1、極繁主義建筑設(shè)計(jì)的起源和發(fā)展趨勢摘要：“極繁主義”是各設(shè)計(jì)家們的藝術(shù)構(gòu)思的集大成者，他們正在創(chuàng)造一種全新而復(fù)雜、具有折中主義特性的現(xiàn)代作風(fēng)。極繁主義的代表“巴洛克 ”和“洛可可”風(fēng)格，分別出現(xiàn)在“17-18世紀(jì)”以及“18-20世紀(jì)”，分別于意大利以及法國被提出。與一些正在迅速興起的美學(xué)運(yùn)動(dòng)一起，“極繁主義”已經(jīng)影響到各個(gè)學(xué)科領(lǐng)域，促進(jìn)它們互相融合，創(chuàng)造出新的多學(xué)科綜合性領(lǐng)域。并且不斷影響其他的領(lǐng)域，包括珠寶、電影、文學(xué)和基于概念與技術(shù)工具的繪畫設(shè)計(jì)。與此同時(shí)，工業(yè)設(shè)計(jì)也在經(jīng)歷轉(zhuǎn)變，那些造型簡單、色調(diào)單一的家具所營造的舒適度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們的需要。種種功能與想象相結(jié)合的新奇設(shè)計(jì)層出不窮。因此

2、，極繁主義為現(xiàn)代多元化建筑提供了眾多借鑒意義。本文通過對極繁主義的發(fā)展的追本溯源，探討極繁主義發(fā)展歷程與形成原因的同時(shí)，分析當(dāng)下極繁主義建筑，展望其未來發(fā)展趨勢，從而對當(dāng)下的建筑設(shè)計(jì)師提供新的創(chuàng)作思路與創(chuàng)新理念，對當(dāng)下城市化建設(shè)有著重要的實(shí)踐意義。關(guān)鍵詞：極繁主義；建筑設(shè)計(jì)；起源于發(fā)展趨勢 一、緒論1.1 研究背景與意義在歷史的長河中，每個(gè)時(shí)期的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)呈周期性地在繁復(fù)與簡樸之間搖擺。這種在繁復(fù)與簡單之間往復(fù)的趨勢最早可以在羅馬和哥特藝術(shù)的比較中看到：羅馬藝術(shù)受一種難以理解的技藝驅(qū)使，生出簡單與純凈的形式；而哥特藝術(shù)則由于建筑體系的進(jìn)步，造出復(fù)雜得多的幾何圖形?！皹O繁主義”是各設(shè)計(jì)家們的藝術(shù)構(gòu)

3、思的集大成者，他們正在創(chuàng)造一種全新而復(fù)雜、具有折中主義特性的現(xiàn)代作風(fēng)。與一些正在迅速興起的美學(xué)運(yùn)動(dòng)一起，“極繁主義”已經(jīng)影響到各個(gè)學(xué)科領(lǐng)域，促進(jìn)它們互相融合，創(chuàng)造出新的多學(xué)科綜合性領(lǐng)域。以前衛(wèi)著稱的時(shí)尚設(shè)計(jì)就是“極繁主義”最先留下痕跡的領(lǐng)域之一。工業(yè)設(shè)計(jì)也在經(jīng)歷轉(zhuǎn)變:那些造型簡單、色調(diào)單一的家具所營造的舒適度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們的需要。種種功能與想象相結(jié)合的新奇設(shè)計(jì)層出不窮。與此同時(shí)，“極繁主義”還影響到其他一些領(lǐng)域，比如珠寶、電影、文學(xué)和基于概念和技術(shù)工具的繪畫設(shè)計(jì)。在建筑業(yè)領(lǐng)域中也能察覺到類似的變化，有時(shí)還很夸張。建筑師們已經(jīng)摒棄了以往無處不見的混凝土及白色粉刷，開始使用新型建筑材料，如波紋

4、金屬板和玻璃嵌板。從倫敦泰晤士河畔的“精神時(shí)空”，到美國西海岸的MTV總部，刻意的裝飾不再是一種罪惡，織物、高級(jí)涂料以及結(jié)合了古典主義與未來派氣息的家具使得空間更富色彩，展現(xiàn)華美。 眾多建筑元素被層層疊加，反復(fù)使用，極盡華麗完美之能事。公共建筑、寫字樓和住宅“恭恭敬敬”地觸犯了密斯范德羅所謂的“少即是好”的座右銘，提出了“繁復(fù)永無停歇”的口號(hào)。但是上世紀(jì)90年代初期，簡約主義設(shè)計(jì)建筑初露光芒，它更替了內(nèi)容繁復(fù)的后現(xiàn)代主義，十多年中，追逐簡單的傾向發(fā)展為一種熱潮，可是在21世紀(jì)，物質(zhì)生活逐漸提高，復(fù)雜豐富多變的元素必將進(jìn)入大眾的視野，極繁的更替也必將到來，人們將會(huì)重新面臨一個(gè)強(qiáng)調(diào)復(fù)雜和多樣的審美

