1、關(guān)于電影的產(chǎn)生及發(fā)展過程第一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月第一節(jié) 電影在科技中誕生一、電影技術(shù)的誕生 二、電影藝術(shù)形態(tài)的確立三、電影產(chǎn)業(yè)的形成 第二節(jié) 電視藝術(shù)的復(fù)雜背景一、電視出現(xiàn)及發(fā)展二、電視藝術(shù)的發(fā)展三、電影與電視的異同及相互影響 第二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月電視和電影成為藝術(shù)，所引起人們爭(zhēng)論的一個(gè)重要原因是：技術(shù)是它們存在的基礎(chǔ)。它們都是工業(yè)化的產(chǎn)物。它們的“技術(shù)性”使它們的“藝術(shù)性”曾經(jīng)或正在遭到懷疑。 “科學(xué)的藝術(shù)”如果想了解影視本體必須從其技術(shù)本體入手，從它的物質(zhì)基礎(chǔ)人手。 第三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月電影的藝術(shù)形態(tài)，經(jīng)歷了雜耍 游

2、戲 活動(dòng)魔術(shù)敘事藝術(shù)形態(tài)歷程主要經(jīng)歷了這樣幾個(gè)階段： 1. 盧米艾爾兄弟的活動(dòng)照相階段 2. 梅里愛的“戲劇化”電影階段 3. 鮑特和格里菲斯的電影敘事藝術(shù)探索第一節(jié) 電影在科技中誕生 第四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月電影首先是一種科學(xué)發(fā)明，在所有傳統(tǒng)藝術(shù)中也是絕不相同的。電影直到今天，也受制于科學(xué)的藝術(shù)。電影的產(chǎn)生及其發(fā)展，在很大程度上是圍繞著有關(guān)機(jī)器設(shè)備展開的。第五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月一、電影技術(shù)的誕生 “光學(xué)理論” 洞穴人 柏拉圖 “燈影戲” 漢武帝時(shí)期 “幻燈”、“走馬燈”電影正是起源于這些視覺娛樂游戲之中 從物理和技術(shù)的角度來看，電影成為藝術(shù)是對(duì)“

3、視覺暫留”原理的應(yīng)用。運(yùn)動(dòng)、幻覺、形象第六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月1.電影的科學(xué)原理及構(gòu)成關(guān)鍵 視覺原理“視覺暫留”（法）達(dá)賽 1765年 詭 盤 （比）約瑟夫普拉托（1832年）走馬盤 （英）霍爾納輪舞盤 （德）斯丹普弗爾頻閃觀察儀 （奧）斯丹費(fèi)爾電影視鏡 （美）愛迪生 1824年由心理學(xué)羅吉家發(fā)現(xiàn)的靜止的圖像會(huì)轉(zhuǎn)化為運(yùn)動(dòng)的圖像的功能，它被稱為視覺暫留原理。 電影是根據(jù)人的視覺暫留原理制作的。第七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 電影的萌芽（廣場(chǎng)雜耍游戲）第八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月電影機(jī)械原理 A、分解生活中的完整動(dòng)作、形象為單個(gè)的連續(xù)靜態(tài)畫面

4、B、組合成事物的連續(xù)活動(dòng)的幻象 （如圖所示） 60年代，電影理論家和教育家認(rèn)為真正起作用的不是“視覺滯留”，而是“心理認(rèn)同”。 第九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月電影的發(fā)明創(chuàng)造 （1）連續(xù)攝影的機(jī)器 最先是照相的發(fā)明（3）連續(xù)放映的機(jī)器（2）堅(jiān)韌敏感的膠片喬治伊斯曼與威廉H沃克于1884年發(fā)明的紙片基負(fù)片膠卷軸第十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月老式照相機(jī)第十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月拍攝速度的進(jìn)步，為電影藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。法國的尼埃浦斯1824年用瀝青拍出了世界第一張照片餐桌。 1839年，法國人達(dá)蓋爾根據(jù)文藝復(fù)興以后在繪畫上的小孔成像的原理，并使

5、用化學(xué)方法將形象永久的固定下來。1840年，感光縮短為20分鐘，一年后為1分鐘。 1870年已有了快門，速度可達(dá)4分之一秒 攝影術(shù)第十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月1872年，最先將“照相法”運(yùn)用于連續(xù)拍攝的，是攝影師愛德華幕布里奇。他將24架照相機(jī)排成一行，當(dāng)馬跑過的時(shí)候，照相機(jī)的快門就被打開，馬蹄、騰空的瞬間姿態(tài)便被依次地拍攝下來。1882年，法國人馬萊 利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以進(jìn)行連續(xù)拍攝的“攝影槍”。 此后他又發(fā)明“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”，以一架攝影機(jī)取代了幕布里奇用一組照相機(jī)拍攝活動(dòng)物體的方法。 此后，英國的勒普朗斯，格林、美國的愛迪生，狄克遜，法國的盧米埃爾

