1、雷雨瀏陽(yáng)市藝術(shù)學(xué)校 邵 泓 曹禺，原名萬(wàn)家寶，1910年生于天津一個(gè)沒落的官僚家庭，原籍湖北潛江。他是第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期出現(xiàn)的有很大成就和廣泛影響的劇作家。被稱為“中國(guó)的莎士比亞”。 1929年進(jìn)南開大學(xué)，后轉(zhuǎn)入清華大學(xué)外語(yǔ)系。1933年大學(xué)四年級(jí)的時(shí)候，完成處女作雷雨，震動(dòng)當(dāng)時(shí)戲劇界。 1935年發(fā)表日出，繼而又發(fā)表了原野（1937） 他的三部曲，猶如一道道的豐碑，矗立在中國(guó)的劇壇上，從而決定了曹禺在中國(guó)話劇發(fā)展上，特別是話劇文學(xué)上的奠基地位。戲劇知識(shí)： 戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。在西方，戲劇，即指話劇。在中國(guó)，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇

2、。戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù),它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。戲劇語(yǔ)言包括人物語(yǔ)言（臺(tái)詞）和舞臺(tái)語(yǔ)言。按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)按題材所反映的時(shí)代按矛盾沖突的性質(zhì)話劇，如雷雨 歌劇，如白毛女舞劇，如絲路花雨獨(dú)幕劇多幕劇， 如雷雨歷史劇，如屈原現(xiàn)代劇，如雷雨悲劇，如屈原喜劇，如威尼斯商人正劇，如白毛女戲劇的分類喜劇以諷刺、幽默為特點(diǎn)，以揭露、嘲笑社會(huì)生活中的落后丑惡現(xiàn)象，從而肯定歌頌美好事物為主要內(nèi)容的一種戲劇。悲劇往往反映社會(huì)生活中的重大矛盾沖突、展示善惡兩種社會(huì)力量的嚴(yán)重斗爭(zhēng)。主要表現(xiàn)主人公所追求的理

3、想、所從事的事業(yè)，由于邪惡勢(shì)力的迫害及本身的過錯(cuò)而不能實(shí)現(xiàn)，并以其悲慘遭遇或自身毀滅引起人們的憐憫、同情、悲憤、崇敬?；{(diào)莊重，氣氛嚴(yán)肅。恩格斯在致斐迪南.拉薩爾中曾說，悲劇性的沖突的實(shí)質(zhì)，在于“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)?！闭齽∮址Q“悲喜劇”。兼有悲劇和喜劇兩種因素，能夠反映悲喜等思想感情的復(fù)雜變化和廣闊的社會(huì)生活的一種戲劇。正劇既可表現(xiàn)重大、嚴(yán)肅的社會(huì)事件，也可以表現(xiàn)富有社會(huì)意義的日常生活；既有對(duì)正面人物的歌頌，又有對(duì)反面人物的批判。戲劇的要素戲劇是一種綜合藝術(shù)，涉及的要素有四點(diǎn)：1）文學(xué)要素：即劇本。尤其是戲劇中的矛盾沖突和戲劇語(yǔ)言。2）音樂要素：包括戲曲、歌劇中的唱腔、

4、曲子；還包括音樂伴奏和音響效果。3）美術(shù)要素：包括舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、布景、燈光。4）舞蹈要素：包括演員的形體動(dòng)作和舞蹈設(shè)計(jì)。 戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過劇中人物的語(yǔ)言、動(dòng)作集中反映社會(huì)生活的矛盾和斗爭(zhēng)。戲劇演出受到時(shí)間和空間的限制，要求故事的時(shí)間、地點(diǎn)和人物盡可能集中；人物語(yǔ)言要符合人物身份，而且隨著劇情發(fā)展、人物思想感情的變化而變化。為了演出，劇本中往往有一些舞臺(tái)說明，如布景的設(shè)計(jì)，人物的服裝、動(dòng)作、表情和上下場(chǎng)等。 三要素：戲劇沖突、人物、語(yǔ)言戲劇的特點(diǎn)戲劇是由演員在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)，因而它要受舞臺(tái)的制約，要適合演出的需要。這就決定了它的一些特征：第一，更典型、更集中地表現(xiàn)社會(huì)生活的沖突和

