1、緒論電視攝象技術(shù)：1、電視畫面（構(gòu)圖、用光、取 景、運(yùn)動、組合) 2、攝象機(jī)（分類、結(jié)構(gòu)、技巧等） 電視制作系統(tǒng)，無論是復(fù)雜還是的，它們的基本原理都基本一樣。 攝像機(jī)把它 看見的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)換成電信號，電視接收機(jī)再把這些信號轉(zhuǎn)換成屏幕圖像 (電視畫面)，錄音話筒 (麥克風(fēng))把 聽見的聲音轉(zhuǎn)換成電信號，電視機(jī)上的揚(yáng)聲器再把這些電信號轉(zhuǎn)換成聲音。圖像信號稱為視頻信號，聲音信號稱為音頻信號。 第一章 電視攝像機(jī) 在電視制作中，電視系統(tǒng)實際上把一種狀態(tài)的能量 (光學(xué)圖像和實際聲音)轉(zhuǎn)換成另一種狀態(tài)的能量- 電能，而首先進(jìn)行這個轉(zhuǎn)換過程的，就是攝像機(jī)。攝像機(jī)是光電轉(zhuǎn)換的工具。 說來簡單做來難，早期的攝像機(jī)

2、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，體積龐大，用的是真空管攝像機(jī)。到了20世紀(jì)六七十年代，進(jìn)入了晶體管和集成電路時期，技術(shù)有了飛躍的發(fā)展，攝像機(jī)的體積逐步縮小。到了80年代，電視攝像機(jī)和錄像機(jī)都可以制成便攜式的。不單家庭用的普及型攝像機(jī)的體積接近照相機(jī)，就是廣播級的高檔拍攝機(jī)也實現(xiàn)了攝錄一體化。 時至今日，攝像機(jī)己朝著數(shù)學(xué)化的方向大步前進(jìn)，機(jī)身更趨小型、輕便，質(zhì)量卻更加高。現(xiàn)在我們己經(jīng)很難只從外觀的大小來分辨攝像機(jī)的級別了。除了演播廳和一些專門用途的攝像機(jī)以外 (如商場和馬路上的監(jiān)視機(jī))，彩色、攝錄一體化已成了攝像機(jī)的共同特點。 由于攝像機(jī)品種較多、生產(chǎn)廠家各異，因此分類方法也不一樣。有時候同一類攝像機(jī)，會出現(xiàn)許多不同

3、的名稱。隨著科技的不斷發(fā)展、元器件的不斷更新?lián)Q代，攝像機(jī)的種類和用途也越來越多。以下簡略介紹攝像機(jī)的幾種主要分類情況。 根據(jù)質(zhì)量性能和各自用途的不同，攝像機(jī)可分為廣播級、專業(yè)級和家用級三類 第一節(jié) 攝像機(jī)的分類 一、廣播用攝象機(jī) 這類攝象機(jī)應(yīng)用于廣播電視領(lǐng)域，圖象質(zhì)量高，性能全面，但價格較高，體積也比較大，根據(jù)使用目的的不同，它們又可以分為以下三種： (a)演播室用攝象機(jī) 演播室用攝象機(jī)工作于有利于攝象帆工作的條件下，如照明強(qiáng)度、色溫等適度。為了提 高性能指標(biāo)，通常采用尺寸較大的攝象器件。因此，它們的清晰度最高，信噪比最大，圖象質(zhì) 量最好。當(dāng)然，它們的體積最大，價格也最貴。(b)電子新聞采訪(

4、ENG)攝象機(jī) ENG攝象機(jī)工作于復(fù)雜多變的條件下，這類機(jī)器體積小，重量輕，便于攜帶，對非標(biāo)準(zhǔn) 照明情況具有良好的適應(yīng)性，在惡劣環(huán)境中(如工作溫度大范圍的變化)具有安全穩(wěn)定性，在 調(diào)試操作使用中具有方便性(自動化)。它們的圖象質(zhì)量比演播室用攝象機(jī)稍低，價格也相對 便宜。二、專業(yè)用攝象機(jī)專業(yè)用攝象機(jī)應(yīng)用在廣播電視以外的專業(yè)電視領(lǐng)域，如電化教育、工業(yè)、醫(yī)療等。這突強(qiáng) 象機(jī)要求輕便，價錢便宜，圖象質(zhì)量低于廣播用攝象機(jī)。高檔的專業(yè)用攝象機(jī)緊跟廣播用攝象機(jī)的發(fā)展，更新很快。尤其近幾年CCD攝象器件的質(zhì)量水平提高以后，高檔專業(yè)用攝象機(jī)在性能指標(biāo)的很多方面已超過過去的廣播用攝象機(jī)，在清晰度、信噪比、靈敏度等

5、重要指標(biāo)上已和廣播用攝象機(jī)沒有多大區(qū)別，只是彩色還原性、自動化方面還略遜于廣播用攝象機(jī)。 在價格上相比，目前高檔業(yè)務(wù)用攝象機(jī)配套后的價格在l萬美元左右，廣播用攝象機(jī)則在3萬美元等級?；谖覈F(xiàn)在還處于并不富裕的階段，錄象機(jī)多采用34英寸Umatic型。而少采用l英寸廣播型，前者的清晰度只能保證 270300線，后者的清晰度也只有400線，而高檔業(yè)務(wù)用攝象機(jī)的清晰度已達(dá)到700線。因 此，相應(yīng)多地采用高檔業(yè)務(wù)用攝象機(jī)而較少采用廣播用攝象機(jī)可以說是一種合理的選擇。 特殊用途的業(yè)務(wù)用攝象機(jī)在圖象質(zhì)量上明顯低于高檔業(yè)務(wù)用攝象機(jī)，但具備某些特殊的功能。如夜晚監(jiān)視交通情況的攝象機(jī)對紅外線有高靈敏度，醫(yī)療方

6、面的攝象機(jī)要求對X 光有高靈敏度等，這些都要根據(jù)特殊需要進(jìn)行選擇。 三、家用攝象機(jī) 家用攝象機(jī)應(yīng)用在圖象質(zhì)量要求不高的業(yè)務(wù)場合，水平清晰度約在400線，信比約50dB。這類攝象機(jī)具有超小型化的特長，因此，使許多特殊條件下的拍攝成為可能。體育的特技攝象，小型攝象機(jī)機(jī)頭可安裝在主裁判的保護(hù)面罩上；國際摩托車比賽，小型攝象機(jī)安裝在摩托車上，從運(yùn)動員角度進(jìn)行攝象等等，這些在節(jié)目制作上有一定的作用。家用攝象機(jī)的另一個特點是價格最便宜，在發(fā)達(dá)國家已普遍進(jìn)入家庭消費，因而稱之為家用攝象機(jī)。在我國，這類攝象機(jī)與家用級錄象機(jī)(如12英寸VHS機(jī)、Betamax機(jī)以及8mm機(jī)) 配套，在要求不高的業(yè)務(wù)場合進(jìn)行節(jié)目

7、制作，確是一種物美價廉的選擇。 根據(jù)攝像機(jī)所使用的場合，可分為演播室拍攝用座機(jī)和室外拍攝用便攜式機(jī)兩類。室內(nèi)座機(jī)一般體積大，便用交流 220v電壓;便攜機(jī)則輕便許多，工作時交、直流兩用， 根據(jù)攝像機(jī)所用的光-電轉(zhuǎn)換器件，攝像機(jī)又大致可分為傳統(tǒng)的電真空器件 (光電導(dǎo)攝像管)攝像機(jī)和新型的電荷藕合器件 (CCD)攝像機(jī)兩大類。(前一類已不多見） 按攝象器件的數(shù)量分：單管、三管（分別攝取三基色信號）按攝象管尺寸分：3/4英寸、1/2英寸等制式:1.PAL 制式2.NTSC 制式3.SECAM制式模擬與數(shù)字格式 與機(jī)械時代的產(chǎn)物-電影攝影機(jī)不同，攝像機(jī)是屬于電子時代的高科技的結(jié)晶。由于大規(guī)模集成電路技