6、兄弟等人又對(duì)電影攝影機(jī)作了改進(jìn)、創(chuàng)新。第十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月拍攝存儲(chǔ)條件的改善，為電影藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。攝影術(shù)人們開始用溴化銀乳劑來制度底版（可制作快照，且能長久保存），于是人們獲得了可大量生產(chǎn)的干底版，以此取代了僅能維持幾分鐘的濕底版。不久伊斯曼制造出了柯達(dá)軟片，用它替代了玻璃底版。1888年賽璐珞開始代替柯達(dá)軟片。 第十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月放映術(shù) 1888年，法國人愛米爾雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲機(jī)”，人們開始可以在幕布上看到幾分鐘的活動(dòng)影戲。1894年，愛迪生實(shí)驗(yàn)室的“電影視鏡”問世，僅能供一個(gè)人觀賞。盧米埃爾兄弟所發(fā)明的“活動(dòng)電影機(jī)”獲得

7、成功。早期便攜式攝影機(jī)第十五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月2. 電影的產(chǎn)生 路易盧米埃爾兄弟 電影之父 愛迪生的貢獻(xiàn)： 發(fā)明了電影視鏡；1889年與伊斯曼工廠合作，創(chuàng)造了賽璐珞片基的透明的長條的柔軟而且鑿有方孔的膠片。 但愛迪生的發(fā)明受阻于一個(gè)觀念，他反對(duì)把影像投映于銀幕。第十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 （1）發(fā)明更輕便的手搖攝影機(jī)，（愛迪生堅(jiān)持用電力來驅(qū)動(dòng)他那龐大的吉奈托攝影機(jī)）。 （2）盧米埃爾兄弟把攝影機(jī)的速度放慢到每秒16（24）個(gè)畫格?？墒鼓z片減少，并使放映機(jī)更加流暢平穩(wěn)。 （3）盧米埃爾兄弟使用一架機(jī)器來拍攝兼放映，并印制膠片（運(yùn)用了間歇運(yùn)動(dòng)原理。而非

8、愛迪生的連續(xù)運(yùn)動(dòng)） 。盧米埃爾兄弟從三方面改進(jìn)了愛迪生的機(jī)器：第十七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月電影的生日 1895年12月28日 影片：工廠大門、拆墻、嬰兒的午餐、火車進(jìn)站、水澆園丁等12部影片，每部放映1分鐘。 地點(diǎn)：巴黎的卡普辛路十四號(hào)大咖啡館的地下室里。 這是一個(gè)周末的晚上，世界上第一次電影公映開始了。電影是 “唯一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術(shù)” 【匈】貝拉巴拉茲電影美學(xué)第十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月【火車進(jìn)站】 第一部有“景深”鏡頭的電影，從遠(yuǎn)景到近景的影片，和當(dāng)代影片不同的是當(dāng)時(shí)的攝影機(jī)是靜止的，這個(gè)視覺魔術(shù)是有物體移動(dòng)形成的，“視點(diǎn)”的不斷變化

9、，正如現(xiàn)代蒙太奇所表現(xiàn)的連續(xù)鏡頭。第十九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月早期電影放映情景第二十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月片長不過一分鐘，卻是人類歷史上第一次嚴(yán)格意義的活動(dòng)影像，也是第一部記錄電影，標(biāo)志著歐洲電影是從寫實(shí)主義開始的工廠大門1895第二十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月雖然短暫，但是這個(gè)單鏡頭卻是故事片的雛形，而寫實(shí)的背景描繪了盧米埃爾夫婦喂食小寶寶的場(chǎng)景 【嬰兒的午餐】法國 1895 第二十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月【水澆園丁】法國 1895 第一部喜劇電影作品，也出現(xiàn)了早期的電影海報(bào) 第二十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2

