1、舞蹈編排的技巧時(shí)間： 2012-11-01 09:40:10來源：中舞網(wǎng)一、舞蹈的動(dòng)作誰想編舞蹈誰就要考慮到動(dòng)作。舞蹈時(shí)用身體動(dòng)作， 并在舞動(dòng)中使動(dòng)作發(fā)生變化。賦予其形式、力量和品質(zhì)。 這三個(gè)組成部分將作為我們研究動(dòng)作的向?qū)А?duì)于即興舞蹈來說，它們是練習(xí)的軸心。形式形式是動(dòng)作的外表樣式， 它界定動(dòng)作的輪廓， 賦予動(dòng)作總的形狀和使人根據(jù)可辨認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)去熟悉和記憶。圓形棱形對(duì)稱的不對(duì)稱的傳統(tǒng)的、古典的現(xiàn)代的、當(dāng)代的舞蹈形式不僅來自臂、腿這些四肢部分，而且可以產(chǎn)生于整個(gè)身體和其他各個(gè)部位。當(dāng)人們?cè)噲D表現(xiàn)一種眾所周知的形式時(shí)， 它是可以模擬的。 比如，圓的形式可參照地球、某個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字或某朵花的樣式。手

2、勢(shì)性的動(dòng)作需根據(jù)著作的主題要求產(chǎn)生，它取決于內(nèi)容： 方的形式用來表現(xiàn)暴力或戰(zhàn)爭(zhēng)，圓的形式則可用于搖籃曲的柔和。因此， 形式是必需的， 它能使不可感知的思想和情感成為可感知的藝術(shù)形象。形式同樣能通過它本身抽象的方法被人思考。形式引人思索。因此， 身體既能創(chuàng)造動(dòng)作，又能通過動(dòng)作形式大多借助于游戲產(chǎn)生和被提煉。比如：在兩個(gè)舞伴之間建立一種對(duì)話的練習(xí)。一個(gè)用圓的形式“發(fā)話”，另一個(gè)用方的形式“回答”。取一種對(duì)稱的形式。 通過輕微的變化成為不對(duì)稱的動(dòng)作。 重新再找到一種將能變成不對(duì)稱的形式。讓身體做出阿拉伯?dāng)?shù)字或拉丁字母的形態(tài)，仿佛是用身體這個(gè)新材料在進(jìn)行書寫 力量力量給動(dòng)作以活力。人們能夠表現(xiàn)出：強(qiáng)的

3、力量缺少力量部分力量力量是某種類似基本的肌肉 “緊張度”的東西。 通過它能產(chǎn)生動(dòng)作。 對(duì)力量概念的感覺通過重量的獲得和給動(dòng)作注入力量來體會(huì)。通常人體具有重量和有支撐重量的某些肌肉緊張度。 在動(dòng)作的進(jìn)行中， 身體重量的移動(dòng)扮演了一個(gè)重要的角色。 我們將通過重量游戲， 在動(dòng)作的進(jìn)行中使用各種不同的力量。 從完全放松到極度緊張，這樣有可能體會(huì)到整個(gè)力量體系。重量游戲范例與重量斗爭(zhēng)： 在動(dòng)作中設(shè)置某些阻擋力。 給支撐增加必須的力量。 明顯地表現(xiàn)身體內(nèi)部的抵抗力。懈力：放松身體，拖沓地走地。消除肌肉的緊張度直到完全失去支撐力癱倒在地。運(yùn)用力量：通過游戲，輪番進(jìn)行抵抗與放松，使重量往返于兩個(gè)極端之間，形成

