1、第 PAGE19 頁(yè) 共 NUMPAGES19 頁(yè)孫過(guò)庭書(shū)譜草書(shū)筆法剖析孫過(guò)庭書(shū)譜草書(shū)筆法剖析 草書(shū)，是漢字的簡(jiǎn)化書(shū)寫(xiě)形式，是中國(guó)書(shū)法“五體”之一。它包括：章草、今草兩種。我們現(xiàn)在通常所說(shuō)的“草書(shū)”，指的是草書(shū)中的“今草”。在今草中，書(shū)寫(xiě)比較潦草、狂野的，我們叫它“大草”或 “狂草”；比“大草”書(shū)寫(xiě)較為穩(wěn)重、平正的，我們叫它“小草”。今草始于漢代, 到了晉代已經(jīng)成熟，唐代是它的鼎盛時(shí)期。傳說(shuō)，今草是由東漢草書(shū)大家張芝始創(chuàng)，因此，他被后世譽(yù)為“草圣”。東晉時(shí)期，王羲之、王獻(xiàn)之父子學(xué)張芝筆法，成為一代書(shū)法大家，世稱(chēng)“二王”。到了唐代，進(jìn)入了中國(guó)書(shū)法的鼎盛時(shí)期，涌現(xiàn)出一大批書(shū)法名家，其中，孫過(guò)庭、張

2、旭、懷素就是這一時(shí)期草書(shū)名家的典型代表。今草 與章草和行書(shū)一脈相承。它的筆法，由章草和行書(shū)的筆法綜合演變而來(lái)。它打破了正書(shū)（篆、隸、楷）和行書(shū)程式化筆法的固定書(shū)寫(xiě)模式，而注重于寫(xiě)意。由于它書(shū)寫(xiě)靈活，隨意生發(fā)，使得草書(shū)體貌千姿百態(tài)，趣味橫生。但是，它也增加了本身的辨識(shí)難度，尤其是狂草難以辨認(rèn)，因此，草書(shū)很難被大眾接受，使它失去了漢字的實(shí)用性功能。盡管如此，由于它的字體簡(jiǎn)化，書(shū)寫(xiě)隨意，靈動(dòng)夸張，情趣豐富，且易于抒發(fā)情感，而成為中國(guó)書(shū)法“五體”中最具藝術(shù)特質(zhì)、最具欣賞性的書(shū)體，備受書(shū)法家喜愛(ài)。草書(shū)，雖然有自己的書(shū)寫(xiě)符號(hào)，但是，它仍然保留了正書(shū)基本筆畫(huà)的形體特征；在正書(shū)筆畫(huà)基礎(chǔ)上，派生出了更多新的筆畫(huà)

3、。它還運(yùn)用了連筆和借代的方法，簡(jiǎn)化了一些筆畫(huà)和偏旁部首。我們現(xiàn)在使用的簡(jiǎn)體漢字中，有些字，就是采用草書(shū)符號(hào)來(lái)取代繁體漢字的。中國(guó)書(shū)法五種字體形態(tài)比較：在中國(guó)書(shū)法五種字體中，草書(shū)的用筆方法是最靈活、最隨意、最富有變化，也是最復(fù)雜、最具有不確定性的一種筆法。在每一筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，都有提、按所產(chǎn)生的輕重變化。并且，每個(gè)筆畫(huà)都是順勢(shì)起、收；行筆過(guò)程中，中鋒、偏鋒、側(cè)鋒就勢(shì)相互轉(zhuǎn)換；筆畫(huà)末端多以向空中直接提筆完成。草書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度，比其他書(shū)體快，節(jié)奏、律動(dòng)性較強(qiáng)。如果書(shū)寫(xiě)速度緩慢，沒(méi)有節(jié)奏，沒(méi)有提、按變化就會(huì)缺乏“神氣”。在歷代書(shū)法家的草書(shū)作品中，唐代孫過(guò)庭的草書(shū)書(shū)譜較為規(guī)范，且字?jǐn)?shù)較多，比較適合用作草