10、022年6月【離開耶路撒冷】法國 1896 盧米埃爾兄弟攝影師在火車上的拍攝產(chǎn)生了移動(dòng)攝影的效果第二十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 盧米埃爾的電影明顯的特點(diǎn)是紀(jì)實(shí)性，攝影機(jī)在戶外對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，搖動(dòng)手柄直接拍攝真實(shí)的生活，直至把膠片拍完。早期的電影攝影機(jī)只是一種純自然地記錄生活的機(jī)器，并沒有形成電影特有的藝術(shù)手段。盧米埃爾時(shí)期的電影也叫“戶外攝影”。盧米埃爾發(fā)明了電影，并獲得了最初階段的成功，但他的影片只停留在純自然地記錄生活、再現(xiàn)生活的水平。因而一旦人們失去了對(duì)電影的新奇感之后，紅極一時(shí)的電影很快地就一落千丈，走進(jìn)了死胡同。小 結(jié)第二十五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于202

11、2年6月3.電影技術(shù)的發(fā)展 品 質(zhì)： 無聲 有聲 黑白 彩色傳播方式：常規(guī)放映（光學(xué)）多元方式放映（全息） 影院家庭制 作： 拍攝電腦合成第二十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月(2)有聲片 最早的有聲片是紐約之光、爵士樂歌唱家1927年；紐約；(3)彩色片 最早的彩色片虛榮的城市；1935年；在英美同時(shí)上映； (1)早期的默片 基調(diào)：滑稽，短小 打鬧、追逐等噱頭 不注重故事情節(jié)； 卓別林將之推向高峰第二十七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月(4)寬幕電影1935年出現(xiàn)；銀（屏）幕比 4:3 /16:9 (5) 氣味電影1960年，奇怪的香味，采用瑞士的漢斯勞勃的嗅覺拍攝法攝

12、制。(6)立體電影偏光攝影機(jī)，偏光放映機(jī)。(7)球幕（穹幕）電影多方位投影，多角度呈現(xiàn)，似真情景。(8)全息電影 以數(shù)字轉(zhuǎn)換為光投影，在空間投影，無影幕。第二十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月中國最早的電影拍攝是潭鑫培主演的京劇定軍山經(jīng)歷了以下階段：1.戲曲化紀(jì)錄性2.功能化寫實(shí)、社會(huì)人生3.政治化鮮明社會(huì)意識(shí)形態(tài)4.本體化影視語言覺醒第二十九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月二、電影藝術(shù)形態(tài)的確立 藝術(shù)性 1、電影魔術(shù)師梅里愛 梅里愛第一次使電影帶上了一定的 電影史上公認(rèn)的是法國的另一位電影先驅(qū)喬治梅里愛把電影從死胡同里拯救出來第三十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年

13、6月梅里愛對(duì)電影的藝術(shù)貢獻(xiàn)1.引進(jìn)戲劇因素，戲劇電影的先驅(qū)。 作為戲劇愛好者，他“系統(tǒng)地將大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置以及景或幕的劃分等，應(yīng)用到電影上來” 【法】喬治薩杜爾世界電影史 如：戲劇化場(chǎng)景、人物；2.形成劇情影片（故事片） 連接不同的場(chǎng)景，形成連續(xù)性鏡頭，在神話片、科幻片具有簡(jiǎn)單的敘事性。如月球旅行記第三十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月3.發(fā)明很多簡(jiǎn)易電影特技,增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力 作為魔術(shù)師，梅里愛把電影當(dāng)作魔術(shù)雜耍進(jìn)行表現(xiàn),在攝影棚里創(chuàng)造生活的幻想，割裂了電影同現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。 如：影像疊加 多次曝光、停機(jī)再拍 在梅里愛看來“電影是一個(gè)可以按照創(chuàng)

14、作者的意志來觀察、解釋，以至歪曲現(xiàn)實(shí)的新方法” （霍華德勞遜），具有突破時(shí)空束縛的無限的可能性。 在盧米埃爾的影片中存在著一種潛能即電影可以運(yùn)用于敘事，可以變?yōu)橐环N講故事的工具。第三十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月梅里愛最成功的影片 不可能的旅行 貴婦人的失蹤 灰姑娘 圣女負(fù)德 魯濱遜漂流記 格列佛游記 仙女國 愛德華七世的加冕禮等 他最著名的影片是 月球旅行記（1902年） 戲劇化場(chǎng)景，喜劇化人物創(chuàng)新影像疊加第三十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 太空旅行 這是有手工染彩的影片，這些膠片是很尊貴的，許多影片因?yàn)榛瘜W(xué)反應(yīng)而消失了，這部動(dòng)畫效果和模型雖然幼稚，卻是科幻電