8、術(shù)和微處理技術(shù)的發(fā)展，目前攝像機(jī)的模擬量自動控制技術(shù)得到了很大的改進(jìn)，攝像機(jī)的質(zhì)量還將會有更進(jìn)一步的提高。我們說攝像機(jī)的技術(shù)特點主要表現(xiàn)在以下幾個方面。第二節(jié) 攝像機(jī)的技術(shù)特點 一、由于攝像機(jī)是能夠完成 光-電-光圖像轉(zhuǎn)換過程的高科技電子設(shè)備，因此其 攝像作品是能夠 立等可見的。與照片攝影和電影攝影相比，電視攝像省去了沖洗、拷貝等傳統(tǒng)圖像處理工序，大大減少了后期制作時間和工作量。早已普遍實現(xiàn)的現(xiàn)場 (運(yùn)動會、晚會等)直播正是建立在電視攝像的先進(jìn)技術(shù)基礎(chǔ)之上。同時，作為電子產(chǎn)品的攝像機(jī)也還有其相對的技術(shù)局限性。比如攝像機(jī)無法離開 電源而工作，許多電子元件的質(zhì)量原因?qū)е聦ぷ鳝h(huán)境的一定要求等。 二

9、、攝像機(jī)具備的色溫濾色裝置和黑、白平衡調(diào)整系統(tǒng)，對操作和攝錄工作產(chǎn)生一些相關(guān)要求。由于攝像機(jī)是根據(jù)光線色溫320OK來規(guī)范基本光譜特性和標(biāo)準(zhǔn)工作狀態(tài)的，因此當(dāng)攝像機(jī)在不同色溫的照明條件下拍攝同一物體，就會發(fā)生偏色現(xiàn)象。所以，通常都在鏡頭與分色棱鏡之間安裝了數(shù)個濾色片，利用其光譜響應(yīng)特性來補(bǔ)償因色溫不同而引起的光譜特性變化。比如5600K的濾色片呈橙色，用以降低藍(lán)光的透過率，從而保持總的光譜特性不變，使其色溫恢復(fù)到320OK。與此相聯(lián)系，攝像機(jī)在光源色溫320OK的基準(zhǔn)之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅 (R)、綠 (G)、藍(lán) (B)三路電信號應(yīng)相等，即白平衡。因此每當(dāng)光源色溫發(fā)生了變化，都

10、必須進(jìn)行機(jī)內(nèi)白平衡調(diào)整 (分自動、手動兩種)。黑平衡調(diào)整也很重要，如果紅、綠、藍(lán)三基色視頻信號的黑電平不一致，也會出現(xiàn)黑非純黑、偏向某色的情況，必須加以調(diào)整取得黑千衡。色溫預(yù)置和黑、白平衡調(diào)整是攝像機(jī)操作的重要工作環(huán)節(jié)。 三、電視攝像的寬容度通常為1:32，即相對規(guī)定了攝像機(jī)所能正確反映景物的最高亮度與最低亮度之間的范圍比例。攝像機(jī)由于光電靶面按比例正確記錄景物亮度范圍的局限性，對照明處理和曝光控制提出了嚴(yán)格的要求。在電影中黑白膠片寬容度為1:128，彩色片為1:64，都大大高于電視。電視攝像的寬容度值是電視造型藝術(shù)中的最低值，再小于1:32就將無法再現(xiàn)自然界景物的真實感覺，所以在目前的情況下

11、電視熒屏的影調(diào)層次遠(yuǎn)不如電影銀幕效果好。對于過亮或過暗的景物，以及被攝景物亮度間距過大等情況，用攝像機(jī)直接表現(xiàn)會有一定的難度。 為了方便學(xué)習(xí)和掌握，我們把攝像機(jī)的結(jié)構(gòu)分成攝像鏡頭、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)和錄像系統(tǒng)三部分。一、 攝像鏡頭 鏡頭是攝像機(jī)的眼晴。它的作用是將要拍攝的景物真實、清晰地反映到成像裝置上。它由聚焦鏡、變焦鏡、主透鏡、光圈等一組光學(xué)透鏡和機(jī)械調(diào)節(jié)部件組成。 專業(yè)的攝像機(jī)鏡頭突出在攝像機(jī)身的前面。從外觀來看，它的重要構(gòu)件有:聚焦環(huán)、變焦環(huán)和開關(guān)、光圈、微距鏡。第三節(jié) 攝象機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和原理1、聚焦環(huán) 聚焦環(huán)是用來調(diào)節(jié)鏡頭透鏡與成像裝置之間的距離，使成像清晰的部件。 要使一個景物在電視上成

12、像清晰，必須依據(jù)它與攝像機(jī)的遠(yuǎn)近，調(diào)整鏡頭的光學(xué)中心到成像裝置的距離。這個過程叫做調(diào)整聚焦點，也叫對焦。一些家庭用的攝像機(jī)有自動聚焦的功能，但由于它的隨機(jī)誤差較大，而且它是以畫面中心為采樣聚焦的，往往無法滿足拍攝的實際需要，所以，專業(yè)的攝像機(jī)都采用手動聚焦。 2、變焦開關(guān) 變焦的調(diào)節(jié)環(huán)在聚焦環(huán)的后面，現(xiàn)在的攝像機(jī)，無論家用的還是專業(yè)的，幾乎都配備了電動開關(guān)來控制變焦鏡頭，以適應(yīng)電視拍攝活動畫面的需要。 電動變焦開關(guān)是個饒饒板開關(guān) ，裝在鏡頭的右側(cè) (順機(jī)身看)。開關(guān)前掀，微型電動機(jī)驅(qū)動變焦環(huán)，鏡頭往前推，開關(guān)后傾，鏡頭后移。專業(yè)的攝像機(jī)還保留了變焦鏡頭的手動開關(guān)，以滿足拍攝時急推急拉鏡頭的特殊

13、需要。 3、光圈 光圈是用來控制光線進(jìn)人成像系統(tǒng)的機(jī)械裝置。光圈的調(diào)節(jié)環(huán)緊接著變焦環(huán)。 攝像機(jī)的光圈也普遍采用自動控制，但為了拍攝一些特殊的場景，需要手動調(diào)節(jié)光圈。如拍攝背光人像時，需要加大人面部的亮度，而自動光圈是以畫面光線的平均值計算確定的，曝光往往不準(zhǔn)確，所以，需要手動調(diào)節(jié)光圈。鏡頭從暗處快速搖動到明處，由于自動光圈的反應(yīng)速度滯后，也常常需要使用手調(diào)光圈拍攝。4、微距聚焦環(huán) 鏡頭的聚焦環(huán)上往往刻有一些數(shù)字:0.8一(無限遠(yuǎn))，這表明攝像機(jī)的聚焦是有一定范圍的。景物太近，小于08米，攝像機(jī)是不能清楚成像的，這時可使用微距聚焦環(huán)聚焦，但景物距離大于08米時，切記將微距聚焦環(huán)調(diào)回原位。5、倍率

14、鏡 倍率鏡又叫2倍鏡，或叫增焦距鏡，這是專業(yè)攝像機(jī)才有的一個裝置。它是在鏡頭內(nèi)增加凹透鏡，從而達(dá)到增長焦距、放大物像的目的，這樣可以拍到更遠(yuǎn)的物體。但是，增加的鏡片會降低鏡頭的通光效率，影響畫面的清晰度。在光線不足的情況下，最好不要使用倍率鏡。二、攝像鏡頭的工作原理 鏡頭是攝影成像的透鏡組，在幾何光學(xué)上被稱為攝影物鏡。它通過各種透鏡的透視放大，使攝像機(jī)獲得清晰成像。同時，運(yùn)用鏡頭還可以改變被攝景物的客觀影像。所以，它又是攝像的光學(xué)表現(xiàn)工具。攝像師常選用不同焦距的鏡頭用于造型構(gòu)圖，形成各種不同的藝術(shù)效果。 鏡頭的工作原理，從我們常常需要調(diào)節(jié)使用的角度看，主要有三方面: 1、聚焦 聚焦，又叫對焦、

15、校焦。在拍攝過程申，按照主要被拍對象與攝像機(jī)的距離，嚴(yán)格來講，是與攝影物鏡第一主點的距離，調(diào)節(jié)透鏡組的間距，以使影像在成像裝置上得到清晰正確的反映。 聚焦，是任何類型攝影 (光學(xué)和電子)都不容忽視的技術(shù)環(huán)節(jié)。 電視攝像的對焦方法，是將鏡頭變焦，盡量推近到所要拍攝的物像，使物像最大。然后旋轉(zhuǎn)聚焦環(huán)，使尋像器上的影像最清晰，然后把鏡頭拉開，你會發(fā)現(xiàn)鏡頭內(nèi)的景物都是清晰的，這是因為景深的關(guān)系。 如果把數(shù)個同樣體積的物體放在攝像機(jī)前的不同距離，那么，拍攝時，有一部分物體會在焦點上，能看清楚;有部分物體會在焦點外，模糊不清，在焦點上能看清楚的那些物體構(gòu)成的區(qū)域，叫做景深。 影響景深范圍的因素有三方面:

16、焦距 如果攝像機(jī)到物體的距離固定，那么 鏡頭焦距短 (廣角鏡頭)，景深區(qū)較大; 鏡頭焦距長 (長焦鏡頭)，景深區(qū)較小。 光圈 光圈開口大，景深區(qū)較小; 光圈開口小，景深區(qū)較大。 這類似人的眼睛瞳孔，光線充足，攝像機(jī)光圈開口不必大，就可看清較大范圍的景物;光線不足，光圈要開得足夠大，景深區(qū)就相對縮小。 攝像機(jī)與被攝物體的距離 攝像機(jī)離物體越近，景別越小 (越特寫)，景深越小; 攝像機(jī)離物體越遠(yuǎn)，景別越大 (越全景)，景深越大。 就像我們在高點拍攝街道或田野的大全景時，完全不必?fù)?dān)心焦點的問題。因此，攝像聚焦要注意三點: a.每次移動機(jī)位或者改變拍攝對象的距離，都要對焦。 b.常規(guī)的聚焦方法是將鏡頭

17、對準(zhǔn)被拍攝主要對象的細(xì)部 (如人臉)變焦推至最長鏡頭 (即特寫畫面)，然后聚焦。2、變焦 變焦是改變焦距，即改變攝像機(jī)鏡頭光學(xué)中心到成像裝置靶面 (前表面)的距離 。 一部攝像機(jī)有多大的視場，即具有多寬的全景，能拍出多大的物體，或者以什么方式放大物體，這些都是由鏡頭的焦距所決定的。根據(jù)不同的焦距，鏡頭可分四類: (1)廣角鏡頭 (短焦距鏡頭); (2)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 (中焦距鏡頭); (3)遠(yuǎn)攝鏡頭 (長焦距鏡頭)。 (4)變焦鏡頭 為了避免更換鏡頭的麻煩，適應(yīng)電視拍攝運(yùn)動畫面的需要，今天的攝像機(jī)全部采用了變焦鏡頭工作。 長焦距鏡頭是指視場角小于40。、焦距大于25mm的鏡頭;一、長焦距鏡頭的畫面造

18、型特點 在實際拍攝中，我們可能直接使用專門的長焦距鏡頭，也可能是運(yùn)用攝像機(jī)變焦距鏡頭中的長焦距部分，所拍得的畫面效果和造型表現(xiàn)是一致的，具體有以下一些特點。 A、長焦距鏡頭一、長焦距鏡頭的特點1、視角窄2、景深小 3、畫面包括的景物范圍小 4、長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實的縱向空間 5、長焦距鏡頭有“望遠(yuǎn)”的效果 6、長焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動主體時，對橫向運(yùn)動表現(xiàn)動感強(qiáng)，對縱向運(yùn)動表現(xiàn)動感弱 二、長焦距鏡頭的運(yùn)用(1)調(diào)拍距離較遠(yuǎn)的被攝對象，追求真實自然的藝術(shù)效果。(2)利周長焦距鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝小景別畫面的造型特點，跨越復(fù)雜空間拍攝和表現(xiàn)不易接近或無法接近的人物和場面。 (3)長焦距鏡頭適合于表現(xiàn)人物的面

19、部特寫。 (4)利用長焦距鏡頭壓縮縱向空間的特點，拉近縱向景物之間的距離，使畫面形象飽滿，烘托環(huán)境氣氛。(5)利用長焦距鏡頭景深范圍小的特點，通過調(diào)整鏡頭焦點形成畫面形象的轉(zhuǎn)換，完成同角度、不同景物或不同景別的場面調(diào)度 (6)利用長焦距鏡頭創(chuàng)造虛焦點畫面。 (7)長焦距鏡頭可以攝取人眼不常見到的景象，創(chuàng)造詩 意畫面。 三、長焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題(1)長焦距鏡頭的景深較小，特別是在物距較近，光圈口徑較大 (F數(shù)值小)時，這種現(xiàn)象更為明顯。因此在拍攝過程中焦點必須調(diào)準(zhǔn)，力求精益求精。最好不采用目測距離或估計距離，爾后直接將焦點調(diào)到估計數(shù)值上的拍攝方法。因為這種方法常會出現(xiàn)誤差，使被攝主體處于景

20、深范圍之外，畫面形象模糊，出現(xiàn)我們常說的焦點不實的現(xiàn)象。 (2)由于長焦距鏡頭視場角窄，拍攝過程中攝像機(jī)上下左右方向稍微一顫動都將會引起畫面的抖動。這種抖動不論是在固定鏡頭還是在運(yùn)動鏡頭中都會干擾和影響觀眾對屏幕形象的觀看，破壞觀眾的審美心境，甚至出現(xiàn)對畫面表現(xiàn)意義的誤解。因此，在用長焦距鏡頭拍攝時應(yīng)盡量運(yùn)用三角架文穩(wěn)攝像機(jī)。在沒有時間或無法用三角架的情況下，肩扛攝像機(jī)時應(yīng)盡量利用依托物，穩(wěn)定住身體或手臂，在開機(jī)至關(guān)機(jī)這一段拍攝過程中屏住呼吸并盡量使左臂、右臂及右肩部肌肉放松，保持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定。 廣角鏡頭又稱短焦距鏡頭，是視場角大于60。的鏡頭。對于攝像機(jī)上的變焦距鏡頭而言是焦距小于25mm以

21、下的那一段鏡頭。諸如:焦距值在16mm、l2mm、lOmm等。一、廣角鏡頭的畫面造型特點 1、視角寬 2、景深大 3、畫面包括的景物范圍大 B、 廣角鏡頭 4、廣角鏡頭有曲像畸變現(xiàn)象 5、廣角鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動對象時有兩個重要特征 6、廣角鏡頭便于肩扛拍攝，畫面易于平穩(wěn)清晰 二、廣角鏡頭的功用1有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物 2廣角鏡頭適于展現(xiàn)畫面主體及其所處的環(huán)境3利用廣角鏡頭景深大的特點，對被攝物進(jìn)行多層次地表現(xiàn)，增加畫面的容量和信息量4，利用廣角鏡頭近距離接近拍攝對象，完成搶拍和偷拍 5、利用廣角鏡頭線條透視的夸張形變和曲像畸變效果形成某種特殊的表現(xiàn)意義 6、廣角鏡頭有利于在移動攝像中保持畫面的

22、穩(wěn)定 三、廣角鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題 (1)廣角鏡頭表現(xiàn)較為開闊的空間時，畫平面上橫向線條一絲一毫的傾斜都容易被觀眾感知到，從而喚起一種緊張或造成一種刺激。這方面與遠(yuǎn)景畫面傾斜給人一種不安定感有共同的原因。因此在用廣角鏡頭結(jié)構(gòu)畫面時，注意畫框上下兩端的橫線與畫內(nèi)景物橫向線條的水平是一個不容忽視的問題 (特殊的藝術(shù)表現(xiàn)除外)。特別像地平線、房屋頂篷結(jié)構(gòu)線、門窗邊緣線等，是人們?nèi)粘Ｉ钪袘T見的具有參照意義的線條，如果在畫面中發(fā)生了傾斜，恐怕很難逃過觀眾們 雪亮的眼睛。 (2)廣角鏡頭的曲像和形變問題也應(yīng)引起攝像者創(chuàng)作中的注意。如果是有目的、有意識地進(jìn)行主觀創(chuàng)作自然另當(dāng)別論，但是，由于攝像機(jī)的尋像器