4、書(shū)學(xué)習(xí)范本。本節(jié)就以書(shū)譜作為范本，來(lái)詳細(xì)解析草書(shū)基本的點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、方折、圓轉(zhuǎn)、。提、鉤、弧十種筆畫(huà)和由它們分蘗出來(lái)的多種筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法。在下列各種筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法示意圖中，紅色的筆畫(huà)均為要講解的筆畫(huà)標(biāo)志，每一筆畫(huà)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，都是用分解動(dòng)作的方法來(lái)解析它的書(shū)寫(xiě)過(guò)程。分解動(dòng)作的目的，是讓大家更加詳盡了解關(guān)鍵環(huán)節(jié)的局部細(xì)微動(dòng)作。示意圖解析的連續(xù)動(dòng)作過(guò)程，不要誤解為扭捏造作，而是要把這些連續(xù)動(dòng)作連貫起來(lái)在瞬間完成。1 點(diǎn)畫(huà)（八種）點(diǎn)畫(huà)，是指不同方向、不同體貌的點(diǎn)狀筆畫(huà)。在草書(shū)中，“點(diǎn)”的形體特征、方向變化比較豐富，并且出現(xiàn)了兩點(diǎn)、三點(diǎn)連筆書(shū)寫(xiě)形式。這種雙連點(diǎn)和三連點(diǎn)的連寫(xiě)形式，是草書(shū)簡(jiǎn)化的一種方

5、法，用它來(lái)替代某些字中的某個(gè)偏旁、部首，或替代由更多筆畫(huà)構(gòu)成的其他部件。各種點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法如下：（ （1 ）小圓點(diǎn) 是指橢圓形的較小的點(diǎn)狀筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，將筆尖垂直下按， 然后迅速提起完成。不需要附加其他動(dòng)作，只是一按一提即可完成。（ （2 ）橫點(diǎn) 是從左向右書(shū)寫(xiě)的橫勢(shì)點(diǎn)狀筆畫(huà)。在草書(shū)中，它可以用來(lái)表示“橫畫(huà)”，也就是說(shuō)有些“橫畫(huà)”可以縮寫(xiě)成“橫點(diǎn)”。圖 190 橫點(diǎn)書(shū)寫(xiě)方法示意圖（ （3 ）豎點(diǎn) 是指從上往下書(shū)寫(xiě)的垂勢(shì)點(diǎn)狀筆畫(huà)。在草書(shū)中，它可以用來(lái)替代“豎畫(huà)”。書(shū)寫(xiě)時(shí)，就勢(shì)偏鋒向下落筆，下按拉長(zhǎng)，然后向空中提筆完成。（ （4 ）撇點(diǎn)是從右上方往左下方書(shū)寫(xiě)的斜勢(shì)點(diǎn)狀筆畫(huà)。在草書(shū)中，它還可 以用來(lái)

6、表示“撇畫(huà)”。書(shū)寫(xiě)時(shí)，就勢(shì)側(cè)鋒斜切起筆，然后向左下方出鋒完成。（ （5 ）提點(diǎn) 是指從左下方往右上方書(shū)寫(xiě)的斜勢(shì)點(diǎn)狀筆畫(huà)。在草書(shū)中，它與“提畫(huà)”通用，也就是說(shuō)：有些“提畫(huà)”可以用“提點(diǎn)”來(lái)替代。書(shū)寫(xiě)時(shí)，就勢(shì)順?shù)h下按，然后轉(zhuǎn)折，再向右上方出鋒提離紙面完成。（ （6 ）八字點(diǎn) 是指由兩個(gè)“點(diǎn)”構(gòu)成的組合點(diǎn)畫(huà)。因兩點(diǎn)呈“八”字形， 因此稱(chēng)為“八字點(diǎn)”。八字點(diǎn)，有“上八字點(diǎn)”和“下八字點(diǎn)”之分：在字頂部 的叫“上八字點(diǎn)”；在字底部的叫“下八字點(diǎn)”。 上八字點(diǎn) 是由提點(diǎn)和撇點(diǎn)組成，提點(diǎn)在左，撇點(diǎn)在右。書(shū)寫(xiě)時(shí)，先寫(xiě)左側(cè)的提點(diǎn)，然后在空中行筆，運(yùn)行到右側(cè)的撇點(diǎn)起筆處，再順勢(shì)落筆書(shū)寫(xiě)撇點(diǎn)完成。在空中行筆時(shí)，如果