15、影開始的模樣，凡爾納的科幻小說成為了他們想像的源泉之一。第三十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月一人樂隊(duì)One man band1900法國 梅里愛 這是最早的多次曝光影片之一，在當(dāng)代高科技的數(shù)碼技術(shù)的條件下，我們不過如此 第三十五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 【橡皮頭人】1902法國梅里愛 特效是梅里愛影片的特點(diǎn)，梅里愛受這部有關(guān)幻術(shù)和特技照相的百科全書的影響，將“二次曝光”、“多次曝光”、“合成照相”、“畫托”等等技巧借用到電影當(dāng)中來。這位電影詩人發(fā)揮了他照相術(shù)技巧的全部第三十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月魔術(shù)梅里愛電影風(fēng)格元素第三十七張，PPT共八十

16、六頁，創(chuàng)作于2022年6月梅里愛的局限（1）他的全部心血和才華，都用于電影的對(duì)象，而不是電影本身。 他意識(shí)到攝影機(jī)可以成為變戲法的工具，可以把他所熟悉的舞臺(tái)魔術(shù)經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到電影當(dāng)中去，用電影來變魔術(shù)。 他幾乎把發(fā)現(xiàn)和利用電影特技的本身當(dāng)成了目的。從一個(gè)舞臺(tái)特技專家變成了一個(gè)電影特技專家。（2）割裂了電影與生活的聯(lián)系 迷戀在攝影棚中制造生活的幻像，與現(xiàn)實(shí)生活相脫離。 對(duì)電影的產(chǎn)用主義立場(chǎng)。把電影當(dāng)作贏利工具。沒有藝術(shù)的自覺觀念，而只有商業(yè)行為。第三十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（3）沒有沖破舞臺(tái)藝術(shù)的框子，戲劇思想束縛了他，他的電影只是“舞臺(tái)劇的忠實(shí)記錄”。 “電影能夠把不可能做到

17、的事變成可能的，但是他心目中的可能性卻是有限度的，這個(gè)限度就是他把一部影片看成是一系列的舞臺(tái)場(chǎng)面” 霍華德勞遜的電影的創(chuàng)作過程，第10頁（4）“樂隊(duì)指揮的視點(diǎn)”固定不變的最佳觀眾席視點(diǎn) 沒有攝影機(jī)的概念，機(jī)器固定，是一個(gè)永不變化的視點(diǎn)，長時(shí)間地用一個(gè)鏡頭原封不動(dòng)地記錄舞臺(tái)上的一切，銀幕上的每一個(gè)畫面和戲劇場(chǎng)面完全相同。畫面中自然缺乏運(yùn)動(dòng)感和景別的變化。第三十九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月盧米埃爾和梅里愛代表著兩種傾向、兩種風(fēng)格。 1. 盧米埃爾電影無非是一種“科學(xué)珍品”，運(yùn)用于藝術(shù)并不是目的，他的口號(hào)是“再現(xiàn)生活”； 梅里愛電影能夠創(chuàng)造藝術(shù)，“銀幕即舞臺(tái)”可以“改變生活”。 “盧

18、米埃爾力求引起旁觀者的感覺，引起對(duì)當(dāng)場(chǎng)抓住的自然的好奇心；梅里愛則出于藝術(shù)家的偏愛而沉緬于幻想，全然不顧自然界的實(shí)際活動(dòng)” （齊格弗里德克拉考爾的電影的本性，第40頁。 ） 2.盧米埃爾表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活完全是寫實(shí)的、記錄性的； 梅里愛表現(xiàn)“銀幕戲劇”卻是幻想的、浪漫主義的。 3.盧米埃爾傾向自然、模擬現(xiàn)實(shí)，是再現(xiàn)主義的； 梅里愛傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實(shí)，是表現(xiàn)主義的。 盧米埃爾可稱之為電影紀(jì)錄片的先驅(qū)； 梅里愛則可稱之為電影故事片的先驅(qū)。（外國電影史）第四十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月2、英國布萊頓學(xué)派 “布萊頓學(xué)派”主要代表人物有：阿爾伯特斯密斯詹姆士威廉遜埃斯美柯林斯希賽爾海普華斯查爾

19、斯歐本 1900年前后，他們?cè)陔娪吧隙加薪艹鲐暙I(xiàn)。 海濱城市布賴頓出現(xiàn)的一批具有創(chuàng)新精神攝影師，形成的電影流派。 主張露天場(chǎng)景中創(chuàng)造“真實(shí)的生活片斷” “我把世界擺在你的眼前”口號(hào)第四十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 【火災(zāi)】英國1901 GA史密斯 海濱攝影師，后來成為拍攝新聞片的攝影師，是英國最早用疊印的攝影師（和法國的梅里愛異曲同工）。在火災(zāi)影片里我們看到了鏡頭組接的形式正在被人重視。第四十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 【祖母的放大鏡】1900英國 GA史密斯 這是以遮片（馬斯克）拍攝的特技鏡頭，是早期特效之一，也是“蒙太奇”的開始，這種在同一場(chǎng)面里交叉使用