5、時(shí)代。1.2 課題研究的目的及意義現(xiàn)今，極繁主義建筑在全球已經(jīng)開始慢慢盛行，建筑師們已摒棄了以往無處不見的混凝土及白色粉刷，眾多建筑元素被層層疊加，反復(fù)使用，極盡華麗。研究極繁主義建筑的起源，對于我們探索早期建筑師是如何采用簡單的幾何元素建造各種復(fù)雜圖形有著重大幫助，同時(shí)也為現(xiàn)今建造出更能展示華美的空間提供最原始的思維。繁復(fù)的建筑，一直在打破著“少即是好”的原則，21世紀(jì)，更是有著眾多設(shè)計(jì)師，建筑師們在挑戰(zhàn)著密斯范德羅的簡約主義。提出“繁復(fù)永無停歇”的口號(hào)。在新的時(shí)代，生活水平的不斷上漲，人們開始追求生活的細(xì)節(jié)，“簡約”太過單調(diào)，沒有人會(huì)拒絕極繁建筑的曼妙與華美，繁復(fù)之風(fēng)帶來了以往從不可能出現(xiàn)

6、的奇形怪狀，新鮮生動(dòng)和大膽的變化是現(xiàn)在的設(shè)計(jì)極富色彩，帶給人們難以置信的愉悅感。所以研究其發(fā)展趨勢，對滿足現(xiàn)今人們的設(shè)計(jì)需求有這重大作用，同時(shí)也對未來建筑風(fēng)格的走向有著重要的啟發(fā)。研究極繁主義的起源和發(fā)展趨勢，旨在于將繁復(fù)之風(fēng)更好地展現(xiàn)給世人，使人們的生活不在“簡約”。二、極繁主義建筑的起源2.1早期極繁主義建筑的調(diào)查狀況2.1.1早期存在的和至今仍保留的極繁主義建筑目前現(xiàn)存的鑒于中世紀(jì)或是文藝復(fù)興后器17-18世紀(jì)的極繁主義建筑大多為教堂或廣場建筑。例如羅馬的圣卡羅教堂、7世紀(jì)羅馬建筑師豐塔納建造的羅馬波羅廣場、羅赫爾修道院教堂、米蘭大教堂、科隆大教堂、圣彼得大教堂等。此外還有皇宮貴族所建造

7、的宮殿，其中最著名的當(dāng)屬法國的羅浮宮和凡爾賽宮以及意大利佛羅倫薩美第奇府邸和法國楓丹白露宮。早期的極繁主義建筑由于工藝復(fù)雜精細(xì)，往往只有上層階級(jí)的建筑或是有較高權(quán)威人士才能修建與使用，因此從目前所遺留的建筑而言，其保存均較為完好，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。圖1 科隆大教堂圖2 圣彼得大教堂2.1.2文藝復(fù)興時(shí)期，洛可可，巴洛克，哥特式風(fēng)格的建筑特點(diǎn) （一）巴洛克式建筑特點(diǎn)巴洛克建筑主要特征是：一、炫耀財(cái)富。大量使用貴重的材料，充滿了華麗的裝飾，色彩鮮麗。 二、追求新奇。建筑師們標(biāo)新立異，前所未見的建筑形象和手法層出不窮。而創(chuàng)新的主要路徑是，首先，賦予建筑實(shí)體和空間以動(dòng)態(tài)，或者波折流轉(zhuǎn)，或者騷亂沖突；

8、其次，打破建筑、雕刻和繪畫的界限，使他們互相滲透；再次，這是不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常的幻覺效果。 三、趨向自然。在郊外興建了許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。在城市里造了一些開敞的廣場。建筑也漸漸開敞，并在裝飾中增加了自然題材。 四、城市和建筑，常有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力卻又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。（二）洛可可式建筑特點(diǎn)整個(gè)洛可可式的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格大多非常的靈巧、輕快。給人一種流動(dòng)之美，由于在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用了許多的不規(guī)則、不均衡的曲線，因此在人們觀賞一個(gè)洛可可式的教堂時(shí)，無論從哪一個(gè)角度來欣賞都會(huì)有一種與眾不同的感覺。同時(shí)，洛可可樣式尤其愛用貝殼、山石、漩渦等元素做裝飾題材，天花與墻

9、面有時(shí)做弧形連接，壁畫有時(shí)繪制在拐角處。（三）哥特式建筑特點(diǎn)哥特式的風(fēng)格的建筑是最典型的也是最已讓人覺察到的，高聳的塔尖，棱廓分明的外觀造就了獨(dú)一無二的哥特式建筑風(fēng)格。哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。裝飾細(xì)部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成一個(gè)有機(jī)的整體。整個(gè)建筑看上去線條簡潔、外觀宏偉，而內(nèi)部又十分開闊明亮。2.1.3早期極繁建筑存在的不足 從上述早期的極繁建筑的建筑特點(diǎn)而言，往往是通過外觀與內(nèi)部奢華的裝飾體現(xiàn)與凸顯建筑風(fēng)格本身特色。建筑本身更多的是作為一件藝術(shù)品，建筑本身的居住性質(zhì)或是第一屬性即居住的屬性逐漸被忽略，從而導(dǎo)致建筑的實(shí)用性的缺失。并且由于建筑風(fēng)格以