7、筆鋒沒(méi)有離開(kāi)紙面就會(huì)出現(xiàn)牽絲，這是允許的。 下八字點(diǎn) 由提點(diǎn)和撇點(diǎn)或斜點(diǎn)組成。書(shū)寫(xiě)時(shí)，先寫(xiě)左側(cè)的點(diǎn)，然后提筆在空中運(yùn)行，再下落起筆書(shū)寫(xiě)右側(cè)的點(diǎn)。（ （7 ）雙連點(diǎn)是指由兩個(gè)“點(diǎn)”連筆寫(xiě)成的組合點(diǎn)畫(huà)。它有左右雙連點(diǎn)和 上下雙連點(diǎn)兩種形式。在草書(shū)中，左右雙連點(diǎn)是“口”字的簡(jiǎn)化符號(hào)；也可用它 來(lái)替代由多個(gè)筆畫(huà)構(gòu)成的其他部件。而上下雙連點(diǎn)，則可用來(lái)替代三點(diǎn)水及由更多筆畫(huà)構(gòu)成的其他偏旁和部件。 左右雙連點(diǎn) 是指從左向右連筆書(shū)寫(xiě)的兩點(diǎn)組合點(diǎn)畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，就勢(shì)順?shù)h落筆寫(xiě)左邊的點(diǎn)，然后順勢(shì)右行下落寫(xiě)右邊的點(diǎn)；末端可藏鋒，也可出鋒。 上下雙連點(diǎn) 是指從上向下連筆書(shū)寫(xiě)的兩點(diǎn)組合。它是“三點(diǎn)水”的簡(jiǎn)化 符號(hào)。還可以用

8、它來(lái)替代由更多筆畫(huà)構(gòu)成的其他部件。（ （8 ）三連點(diǎn)是指由三個(gè)“點(diǎn)”連筆寫(xiě)成的組合點(diǎn)畫(huà)。草書(shū)中，它除了表 示三點(diǎn)以外，還被用來(lái)表示“心字底兒”、“四點(diǎn)底兒”、“竹字頭兒”以及其 他多種偏旁部件。2 橫畫(huà)（四種）橫畫(huà)，是從左向右書(shū)寫(xiě)的橫勢(shì)筆畫(huà)。在草書(shū)中，它除了表示“橫”以外，還是“心字底兒”和“四點(diǎn)底兒”的簡(jiǎn)化符號(hào)。在書(shū)寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)，根據(jù)章法需要，筆畫(huà)可長(zhǎng)、可短；并有不同角度的傾斜和弧形變化；有中鋒行筆，兼有偏鋒、側(cè)鋒行筆；筆畫(huà)兩端有露鋒、有藏鋒；有的左右呼應(yīng)，帶有牽絲痕跡。在少數(shù)字中，還使用了兩橫、三橫連筆書(shū)寫(xiě)的方法。各種橫畫(huà)書(shū)寫(xiě)方法如下：（ （1 ）長(zhǎng)橫 多數(shù)以中鋒行筆書(shū)寫(xiě)。筆畫(huà)兩端，偶爾有與上

9、下筆畫(huà)相呼應(yīng)的 牽絲痕跡。此畫(huà)呈左低右高態(tài)勢(shì)，并帶有弧度，借此加強(qiáng)動(dòng)感。（ （2 ）短橫 多數(shù)以偏鋒或側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)，筆畫(huà)形體較粗。起筆：就勢(shì)下切，或 順?shù)h直入，然后右行，末端可出鋒、也可回鋒收筆完成。（ （3 ）兩橫連筆 是指兩個(gè)橫畫(huà)用連筆方法書(shū)寫(xiě)完成的組合筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)， 用兩個(gè)轉(zhuǎn)折動(dòng)作來(lái)完成。（ （4 ）三橫連筆指三個(gè)橫畫(huà)用連筆方法書(shū)寫(xiě)完成的組合筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，用 連續(xù)轉(zhuǎn)折動(dòng)作來(lái)完成。3 豎畫(huà)豎畫(huà)，從上往下書(shū)寫(xiě)的垂勢(shì)筆畫(huà)。在草書(shū)中，它還是“單人旁兒”、“雙人旁兒”、“言字旁兒”等部首的簡(jiǎn)化符號(hào)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，根據(jù)結(jié)字和章法的需要，可拉長(zhǎng)，可縮短，也可向不同方向傾斜、彎曲。起筆：有逆鋒也有順?shù)h；行筆：中鋒