5、斗爭(zhēng)。地表現(xiàn)社會(huì)生活的沖突和斗爭(zhēng)。第二，故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)往往很集中，登場(chǎng)人物也有一定數(shù)量的限制。第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場(chǎng)人物的語(yǔ)言 來表現(xiàn)。第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場(chǎng)。沖突：是矛盾斗爭(zhēng)的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)階級(jí)之間和階級(jí)思想的矛盾沖突，有些沖突也表現(xiàn)為先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。相關(guān)概念臺(tái)詞：是劇中人物的語(yǔ)言。它是性格化的，是富有動(dòng)作性的，即人物的語(yǔ)言是是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白（登場(chǎng)人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺(tái)說話）、潛臺(tái)詞（登場(chǎng)人

6、物沒說出來的語(yǔ)言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。幕和場(chǎng)：幕，即拉開舞臺(tái)大幕一次，一幕就是戲劇一個(gè)較完整的段落。場(chǎng)，即拉開舞臺(tái)二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。舞臺(tái)說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點(diǎn)的有關(guān)說明的敘述和描寫的語(yǔ)言。說明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于登場(chǎng)人物上場(chǎng)、下場(chǎng)的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。 三一律是17世紀(jì)古典主義戲劇的藝術(shù)法則。它要求戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)三者之間保持一致性：在一天、一個(gè)地方、完成一件事，把飽滿的戲劇沖突維持到底。代表作家是莫里哀。 雷雨劇作完全運(yùn)用了三一律，兩個(gè)家庭

7、八個(gè)人物在短短一天之內(nèi)發(fā)生的故事，牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷理還亂。狹小的舞臺(tái)上不僅突現(xiàn)了倫常的沖突，階級(jí)的矛盾，還有個(gè)體對(duì)于環(huán)境、時(shí)代強(qiáng)烈的不諧調(diào)，在種種劇烈的沖突中完成了人物的塑造。悲劇潛伏在每一句臺(tái)詞，每一個(gè)伏筆中，到最后終于爆發(fā)出來，化作一場(chǎng)傾盆雷雨，強(qiáng)烈地震撼了每個(gè)人的靈魂。雷雨簡(jiǎn)介雷雨是一部動(dòng)人心魄的悲劇。劇本以二十世紀(jì)二十年代中國(guó)半封建半殖民地社會(huì)為背景，通過一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資本家周樸園家庭內(nèi)部的種種糾葛和周魯兩家錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突，藝術(shù)地反映了反動(dòng)資產(chǎn)階級(jí)的腐朽、糜爛的生活，揭露了資產(chǎn)階級(jí)自私、虛偽的道德性，猛烈抨擊了舊中國(guó)黑暗腐朽的社會(huì)制度，展示出舊制度必然崩潰的歷史

8、命運(yùn)。 雷雨以集中的場(chǎng)景(周公館客廳)和集中的時(shí)間(同一天上午至午夜)，表現(xiàn)了周魯兩家以愛情的、血緣的、階級(jí)的復(fù)雜關(guān)系為內(nèi)容的尖銳的戲劇沖突。 雷雨是四幕話劇，寫于1932年，一經(jīng)誕生，就引起轟動(dòng)，震驚劇壇，至今長(zhǎng)演不衰。課文是其第二幕第一部分。 雷雨反映的是一個(gè)封建資產(chǎn)階級(jí)大家庭的矛盾。周樸園是個(gè)這個(gè)大家庭的統(tǒng)治者，其妻繁漪不堪他的專橫，與周樸園的大兒子周萍發(fā)生了曖昧關(guān)系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女魯四鳳。出于嫉妒，繁漪通知魯四鳳的母親魯侍萍把她領(lǐng)走。魯侍萍正是三十年前被周樸園引誘，而后又被遺棄的侍女，她是周萍的生身母親，而被她帶走的兒子魯大海又在周樸園的礦上做工，做為罷工工人的代表，他和

