品，又將電視藝術做了以下比較科學的劃分。上一頁下一頁返回第6頁，共22頁。第一節(jié) 電視的誕生與電視藝術的爭議 電視文學類運用電視的技術和藝術手段，在屏幕上營造文學的意境，抒發(fā)深沉的思想情感，給觀眾以文學審美情趣的電視藝術作品。電視文學類包括:電視小說、電視散文、電視詩、電視報告文學等。 電視藝術類運用電視藝術特有的思維方式和審美意識，兼容其他藝術樣式所構成的，著重體現(xiàn)屏

8、幕藝術美的電視藝術作品。電視藝術類包括:電視音樂藝術片、電視歌舞藝術片、電視風光藝術片、電視風情藝術片、電視民俗藝術片、電視專題藝術片、電視文獻藝術片等。 電視戲劇類依據(jù)戲劇的構成方式或電影的時空轉換，通過電視的傳播媒介、制作方式和藝術手段，獨立制作且充分電視化的屏幕藝術作品。電視戲劇類包括:電視小品、電視短劇、電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視系列劇等。上一頁下一頁返回第7頁，共22頁。第一節(jié) 電視的誕生與電視藝術的爭議 電視綜藝類以文藝演出為基本構成形態(tài)，但經過電視藝術的二度創(chuàng)作，其總體結構、表現(xiàn)方式和藝術手法，均具有電視藝術獨特的審美形態(tài)。但是，由于它基本上保留了原有的藝術形態(tài)，保留了舞臺和演

9、播室的演出形式，僅僅利用了電視的傳播手段，所以還算不上真正的電視藝術，只能算是電視藝術的一種“亞藝術”形態(tài)。電視綜藝類主要包括:電視綜藝晚會、電視文藝節(jié)目、電視綜藝欄目等。上一頁返回第8頁，共22頁。第二節(jié) 世界電視藝術的形成和發(fā)展回顧世界電視藝術的產生與發(fā)展歷程，我們可以把它分為四個階段。(一)電視藝術的孕育準備期(1929年以前) 人類對電視技術的設想與研究遠遠早于電影，只是后來因為受到電子技術的限制而停滯不前。于是電影后來者居上，一躍占據(jù)了視聽藝術的頭把交椅。從19世紀一直到20世紀20年代末，是電視技術的研究開發(fā)期。由此，電視成為一種有效的信息傳播媒介在理淪及實踐上逐漸成為可能，最終為

10、電視藝術的誕生與發(fā)展奠定了堅實的物質技術基礎，為電視藝術成為一種獨立的視聽藝術新形式做好了準備工作。下一頁返回第9頁，共22頁。第二節(jié) 世界電視藝術的形成和發(fā)展(二)電視藝術的誕生與起步期(1929-1954 ) 本時期的電視藝術處于早期的黑白電視傳媒階段，傳播方式以直播為重要特征。英國稱得上是電視藝術的發(fā)祥地，是世界上最早開始電視轉播的國家。1930年，第一部電視藝術片在英國播放，標志著電視藝術的誕生。該劇是由意大利劇作家皮蘭德婁創(chuàng)作的，是一部多幕電視劇，劇名為花言巧語的人(又澤嘴里叨花的人)。1936年，BBC正式開通電視傳播，并提出“每日一戲”的口號。在1939年英德戰(zhàn)爭爆發(fā)前的三年時間

11、里，BBC先后播放了塞爾托馬斯的地鐵謀殺案之i )、阿加塔克里斯蒂的黃蜂窩、S. E雷諾德的拐彎等。第二次世界大戰(zhàn)后，BBC于1946年6月恢復了電視傳播，先后播出了電視劇晚餐來客威尼斯商人平民百姓等一批優(yōu)秀的電視藝術節(jié)目，而且從此開始興起一股把舞臺劇改編成電視劇的熱潮。由于當時的技術還無法將上一頁下一頁返回第10頁，共22頁。第二節(jié) 世界電視藝術的形成和發(fā)展節(jié)目提前攝制儲存，因而只能現(xiàn)拍現(xiàn)播，即“直播”。常常是根據(jù)劇情需要在演播室預先搭好布景，演出時按順序不間斷地演下去，由此既節(jié)省了舞臺劇換景所占用的時間，又使演出與播放渾然一體，大大加強了電視播出的吸引力。這種在演播室直接演播的戲劇雖然與舞