23、畫面較小，攝像師在緊張的拍攝中可能難以及時看清由于廣角鏡頭造成的人像畸變，等到編輯臺上看素材時再發(fā)現(xiàn)這些問題難免有 悔之晚矣之憾。所以，這要求攝像人員對造成人像崎變的一般距離和大致情形捻熟于胸;從而在現(xiàn)場實拍中通過目測和有關(guān)經(jīng)驗加以控制和避免。 變焦距鏡頭是相對于定焦鏡頭而言的一種可連續(xù)變換焦距的鏡頭。它是由多組正、負(fù)透鏡組成，除固定鏡組外，尚有可移動的鏡組，通過鏡筒的變焦環(huán)，移動活動鏡片組，改變物鏡鏡片之間的距離，可以連續(xù)變動鏡頭的焦距。 目前，各生產(chǎn)廠家提供的攝像機(jī)大多只配有一個變焦距鏡頭。常見的變焦距鏡頭的變焦12mm75mm, l0mm 50mm，95mm 143mm.9mm117mm

24、等。用最長焦距值除以最短焦距值就是這個變焦距鏡頭的變焦倍數(shù)， C、 變焦距鏡頭 變焦倍數(shù)越大，變焦范圍就越大。一般來講，變焦倍數(shù)大的鏡頭記錄景物和表現(xiàn)空間的能力比變焦倍數(shù)小的強(qiáng)。但由于其在制造工藝上需要消除像差等原因，鏡頭的構(gòu)造也復(fù)雜得多，并且鏡頭的長度和重量也長于和重于變焦倍數(shù)小的鏡頭。因此,選擇攝像機(jī)的變焦距鏡頭并不是鏡頭的變焦倍數(shù)越大越好，而應(yīng)從實際出發(fā)，根據(jù)所拍攝的題材及制作上的要求選擇適當(dāng)?shù)溺R頭。 攝像機(jī)上所用的變焦鏡頭一般都包括廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦鏡頭三個部分，一個鏡頭可以替代三種鏡頭，并分別表現(xiàn)出這三種鏡頭的造型效果，同時還可以通過連續(xù)變換焦距使畫面景別出現(xiàn)由大到小或由小到大

25、的變化，形成一種變焦距推拉鏡頭的效果。變焦距鏡頭具有廣角至長焦各種鏡頭的功能，給電視實況轉(zhuǎn)播和拍攝電視紀(jì)錄片的攝像師帶來了極大的方便。攝像師在一個機(jī)位上就可以拍到整個場面的全景和某一個人物的面部特寫，而不必為變換景別跑前跑后、爬上爬下地來回奔忙了。 然而正像任何事物都有它的兩重性一樣，變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢給電視攝像藝術(shù)的發(fā)展帶來了新的問題。在一些電視節(jié)目中運(yùn)用變焦距鏡頭無目的地推推拉拉的畫面隨處可見。有的是為了追求變焦距鏡頭奇特的畫面運(yùn)動節(jié)奏，有的是為了眩耀變焦距鏡頭呈現(xiàn)的目不暇接的新奇景象，有的則迷戀于不斷地推推拉拉所形成的畫面動蕩不安的造型效果。所有這些使一些人開始懷疑變焦距鏡頭是否

26、還有使用的必要，電視界也因此留下了一個濫用變焦距鏡頭的名聲。因此，正確而有效地運(yùn)用變焦距鏡頭，充分發(fā)揮這種鏡頭的造型優(yōu)勢，避開它的不足之處，使變焦距鏡頭成為電視觀眾可 以接受并喜聞樂見的一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，在豐富電視畫面的 造型形式中發(fā)揮更大的作用，就成了我們每一個電視攝像工 作者所面臨的課題。另外，大多數(shù)專業(yè)攝像機(jī)都只配置一個 變焦距鏡頭，除非特殊情況很少換卸。而我們在拍攝紀(jì)實性 節(jié)目特別是新聞節(jié)目時，被拍攝的場面和新聞事件又是 一 次過的，這也要求攝制人員必須很好地運(yùn)用變焦距鏡頭 。一次性地拍好畫面。 一、變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢和不足 變焦距鏡頭給攝制人員的實際拍攝帶來了很多便利條件，同

27、時給編導(dǎo)者提供了更為充分地實現(xiàn)創(chuàng)作意圖的技術(shù)保障，其畫面造型的優(yōu)勢主要有以下幾個方面: (1)-個變焦距鏡頭可以替代一組不同焦距的定焦鏡頭。在實際拍攝過程中不必為變換焦距而更換鏡頭，加快了現(xiàn)場攝制速度，便于攝制人員對拍攝中的意外情況作出現(xiàn)場應(yīng)變和快速反應(yīng)。 (2)在攝像機(jī)機(jī)位不動的情況下即可完成變焦距推拉，實現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化。在一個位置上即可拍到場面的全景和人物 (物體)特寫。 (3)可以跨越復(fù)雜空間完成移動機(jī)位所不能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭，并且還能完成仰角度或俯角度的推拉鏡頭。比如，在機(jī)位不前移的情況下，我們可以用變焦距鏡頭推到河流對面的山坡上，拍攝牧羊人的小景別畫面。再比如仰拍

28、攀巖運(yùn)動員的登山過程時，變焦距鏡頭能夠非常方便地實現(xiàn)從懸崖大全景畫面到運(yùn)動員手部特寫畫面之間的推、拉鏡頭。 (4)攝像機(jī)鏡頭上的電動變焦距裝置可以使畫面景別的變化平穩(wěn)而均勻，如用手動變焦，可以完成急推和急拉，產(chǎn)生一種新的畫面運(yùn)動，形成新的畫面節(jié)奏。 (5)在攝像機(jī)機(jī)位運(yùn)動的過程中變動鏡頭焦距可以構(gòu)成一種更為復(fù)雜的綜合運(yùn)動鏡頭。它的主要特點是機(jī)位運(yùn)動與鏡頭焦距變化的合一效果，產(chǎn)生一種人們生活中視覺經(jīng)驗以外的更為流暢多變的畫面運(yùn)動樣式。 (6)運(yùn)用變焦距鏡頭，一個人即可以完成移動機(jī)位又變化焦距的綜合運(yùn)動鏡頭，增強(qiáng)了畫面造型表現(xiàn)的隨意性和靈活性。 變焦距鏡頭在畫面造型表現(xiàn)上的不足和局限主要表現(xiàn)在:

29、(1)用變焦距鏡頭拍攝的推拉鏡頭雖然畫面景別連續(xù)發(fā)生變化，有著一種接近或遠(yuǎn)離被攝主體的感覺，但實質(zhì)上它是通過鏡頭焦距的變化形成的視角變化，這種畫面效果不符合人眼觀看物體的視覺習(xí)慣，人們在生活中沒有這種對應(yīng)的視覺感受。因此，從這方面講它所表現(xiàn)出的畫面運(yùn)動形式是不真實的 (2)變焦距推拉鏡頭的畫面變化帶有某種強(qiáng)制性，它是通過技術(shù)的手段強(qiáng)行在電視屏幕上呈現(xiàn)出的一種人們在生活中不曾有過的視覺印象。觀眾所面對的畫面形象是一個被技術(shù)手段加工的形象，特別是這種推拉鏡頭的運(yùn)動與畫面內(nèi)容相脫離時畫面中更是露出一種技術(shù)表現(xiàn)的痕跡和人為表現(xiàn)的痕跡。 事實上任何一個電視畫面都帶有一定程度的強(qiáng)制性和主觀色彩，都是編攝者

30、利用各種造型表現(xiàn)手段對客觀景物再加工后的一個創(chuàng)造結(jié)果，反映了節(jié)目制作者對現(xiàn)實生活的一種認(rèn)識和態(tài)度。那種認(rèn)為電視畫面可以對現(xiàn)實純而又純的復(fù)制是不合實際的。問題的關(guān)鍵是我們前面所討論過的各種畫面表現(xiàn)形式從某種程度上都是對人眼視覺經(jīng)驗的一種模擬，人們在生活中都可以找到其對應(yīng)的視覺感受。例如:搖鏡頭反映了人在觀察事物時轉(zhuǎn)動頭部的視覺效果;移動鏡頭反映了人在活動物體上或自身行進(jìn)中的視覺效果;固定鏡頭反映了在靜止?fàn)顟B(tài)看著某個物體的視覺效果。因此觀眾在觀看這些電視畫面時對畫面的強(qiáng)制性特點感覺不明顯。而在變焦距鏡頭拍出的推拉鏡頭中人們就找不出所對應(yīng)的視覺感受，加之變焦距推拉運(yùn)動具有明顯的指向性，電視畫面的強(qiáng)制