20、特寫鏡頭和遠(yuǎn)景的方法是他喜歡的方法，這也是分鏡頭的開始。第四十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 【饕餮】1900英國 詹姆斯威廉森 表現(xiàn)一個(gè)男人吞噬攝影機(jī)，這個(gè)鏡頭在當(dāng)時(shí)給人的刺激感不亞于火車進(jìn)站 第四十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月布萊頓學(xué)派主要貢獻(xiàn)（1）對(duì)剪輯的最初嘗試。 如威廉遜的中國教會(huì)被襲記 、海普華頓的義犬救主記 （2）在鏡頭景別上有獨(dú)到的創(chuàng)造。 多視點(diǎn)的時(shí)空觀念上的突破 如史密斯的望遠(yuǎn)鏡中所見的景象 布萊頓學(xué)派初步解決了同一場(chǎng)景里的鏡頭分割和不同景別的組接問題以及場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換問題，使蒙太奇得以萌生。 第四十五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月3、法

21、國的藝術(shù)電影 1907年，一個(gè)自稱為“藝術(shù)影片”的公司在法國出現(xiàn)，決定把嚴(yán)肅性帶到電影里來，法國的藝術(shù)電影一般具有第一流的劇本、導(dǎo)演、演員和場(chǎng)面，通常是在一個(gè)豪華的布景上演出一場(chǎng)有戲劇性的故事，題材多為宮庭生活和權(quán)利斗爭(zhēng)，具有一種成熟藝術(shù)所必須的總體結(jié)構(gòu)。第四十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月法國藝術(shù)電影代表作品1908年吉斯公爵的被刺、伊麗莎白女王1912年四集巨片悲劇世界 “藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”的創(chuàng)作傾向與原則，不過是在梅里愛的“銀幕戲劇”電影觀念上的更加完善、更加精致、更加壯觀的發(fā)展。這些影片注重精心地安排富有戲劇性的場(chǎng)面，而缺少攝影技法的使用和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的手段，缺乏視覺的表現(xiàn)力和電

22、影語言的應(yīng)用。 第四十七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 4、電影藝術(shù)的奠基人 格里菲斯對(duì)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)無疑是巨大的，但在他之前必須提到鮑特。格里菲斯第四十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月格里菲斯電影藝術(shù)史上第一個(gè)偉大的藝術(shù)家 （1）在格里菲斯這里，電影的文學(xué)性（戲劇 性）因素，被壓縮為基本的敘事素材。（2）格里菲斯的最大貢獻(xiàn)，在于他對(duì)電影的分段，段落已經(jīng)不再是僅僅使電影的動(dòng)作前進(jìn)一步，而是成為電影意義的基本單位。 這樣格里菲斯最后完成了電影的基本敘事結(jié)構(gòu)：即 鏡頭場(chǎng)景段落影片 的關(guān)系。也就是說，格里菲斯發(fā)明了現(xiàn)代剪輯觀念。 其剪輯的原則是鏡頭在敘事中的作用；鏡頭的表現(xiàn)作

23、用。這已形成了完整的蒙太奇觀念。第四十九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 在格里菲斯手里，電影變成了一種訴說故事和吸引觀眾的生動(dòng)方法。 他對(duì)電影的貢獻(xiàn)是全方位的 （1）對(duì)基本電影語言、敘事元素的開掘與定型。 確定鏡頭為電影時(shí)空結(jié)構(gòu)最小的敘事單位，若干鏡頭組成場(chǎng)景，若干場(chǎng)景構(gòu)成段落，若干段落構(gòu)成一部電影。這一原則成為現(xiàn)代電影分鏡頭和剪輯的基礎(chǔ)。 （2）畫面景別標(biāo)準(zhǔn)化與運(yùn)動(dòng)鏡頭使用。 熟練、全面使用了從特寫到遠(yuǎn)景、搖鏡頭到移動(dòng)鏡頭等一系列視覺鏡頭語言。 （3）對(duì)電影剪輯、電影時(shí)空、電影節(jié)奏的創(chuàng)新。 注重對(duì)電影敘事節(jié)奏的表現(xiàn)（交叉剪輯的動(dòng)感節(jié)奏與時(shí)空），創(chuàng)造“最后一分鐘營救”節(jié)奏性剪輯，造