12、臺劇差別不大，但它已經顯示出電視藝術形式的一些基本特征，諸如視像性、時空轉換的靈活性等。此外，本時期的電視藝術表現(xiàn)出的最顯著的藝術特征便是它的戲劇性。 在電視藝術的起步階段，英國一直領先于世界。美國、法國、蘇聯(lián)的電視轉播都稍晚于英國。法國于1938年正式開播電視節(jié)目。1939年，美國、蘇聯(lián)也分別正式進行了電視開播。德國雖于1935年在柏林進行過電視試播，但效果極差，以失敗告終，直到1939年才重新開始電視節(jié)目的試播。上一頁下一頁返回第11頁，共22頁。第二節(jié) 世界電視藝術的形成和發(fā)展(三)電視藝術的初步發(fā)展期(1954-1964 ) 本時期的一個外在標志便是彩色電視的加人，這大大提高了物像信息

13、的保真度。在前一時期更多地依附于電影、戲劇等其他藝術樣式的基礎上，電視開始表現(xiàn)出自己的藝術獨立性，向電影、戲劇等姊妹藝術發(fā)出了第一次沖擊波，并最終形成了自己獨立的藝術風格。 在本時期，英國的電視藝術仍保持著強勁的發(fā)展態(tài)勢。20世紀50年代以后，英國的電視劇創(chuàng)作進入了一個富有創(chuàng)造性的階段。當時產生了一批優(yōu)秀的電視工作者，其中就有被譽為“最富有革新性和創(chuàng)造性”的作家馬歇爾克尼爾。1958年，錄像磁帶的出現(xiàn)及彩色電視的應用，為電視藝術的發(fā)展注入新的活力，使電視藝術得以努力擺脫其他藝術的負面影響，多維度地探索自己的藝術表現(xiàn)手段。20世紀60年代，英國的彩色片福爾賽世家曾創(chuàng)下發(fā)行45個國家，擁有1. 5

14、億觀眾的歷史性紀錄，成為人類藝術史上的一個奇跡，這也是當時電視連續(xù)劇流行浪潮中的一個突出例子。上一頁下一頁返回第12頁，共22頁。第二節(jié) 世界電視藝術的形成和發(fā)展 美國的電視藝術在彩色電視時期已經開始顯示出它的優(yōu)勢。作為電視藝術發(fā)展較早的國家之一，1942年，美國已有11 000臺電視機，到1950年發(fā)展到510萬臺。而且從20世紀50年代初開始，美國電視藝術已經顯示出它的優(yōu)勢，從影院、劇場中爭取了大量觀眾，對戲劇與電影造成了巨大威脅。當時，實力雄厚的派拉蒙公司預見到了電視的廣闊前景，投巨資建立了美國廣播公司(ABC)電視系統(tǒng)，終于成為美國規(guī)模最大的廣播電視系統(tǒng)，與美國全國廣播公司和哥倫比亞廣

15、播公司一起，成為今天美國的“三大電視巨人”。1954年，美國采用本國研制的NISC制(點描法彩色電視技術標準)開始在全國范圍內正式播放彩色電視節(jié)目。熒屏艷麗的色彩使電視藝術的魅力大增。1956年，美國又成功研制出電視錄像設備，使電視藝術打破了直播的枷鎖，從而為電視藝術的發(fā)展開辟出更為廣闊的天地。1964年，美國的彩色電視機達到了1 000萬臺。上一頁下一頁返回第13頁，共22頁。第二節(jié) 世界電視藝術的形成和發(fā)展 在本階段，世界電視事業(yè)有了新的發(fā)展。1954年以前，全世界只有十幾個國家擁有電視臺，且多為歐美國家。本階段則擴展到了世界五大洲的50多個國家。亞洲的日本(1953)、中國(1958)、

16、印度(1959)、印尼(1963)，非洲的阿爾及利亞(1956)、尼日利亞(1959)、埃及(1960)，大洋洲的澳大利亞(1956) ,新西蘭(1960)等國家先后建臺并播出了電視節(jié)目。同時，從總體上來看，本時期的電視節(jié)目的數(shù)量、質量也都有了較為明顯的增加和提高。 在這10年內，由于電視技術的突飛猛進，特別是彩色電視發(fā)射與接收系統(tǒng)和錄像設備的研制成功并正式投入使用，給電視藝術的發(fā)展注入了更新的活力。由此，電視劇不僅可以把多姿多彩的現(xiàn)實生活更加逼真地反映到熒屏上，還可以使創(chuàng)作者進一步擺脫室內劇的束縛，更為自由地在現(xiàn)實生活中攝制活生生的場景與畫面，進而使電視藝術反映社會生活的能力大為提高，使其在