31、性和主觀性特點，在變焦距推拉拍出的畫面中體現(xiàn)得就格外明顯和強(qiáng)烈。 盡管變焦距鏡頭拍攝的畫面有著如此明顯的不足和局限性，但是縱觀今天世界各國電視屏幕都不難找到用變焦距鏡頭拍攝的畫面，變焦距鏡頭在電視界己經(jīng)被廣泛地運(yùn)用，這是一個不可否認(rèn)的事實。不符合人們視覺感受的變焦距鏡頭為什么能夠得到電視觀眾的承認(rèn)?這里就涉及到電視美學(xué)中的一個重要問題。一般來講，人們對電視的感受主要來自兩個方面。一是生理感受 (主要通過視覺和聽覺)，一是心理感受。這兩個因素的共同作用完成了觀眾與電視畫面的交流。人們對變焦距鏡頭拍攝的畫面雖然沒有生理上對應(yīng)的感受，但卻有著心理上的對應(yīng)感受。這種建立在心理上和情緒上的合理性，正是變

32、焦距鏡頭存在的價值。變焦距鏡頭通過畫面造型形式與表現(xiàn)內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合，是能夠給予觀眾相應(yīng)的視覺信息，給予觀眾畫面以外的聯(lián)想并調(diào)動觀眾的心理反饋的。 另一方面，現(xiàn)代生活中科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的相互滲透、相互影響，不斷地改變著人們的視覺觀念，人們希望更加自由、更加隨心所欲地表現(xiàn)生活和認(rèn)識生活，不希望拘泥于造型表現(xiàn)上的“仿真”和 “逼真”，甚至對視覺經(jīng)驗以外的視覺現(xiàn)象表現(xiàn)出更為濃烈的興趣和好奇心。變焦距鏡頭所表; 出的靈活、隨意、多樣的造型效果，從一定程度滿足了人的這種心理愿望?？梢哉f，變焦距鏡頭在電視中的出現(xiàn)是現(xiàn)代文明進(jìn)步在視覺文化上的一個具體表現(xiàn)。 二、變焦距推拉鏡頭與移動機(jī)位推拉鏡頭的不同 從畫面變化

33、的運(yùn)動特點和形式上來看，變焦距推拉鏡與移動機(jī)位的推拉鏡頭有著相似之處。比如說: (1)兩種推拉都引起了景別的系列變化，這種變化是連續(xù)的而不是跳躍的，是遞進(jìn)的而不是無序的。 (2)被攝主體由于鏡頭的推拉，或由小到大，或由大到小，都表現(xiàn)出一種接近或遠(yuǎn)離的視覺效果。 特別是有些角度變化不大，推拉速度平穩(wěn)而均勻的變焦距推拉與移動機(jī)位推拉的畫面效果極其相似，不仔細(xì)觀察很難分辨出到底是用哪種方法完成的。因此有的人就把這兩種推拉混淆起來，認(rèn)為它們的造型效果是完全一樣的。這種將變焦距推拉等同于移動推拉的認(rèn)識是一種模糊的認(rèn)識。事實上，變焦距鏡頭在技術(shù)上和美學(xué)上有著自己豐富的內(nèi)涵，與移動機(jī)位推拉鏡頭相比有著不同的

34、現(xiàn)實依據(jù)，呈現(xiàn)的是一種不同的畫面造型效果。我們將變焦距推鏡頭和移動機(jī)位推鏡頭的俯視平面圖(見圖)，以及這兩種推鏡頭呈現(xiàn)的畫面造型效果畫出(見圖)，從中可以看出這兩者之間的不同點 。 (1)視角方面，變焦距推鏡頭的視角變化了，移動機(jī)位 推鏡頭的視角沒有變化。 (2)視距方面，變焦距推鏡頭的視距沒有變化，移動機(jī)位推鏡頭的視距變化。 (3)景深方面，變焦距推鏡頭由于焦距的變化畫面景深發(fā)生了變化，移動機(jī)位推鏡頭的焦距固定，景深沒有明顯變化。 (4)變焦距推鏡頭是通過視角的收縮達(dá)到畫面景別的變化，其落幅畫面僅是起幅畫面中某個局部的放大，沒有新的畫面形象和內(nèi)容;移動機(jī)位推鏡頭則是通過機(jī)位向前運(yùn)動形成畫面景

35、別的變化，隨著機(jī)位向前，視覺空間會出現(xiàn)新的形象和內(nèi)容。 (5)如變焦距推鏡頭、中始終未出現(xiàn)那兩盆小樹，而在移動機(jī)位的推鏡頭b中，落幅中出現(xiàn)了新的形象即兩盆小樹。觀看移動機(jī)位的推鏡頭，隨著攝像機(jī)的不斷向前運(yùn)動，觀眾有視點前移身臨其境的感覺。而變焦距推鏡頭很難使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。 三、變焦距鏡頭的功用 1實現(xiàn)變焦距推拉 2通過變焦距推拉追隨運(yùn)動中的被攝主體，保持畫面景別的相對穩(wěn)定 被攝主體的縱向運(yùn)動直接改變著畫面的景別，在此種情況下如果想保持畫面景別的相對穩(wěn)定就需要或者移動機(jī)位去追隨人物，或者變動焦距追隨人物。而變動焦距在實際拍攝中比較容易實現(xiàn)，并且操作簡單，拍攝者只需按壓電動變焦距開關(guān)按鈕

36、，即可完成對運(yùn)動物體由近而遠(yuǎn)或由遠(yuǎn)而近的追隨。特別是在紀(jì)實性電視節(jié)目中這種不動機(jī)位的縱向追隨拍攝更顯示它記錄表現(xiàn)的優(yōu)越性。 保持景別的相對穩(wěn)定，實際上是保持了空間的連續(xù)性和觀眾與被攝物體之間視點的相對穩(wěn)定性，如同搖鏡頭對橫向運(yùn)動物體的追隨表現(xiàn)那樣，通過變焦距推拉，將一個縱向運(yùn)動的物體，以一種相對穩(wěn)定的形式表現(xiàn)出來有著同樣的美感所不同的是搖鏡頭適合于對橫向運(yùn)動物體的表現(xiàn)，變焦距推拉則見長于對縱向運(yùn)動物體的記錄。比如奧運(yùn)會百米決賽時，有數(shù)個機(jī)位是從終點附近正對起跑線上的運(yùn)動員進(jìn)行追攝，這通常都是對準(zhǔn)那些成績突出、可能奪冠的著名選手。當(dāng)裁判鳴槍、運(yùn)動員起跑之后，鏡頭隨著運(yùn)動員向終點的沖刺不斷進(jìn)行變焦

37、距后拉，使得畫面中的運(yùn)動員基本保持在同一景別上 (一般為中景或全景)，記錄下短暫的十余秒之間運(yùn)動員鮮活生動的起跑姿態(tài)、揮臂情況和面部表情等。比賽結(jié)束時這些變焦距拉攝鏡頭立即進(jìn)行慢鏡頭重播，從而讓觀眾對選手的奪冠賽程和競技英姿有仔細(xì)欣賞的機(jī)會。 3變焦距鏡頭在運(yùn)動攝像中便于調(diào)整畫面構(gòu)圖，選擇最佳景物，突出視覺重點 變焦距推拉可以是規(guī)則的,畫面均勻地一推到底或一拉到底，也可以是不規(guī)則的,推中有拉或拉中有推。其目的在于隨時將多余的形象排除在畫外，將富有表現(xiàn)力的那一部分形象保留在畫內(nèi)，保持畫面構(gòu)圖的始終嚴(yán)謹(jǐn)和合理。 此外，當(dāng)我們在紀(jì)實性攝像過程中，采用肩扛方式進(jìn)行運(yùn)動攝像時，熟練地運(yùn)用變焦距鏡頭有利于

38、我們捕捉重要信息，突出主要形象 4有助于實現(xiàn)被攝對象處于焦點之外的拍攝 當(dāng)對一個物體的細(xì)部和整體連續(xù)表現(xiàn)時，移動機(jī)位的推拉鏡頭會因攝像機(jī)為達(dá)到小景別畫面過于接近被攝物體，以至超出鏡頭最近焦點的距離使畫面形象模糊。如果用長焦距鏡頭移拍則很難實現(xiàn)從被攝物體細(xì)部到整體的景別轉(zhuǎn)換。此時如用變焦距鏡頭完成景別變化，就可以發(fā)揮廣角和長焦兩個鏡頭的長處。當(dāng)鏡頭調(diào)至長焦段時，一方面可以將機(jī)位放在離被攝物較遠(yuǎn)的位置進(jìn)行拍攝，以保證物體在焦點之內(nèi);另一方面畫面景別可以表現(xiàn)得很小，使物體細(xì)部在畫面中占有較大的空間。當(dāng)鏡頭調(diào)至廣角、在機(jī)位不動的情況下，畫面即可從特寫逐漸轉(zhuǎn)換成全景，廣角大景深的特點又使得畫面有一個較大