24、成節(jié)奏和速度，產(chǎn)生懸念和戲劇性，奠定敘事蒙太奇基礎(chǔ)。 （4）開創(chuàng)史詩電影先河。構(gòu)思宏大，主題重大，用電影來探討和表現(xiàn)人類社會(huì)的歷史與人性。第五十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月格里菲斯代表作品：兩部巨片（1）一個(gè)國家的誕生（2）黨同伐異第五十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 匈牙利電影理論家貝拉巴拉茲認(rèn)為：格里菲斯“不僅創(chuàng)造了杰出的藝術(shù)，而且創(chuàng)造了一門全新的藝術(shù)術(shù)?！?喬治薩杜爾：“1915年2月8日，一個(gè)國家的誕生首次在美國上映的日子乃是好萊塢統(tǒng)治世界的開始，同時(shí)世界至少在以后幾年間好萊塢藝術(shù)稱霸世界的開端?！?評(píng)論第五十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月5、

25、卓別林和默片時(shí)代的喜劇 美國默片時(shí)代的喜劇使電影藝術(shù)成為一種不可動(dòng)搖的藝術(shù)形態(tài)固定下來。評(píng)論家們把1912到1930年稱為“美國電影喜劇最偉大的時(shí)代”。至今包括美國在內(nèi)的任何國家的喜劇，都沒有取得過這輝煌的成熟。電影喜劇的源頭可以追溯到水澆園丁。最偉大的喜劇是卓別林時(shí)代創(chuàng)造的。 第五十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月賽納特（美）啟斯東公司制片人兼導(dǎo)演美國喜劇電影的奠基人。格里菲斯的學(xué)生。1912年轉(zhuǎn)到“啟斯東公司”，開創(chuàng)了“啟斯東風(fēng)格”。啟斯東喜劇風(fēng)格特征：充滿暴力和庸俗的內(nèi)容，但也充滿了一種強(qiáng)烈的吸引力。其主要技巧是速度，主要活動(dòng)是打斗、猛擊頭部和屁股，加上扔蛋糕、抹奶油等一些廉

26、價(jià)的笑料。重要的是塞納特在影片中通過剪輯或富有動(dòng)作的畫面，使其噱頭具有了特殊的吸引力。第五十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月卓別林 喜劇電影的代名詞 第五十五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月最初他在塞納特手下拍攝一些“啟斯東喜劇”，早期的影片中就已出現(xiàn)了經(jīng)典的流浪漢形象：過份小的背心和過分肥大的褲子，大皮靴、八字步、小胡須，圓頂禮帽和一根手杖。 這個(gè)叫夏爾洛的流浪漢，成為一個(gè)標(biāo)志性人物。一年后，卓別林轉(zhuǎn)到愛塞耐公司，拍了15部短片，名聲甚至超過了格里菲斯。他的第一部代表性作品是流浪漢。1917年，卓別林與 “第一國家影片公司”簽約。1922年，他成立了查爾斯卓別林制片公司

27、。林戴第五十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月卓別林的代表作淘金記（1925年） 巴黎一婦人（1923年）大馬戲團(tuán)（1928年） 城市之光（1931年） 摩登時(shí)代（1936年） 大獨(dú)裁者（1940年） 凡爾納先生1947舞臺(tái)生涯1952一個(gè)國王在紐約（1957年拍于英國）香港女伯爵（1967年拍于英國）第五十七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月卓別林喜劇最偉大之處（1）博大的人道主義立場(chǎng)。他的喜劇風(fēng)格是“帶淚的微笑”。 早期的影片多從他本人的生活經(jīng)歷出發(fā)，反映社會(huì)底層的小人物的生活和奮斗，搞笑的噱頭層出不窮。（2）對(duì)現(xiàn)實(shí)和丑惡人性的批判、諷刺。體現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)家的勇敢、責(zé)任和良

28、知。 后期的影片開始有意識(shí)地反映社會(huì)問題，思想內(nèi)容逐漸豐富，對(duì)社會(huì)的批判也趨于深刻，劇中的人物也有血有肉。 第五十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（3）幽默表演符合生活邏輯 表演風(fēng)格和他要表達(dá)的思想是統(tǒng)一的，穩(wěn)健優(yōu)美，沒有一點(diǎn)多余的動(dòng)作。 如孩子中，卓別林出場(chǎng)那一段。破衣爛衫，手套露指頭。但他仍保持著優(yōu)雅的舉止。充分顯示了小人物的自尊。你看他從兜里翻找煙頭，然后把手套打量一下最后扔掉那一段表演，動(dòng)作穩(wěn)健優(yōu)美，又令人忍俊不禁。（4）所有的肢體表演都是語言 卓別林說我的全身都會(huì)表演。 很少使用面部特寫，通常將演員身體的2/3直至全身出現(xiàn)在畫面上，雖然沒有對(duì)白，但以演員的肢體表演輔助少許