4、對(duì)比。把力量傳給身體的一個(gè)部分。 為了使舞蹈動(dòng)作更有光彩， 通過動(dòng)作進(jìn)程中所需要的力量的增加，使舞姿動(dòng)作獲得源自身體內(nèi)部的支撐力。變換力量。 通過緊張度的游戲， 將重力轉(zhuǎn)換到輕力， 即先用強(qiáng)烈的緊張度賦予動(dòng)作以力度，繼而相反，用少量的緊張度使動(dòng)作變?nèi)?。關(guān)于重量敏感性練習(xí)的建議泄力與動(dòng)詞 “融化” 聯(lián)系在一起的景象， 對(duì)于激發(fā)即興舞蹈來說是足以使人產(chǎn)生聯(lián)想的。只需要簡(jiǎn)潔的建議，就能引導(dǎo)找到“松懈”的感覺。2 冬天，到處是雪。有兩種可能：1. 設(shè)想自己是個(gè)在太陽(yáng)下漸漸融化的雪人。變化是緩慢的、 持續(xù)的， 直到最終化為一攤水。2. 設(shè)想自己是瑞士山區(qū)木屋頂上的積雪，漸漸地變軟，一大塊一大塊地松開、跌

5、落。因此，重量的變化分階段呈現(xiàn)，先是緩慢的，然后是劇烈的。在兩人之間動(dòng)作力量：一個(gè)人用手將力的信號(hào)發(fā)到另一個(gè)人身上的不同部位， 受力人身體的這些部位應(yīng)作出相關(guān)和反應(yīng)。這種游戲性觸動(dòng)式啟發(fā)的要領(lǐng)在于發(fā)力者應(yīng)給予對(duì)方身體不同部位以不同的力，受力者則應(yīng)根據(jù)信息不停地作出各種相應(yīng)的反應(yīng)。 這種練習(xí)要求接受者具有靈感的感受力和發(fā)力者富有傳導(dǎo)各種力量的經(jīng)驗(yàn)。斗爭(zhēng)利用一種具有情感的情景，也許能夠喚起身體找到新的感覺。比如：根據(jù)“穿越沙漠” 的主題。 這個(gè)主題中蘊(yùn)含的情感是豐富的，因?yàn)槿藗儠?huì)遇到各種情景：無憂無慮地接受按個(gè)人節(jié)奏行進(jìn)。重心移動(dòng)自然，沒特殊感覺，處于自然狀態(tài)中。由于炎熱和沙漠中行走的困難，疲勞隨

6、之而來。步伐沉重，行走困難。筋疲力盡，癱倒在地。清醒過來，克服疲勞、頑強(qiáng)挺立起來。發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處的綠洲，希望重新產(chǎn)生，仿佛使人長(zhǎng)了翅膀，忘了疲勞帶來的沉重感，向綠洲跑去 但身體的一部分仍是乏力的，難以移動(dòng)，只能費(fèi)力地向前 等等。就這樣， 你能找到各種各樣類似的故事，這些故事情節(jié)能引導(dǎo)你進(jìn)入敏感的內(nèi)心情感世界。性質(zhì)性質(zhì)是指動(dòng)作的本質(zhì)。它賦予動(dòng)作以性格和相應(yīng)的外貌。由于它與呼吸關(guān)系密切，人們能用大量最一般的，與喘息有關(guān)的形容詞來描述它。人們這樣談?wù)撘粋€(gè)動(dòng)作：連貫的：在動(dòng)作過程中沒有任何斷裂。斷斷續(xù)續(xù)的：動(dòng)作結(jié)結(jié)巴巴展開，顯得干澀、頓促。針刺式：尖而躲閃式地觸及。室息式：強(qiáng)烈而粗暴地迫使停頓。3氣喘吁吁的

7、：屈從于一種急促的抖動(dòng)。懸提式：沖動(dòng)或完全放松前的靜止或等待。范例藤木植物、 常青藤、 旋花族植物 所有這些縈繞著樹干生長(zhǎng)的植物景觀，能使人聯(lián)想連韌、流暢的運(yùn)動(dòng)。機(jī)械、 機(jī)器、工廠、自動(dòng)化世界。 對(duì)于實(shí)踐斷續(xù)式動(dòng)作，讓身體模擬機(jī)器能夠體會(huì)。被稱為情感性的主題能啟發(fā)所有室息式、懸提式和氣喘吁吁的感覺。比如：迷路了，不知該往哪兒去? 單獨(dú)一人，沒有伙伴，不認(rèn)識(shí)自己所處的地方!張望、尋找。想找一個(gè)能幫助辨認(rèn)的標(biāo)記。沒有，任何跡象也沒有。向左走呢還是往右去?如何選擇 ?各種念頭涌現(xiàn)出來。害怕了。怎么辦呢?猶豫不定。還牽掛著、盼望著有哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)的跡象 ，驚慌失措 ，什么也沒有 。二、舞蹈的時(shí)間對(duì)于舞蹈