10、、偏鋒、側(cè)鋒兼而有之；末端：有露鋒，也有藏鋒。各種豎畫(huà)書(shū)寫(xiě)方法如下：（ （1 ）中鋒豎 是指用中鋒行筆方法書(shū)寫(xiě)的豎畫(huà)。中鋒行筆寫(xiě)出的筆畫(huà)，纖 細(xì)而圓潤(rùn)。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，就勢(shì)起筆，中鋒行筆；行筆過(guò)程中，筆肚在前，筆尖在后，筆鋒處于筆畫(huà)中間位置向下運(yùn)行；末端可出鋒，也可回鋒，還可以由牽絲連接到下一筆。這些書(shū)寫(xiě)方法，要根據(jù)自己的情緒狀態(tài)隨意生發(fā)。（ （2 ）偏鋒豎 是指用偏鋒行筆方法書(shū)寫(xiě)的豎畫(huà)。此畫(huà)多以順?shù)h起筆，然后將筆向右按下，筆肚在筆畫(huà)右側(cè)，筆尖在左側(cè)向下運(yùn)行；末端可出鋒，也可回鋒完成；還可以由牽絲連接到下一筆畫(huà)。用偏鋒書(shū)寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)，呈扁帶狀，比較寬厚。4 撇畫(huà)撇畫(huà)，是從右上方往左下方書(shū)寫(xiě)的斜勢(shì)筆畫(huà)

11、。草書(shū)中的撇畫(huà)，主要體現(xiàn)在它的方向特性上，其形體特征不像楷書(shū)和行書(shū)那樣規(guī)范。撇畫(huà)末端，有的藏鋒， 有的露鋒，還有的是上挑，這些不同的撇，要根據(jù)結(jié)字和上下呼應(yīng)的需要來(lái)選用。（ （1 ）藏鋒撇 是指筆畫(huà)末端以回鋒收筆完成的撇畫(huà)。它的末端呈藏鋒圓形 特征。書(shū)寫(xiě)時(shí)，順?shù)h就勢(shì)起筆，到達(dá)末端駐筆，然后回鋒收筆完成。（ （2 ）露鋒撇 是指筆畫(huà)末端用出鋒方法完成的撇畫(huà)。其形體特征：末端呈 刀尖狀。書(shū)寫(xiě)時(shí)，順勢(shì)起筆，然后向左下方運(yùn)行，末端向空中提筆出鋒完成。（ （3 ）上挑撇 是指在筆畫(huà)末端向左上方挑起出鋒的撇畫(huà)。書(shū)寫(xiě)這種筆畫(huà)時(shí)，要有些弧度；末端的上挑，是向上方空中行筆的自然流露，不需刻意為之。5 捺畫(huà)捺畫(huà)，