29、字幕，形成了一種流暢的無聲語言，一看即懂。 如孩子中那個(gè)大個(gè)子警察。第五十九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月喬治薩杜爾 評(píng)卓別林 “卓別林的影片是唯一既能為最貧苦階級(jí)和最幼稚的群眾所欣賞，同時(shí)又能為水平最高的觀眾和學(xué)識(shí)最淵博的知識(shí)分子所欣賞的影片，他的影片是從1914年以來惟一能夠不間斷的吸引觀眾興趣的影片。” 第六十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月三、電影產(chǎn)業(yè)的形成 （1）專利權(quán)之爭(zhēng) 1908年達(dá)成了12家公司共享所有專利權(quán)（電影專利公司）。 （2）專門放映影片的影院出現(xiàn)，并成為美國電影企業(yè)穩(wěn)定的真正源泉。 1905年第一家鎳幣影院在匹茲堡開設(shè)。 1908年美國已有好幾千

30、家這樣的影院。通用影片公司，增加了對(duì)電影企業(yè)的權(quán)利和控制。 （3）反壟斷電影專利公司的獨(dú)立電影制片公司出現(xiàn)： 卡爾萊默爾：環(huán)球影片公司的奠基人 威廉福斯：福斯影片公司的奠基人第六十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月作 業(yè) 分析論述梅里愛、格里菲斯對(duì)電影藝術(shù)化的實(shí)踐與貢獻(xiàn)。第六十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 當(dāng)人們眼前的物體剌激從眼前消失時(shí)，該物體在視網(wǎng)膜上的物象不會(huì)立即消失，還會(huì)把這種剌激在視網(wǎng)膜上短暫保留幾分之一秒，這就是視覺暫留。 如果把兩個(gè)在動(dòng)作上具有一定連續(xù)性的物像連在一起，在第一個(gè)物像消失的瞬間馬上插入第二個(gè)物像，便使第一個(gè)物像在視網(wǎng)膜上留下的視覺殘余被第二

31、個(gè)物像所重迭，于是運(yùn)動(dòng)的感覺隨之產(chǎn)生了，這就是電影放映的基本原理。 觀察此圖，有何視覺效果？第六十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 詭盤即在一個(gè)硬紙圓盤上繪制一系列畫面，展現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作的不同階段，圓盤繞軸旋轉(zhuǎn)，這些畫面依次迅速通過反光鏡，使人能看到連續(xù)運(yùn)動(dòng)著的影像。 1833年，比利時(shí)的普拉托發(fā)明了詭盤，使人們第一次看到了活動(dòng)影像。 1850年，奧地利的馮烏阿齊烏斯和法國的迪博克發(fā)明了動(dòng)畫幻燈機(jī)。他們根據(jù)詭盤原理繪制一系列連貫動(dòng)作的畫面，放置在圓盤形玻璃上，再用幻燈投射到銀幕上。這種動(dòng)畫幻燈機(jī)只能重復(fù)一個(gè)動(dòng)作。第六十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月第六十五張，PPT共八十

32、六頁，創(chuàng)作于2022年6月第六十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月活動(dòng)視鏡第六十七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月第六十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月人類早期幾種電影攝影機(jī)1891年，美國發(fā)明家愛迪生發(fā)明了一種極為簡(jiǎn)易的放映機(jī)“電影視鏡”，人們能夠通過一個(gè)小孔看到一些連續(xù)活動(dòng)的圖像。第六十九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月人類早期幾種電影攝影機(jī)第七十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月早期放映情景第七十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月現(xiàn)代攝影機(jī) 放映機(jī)第七十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月梅里愛 巴黎制造商的兒子，擅長繪

33、畫、喜歡魔術(shù)，有很好的文化藝術(shù)修養(yǎng)。成年以后，他買下了羅培烏坦劇院，專門上演“魔術(shù)劇”。他一個(gè)人可以編劇、導(dǎo)演、繪景和制作木偶，還可以做魔術(shù)演員。 從1896年開起，他以自己經(jīng)營的羅培烏坦劇院為基地，購買了攝影機(jī)和放映機(jī)等一整套電影設(shè)備，成為當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的電影從業(yè)人員。從1896年到1913年，他拍攝了大約上千部影片。早期他毫無想法地摹仿盧米埃爾，但很快，就創(chuàng)造出一條新路，而把盧米埃爾遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面。第七十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 1898年，一位放映員不慎打翻放映機(jī)用的醇精燈，200多位上流社會(huì)人士喪生火海，為此電影被視為“危險(xiǎn)的娛樂”。 此前電影遭遇的危機(jī)已經(jīng)夠多的了：