8、來說，時(shí)間就是一咱量化。通過與節(jié)拍、小時(shí)、分鐘、秒鐘這些有關(guān)的計(jì)量單位，在察看舞蹈的進(jìn)程中使它量化。速度速度通過某段時(shí)間內(nèi)進(jìn)行著的運(yùn)動(dòng)的性質(zhì)體現(xiàn)出來。扇形的展開是很寬的。從很小的動(dòng)作到很大很大的動(dòng)作，或者從很慢的動(dòng)作到很快的動(dòng)作。在實(shí)踐中，我們觀察到有5 種最常用的速度：很慢慢中等快很快。速度的作用慢動(dòng)作要求演員的內(nèi)在感覺和意識(shí)。它表達(dá)抒情、 詩(shī)意或給予舞蹈作品以戲劇性的感覺。慢速在賦予動(dòng)作以微妙、精密的感覺中總有一些神秘感?？焖倩蚍浅？焖俦磉_(dá)熱情洋溢、宣泄和勃勃生機(jī)。小節(jié)節(jié)奏小節(jié)又名搏動(dòng)，是音樂的基礎(chǔ)單位，是基本的節(jié)奏。它或是二拍子的，或是三拍子的，它賦予動(dòng)作以性格。小節(jié)小節(jié)是二拍、三拍、四

9、拍的約定俗成的組合 ，基礎(chǔ)的節(jié)奏是二拍子或三拍子的。4同樣時(shí)值在一起的小節(jié)表示出一咱均稱感。人們這樣說：保持節(jié)拍，打著節(jié)拍，按拍子做，這樣能體現(xiàn)均稱感。奠定動(dòng)作的小節(jié)，就是在時(shí)間中組織它，給它開端與結(jié)尾。小節(jié)寫好了， 這樣，編舞者就有一份能夠遵照的音樂樂譜，或事先由他自己奠定的樂譜。編舞者能確定樂句：三小節(jié)2 拍的，接著兩小節(jié)3 拍的 這些給舞蹈作為提綱。節(jié)奏節(jié)奏給動(dòng)作以活力。 它構(gòu)筑在強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行的基礎(chǔ)上。 每個(gè)動(dòng)作能夠有它自己的節(jié)奏，無需音樂的支撐。節(jié)奏不一定以小節(jié)的形式表現(xiàn)出來，呼吸、激動(dòng)也有節(jié)奏，節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的脈搏。持續(xù)的時(shí)間“持續(xù)的時(shí)間” 是指舞蹈行動(dòng)開始至結(jié)束之間的這一段時(shí)間。

10、 在舞蹈時(shí)，人們使用時(shí)間的概念不僅指舞蹈的全部， 還同樣指它不同的部分。 這些不同部分的持續(xù)時(shí)間安排得合理取決于舞蹈作品處理的均衡。一般的時(shí)間安排與處理主題、突出主題有關(guān)。通常， 時(shí)間分割的規(guī)律引子、發(fā)展和結(jié)尾三部分。這一切完全要適合舞蹈作品的需要?？隙ㄒ笥幸徊糠謺r(shí)間專門用來展示、發(fā)展、升華、構(gòu)思。持續(xù)時(shí)間需要的長(zhǎng)短能夠被感覺到，人們稱它為“知覺”。因此，持續(xù)時(shí)間的概念是很主觀的、三、舞蹈的空間舞蹈， 就是在空間活動(dòng)。就是動(dòng)作身體演繹出各種動(dòng)態(tài)形象，并在空間移動(dòng)地盤、變化位置?？臻g圍繞著我們，我們存在于空間， 但它是無形的。 是舞蹈家和舞蹈把它呈現(xiàn)出來。人們通常說舞蹈占據(jù)空間、感覺空間、構(gòu)筑