39、的表現(xiàn)空間容納下物體的整體，并且畫面形象從頭至尾都是清楚的。 5變焦距急推急拉鏡頭可以產(chǎn)生某種特定的節(jié)奏變化. 運(yùn)用手動調(diào)焦距可以產(chǎn)生急速的推拉鏡頭，這種造型效果，移動機(jī)位推拉是難以實現(xiàn)的。急速推拉鏡頭強(qiáng)化了畫面框架移動的速度，并超出了人眼觀察物體的感知速度，畫面內(nèi)形象除中心點相對清晰外，其它部分全部虛化，呈現(xiàn)一種放射狀急速收縮或擴(kuò)張的畫面，形成一種特殊的畫面節(jié)奏。這種畫面對人眼的視覺沖擊力極強(qiáng)，極易引起觀眾心理上的不穩(wěn)定感，常被用來表現(xiàn)某種主觀視線，反映劇中人物恐懼、憤怒、驚異、狂喜等爆發(fā)性的心理變化和情緒，或通過閃電般的景別變化引起觀眾對畫面形象的注意。 急速推拉使變焦距鏡頭強(qiáng)制性的特點表

40、現(xiàn)得更為明顯，它使畫面的運(yùn)動力度加強(qiáng)、節(jié)奏加快。它如同語言文字中的驚嘆號、音樂旋律中的重音符，是出情緒、出節(jié)奏、出氣氛的地方。運(yùn)用得適時和恰當(dāng)會給人以震撼的力量，而運(yùn)用得不當(dāng)或過多過濫則會使人產(chǎn)生視覺疲勞，以及在被迫接受一種強(qiáng)加于人的畫面的感覺，從而出現(xiàn)逆反心理，結(jié)果造成編導(dǎo)者最得意之處正是觀眾最反感之時的敗筆。 6變焦距鏡頭的推拉與其他運(yùn)動攝像方式相結(jié)合可使畫面內(nèi)部的蒙太奇更為豐富 變焦距鏡頭可以在遠(yuǎn)離被攝人物的情況下，通過變動焦距及焦點，完成定焦鏡頭幾個機(jī)位和鏡頭才能完整表現(xiàn)的機(jī)位調(diào)度，使人物和環(huán)境渾然一體，畫面景別和視點轉(zhuǎn)換，更趨向于平穩(wěn)、連貫、柔和，形象和情景的表現(xiàn)更加生動、真實、可信

41、。屏幕上給予觀眾的直觀感受不同于鏡頭組接所產(chǎn)生的畫面外部蒙太奇，使電視畫面的造型表現(xiàn)更加接近生活、接近人們對現(xiàn)實的視覺認(rèn)識規(guī)律。四、變焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題 (1)運(yùn)用變焦距鏡頭拍攝十分重要的一點是對變焦距動點、動向、動速的控制。所謂動點是變焦距推拉的起動點和停止點;動向是變焦距的推拉方向;動速是變焦距的推拉速度。而在這3個方面中，動點因素最為重要。正確控制變焦距動點的基本要求是將變焦距推拉的起動點安排在運(yùn)動物體(人物)動勢最大的那個點上，把停止點安排在運(yùn)動物體動勢停止或消失的那個點上，形成一種你(被攝物體)動我(變焦距)動;你停我停的鏡頭運(yùn)動方式。 這種處理可以使畫面外部的運(yùn)動(變焦距推拉

42、)和畫面內(nèi)部的運(yùn)動(被攝物體的運(yùn)動)有機(jī)地結(jié)合和對應(yīng)起來，減少觀眾對變焦距鏡頭起動和停止的注意，好像鏡頭的運(yùn)動是由被攝物體帶出來的一樣，觀眾在對被攝物體運(yùn)動的觀看中不知不覺地接受了這種畫面運(yùn)動。如果被攝物體動時變焦距不動，被攝物體不動時變焦距卻在運(yùn)動(推拉)，兩種運(yùn)動形式就會重復(fù)影響觀眾的視線，迫使觀眾不斷地調(diào)整視線去 追隨變化中的形象，使觀眾覺得變焦距的運(yùn)動是一種多余的運(yùn)動，不但沒有幫助觀眾對畫面形象的認(rèn)識，反而干擾了觀眾的視知覺活動，使本來帶有某種強(qiáng)制性的變焦距形態(tài)更為明顯。 對變焦距動向的把握主要依據(jù)下面三點: A.根據(jù)被攝物體的運(yùn)動方向決定變焦距推拉方向。如:人物往遠(yuǎn)走鏡頭推上去;人物

43、從遠(yuǎn)來鏡頭拉開來。這種鏡頭運(yùn)動是順勢的。 B.根據(jù)畫面內(nèi)情緒的要求決定變焦距推拉方向。如:情緒激動、氣氛緊張鏡頭推上去，使畫內(nèi)情緒更為飽滿、強(qiáng)烈;情緒放松，氣氛低落肘鏡頭拉開，使畫面空間更為空曠更易發(fā)揮感情上的余韻。 C.根據(jù)情節(jié)對造型的要求決定變焦距推拉方向。如:情節(jié)要求視點前移時鏡頭推上去，情節(jié)要求視點遠(yuǎn)離時鏡頭拉開來。 對變焦距動速的把握主要考慮下面三點: A.依據(jù)被攝物體的運(yùn)動速度決定變焦距推拉速度。一般情況下是你 (被攝物體)快我 (變焦距速度)也快，你慢我也慢。這種鏡頭運(yùn)動也是順勢的。 B.依據(jù)畫內(nèi)情緒和內(nèi)容節(jié)奏決定變焦距推拉速度。節(jié)目節(jié)奏快、畫內(nèi)情緒緊張時變焦距推拉速度快，反之則

44、慢。 C.依據(jù)對觀眾視點調(diào)度的快慢決定變焦距推拉速度。快速調(diào)度觀眾視點，滿足觀眾對被攝主體認(rèn)識的某種急切心理時變焦距推進(jìn)速度應(yīng)快些;反之，抑制觀眾對被攝物的識別速度，延長觀眾的某種感情節(jié)奏時，變焦距推進(jìn)速度則應(yīng)慢些。 對變焦距拍攝的動點、動向。動速三要素的把握和處理應(yīng)根據(jù)具體的被攝對象及節(jié)目總體構(gòu)思統(tǒng)籌考慮。一般來講，在電視劇和非紀(jì)實性節(jié)目的拍攝過程中這些環(huán)節(jié)都可以在反復(fù)演練中得到最佳畫面效果。而在紀(jì)實性節(jié)目中掌握好這三個方面就有一定的難度。首先紀(jì)實性原則要求現(xiàn)場拍攝一次完成，不能組織動作多次拍攝?！傲硗?，人物和物體的運(yùn)動和停止具有某種突然性和多變性，動體由動到靜，由靜到動的過程正是動速變化最

45、大、動感最強(qiáng)的時刻，攝像機(jī)準(zhǔn)確而不失時機(jī)地跟上運(yùn)動人物和物體，需要拍攝者敏銳的觀察能力和反應(yīng)能力。特別是人物和物體運(yùn)動軌跡復(fù)雜多變時，鏡頭運(yùn)動的方式也要相應(yīng)變化，而每一次推拉的轉(zhuǎn)換都是一次動點的轉(zhuǎn)換，使整個鏡頭運(yùn)動更為復(fù)雜。在上述情況下拍攝要注意處理好下面三點: A.拍攝過程中對運(yùn)動物體要邊拍攝邊觀察，并要有預(yù)見性，根據(jù)自己的生活經(jīng)驗，對物體運(yùn)動規(guī)律的認(rèn)識以及前期采訪時對被拍攝對象運(yùn)動特性的了解;力爭在運(yùn)動物體每一次變化前作出正確的判斷和選擇，否則將會處處被動，使每一次推拉都 慢半拍。 B.最好運(yùn)用肩扛式拍攝方法，增加機(jī)位運(yùn)動的隨意性和靈活性，拍攝時身體應(yīng)保持隨時可自由轉(zhuǎn)向運(yùn)動的姿勢。在身體運(yùn)