12、是從左上方往右下方書(shū)寫(xiě)的斜勢(shì)筆畫(huà)。草書(shū)捺畫(huà)的形體特征與隸書(shū)、楷書(shū)的捺畫(huà)體貌不同，它以長(zhǎng)點(diǎn)形態(tài)出現(xiàn)。捺畫(huà)的長(zhǎng)度，可長(zhǎng)可短，根據(jù)結(jié)字需要確定。書(shū)寫(xiě)時(shí)，就勢(shì)順?shù)h直入，邊行筆邊下按，使筆畫(huà)逐漸變粗；末端可提筆出鋒、也可回鋒收筆。各種捺畫(huà)書(shū)寫(xiě)方法如下：6 方折畫(huà)方折畫(huà)，是指筆畫(huà)內(nèi)側(cè)帶有夾角的轉(zhuǎn)折筆畫(huà)。方折畫(huà)有：橫折、豎折、橫折撇、撇折橫和連續(xù)轉(zhuǎn)折等形式。書(shū)寫(xiě)時(shí)，就勢(shì)起筆，側(cè)鋒行筆，轉(zhuǎn)折處有輕微提、按動(dòng)作；筆畫(huà)末端可露鋒，可藏鋒，也可與下一筆畫(huà)相互銜接。各種方折畫(huà)書(shū)寫(xiě)方法如下：（ （1 ）橫折 是指由橫畫(huà)轉(zhuǎn)向豎畫(huà)的轉(zhuǎn)折筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，轉(zhuǎn)折處要放緩行筆速度，就勢(shì)側(cè)鋒轉(zhuǎn)折，然后轉(zhuǎn)偏鋒下行，末端入中鋒提筆完成。（

13、 （2 ）橫折撇 是由橫畫(huà)轉(zhuǎn)向撇畫(huà)的轉(zhuǎn)折筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，在轉(zhuǎn)折處有駐筆、提、按三個(gè)連貫動(dòng)作，要在瞬間完成；然后，向斜下方運(yùn)行至終端出鋒或回鋒收筆完成。（ （4 ）連折 是指兩個(gè)或兩個(gè)以上折畫(huà)連筆書(shū)寫(xiě)而成的連續(xù)轉(zhuǎn)折筆畫(huà)。7 圓轉(zhuǎn)圓轉(zhuǎn)，是指呈不規(guī)則的圓形或半圓形，內(nèi)側(cè)無(wú)夾角的圓轉(zhuǎn)筆畫(huà)。在草書(shū)中，它是最重要、應(yīng)用最多、變化最豐富、最能表現(xiàn)美感的筆畫(huà)。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，要注意由圓轉(zhuǎn)產(chǎn)生的“圈眼”不可太圓，要有變化。用筆要隨意，尤其在圓轉(zhuǎn)時(shí)，不要刻意去追求中鋒、偏鋒、側(cè)鋒的運(yùn)用，要就勢(shì)而轉(zhuǎn)：趕上中鋒，則中鋒而轉(zhuǎn)；趕上側(cè)鋒，就側(cè)鋒而轉(zhuǎn)，以保持它的隨意性。行筆要順勢(shì)而行：中鋒、偏鋒、側(cè)鋒隨勢(shì)轉(zhuǎn)換。起筆、收筆也是如

14、此：要承上啟下，順勢(shì)起、收。8 提畫(huà)提畫(huà)，是從左下方往右上方書(shū)寫(xiě)的斜勢(shì)筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，就勢(shì)順?shù)h起筆，筆尖觸紙后，以側(cè)鋒向右上方運(yùn)行，然后提筆向空中踢出。根據(jù)需要，筆畫(huà)兩端還可以與前后筆畫(huà)連筆書(shū)寫(xiě)。各種提畫(huà)書(shū)寫(xiě)方法如下：（ （1 ）短提畫(huà) 指較短的提畫(huà)。書(shū)寫(xiě)方法與長(zhǎng)提畫(huà)相同，只是筆畫(huà)長(zhǎng)短不同而已。（ （2 ）長(zhǎng)提畫(huà) 指筆畫(huà)較長(zhǎng)的提畫(huà)。書(shū)寫(xiě)方法與短提畫(huà)相同。9 鉤畫(huà)鉤畫(huà)，是附著在橫畫(huà)、豎畫(huà)、折畫(huà)、斜畫(huà)上的鉤狀筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，就勢(shì)逆鋒或順?shù)h起筆，根據(jù)筆鋒狀態(tài)隨勢(shì)就勢(shì)，順勢(shì)而行。末端出鉤時(shí)，也要隨勢(shì)而就，切忌扭捏、造作。各種鉤畫(huà)書(shū)寫(xiě)方法如下：（ （1 ）橫鉤 指附著在橫畫(huà)末端上的鉤狀筆畫(huà)。在草書(shū)中，它是“