34、內(nèi)容重復(fù)、樣式陳舊使上層社會(huì)喪失興趣，而一般平民還沒開始光顧影院；愛迪生發(fā)起“專利權(quán)戰(zhàn)爭(zhēng)”，力圖獨(dú)霸它的發(fā)明權(quán)險(xiǎn)些扼殺剛剛萌生的電影業(yè)。 喬治梅里愛試圖用電影變魔術(shù)，他用停機(jī)再拍、多次曝光等方法制造光影幻覺，將戲劇方法與電影結(jié)合，發(fā)掘它的“搬演”而非“再現(xiàn)”能力,拯救了電影。 第七十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 在拍攝那輛行駛著的公共馬車時(shí)，機(jī)器曾出現(xiàn)故障，而當(dāng)機(jī)器修好后重新轉(zhuǎn)動(dòng)起來時(shí)，一輛拉靈柩的車行駛到攝影機(jī)前，剛好被拍了下來。梅里愛由此發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的電影技術(shù)手段。 霍布金斯的魔術(shù)一書在美國出版，梅里愛受這部有關(guān)幻術(shù)和特技照相的百科全書的影響，將“二次曝光”、“多次曝

35、光”、“合成照相”、“畫托”等等技巧借用到電影當(dāng)中來，并發(fā)明了“疊印”、“模型”以及溶人、溶出和談人、淡出等組接方法。第七十五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 他成立了“明星制片公司”，并在巴黎附近的蒙特路伊，按照羅培烏坦劇院的大小建造了一個(gè)玻璃屋頂?shù)摹皵z影棚”?！皵z影棚”的一端是攝影機(jī)，而另一端是一個(gè)設(shè)有機(jī)關(guān)布景裝置的舞臺(tái)空間。 梅里愛把戲劇的編演方法悉數(shù)搬上銀幕，使電影作品故事化、情節(jié)化、戲劇化，開創(chuàng)了“電影戲劇”的新時(shí)代。第一個(gè)攝影棚的建 立1896法國梅里愛 第七十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月早期電影拍攝第七十七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月【玩紙

36、牌】1896.05 喬治梅里愛 首部影片，是模仿盧米埃爾的，但是經(jīng)過著色。在他前期1896年拍攝的80部斷片中，大多數(shù)是模仿他人的。第七十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 法國電影史家薩杜爾說，“梅里愛是以原始人的那種聰明、細(xì)致的天真眼光來觀察一個(gè)新的世界的”，它“代表著一個(gè)驚奇的孩子眼中所看到的一個(gè)充滿科學(xué)奇跡的世界”。月球旅行記預(yù)示了今后科幻電影的一些基本要素。凡爾納、威爾斯與梅里愛分別代表了科學(xué)知識(shí)、社會(huì)想象與視覺魔術(shù)。 梅里愛拯救了電影，電影卻沒有拯救他的命運(yùn)。不過10年，他的電影就遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于時(shí)代。麥克斯林戴、卓別林、格里菲斯代表了20世紀(jì)一二十年代電影的新高峰。 第七十九

37、張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月鮑特 代表作是火車大劫案 （1903年），取得驚人的 票房成績(jī)，在美國占據(jù)了 銀幕十年之久。美國人將 它視為美國電影史上的里 程碑式作品，認(rèn)為它是西 部片的始祖。 他的貢獻(xiàn)主要是：確立了剪輯原則，即挑選和連接分散的鏡頭以制作完整的影片。 第八十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月火車大劫案1903美國愛德溫波特 這部總長大約只有十二分鐘，號(hào)稱是世界第一出美國西部電影、共有十四個(gè)景的黑白默片，締造了電影史上許多成就，也創(chuàng)下不少空前的紀(jì)錄。 首先，它是一部運(yùn)用不同場(chǎng)景畫面，連接成一個(gè)有著敘事結(jié)構(gòu)的電影。這樣的電影敘事形態(tài)，可以說在這部電影的問世時(shí)，才真的被很成功地運(yùn)用出來。 在剪接技巧上，它第一次導(dǎo)入了跳接、平行剪接這些電影時(shí)空的理念。此外，為了抓住逃跑搶匪的畫