11、空間和描繪空間。空間是三維的：高度、寬度、深度?？臻g可創(chuàng)造出線形、 環(huán)形以及其他各種運(yùn)動(dòng)線路。人們可以無休止地玩?？臻g、任意構(gòu)筑空間或者呈現(xiàn)空間。然而，空間有它自己的表現(xiàn)方法。 曲線和直線不表現(xiàn)相同的東西。同樣，圓圈和斜線也不具備同樣的價(jià)值。 因此，空間的組織取決于主題的選擇和編舞者的愿望。地面空間：路線地面是被行走的空間。 為了從一個(gè)地點(diǎn)到另一個(gè)地點(diǎn)， 舞蹈者應(yīng)該借助于一條明確的路線。這些移動(dòng)中的第一條路線都可能被畫出來。它們根據(jù)復(fù)雜的樣式切割地面空間。）圓形5曲線形圓形螺旋形橫8 字形2）線形橫線豎線方塊Z 字形3）組合形垂直空間：水平面在人體與地面接觸的基礎(chǔ)上，空間還應(yīng)有從低到高的建構(gòu)。

12、從躺到站立，人體垂直空間依次可以分出好幾個(gè)層面：現(xiàn)代舞躺坐蜷曲跪大蹲半蹲站立半腳尖站立古曲舞大蹲半蹲站立半腳尖腳尖所有這些歷史上留下來的舞蹈形式能供給即興舞蹈空間不同層面的練習(xí)。比如：在農(nóng)村散步：行走。彎身為了從樹枝下穿過。撥開樹枝身子。踮腳從籬笆上張望。尋找穿過密林的路。幾乎用爬行的方法穿過厚厚的灌木叢。姿勢(shì)空間人們指身體在運(yùn)動(dòng)中創(chuàng)造的立體形式為“姿勢(shì)空間” 。姿勢(shì)空間由屬于感覺范疇的內(nèi)在的意念和由身體的各部位之間按不同的距離組合起來產(chǎn)生的塊面性外在體積組成。從很遠(yuǎn)到很近，動(dòng)作的每次變化都創(chuàng)造出新的塊面，各種各樣的形態(tài)都有可能出現(xiàn)。為了得到通過運(yùn)動(dòng)在身體中創(chuàng)造出來的這些新塊面的感覺， 提示注

13、意手與上半身， 腳與肩之間， 頭與肩等部位之間的距離的感覺。 這些部位之間關(guān)系的緊湊， 能使動(dòng)作和由此產(chǎn)生的形式具有美感。構(gòu)筑空間構(gòu)筑空間，就是切割空間、組織空間，賦予空間以某些特征。對(duì)于導(dǎo)演來說，他們是這樣介紹劇場(chǎng)舞臺(tái)的：6選擇舞臺(tái)的路線是為了產(chǎn)生或強(qiáng)調(diào)效果。對(duì)于舞蹈來說， 不存在效果問題。 所要打算的，那就是舞蹈者出現(xiàn)在空間的各種位置的價(jià)值。每個(gè)點(diǎn)都有它的重要性。然而， 如果人們將一個(gè)空間劃成格子， 那么就能定出被稱為強(qiáng)的地方或截然相反的被稱為弱的地方，正如地球上用途不總是相同的各個(gè)地帶。舞蹈編排的技巧時(shí)間： 2012-11-01 09:40:10來源：中舞網(wǎng)一、舞蹈的動(dòng)作誰想編舞蹈誰就要