15、禿寶蓋兒”、“門(mén)字框兒”的簡(jiǎn)化符號(hào)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，要就勢(shì)落筆，側(cè)鋒右行，然后就勢(shì)轉(zhuǎn)折出鉤完成。（ （2）橫折鉤 是指附著在橫折畫(huà)末端上的鉤狀筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，轉(zhuǎn)折處以圓 轉(zhuǎn)為主，無(wú)提、按動(dòng)作；末端，要隨筆勢(shì)狀態(tài)順勢(shì)出鉤?！傲Α?、“刀”、“同”等字就用此法書(shū)寫(xiě)。（ （3 ）豎鉤 是指附著在豎畫(huà)下端的鉤畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，就勢(shì)偏鋒落筆寫(xiě)豎，末 端就勢(shì)側(cè)鋒出鉤完成。（ （5 ）斜鉤 是附著在斜畫(huà)末端上的鉤畫(huà)。在草書(shū)中，此畫(huà)也可以簡(jiǎn)化成無(wú) 鉤的“斜畫(huà)”。斜鉤、斜畫(huà)可根據(jù)需要選擇使用。（ （6 ）臥鉤 是指仰臥狀的鉤畫(huà)。（ （7 ）拋鉤 是豎鉤的另一種寫(xiě)法，它和豎鉤的區(qū)別在于：豎鉤向左上方出鋒；而拋鉤是向左下方順勢(shì)出鋒。

16、（ （8 ）背拋鉤 是附著在橫折彎筆畫(huà)末端上的鉤狀筆畫(huà)。圖 310 背拋鉤書(shū)寫(xiě)方法示意圖（一）10 橫弧畫(huà)橫弧畫(huà)，是由章草演變而來(lái)的，一種橫式弧形筆畫(huà)。在草書(shū)中，它是部首“走之兒”的簡(jiǎn)化符號(hào)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，要就勢(shì)起筆，然后，向右弧形軌跡運(yùn)行；末端可出鋒收筆，也可回鋒收筆完成。橫弧畫(huà)，有大橫弧和小橫弧兩種，根據(jù)結(jié)字和章法需要選擇使用。各種橫弧畫(huà)書(shū)寫(xiě)方法如下：（ （1 ）大橫弧指筆畫(huà)較長(zhǎng)的弧畫(huà)，它的末端可藏鋒，可露鋒。（ （2 ）小橫弧 指筆畫(huà)較短的弧畫(huà)，末端可藏鋒，也可露鋒。本節(jié)草書(shū)各種筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)示意圖，都是作者書(shū)寫(xiě)過(guò)程的實(shí)錄照片，使用相機(jī)的快速連拍功能連續(xù)拍攝獲得。每一種筆畫(huà)都是從連拍的數(shù)十張甚至上

17、百?gòu)堈掌?，選出書(shū)寫(xiě)過(guò)程中關(guān)鍵動(dòng)作的照片作為插圖，目的是讓讀者準(zhǔn)確感知在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，毛筆的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和筆鋒在筆畫(huà)中的具體位置，以及中鋒、側(cè)鋒、偏鋒自然交替轉(zhuǎn)換時(shí)的情形，借此來(lái)破解古人的用筆方法。本書(shū)中，所有書(shū)寫(xiě)示意圖都是書(shū)寫(xiě)動(dòng)作的解析，看起來(lái)給人以書(shū)寫(xiě)緩慢的感覺(jué)，其實(shí)不然，實(shí)際書(shū)寫(xiě)速度比感覺(jué)要快些，這一點(diǎn)要引起大家的注意，以免產(chǎn)生誤解。我們嫻熟的掌握各種筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法之后，就可以集畫(huà)成字了。但是，僅僅掌握書(shū)寫(xiě)方法是不夠的，還要在臨摹實(shí)踐過(guò)程中逐步增強(qiáng)駕馭毛筆的能力，掌控書(shū)寫(xiě)時(shí)的行筆速度和律動(dòng)節(jié)奏，力求達(dá)到“意在筆先，筆隨意行，隨意而書(shū)，以意傳神”的意境高度。草書(shū)臨摹技法（唐孫過(guò)庭書(shū)譜） 翁志飛