46、動過程中睜開左眼，用右眼觀察尋像器里的構(gòu)圖，用左眼的余光觀察被攝對象及其周圍環(huán)境。 C.如用三角架時，縱向和橫向鎖機(jī)旋鈕宜全部放松，使云臺有最大的靈活性。(2)變焦距推拉的起動和落幅要果斷。如同搖鏡頭起落幅要果斷一樣，猶豫和遲疑都會影響鏡頭運(yùn)動的流暢甚至引起表現(xiàn)意圖的混亂。 (3)不動機(jī)位對同一物體單一方向的變焦距推或拉最好跨一級景別。例如:從全景推至近景或中近景 (跨過了中景)。否則，極短距離的推拉，畫面景別變化不大，鏡頭表現(xiàn)性貫徹的不徹底會引起一種誤解:這不是在推拉鏡頭，而是技術(shù)上整理畫面構(gòu)圖，給人一種一個構(gòu)圖失誤的鏡頭進(jìn)行了調(diào)節(jié)的感覺。 在實際拍攝過程中，根據(jù)照明光線、實景環(huán)境和拍攝內(nèi)容

47、的不同，為了使畫面造型更加豐富多彩，以實現(xiàn)攝制人員所想達(dá)到的某些特殊效果，增強(qiáng)畫面的造型審美感和藝術(shù)表現(xiàn)力，常需用到各種各樣的效果鏡來輔助完成特殊的拍攝任務(wù)。這些效果鏡是經(jīng)過特殊工藝加工制作出來的。 下面，我們對拍攝中可能會用到的一些常見特殊效果鏡作一個簡略的介紹。 D、特殊效果鏡簡介 1柔光鏡 2星光鏡 3彩虹鏡 4霧鏡 5多棱鏡 6雙焦點鏡 7暈化鏡 8漸變?yōu)V光鏡 9近攝鏡 10偏振鏡 特殊效果鏡 如果是黑白攝像機(jī)，光線經(jīng)過鏡頭的處理，就可以直接進(jìn)入成像的電子裝置。但是我們現(xiàn)在使用的普遍都是彩色攝像機(jī)，因此，光線從鏡頭出來，還要經(jīng)過機(jī)內(nèi)的一個光學(xué)分光系統(tǒng)，才能進(jìn)人電子成像系統(tǒng)。我們把這兩部

48、分裝置稱為光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)。二、光電轉(zhuǎn)換和錄 像系統(tǒng) A、分光裝置 為了把光變成電子信號，彩色攝像機(jī)是把白光 (普通的光)分離成三原色的三束光線進(jìn)行處理，攝像機(jī)處理三種顏色光束的裝置有三種: 1分色鏡系統(tǒng) 2分光棱鏡 3條紋濾光鏡B、成像裝置 成像裝置是彩色錄像機(jī)中把光轉(zhuǎn)變?yōu)殡姷碾娮友b置. 成像裝置有兩種類型:攝像管和電荷藕合裝置 (CCD)。后者又稱為集成電路板。到20世紀(jì)80年代，大多數(shù)攝像機(jī)還是使用攝像管作為成像裝置，但時至今日，集成電路板已取代攝像管，被攝像機(jī)廣泛使用。 1攝像管 2電荷藕合裝置（CCD) C、錄 像 系 統(tǒng) 錄像是用磁帶把電子信息儲存起來。 磁帶是用聚脂薄膜做帶基，上面涂

49、布了一層金屬氧化物的微粒，當(dāng)錄像信號激活磁頭時，錄像磁頭就像電磁鐵一樣，在走動的磁帶上產(chǎn)生一系列的電磁場，這些磁場使磁帶上的微粒形成特定的(肉眼不能看見)紋樣。重要的是，這些紋樣與原來的錄像信息相對應(yīng)。放像時，視頻磁頭按排列的紋樣 “讀出” 原來的電子信號，并加以放大，就得到與原來視頻一模一樣的信號復(fù)制品。 攝像機(jī)的錄像系統(tǒng)實際就是一臺便攜式的盒式錄像機(jī)。采用螺旋掃描方式工作，就是讓磁帶以螺線或螺旋形圍繞一個大直徑的磁頭輪鼓旋轉(zhuǎn)錄像或放像。螺旋錄像繞帶的方式有兩種: 1歐米加繞法() 磁帶180。的包容角繞過磁頭輪鼓。帶路的形狀類似希臘字母。 2阿爾法繞法() 磁帶完全環(huán)繞磁頭輪鼓。磁帶裝帶的

50、形狀好像是希臘字母。 第一節(jié) 攝像設(shè)備的準(zhǔn)備和維護(hù) 工欲善其事，必先利其器。在掌握了攝像機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和工作原理以后，我們可以進(jìn)行拍攝實踐了。在出發(fā)到拍攝現(xiàn)場前，我們首先要檢查設(shè)備是否完好，配件是否完備。第二章 攝像的準(zhǔn)備和基本操作 一、攝像機(jī) 攝像機(jī)目前對于家庭和專業(yè)單位來說，雖然已經(jīng)很常見，但還是比較貴重的設(shè)備，需要特別注意維護(hù)、保養(yǎng)，使用前也要仔細(xì)地準(zhǔn)備。 攝像機(jī)最適宜在5一35C的常溫范圍工作，在這種常溫下，攝像機(jī)無須特別調(diào)整就能得到穩(wěn)定的圖像。平時也要存放在通風(fēng)、干燥、清潔的地方。如遇過低的氣溫，要保溫。下雨時，要注意防水，避免攝像機(jī)受潮損壞，以免零部件發(fā)霉，傳動帶、撥輪老化，縮短機(jī)器

51、壽命。長期不用機(jī)器，每隔1一2個月就要通電調(diào)試檢查一次。保持機(jī)器的清潔和穩(wěn)定性。一些重要的部件要作重要的檢查。 1鏡頭 鏡頭是攝像機(jī)的眼睛，需特別保護(hù)。當(dāng)鏡頭沾上灰塵或結(jié)露時，可以用干凈的軟布或鏡頭紙輕輕拭擦，也可以蘸上酒精或鏡頭清潔劑擦洗，但不要用水擦，更忌用粗硬的紙或布損傷鏡頭。 2磁頭 視頻磁頭是錄像機(jī)最易損壞的部件。就是在正常的條件下，磁頭的壽命也只有1000小時。磁頭磨損嚴(yán)重時，圖像會明顯出現(xiàn) 拉毛;磁帶重放時，電平和信噪比都會下降。二、電池 三、磁帶 四、三角架 五、話筒 六、充電器 七、常備的附件： (1)機(jī)箱(2)鏡頭蓋(3)背帶(4)楔板(5)擦磁頭的工具 (6)雨衣 在正常

52、的情況下，攝像機(jī)開機(jī)時，各開關(guān)要置于以下位置。 一、攝像機(jī)各開關(guān)的設(shè)置 (1)光圈選擇開關(guān) - 放在A檔，即自動光圈。手動光圈是M檔。 (2)增益開關(guān) - 放在0db檔。 (3)電子快門開關(guān) - 放在OFF檔。 (4)彩條/白平衡開關(guān)置于 “AUTO” 的位置。 以上是專業(yè)和廣播級攝像機(jī)的開關(guān)。家庭用的攝像機(jī)，由于很多功能是自動的，不用調(diào)節(jié)，有點類似 傻瓜機(jī)，開關(guān)會少很多。第二節(jié) 攝像機(jī)的調(diào)試二、尋像器調(diào)節(jié) 尋像器是攝像機(jī)的窗口。攝像師通過它，可以選擇畫面角度、范圍，確定畫面構(gòu)圖;同時，還可以監(jiān)看攝像機(jī)的工作狀態(tài)，如鏡頭的聚焦虛實、電視信號的強(qiáng)弱;電池和磁帶即將用完，也會在尋像器發(fā)出警告。 專