14、考慮到動(dòng)作。舞蹈時(shí)用身體動(dòng)作， 并在舞動(dòng)中使動(dòng)作發(fā)生變化。賦予其形式、力量和品質(zhì)。 這三個(gè)組成部分將作為我們研究動(dòng)作的向?qū)А?duì)于即興舞蹈來說，它們是練習(xí)的軸心。形式形式是動(dòng)作的外表樣式， 它界定動(dòng)作的輪廓， 賦予動(dòng)作總的形狀和使人根據(jù)可辨認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)去熟悉和記憶。圓形棱形對(duì)稱的不對(duì)稱的傳統(tǒng)的、古典的現(xiàn)代的、當(dāng)代的舞蹈形式不僅來自臂、腿這些四肢部分，而且可以產(chǎn)生于整個(gè)身體和其他各個(gè)部位。當(dāng)人們?cè)噲D表現(xiàn)一種眾所周知的形式時(shí)， 它是可以模擬的。 比如，圓的形式可參照地球、某個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字或某朵花的樣式。7手勢(shì)性的動(dòng)作需根據(jù)著作的主題要求產(chǎn)生，它取決于內(nèi)容： 方的形式用來表現(xiàn)暴力或戰(zhàn)爭(zhēng)，圓的形式則可用于搖籃

15、曲的柔和。因此， 形式是必需的， 它能使不可感知的思想和情感成為可感知的藝術(shù)形象。形式同樣能通過它本身抽象的方法被人思考。因此， 身體既能創(chuàng)造動(dòng)作，又能通過動(dòng)作形式引人思索。形式大多借助于游戲產(chǎn)生和被提煉。比如：在兩個(gè)舞伴之間建立一種對(duì)話的練習(xí)。一個(gè)用圓的形式“發(fā)話”，另一個(gè)用方的形式“回答”。取一種對(duì)稱的形式。 通過輕微的變化成為不對(duì)稱的動(dòng)作。 重新再找到一種將能變成不對(duì)稱的形式。讓身體做出阿拉伯?dāng)?shù)字或拉丁字母的形態(tài)，仿佛是用身體這個(gè)新材料在進(jìn)行書寫 力量力量給動(dòng)作以活力。人們能夠表現(xiàn)出：強(qiáng)的力量缺少力量部分力量力量是某種類似基本的肌肉 “緊張度”的東西。 通過它能產(chǎn)生動(dòng)作。 對(duì)力量概念的感

16、覺通過重量的獲得和給動(dòng)作注入力量來體會(huì)。通常人體具有重量和有支撐重量的某些肌肉緊張度。 在動(dòng)作的進(jìn)行中， 身體重量的移動(dòng)扮演了一個(gè)重要的角色。 我們將通過重量游戲， 在動(dòng)作的進(jìn)行中使用各種不同的力量。 從完全放松到極度緊張，這樣有可能體會(huì)到整個(gè)力量體系。重量游戲范例與重量斗爭(zhēng)： 在動(dòng)作中設(shè)置某些阻擋力。 給支撐增加必須的力量。 明顯地表現(xiàn)身體內(nèi)部的抵抗力。懈力：放松身體，拖沓地走地。消除肌肉的緊張度直到完全失去支撐力癱倒在地。運(yùn)用力量：通過游戲，輪番進(jìn)行抵抗與放松，使重量往返于兩個(gè)極端之間，形成對(duì)比。8把力量傳給身體的一個(gè)部分。 為了使舞蹈動(dòng)作更有光彩， 通過動(dòng)作進(jìn)程中所需要的力量的增加，使舞

17、姿動(dòng)作獲得源自身體內(nèi)部的支撐力。變換力量。 通過緊張度的游戲， 將重力轉(zhuǎn)換到輕力， 即先用強(qiáng)烈的緊張度賦予動(dòng)作以力度，繼而相反，用少量的緊張度使動(dòng)作變?nèi)?。關(guān)于重量敏感性練習(xí)的建議泄力與動(dòng)詞 “融化” 聯(lián)系在一起的景象， 對(duì)于激發(fā)即興舞蹈來說是足以使人產(chǎn)生聯(lián)想的。只需要簡(jiǎn)潔的建議，就能引導(dǎo)找到“松懈”的感覺。 冬天，到處是雪。有兩種可能：1. 設(shè)想自己是個(gè)在太陽(yáng)下漸漸融化的雪人。變化是緩慢的、 持續(xù)的， 直到最終化為一攤水。2. 設(shè)想自己是瑞士山區(qū)木屋頂上的積雪，漸漸地變軟，一大塊一大塊地松開、跌落。因此，重量的變化分階段呈現(xiàn)，先是緩慢的，然后是劇烈的。在兩人之間動(dòng)作力量：一個(gè)人用手將力的信號(hào)發(fā)