9、周樸園面對(duì)面地展開斗爭(zhēng)這些矛盾醞釀、激化，終于在一個(gè)“天氣更陰沉、更郁熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁”的下午趨向高潮，又經(jīng)過一番復(fù)雜的矛盾沖突，周萍、四鳳知道他們之間原來是同母兄妹。于是一場(chǎng)悲劇發(fā)生了，魯四鳳觸電而死，繁漪的兒子周沖為救魯四鳳不幸也送命，周萍也開槍自殺這個(gè)罪惡的大家庭終于崩潰了。時(shí)間地點(diǎn)事情三十多年前無錫三十年前除夕無錫三十年來外鄉(xiāng)三十年來周公館從前哈爾濱最近礦上周家為了 娶有錢有門第的小姐為媳，趕侍萍出門，侍萍和小兒子投河自盡，后被人救活。侍萍流浪外鄉(xiāng)，討飯、縫衣服、當(dāng)老媽子、在學(xué)校侍侯人，嫁過兩次，與魯貴結(jié)婚，有了一個(gè)女兒四鳳。周樸園為了紀(jì)念侍萍，保留著侍萍的喜歡的物品、

10、保留關(guān)窗的習(xí)慣、記住侍萍的 生日。周樸園包修江橋，故意讓江橋出險(xiǎn)，淹死兩千二百個(gè)小工，每條性命扣下三百塊錢。礦工罷工，礦上警察開槍打死三十個(gè)工人，周樸園收買工人代表，簽訂復(fù)工合同，開除魯大海。周樸園與侍萍相愛，并生了兩個(gè)兒子舊情人父 子母 女情 人夫 妻父 子單相思女父異 父 兄 妹 弟 兄主 仆 情 敵母 子異父兄妹 父 子 異 母 兄 弟 人情子 母 后夫 妻母 子子 父 后母 子父子（女） 情人夫妻 母子（女） 兄弟妹 情敵異父母兄妹人物關(guān)系一覽表學(xué) 習(xí) 重 點(diǎn)欣賞戲劇沖突分析在沖突中所表現(xiàn)的人物性格欣賞人物語(yǔ)言雷雨節(jié)選 時(shí)間：地點(diǎn)：一個(gè)夏天的午飯后周公館的客廳里劇本的舞臺(tái)性： 必須遵循

11、時(shí)空高度集中的原則 矛盾焦點(diǎn)周樸園與魯侍萍 的矛盾焦點(diǎn) 三十年生死恩怨（愛情的糾葛、階級(jí)對(duì)立） 戲劇結(jié)構(gòu)第一層，周樸園認(rèn)出侍萍的經(jīng)過（相遇述舊怨）過去的矛盾第二層，周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度（相認(rèn)生新恨）現(xiàn)在的矛盾第一場(chǎng)：三十年后魯侍萍與周樸園再次見面。第二幕 周、魯兩家的沖突。 第二場(chǎng)：魯大海與周樸園，魯侍萍、周萍會(huì)面戲劇沖突周樸園魯侍萍周樸園魯大海矛盾焦點(diǎn)沖突雙方三十年生死恩怨（愛情糾葛）罷工與反罷工（階級(jí)斗爭(zhēng)） 第一場(chǎng)第二場(chǎng)情節(jié)梳理第一場(chǎng)相遇周樸園侍萍情節(jié)遇與憶過去的變故一波五折要 我的舊雨衣自然地關(guān)上窗戶初疑憶 梅小姐投水不敢說梅媽女兒再疑想 修一修墳?zāi)褂貌恢蝗司然钊蓡?不再找周家在此

12、地嫁過兩次四避拿 箱里舊襯衣想不到一朵梅花五認(rèn)第一場(chǎng)相遇周樸園侍萍情節(jié)遇與識(shí)現(xiàn)實(shí)的矛盾一認(rèn)五變你來干什么不公平的命指使初惱不必再提了眼淚早哭干了再躲放清醒點(diǎn)我的報(bào)應(yīng)三變要多少錢吧只要見我的萍兒四狠就這樣解決了不是拿錢算得清五清第二場(chǎng)相斗周樸園/周萍魯大海/侍萍情節(jié)見與斗階級(jí)的沖突領(lǐng)袖們都可靠么我們罷工到底一爭(zhēng)沒有資格說話錢這次又靈了二斗混帳東西一群強(qiáng)盜三打（1）相遇訴舊怨關(guān)窗姓魯無錫口音！熟知舊事？姓魯修墓她沒有死？！四鳳的媽熟知舊襯衣？！侍萍，是你？魯侍萍：周樸園：周樸園的心理變化過程你，你貴姓？（抬起頭來）你姓什么？（忽然立起）你是誰(shuí)？ （徐徐立起）哦，你，你，你是 哦，侍萍?。ǖ吐暎┦悄?/p>