18、翁志飛簡(jiǎn)歷一九七三年五月生于浙江省麗水市。一九九二年七月結(jié)業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系書(shū)法專(zhuān)業(yè)(現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院書(shū)法系)進(jìn)修班。一九九七年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系書(shū)法篆刻專(zhuān)業(yè)并獲學(xué)士學(xué)位。二五年結(jié)業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院書(shū)法系以研究生畢業(yè)同等學(xué)歷申請(qǐng)碩士學(xué)位教師進(jìn)修班?，F(xiàn)為浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師。主要從事書(shū)法篆刻教學(xué)、創(chuàng)作與理論研究。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。浙江省書(shū)協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)委員。作品曾入選第六屆全國(guó)書(shū)法篆刻展、首屆國(guó)際篆刻藝術(shù)交流展、第四屆全國(guó)篆刻藝術(shù)展、第三界全國(guó)楹聯(lián)書(shū)法展，并獲西泠印社第三、四屆全國(guó)篆刻評(píng)展優(yōu)秀獎(jiǎng)、西泠印社第二屆國(guó)際篆刻書(shū)法作品大展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第二屆趙孟頫獎(jiǎng)全國(guó)書(shū)畫(huà)人賽銅獎(jiǎng)、全國(guó)大學(xué)生書(shū)

19、畫(huà)大賽銅獎(jiǎng)。作品及論文曾發(fā)表于新美術(shù)、書(shū)法、書(shū)法研究、書(shū)法賞評(píng)、東方藝術(shù)-書(shū)法、現(xiàn)代書(shū)法、書(shū)法報(bào)書(shū)法導(dǎo)報(bào)等報(bào)刊雜志，論文入選第五屆全國(guó)書(shū)學(xué)研討會(huì)、獲第二屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)理論三等獎(jiǎng)。草書(shū)的基本特征可用以下二段話來(lái)說(shuō)明：一、漢崔瑗草書(shū)勢(shì)云：“草書(shū)之法，蓋先簡(jiǎn)略，應(yīng)時(shí)諭旨，周于卒迫，兼功并用，愛(ài)日省力，純儉之變，豈必古式？觀其法象，俯仰有儀，方不中矩，圓不副規(guī)，抑左揚(yáng)右，望之若欹，竦企鳥(niǎo)跬，志在飛移，狡獸暴駭，將馳未奔，或黜點(diǎn)染，狀似連珠，絕而不離，蓄怒怫郁，放逸生奇；或凌遽而惴栗，若據(jù)槁而臨危，傍點(diǎn)邪附，似螳螂而抱杖；絕筆收勢(shì)，余纟廷虬結(jié)，若山峰施毒，看隙緣山戲，滕蛇赴穴，頭沒(méi)尾重，是故遠(yuǎn)而望之，

20、氵崔焉若注岸奔涯；就而望之，即一畫(huà)不可移，纖微要妙，臨事從宜，略舉大較，仿佛若斯。”草書(shū)肇自秦末漢初，由于秦末刑峻網(wǎng)密，官書(shū)煩冗，戰(zhàn)攻并作，軍書(shū)交馳，羽檄紛飛，而小篆已不能赴一時(shí)之急，于是就形成一種簡(jiǎn)便的字體，即隸書(shū)。隸書(shū)之草率即為“隸草”，此草書(shū)之濫觴，其初之意在刪難省煩，務(wù)從簡(jiǎn)易，臨事從宜。至章帝始有草法，史稱(chēng)“章草”。漢末，草書(shū)逐漸脫離實(shí)用功能，而具有純藝術(shù)之特性。這是由于一大批士大夫的傾心投入，如杜度、崔瑗、張芝等，有所謂筆法的研求，賦予其獨(dú)特的審美內(nèi)含，使本來(lái)“急而速”的草書(shū)變得“難而遲”了。到東晉王羲之，今草之體基本定型，此時(shí)的草書(shū)已具備縱情快意的抒情功能。至唐人更發(fā)展至極點(diǎn)狂草。