18、到另一個(gè)人身上的不同部位， 受力人身體的這些部位應(yīng)作出相關(guān)和反應(yīng)。這種游戲性觸動(dòng)式啟發(fā)的要領(lǐng)在于發(fā)力者應(yīng)給予對(duì)方身體不同部位以不同的力，受力者則應(yīng)根據(jù)信息不停地作出各種相應(yīng)的反應(yīng)。 這種練習(xí)要求接受者具有靈感的感受力和發(fā)力者富有傳導(dǎo)各種力量的經(jīng)驗(yàn)。斗爭(zhēng)利用一種具有情感的情景，也許能夠喚起身體找到新的感覺。比如：根據(jù)“穿越沙漠” 的主題。 這個(gè)主題中蘊(yùn)含的情感是豐富的，因?yàn)槿藗儠?huì)遇到各種情景：無憂無慮地接受按個(gè)人節(jié)奏行進(jìn)。重心移動(dòng)自然，沒特殊感覺，處于自然狀態(tài)中。由于炎熱和沙漠中行走的困難，疲勞隨之而來。步伐沉重，行走困難。筋疲力盡，癱倒在地。清醒過來，克服疲勞、頑強(qiáng)挺立起來。發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處的綠洲，希

19、望重新產(chǎn)生，仿佛使人長(zhǎng)了翅膀，忘了疲勞帶來的沉重感，向綠洲跑去 但身體的一部分仍是乏力的，難以移動(dòng)，只能費(fèi)力地向前 等等。就這樣， 你能找到各種各樣類似的故事，這些故事情節(jié)能引導(dǎo)你進(jìn)入敏感的內(nèi)心情感世界。9性質(zhì)性質(zhì)是指動(dòng)作的本質(zhì)。 它賦予動(dòng)作以性格和相應(yīng)的外貌。 由于它與呼吸關(guān)系密切， 人們能用大量最一般的，與喘息有關(guān)的形容詞來描述它。人們這樣談?wù)撘粋€(gè)動(dòng)作：連貫的：在動(dòng)作過程中沒有任何斷裂。斷斷續(xù)續(xù)的：動(dòng)作結(jié)結(jié)巴巴展開，顯得干澀、頓促。針刺式：尖而躲閃式地觸及。室息式：強(qiáng)烈而粗暴地迫使停頓。氣喘吁吁的：屈從于一種急促的抖動(dòng)。懸提式：沖動(dòng)或完全放松前的靜止或等待。范例藤木植物、 常青藤、 旋花族

20、植物 所有這些縈繞著樹干生長(zhǎng)的植物景觀，能使人聯(lián)想連韌、流暢的運(yùn)動(dòng)。機(jī)械、 機(jī)器、工廠、自動(dòng)化世界。 對(duì)于實(shí)踐斷續(xù)式動(dòng)作，讓身體模擬機(jī)器能夠體會(huì)。被稱為情感性的主題能啟發(fā)所有室息式、懸提式和氣喘吁吁的感覺。比如：迷路了，不知該往哪兒去? 單獨(dú)一人，沒有伙伴，不認(rèn)識(shí)自己所處的地方!張望、尋找。想找一個(gè)能幫助辨認(rèn)的標(biāo)記。沒有，任何跡象也沒有。向左走呢還是往右去?如何選擇 ?各種念頭涌現(xiàn)出來。害怕了。怎么辦呢?猶豫不定。還牽掛著、盼望著有哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)的跡象 ，驚慌失措 ，什么也沒有 。二、舞蹈的時(shí)間對(duì)于舞蹈來說，時(shí)間就是一咱量化。通過與節(jié)拍、小時(shí)、分鐘、秒鐘這些有關(guān)的計(jì)量單位，在察看舞蹈的進(jìn)程中使它