13、？你來干什么？誰(shuí)指使你來的？ 似曾相識(shí)，感到奇怪，內(nèi)心仍很平靜感到意外，疑惑 更疑惑，有不祥之感，有點(diǎn)慌有些不知所措不愿也不敢承認(rèn)這是真實(shí)的。惱怒，害怕（1）相遇訴舊怨關(guān)窗姓魯無錫口音！熟知舊事？姓魯修墓她沒有死？！四鳳的媽熟知舊襯衣？！侍萍，是你？奇怪疑慮慌張?bào)@懼魯侍萍：周樸園：怨恨，內(nèi)心復(fù)雜（2）相認(rèn)生新恨手段言行周樸園認(rèn)出侍萍后的情態(tài)厲聲責(zé)問用緩和的語(yǔ)調(diào)穩(wěn)住你來干什么？誰(shuí)指使你來的？你可以冷靜點(diǎn)。你我都是有子女的人了。用感情軟化你的生日，每年我都記得。關(guān)窗戶的習(xí)慣，我都保留著。想用金錢收買打發(fā)好！痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢吧！并開出支票。 多次向人打聽，特地派人到無錫打聽 侍萍的下落 打

14、聽墳?zāi)顾冢氚阉膲災(zāi)剐抟恍?一直保留著侍萍喜歡的家俱 一直保留著總是關(guān)著窗戶的習(xí)慣 一直記著侍萍的生日 一直保留著侍萍繡了花的襯衣如何理解？討論周樸園對(duì)魯侍萍的懷念是不是真的？他是不是真的對(duì)魯侍萍有感情？ 周樸園是會(huì)懷念侍萍的。侍萍年輕時(shí)聰慧美麗，性格溫馴、善良，也很能干，他確曾“愛”過她；況且他自和侍萍分別后，結(jié)過兩次婚，第一次是個(gè)闊家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。兩次婚姻都不如意。他也花天酒地放蕩過，但是從來也沒有嘗到過什么是幸福。因而難免懷念起過去和侍萍度過的快樂時(shí)光。在這種情況下，他對(duì)侍萍的懷念便成為他經(jīng)常咀嚼的一種情感了。 但話又說回來，他畢竟還是一個(gè)唯利是圖的剝削階級(jí)分子。因

15、此，當(dāng)活著的侍萍一旦站在他面前時(shí)，他首先考慮的是將會(huì)破壞他現(xiàn)在家庭的“圓滿”和“平靜”，將使自己的名譽(yù)、地位受到威脅。他對(duì)侍萍的無情態(tài)度，正是作者成功的現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)。 因?yàn)閼涯畹漠吘共皇茄矍暗摹棒攱尅保撬贻p時(shí)的戀人，是那個(gè)年輕貌美、知書達(dá)理、賢淑體貼的“梅小姐”，是已經(jīng)投河自盡而不會(huì)對(duì)他構(gòu)成威脅的“梅小姐”。從這個(gè)角度講，他的懷念又是虛偽的。所以當(dāng)他與侍萍再次相逢時(shí)，就更多地表現(xiàn)了他的自私與虛偽。 但即使是在這個(gè)時(shí)候，他對(duì)侍萍也并不是毫無情義的。他先是準(zhǔn)備給侍萍一筆錢養(yǎng)老；這一行動(dòng)被侍萍義正辭嚴(yán)地否定后，他又主動(dòng)地簽好“一張五千塊錢的支票”給侍萍；當(dāng)支票也被侍萍“固執(zhí)地”撕掉以后，他還

16、是預(yù)備背地里給侍萍郵寄“兩萬(wàn)塊錢”。他的這些行動(dòng)雖然也“暴露了他金錢萬(wàn)能”、妄圖以金錢“息事寧人”的卑鄙靈魂，但其間又何嘗沒有“彌補(bǔ)”一下他過去的“罪過”的因素在內(nèi)呢？最后，當(dāng)侍萍又一次出現(xiàn)在周家時(shí)，周樸園果斷地要萍兒承認(rèn)她是生母，他也無法考慮這將給自己聲譽(yù)地位帶來如何的影響了。這些，都顯示出了這一形象的豐富性和真實(shí)性。 可以說，周樸園對(duì)侍萍的懷念 “是真實(shí)的，絕對(duì)真實(shí)的”（曹禺語(yǔ)） 。 周樸園的思想感情是復(fù)雜的。我們既不能因他見到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他對(duì)侍萍懷念的某種真實(shí)性和特殊的贖罪心理，當(dāng)然也不能因他以往對(duì)侍萍的懷念而否定他與侍萍見面時(shí)的自私、冷酷。他的思想行動(dòng)的變化，正是他“這一個(gè)