21、成為書(shū)家達(dá)其情性，形其哀樂(lè)的手段。草書(shū)的魅力到底在哪里呢？就在于書(shū)寫(xiě)的不確定性，需要書(shū)家“臨事從宜”，雖然草書(shū)也有規(guī)定的寫(xiě)法，但由于點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)略，所以不確定，可變的空間仍然極大。在這個(gè)大空間中，書(shū)家可以將自己的性情與字勢(shì)進(jìn)行不斷地謀合，并在特定的狀態(tài)下將對(duì)自然人生的感發(fā)在瞬間以筆墨的形式跡化。這是一個(gè)適意暢懷的過(guò)程，性情與筆墨形式的相融無(wú)間，即“故遠(yuǎn)而望之，氵崔焉若注岸奔涯； 就而望之，即一畫(huà)不可移，纖微要妙，臨事從宜?！倍?、晉王羲之題衛(wèi)夫人后云：“若欲學(xué)草書(shū)，又有別法。須緩前急后，字體形勢(shì)，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍需棱側(cè)起伏。用筆亦不得齊平、大小一等。每作一點(diǎn)須有點(diǎn)處，且作余字總竟，然后安點(diǎn)，其

22、點(diǎn)須空中遙擲筆作之。其草書(shū)亦復(fù)須篆勢(shì)、八分、古隸相雜。亦不得急，令墨不入紙，若急作意思淺薄，而筆即直過(guò)?！惫P草至獻(xiàn)之創(chuàng)為“一筆書(shū)”，即一行一筆完成，中間不停頓，又稱(chēng)“連綿體”。特別注重點(diǎn)畫(huà)及上下字的鉤連，就如行進(jìn)中的龍蛇，有時(shí)身體為云氣、草木所遮擋，卻有首尾連貫之意。用筆的“棱側(cè)起伏”指?jìng)?cè)勢(shì)運(yùn)腕，點(diǎn)畫(huà)在使轉(zhuǎn)中起伏振動(dòng)。如驚蛇入草，飛鳥(niǎo)出林。同時(shí)草書(shū)要有篆隸用筆之意才有古意，才能避免用筆的浮薄。草書(shū)可以說(shuō)是最能寄托書(shū)家胸臆的書(shū)體，是書(shū)法的極則。能讀懂草書(shū)，才算真正體悟到了書(shū)法的真意。唐孫過(guò)庭書(shū)譜一、用筆特點(diǎn)：孫過(guò)庭草書(shū)宗法二王，書(shū)譜不單是一件小草巨跡，同時(shí)也是書(shū)論精典，理論與實(shí)踐在這件作品中得到

23、了完美的統(tǒng)一，這在書(shū)法史上可以說(shuō)是絕無(wú)僅有的。對(duì)于草書(shū)用筆，就先讓我們看看他自己是怎么說(shuō)的吧！“一畫(huà)之間，變起伏于峰杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒。”“真以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫(huà)為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！?“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務(wù)檢而便?！薄白兤鸱诜宄敝钙鹗加霉P，書(shū)譜亦如蘭亭多露鋒，露鋒取勢(shì)，決定于入鋒的角度。入鋒又決定了之后的用筆起伏。當(dāng)然這不局限于一畫(huà)，點(diǎn)畫(huà)之間亦是如此。注意入鋒出鋒的方向是極為關(guān)鍵的?！笆怍煊诤撩ⅰ钡摹棒敝腹P既下行，又往上去的用筆，“挫”指頓后以筆略提，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，以離于頓處的用筆，主要指點(diǎn)的寫(xiě)法，點(diǎn)是見(jiàn)書(shū)家情性的用筆，要寫(xiě)得活潑生動(dòng)，節(jié)奏明快?！棒臁笔穷D中有轉(zhuǎn)，使運(yùn)筆有振動(dòng)跳躍感。（圖）用筆入鋒后，接下來(lái)的就是使轉(zhuǎn)，“草貴流而暢”是在運(yùn)筆有力度的情況下說(shuō)的。那么如何才能