21、量化。速度速度通過某段時(shí)間內(nèi)進(jìn)行著的運(yùn)動(dòng)的性質(zhì)體現(xiàn)出來。扇形的展開是很寬的。從很小的動(dòng)作到很大很大的動(dòng)作，或者從很慢的動(dòng)作到很快的動(dòng)作。在實(shí)踐中，我們觀察到有5 種最常用的速度：很慢慢中等快很快。速度的作用慢動(dòng)作要求演員的內(nèi)在感覺和意識(shí)。它表達(dá)抒情、 詩(shī)意或給予舞蹈作品以戲劇性的感覺。10慢速在賦予動(dòng)作以微妙、精密的感覺中總有一些神秘感。快速或非?？焖俦磉_(dá)熱情洋溢、宣泄和勃勃生機(jī)。小節(jié)節(jié)奏小節(jié)又名搏動(dòng)，是音樂的基礎(chǔ)單位，是基本的節(jié)奏。它或是二拍子的，或是三拍子的，它賦予動(dòng)作以性格。小節(jié)小節(jié)是二拍、三拍、四拍的約定俗成的組合 ，基礎(chǔ)的節(jié)奏是二拍子或三拍子的。同樣時(shí)值在一起的小節(jié)表示出一咱均稱感。

22、人們這樣說：保持節(jié)拍，打著節(jié)拍，按拍子做，這樣能體現(xiàn)均稱感。奠定動(dòng)作的小節(jié)，就是在時(shí)間中組織它，給它開端與結(jié)尾。小節(jié)寫好了， 這樣，編舞者就有一份能夠遵照的音樂樂譜，或事先由他自己奠定的樂譜。編舞者能確定樂句：三小節(jié)2 拍的，接著兩小節(jié)3 拍的 這些給舞蹈作為提綱。節(jié)奏節(jié)奏給動(dòng)作以活力。 它構(gòu)筑在強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行的基礎(chǔ)上。 每個(gè)動(dòng)作能夠有它自己的節(jié)奏，無需音樂的支撐。節(jié)奏不一定以小節(jié)的形式表現(xiàn)出來，呼吸、激動(dòng)也有節(jié)奏，節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的脈搏。持續(xù)的時(shí)間“持續(xù)的時(shí)間” 是指舞蹈行動(dòng)開始至結(jié)束之間的這一段時(shí)間。 在舞蹈時(shí)，人們使用時(shí)間的概念不僅指舞蹈的全部， 還同樣指它不同的部分。 這些不同部分的持續(xù)

23、時(shí)間安排得合理取決于舞蹈作品處理的均衡。一般的時(shí)間安排與處理主題、突出主題有關(guān)。通常， 時(shí)間分割的規(guī)律引子、發(fā)展和結(jié)尾三部分。這一切完全要適合舞蹈作品的需要?？隙ㄒ笥幸徊糠謺r(shí)間專門用來展示、發(fā)展、升華、構(gòu)思。持續(xù)時(shí)間需要的長(zhǎng)短能夠被感覺到，人們稱它為“知覺”。因此，持續(xù)時(shí)間的概念是很主觀的、三、舞蹈的空間舞蹈， 就是在空間活動(dòng)。就是動(dòng)作身體演繹出各種動(dòng)態(tài)形象，并在空間移動(dòng)地盤、變化位置。11空間圍繞著我們，我們存在于空間， 但它是無形的。 是舞蹈家和舞蹈把它呈現(xiàn)出來。人們通常說舞蹈占據(jù)空間、感覺空間、構(gòu)筑空間和描繪空間?？臻g是三維的：高度、寬度、深度?？臻g可創(chuàng)造出線形、環(huán)形以及其他各種運(yùn)動(dòng)線路。人們可以無休止地玩?？臻g、任意構(gòu)筑空間或者呈現(xiàn)空間。然而，空間有它自己