17、”人物的思想性格在彼時(shí)彼地和在此時(shí)此地的特殊表現(xiàn)。 歸納周樸園的性格特點(diǎn) 周樸園是一個(gè)由封建地主轉(zhuǎn)化而成的資本家，兩種不同的性格集于一身。 課文節(jié)選部分從分刻畫了他自私、虛偽、冷酷、殘忍和奸詐。作家本人談雷雨： 周樸園這個(gè)人可以說是壞到家了，壞到連自己都不認(rèn)為自己是壞人的程度。 他自己，在時(shí)社會(huì)上當(dāng)然是“名流”、“賢達(dá)”。他認(rèn)為他的家庭也是個(gè)“最圓滿，最有秩序”的“理想家庭”。他教育的兒子周萍，也是個(gè)好兒子，“健全的子弟”，其實(shí)已經(jīng)腐爛透頂了。三十年前 那時(shí)的確常常鬧罷工。我聽到過一件真實(shí)的事情，一個(gè)資本家在哈爾濱修一座江橋，他故意讓江橋出險(xiǎn)，使幾千個(gè)工人喪生。他是承包商，從每個(gè)工人身上扣二百

18、塊錢。我所寫的周樸園就是這樣發(fā)了一筆昧心財(cái)、血腥財(cái)，從此他才闊起來。 這樣一個(gè)人，你說他沒道德，他可覺得自己高尚得很哩，覺得自己最崇高、最了不起了，他是那么“多情”，那個(gè)被他糟蹋過的丫頭，被他升格為“前妻”了，甚至連他和這個(gè)丫頭胡搗、后來生了孩子的那間房子，房子里的擺設(shè)，他都一直保持原樣，不準(zhǔn)別人動(dòng)一動(dòng)，他自以為是好丈夫、好父親、正人君子，其實(shí)是一個(gè)在外殺人如麻、在家專制橫暴的魔王。他這個(gè)人永遠(yuǎn)覺得自己是正確的，當(dāng)三十年后侍萍又來到他家見到周萍時(shí)，他讓周萍跪下，說：“不要以為她出身低下，卻是你生身之母，不要忘了”多么冠冕堂皇！他竟沒有慚愧自疚。 他對(duì)侍萍的懷念，可能是真的。因?yàn)樗院褪唐挤謩e后

19、，經(jīng)過兩次婚姻，都不如意。他也曾花天酒地的放蕩過，但從來沒有嘗到過什么是幸福。回想起來，還是和侍萍相處的日子，在他罪惡的生涯中多少留下了些美好的回憶。他對(duì)侍萍的思念、懷念，便成了他后半生用來自欺欺人、經(jīng)常咀嚼的一種情感了。這既可以填補(bǔ)他那丑惡空虛的心靈，又可以顯示他的多情、高貴。分析魯侍萍的性格特點(diǎn) 思考1 周樸園和魯侍萍 見面是偶然的， 魯侍萍認(rèn)出了周 樸園，而周樸園 并沒有認(rèn)出魯侍 萍，那么魯侍萍 為什么不立刻表 白自己的身分并當(dāng)面斥責(zé)周樸園對(duì)她的迫害和30多年來的悲慘遭遇，而是以敘述別人的故事的口吻訴說自己的遭遇呢？分析： 30多年的悲慘遭遇和痛苦的經(jīng)歷已經(jīng)把她的性格磨煉得堅(jiān)強(qiáng)又勇敢，她

20、對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)充滿了憤恨，但她還沒有認(rèn)識(shí)到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把這一切不幸歸結(jié)于“報(bào)應(yīng)”和“命運(yùn)”；而且，善良的品性又使她在周樸園的“懺悔”中產(chǎn)生的某種輕信和諒解。在對(duì)話中，她既有意識(shí)地在隱蔽自己的身分，又在語(yǔ)言動(dòng)作中不斷地表露出自己的特征，這正是劇中人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的外在表現(xiàn)。思考2 如何理解侍萍拒收周樸園的錢？ 魯侍萍是一個(gè)舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女形象。她正直、善良，但是在周公館卻備受凌辱和壓迫。大年三十的晚上，被周家趕出家門，她走投無路，痛不欲生，跳河自殺。遇救以后，一直掙扎在社會(huì)最底層，含著怨憤生活了三十年。生活磨煉了她，使她認(rèn)清了周樸園的本性，勇敢地控訴周樸園的罪行。她以撕毀五千