17、時空設置、題材選擇、敘事結構、心理刻畫諸方面，都獲得了直播電視劇無可比擬的優(yōu)勢。此外，錄像技術的應用使電視藝術作者可以通過鏡頭的運動、分解和組接，在更自由、廣闊的藝術空間中進行創(chuàng)作，甚至有人斷言，電視劇成為獨立的藝術樣式，是自錄像技術的應用開始的。上一頁下一頁返回第14頁，共22頁。第二節(jié) 世界電視藝術的形成和發(fā)展 本時期的電視藝術表現(xiàn)出的美學特征主要有兩方面:一是早期的“戲劇性”特征得到充實、完善。電視劇制作中的內容更加廣泛而豐厚，情節(jié)結構更為曲折、多變，劇情的矛盾沖突也更為尖銳、激烈。二是開始成熟地運用電影藝術手段。許多人嘗試著像拍電影一樣拍電視劇。受當時意大利新現(xiàn)實主義思潮的影響，電視劇

18、的拍攝崇尚寫實，“關注普通人的生活命運”。此外，20世紀60年代初的新型輕便手提式攝像機的應用，使攝像機真正走上街頭，在電視劇藝術中充分體現(xiàn)了新現(xiàn)實主義的美學理想。隨著電視藝術對觀眾吸引力的增強，電視藝術真正開始對電影、戲劇等姐妹藝術造成沖擊與威脅，同時這又使一批具有豐富的電影創(chuàng)作經驗與嫻熟表現(xiàn)手法的電影工作者加人到這一大有潛力的藝術領域，極大地促進了電視藝術的發(fā)展。上一頁下一頁返回第15頁，共22頁。第二節(jié) 世界電視藝術的形成和發(fā)展(四)電視藝術的繁榮成熟期(1965年至今) 20世紀60年代，電視作為信息傳媒已進入以衛(wèi)星傳播為主的多網(wǎng)絡傳播期，廣泛地應用于政治、經濟、文化、藝術等人類生活的

19、各個領域，從而使人類跨入了電子圖像與文字符號并駕齊驅的時代。家用錄像機與盒式錄像帶的普及，更為電視藝術的發(fā)展提供了無限廣闊的藝術天地。進入20世紀90年代以后，電腦在電視藝術中的廣泛應用，更使電視藝術暗暗發(fā)生著一場翻天覆地的藝術革命。如今，電視已遍及全球五大洲的200多個國家和地區(qū)。據(jù)資料顯示，全世界約有電視臺1萬多座，電視接收機達10億多臺，電視發(fā)展已進入了一個空前繁榮的新階段。上一頁下一頁返回第16頁，共22頁。第二節(jié) 世界電視藝術的形成和發(fā)展 1964年，美國發(fā)射了一顆“同步靜止衛(wèi)星”。1965年4月6日，美國發(fā)射了第一顆國際商業(yè)通訊衛(wèi)星。同年4月和8月，蘇聯(lián)也先后將兩顆通信衛(wèi)星送入太空

20、。電視發(fā)展史從那時起掀開了嶄新的一頁。同時，由于有線電視具有抗干擾性能強，圖像清晰度高、頻道多、選擇范圍廣等優(yōu)點，使這一技術得以飛速發(fā)展。 隨著電視事業(yè)的發(fā)展，電視藝術也更加成熟并日趨繁榮。美國的電視藝術發(fā)展的重點是電視劇。從20世紀70年代開始，美國各大廣播公司每天都要在“黃金時間”安排播放12小時的電視劇。當時攝制的電視連續(xù)劇根獲得了極大的觀眾群，收看該劇的人次達到1. 3億，超過了電影史上最為賣座的美國故事片亂世佳人的觀眾數(shù)。這一時期，美國著名的劇作家巴蒂查耶夫斯基提出電視劇的意境來自現(xiàn)實生活，強調從視覺、心理上去挖掘電視畫面所反映的生活的縱深。他的瑪萃母親等劇都取材于平常人極普通的生活

21、，人物關系、人物對話都具有濃郁的生活氣息。受他影響，20世紀70年代以后美國的許多優(yōu)秀的電視劇，如根豪門恩怨達拉斯鷹冠莊園等，都以反映當代生活為主，主題嚴肅，藝術性非常高。上一頁下一頁返回第17頁，共22頁。第二節(jié) 世界電視藝術的形成和發(fā)展 20世紀60年代以后英國的電視劇創(chuàng)作出現(xiàn)兩個明顯特征:一是采用非職業(yè)演員，強調生活“本色”;二是朝連續(xù)劇和系列劇方向發(fā)展。這一時期的代表作有之字形街道加冕街權力之爭等0 20世紀70年代的英國電視劇曾展開關于自然主義的淪爭，一派強調電視藝術應與舞臺劇脫離，放棄自然主義，在時空處理上接近電影;另一派則認為電視劇應從其他藝術如戲劇、電影中汲取營養(yǎng)而不是加以排斥。但從根本上來看，以電視劇為主體的英國電視藝術，一直同舞臺劇保持著較為密切的關系。蘇聯(lián)的電視藝術大體上經歷了三個發(fā)展階段。早期的電視劇也極為強烈地受到舞臺