53、業(yè)的尋像器可以根據(jù)攝像人的需要調(diào)節(jié)角度和伸縮距離，也可以調(diào)節(jié)亮度和對比度。但要注意:亮度和對比度調(diào)好以后，不要隨便根據(jù)畫面進(jìn)行調(diào)節(jié)，這樣可能影響您對畫面質(zhì)量的正確判斷。 三、調(diào)白平衡 調(diào)白平衡的目的是保證攝像機(jī)獲得機(jī)器需要的標(biāo)準(zhǔn)光源，從而使拍攝的畫面色彩還原正常。 調(diào)白平衡 (Check White)的原理是讓攝像機(jī)這只電眼 看眼前的一個白色，讓攝像機(jī)認(rèn)知 眼前的白，調(diào)節(jié)攝像機(jī)的濾色片和放大電路，讓它輸出的紅 (R)、綠 (G)、藍(lán) (B)三路信號電平相等，還原出正確的顏色來。 1選擇濾色片 調(diào)白平衡首先要選濾色鏡片。攝像機(jī)的分光系統(tǒng)都是以色溫3200K(有關(guān)色溫的知識詳見第五章攝像用光)的標(biāo)

54、準(zhǔn)光源設(shè)計。320OK的光源相當(dāng)于白熾燈的色溫。拍攝時，假如光源的色溫比白熾燈高，如室外的日光，光線進(jìn)人分光系統(tǒng)會偏藍(lán)色，需要用橙色鏡調(diào)節(jié)。如果拍攝時，光源的色溫低于 320OK，如早晨和黃昏的光，光線會偏紅，這時就要用藍(lán)色鏡片來調(diào)節(jié)。因此，專業(yè)攝像機(jī)一般都預(yù)設(shè)了一組濾色片來保證進(jìn)人分光系統(tǒng)的光線色溫正常。 一般攝像機(jī)的濾色片有 (A、B、C、)三檔: A檔- 320OK色溫; B檔- 5600K色溫; C檔- 5600K/ND色溫; 攝像機(jī)的色溫片一般要求與環(huán)境的色溫一致。在實際拍攝中，如果用燈光，一般新聞燈色溫為320OK，色溫片要用A檔;如果用高色溫?zé)?(如鍍燈等)，它們的色溫為5600

55、K左右，所以色溫片要用C檔;在白天，太陽光線的色溫隨著季節(jié)和時間的不同而有差別，一般太陽剛出來和快下山的一個小時或半個小時內(nèi)，色溫比較低，在2800K一4200K之間，光線又比較弱，所以可用A檔，但是有時為了拍攝黃昏效果，也可以用C檔高色溫拍。白天的其他時間，太陽光線的色溫比較高，在420OK一8000K之間，而且光線又比較強(qiáng)，所以要在 A、B、C三檔選擇。 和濾色片并排一起的還有一組衰減濾光片，分為四檔，每檔以上一檔1/4的比例衰減濾光: 1檔二直通 (CLEAR); 2檔=1檔光通過量的1/4; 3檔=1檔光通過量的1/16; 4檔=1檔光通過量的1/64。 實拍時，最好能根據(jù)光線強(qiáng)弱，選

56、擇相應(yīng)的衰減濾光片，保持自動光圈f=8為最好。 當(dāng)然，濾色片的選擇并不是絕對的，有時受環(huán)境條件的限制，也只好由亮度來決定。因為在同等條件下，1檔的光圈要比 3檔省一級，所以在拍新聞或其他圖像質(zhì)量要求不高的節(jié)目時，在沒有燈光照明的情況下，如果用3檔濾色片，則亮度不夠，可以換用1檔。但是在拍電視劇或廣告這些高檔次的節(jié)目時，應(yīng)該使用燈光，還是要求色溫片的選擇跟外面色溫一致。 目前流行的專業(yè)和廣播級的攝像機(jī)濾色片和濾光片已經(jīng)合二為一: (1)3200K，這一檔是攝像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)光源，所以濾色片不帶任何顏色，光線100%通過鏡頭射人成像設(shè)備的靶面。 (2)5600K，該檔濾色片專供室外拍攝。因為日光的色溫較

57、高，所以濾色片呈橘黃色，能吸收較高色溫的藍(lán)光，使它與 320OK的色溫相近。 （3）5600K+1/4，該檔濾色片顏色與2檔同，但帶有一些衰減光線的作用，主要用于室外強(qiáng)光。 (4)5600K+l/16ND，該檔濾色鏡也與2檔同，只是加大了衰減作用。 2調(diào)自平衡 選定濾色片后，調(diào)白平衡的方法就很簡單了: (1)鏡頭對準(zhǔn)光照下的白色物體，變焦將白色調(diào)滿畫面。 (2)撥動自平衡調(diào)節(jié)開關(guān) WHITE向上，尋像器顯示”WHT:OP”，幾秒鐘后，WHT:OK字樣出現(xiàn)，白平衡巳調(diào)好，并被自動記憶。 有時尋像器會顯示:WHTNG 白平衡未調(diào)好TEMP 色溫低CHG FILTER 重新變換濾色鏡TRY AGAI

58、N再試一遍四、調(diào)黑平衡 彩色攝像機(jī)拍攝黑白圖像時，必須輸出三個完全相同的圖像信號，才能重現(xiàn)出黑白圖像。因此，要想在有光照時呈現(xiàn)出純黑畫面，必須調(diào)節(jié)黑平衡。亦即在輸出端要輸出三個很低但卻是完全相等的基準(zhǔn)電壓。所以，攝像機(jī)不僅要調(diào)節(jié)白平衡，也要調(diào)節(jié)黑平衡。 黑平衡的調(diào)節(jié)更簡單，只需將白平衡開關(guān)下?lián)芫褪呛谄胶?。調(diào)黑平衡時，鏡頭光圈自動關(guān)閉，尋像器顯示 BLK: OP字樣，幾秒鐘后，再顯示 BLK:OK字樣。黑平衡調(diào)節(jié)完畢。 黑平衡調(diào)好后，相當(dāng)長時間內(nèi)不必再調(diào)。只有發(fā)現(xiàn)畫面的黑色不純時，才需要重調(diào)。 當(dāng)您第一次拿起電視攝像機(jī)進(jìn)行拍攝時，你可能會感到很新鮮，很興奮。但很快您就可能發(fā)現(xiàn)，您拍出來的鏡頭畫面

59、并不像電視上看到的畫面那樣好，而是像山路上行進(jìn)的汽車，上下顛簸、起伏不定。這并非機(jī)器有什么問題，而是您沒有注意拍攝的基本姿勢和要領(lǐng)。 一般來說，專業(yè)攝像都提倡利用三角架拍攝，這樣可以保持畫面的穩(wěn)定清晰，在拍攝一些運(yùn)動的鏡頭，專業(yè)攝像師也會使用軌道車、升降臺、穩(wěn)定器等專業(yè)設(shè)備來保證拍攝質(zhì)量。 但是，手持機(jī)仍然是電視拍攝中較普遍的執(zhí)機(jī)方法，因為手持機(jī)拍攝有較大的機(jī)動性，可以對景物的變化作出迅速反應(yīng)，可以適應(yīng)各種復(fù)雜的地形環(huán)境，所以，即使在今天各種三角架和輔助拍攝設(shè)備不斷更新的情況下，手持機(jī)仍是最基本的電視攝像方式。 第三節(jié) 攝像的基本姿勢和要領(lǐng) 一、家庭機(jī)和數(shù)碼機(jī)的持機(jī)姿勢 之所以把家庭機(jī)和數(shù)碼機(jī)

60、歸為一類， 是因為它們共同的特點是體積小、重量輕，所以手持機(jī)的姿勢基本一樣。 1站立拍攝 站立拍攝要求兩腿開立，全身正直 放松，重心下墜 。 由于家庭機(jī)和數(shù)碼機(jī)體積小，一般不設(shè)提把 (個別較大的機(jī)型也有提把)。托機(jī)時用右手掌穿過圈手皮帶 (目前市 面上的機(jī)都是以右手持機(jī)的)，托機(jī)在右胸前，同時用大拇指控制把手后面的拍攝開關(guān)，用食指按壓下面的饒饒板鍵，推拉鏡頭，左手則扶持機(jī)身，以加強(qiáng)穩(wěn)定性。 2.跪蹲拍攝 需要仰拍或降低拍攝高度時，往往采用跪姿或蹲姿拍攝 跪姿最好一腿曲立，另一腿膝蓋撐在地上，這樣可以加強(qiáng)穩(wěn)定性。機(jī)可托在右胸前，也可以抱在右腿上，但抱機(jī)的右手要反過來從上面插人圈手套，由于四指要托