21、元支票的舉動(dòng)，這表現(xiàn)了她對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)，對(duì)周樸園的蔑視和對(duì)不公平社會(huì)的抗議，表現(xiàn)了她的骨氣和尊嚴(yán)。她的唯一的要求就是“見見我的萍兒。”表現(xiàn)出她那純潔、崇高的母愛。她終于由一個(gè)無知幼稚的侍女成為一個(gè)有骨氣、有尊嚴(yán)的女人。 勤勞、善良、受苦、有尊嚴(yán)、不甘心而又不得不屈服于命運(yùn)的下層勞動(dòng)人民。魯侍萍 藝術(shù)作品要寫得美，就要明確地把人的多樣變化寫出來。同一個(gè)人,有時(shí)是惡棍,有時(shí)是天使；有時(shí)聰明,有時(shí)愚蠢；有時(shí)堅(jiān)強(qiáng)有力,有時(shí)十分脆弱。 列夫托爾斯泰 把同志描寫得光輝奪目，以致你已經(jīng)完全認(rèn)不出他的容貌；但對(duì)于敵人卻總是用一種黑的顏色來描寫，而且差不多總是把他描寫成一個(gè)實(shí)足的傻瓜或魔鬼。我認(rèn)為這不是正

22、當(dāng)?shù)摹?高爾基性格特點(diǎn)分析對(duì)過去的侍萍：始亂終棄自私殘忍對(duì)“死去”的侍萍：“于心不忍”供起“遺照”來“紀(jì)念”虛偽對(duì)面前的侍萍：兇相畢露，軟硬兼施，徹底決絕陰險(xiǎn)狡猾，冷酷無情周樸園過去的侍萍：上當(dāng)受騙，聽天由命善良軟弱，聽天由命現(xiàn)在的侍萍：控訴罪行，蔑視金錢，憎惡丑惡清醒，自尊，堅(jiān)強(qiáng)侍萍 一個(gè)覺醒了的工人，罷工工人的代表。他與周樸園，從血緣上看是父子；從社會(huì)關(guān)系上看是階級(jí)敵人。在屈辱中成長(zhǎng)，對(duì)資本家有著清醒、透徹的認(rèn)識(shí)。他堅(jiān)定無私，具有徹底的斗爭(zhēng)精神；但斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)不足，也顯魯莽幼稚。他是劇中的亮色。魯大海 接受國(guó)“五四”新潮洗禮的女性。陰暗、脆弱、自私，不乏對(duì)自由、愛情的追求。在周家這“一口殘酷的

23、井里”，她精神和肉體都飽受折磨。她的形像充分展示了封建的資產(chǎn)階級(jí)生活方式對(duì)人性的損害。繁漪周萍 一個(gè)涉世不深的紈绔子弟，但決不是周樸園的翻版。四鳳 一個(gè)美麗而單純的女孩，心比天高，命如紙薄。性格的復(fù)雜性曹禺說： 雷雨反映的是1919年五四運(yùn)動(dòng)前后那一段生活。這個(gè)戲包含著反封建的東西在里面，主要的是婦女解放的問題。那時(shí)候，我不大主張寫社會(huì)問題劇，只想就自己所知道的現(xiàn)象談一談。中國(guó)婦女幾千年來受封建制度的壓迫和虐待，中間發(fā)生了無數(shù)悲劇。 我寫的這個(gè)戲是拿蘩漪、侍萍、四鳳這三個(gè)婦女的命運(yùn)作對(duì)比，蘩漪和侍萍在當(dāng)時(shí)是很典型的。蘩漪是受五四時(shí)代影響的闊小姐，讀過一點(diǎn)新的東西，又不大通。她要戀愛，要愛一個(gè)，

24、不愿意嫁給周樸園這樣一個(gè)比她大的有權(quán)有勢(shì)、專橫冷酷的人，熱烈地要求自由解放。侍萍代表了幾千年來受封建壓迫的婦女，她沒有身份，是一個(gè)普普通通的丫頭，性格很倔強(qiáng)，但命運(yùn)很苦。 周樸園也是一個(gè)人，不能認(rèn)為資本家就沒有人性。為了錢，故意淹死兩千二百個(gè)小工，這是他的人性。愛他所愛的人，在他生活的圈子里需要感情的溫暖，這也是他的人性。周樸園對(duì)侍萍的懷念是真實(shí)的，絕對(duì)真實(shí)的。周樸園基本上不是一個(gè)太胡鬧的人；侍萍知書達(dá)禮，聰明伶俐，年輕漂亮，賢慧體貼。周樸園不是誘奸她，而是對(duì)她產(chǎn)生了真正的愛情。一個(gè)人對(duì)初戀總是難以忘懷的，何況侍萍還為他生過兩個(gè)孩子，最后又因?yàn)楸凰z棄而投河自盡。特別是他以后的婚姻并不美滿，這

25、更加深了他對(duì)侍萍的懷念。 他經(jīng)過幾十年的變化，心狠起來了。他跟警察局長(zhǎng)、英國(guó)買辦來往，殘酷地剝削和壓迫工人，甚至不惜用工人的性命來填滿自己的腰包。侍萍的出現(xiàn)，使他一下子從對(duì)過去的懷念回到現(xiàn)實(shí)的利害關(guān)系中來了。他把別人也當(dāng)成和他一樣變壞了，立刻審時(shí)度勢(shì)對(duì)付。這就露出了他的資本家的面目。 （語(yǔ)文戰(zhàn)線請(qǐng)年滿70的曹禺說雷雨） “雷雨”這一標(biāo)題的象征意義是什么？ 分析：從一方面看，雷雨整個(gè)故事的背景、情節(jié)都和雷雨有關(guān)，故事的高潮、悲劇的發(fā)生都集中在雷雨交加的狂風(fēng)暴雨之夜。可以這樣說，“雷雨”是整個(gè)作品的自然環(huán)境；另一方面，作者又交代了作品的社會(huì)環(huán)境，以象征的手法告訴人們，在中國(guó)這個(gè)半殖民地半封建的沉悶

26、抑郁的空氣里，一場(chǎng)改變現(xiàn)實(shí)的大雷雨即將來臨。作者正是通過一個(gè)封建、資產(chǎn)階級(jí)家庭內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭的罪惡和工人與資本家之間的矛盾沖突，反映了正在醞釀大雷雨般大變動(dòng)的20年代的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。解答：表示故事的背景與環(huán)境氣氛； 預(yù)示情節(jié)的發(fā)展，暗示情節(jié)的高潮； 象征在半殖民地半封建社會(huì)沉悶的空氣里， 一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨式的斗爭(zhēng)即將到來。雷雨的藝術(shù)特色1、高度集中的戲劇結(jié)構(gòu)-將20年代舊中國(guó)的社會(huì)矛盾集中在一個(gè)家庭中，將歷時(shí)30年的恩怨集中在一天的時(shí)間空間表現(xiàn)出來，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣2、尖銳復(fù)雜的矛盾沖突-周樸園與魯侍萍的矛盾沖突-周樸園與魯大海的矛盾沖突3、個(gè)性化的人物語(yǔ)言-周樸園盛氣凌人，侍萍抑郁平緩、魯大海直截了當(dāng)，都符合人物性格的要求戲劇語(yǔ)言的種類1、舞臺(tái)語(yǔ)言（也叫舞臺(tái)說明）： 除人物語(yǔ)言之外的其他語(yǔ)言，包括背景介紹，人物動(dòng)作、神態(tài)說明，旁白、畫外音以及其他敘述語(yǔ)言等。2、人物語(yǔ)言-人物對(duì)話、獨(dú)白等。戲劇人物語(yǔ)言的主要特點(diǎn)1、高度個(gè)性化-2、豐富的潛臺(tái)詞-3、富于動(dòng)作性-個(gè)性化語(yǔ)言是指人物的語(yǔ)言符合并表現(xiàn)人物的身份、性格。即什么人說什么話；聽其聲則知其人。個(gè)性化語(yǔ)言，是刻畫人物達(dá)到合理性、真實(shí)性的重要手段。什么是潛臺(tái)詞？ 潛臺(tái)詞即是言中有