10、及用材的奢華導(dǎo)致早期極繁建筑從設(shè)計(jì)到建造再到完工往往需要花費(fèi)大量的人力與物力，平均一幢建筑至少需要30-40年左右的時(shí)間方能完成。2.2早期極繁主義建筑的發(fā)展2.2.1早期人們選擇復(fù)雜建筑的理由從早期極繁建筑的構(gòu)成特點(diǎn)而言，其主要是由皇宮貴族以及教皇或是教會(huì)中擁有較高職位的牧師所擁有與主持建造的，他們希望通過建筑本身的外部特征體現(xiàn)其本身的權(quán)威以及身份的象征。而如何體現(xiàn)這些特質(zhì)呢？顯然通過極盡奢華的外觀與內(nèi)室的布置與復(fù)雜的設(shè)計(jì)工藝和建設(shè)方式，運(yùn)用上好的建筑材料則成為體現(xiàn)他們身份與權(quán)威的重要元素。與此同時(shí)，隨著歐洲14世紀(jì)的文藝復(fù)興，一大批優(yōu)秀的建筑設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)，他們?yōu)榱四軌虿┑蒙蠈由鐣?huì)的認(rèn)可以及

11、贊助，則通過一系列復(fù)雜的設(shè)計(jì)手法與讓人眼花繚亂的設(shè)計(jì)來凸顯他們與眾不同的工藝。正是由于上述兩種元素相結(jié)合，導(dǎo)致極繁主義建筑的層出不窮，并且風(fēng)靡了幾個(gè)世紀(jì)。2.2.2在90年代為什么繁復(fù)會(huì)被代替 19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著理性主義的進(jìn)一步膨脹以及工業(yè)化的不斷發(fā)展，西方世界的社會(huì)形態(tài)、政治思想和經(jīng)濟(jì)模式等都在發(fā)生著巨大的變化。對西方社會(huì)影響廣泛而深刻的現(xiàn)代主義精神，便是在那種社會(huì)環(huán)境中誕生的產(chǎn)物。在現(xiàn)代主義精神的催動(dòng)下，十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初出現(xiàn)了若干次對未來設(shè)計(jì)方向的探索工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)等，它們對傳統(tǒng)維多利亞繁復(fù)風(fēng)格的反叛雖然沒有取得實(shí)質(zhì)性的勝利、但這種變革精神己經(jīng)預(yù)示了繁復(fù)風(fēng)格在20世

12、紀(jì)相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)的沉淪。面對興盛異常的簡約風(fēng)格，繁復(fù)風(fēng)格在現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)及其理念的強(qiáng)大沖擊面前一度淡出了人們的視野。 并且在經(jīng)歷了上世紀(jì)的二次大戰(zhàn)洗禮之后，經(jīng)過世界大戰(zhàn)的沉重打擊，西方社會(huì)在戰(zhàn)后相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)處于從戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷中恢復(fù)的艱難時(shí)期。從二戰(zhàn)結(jié)束到上世紀(jì)50年代中期，參戰(zhàn)諸國一直在艱苦地重建家園并復(fù)興自己的工業(yè)生產(chǎn)。這種社會(huì)生產(chǎn)條件決定了社會(huì)大眾的消費(fèi)方式。節(jié)儉和注重實(shí)用性成為當(dāng)時(shí)人們消費(fèi)心理的典型傾向。這樣的社會(huì)消費(fèi)心理傾向自然促進(jìn)了理性簡約的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的成長和發(fā)展，并逐漸演變?yōu)橐浴吧偌词嵌唷睘闃?biāo)榜的國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。國際主義設(shè)計(jì)一定程度上利用了既往社會(huì)消費(fèi)心理的內(nèi)在慣性，采用

13、高度理性簡約的形式風(fēng)格，并以此表征所謂精英階層的現(xiàn)代社會(huì)消費(fèi)觀。而繁復(fù)的設(shè)計(jì)風(fēng)格在這樣的社會(huì)消費(fèi)環(huán)境中無疑成為被排斥的對象。2.2.3現(xiàn)今極繁建筑從早期中領(lǐng)悟的元素 現(xiàn)代極繁建筑秉承了上世紀(jì)90年代后期所傳承下來的功能主義風(fēng)格，對于建筑的要求更加講究實(shí)用性，但是以此使得建筑缺乏了一定的美觀與感官?zèng)_擊，由此逐步喪失了原有極繁建筑的傳統(tǒng)風(fēng)格。因此，現(xiàn)今極繁建筑應(yīng)該結(jié)合當(dāng)今科技的發(fā)展以及人們對于美這一理念的追求與享受，在實(shí)用性的基礎(chǔ)上不斷提升建筑的美學(xué)效應(yīng)。三、簡約主義的出現(xiàn)對極繁建筑的沖擊 簡約主義的前身實(shí)際上實(shí)際上是減少主義，那時(shí)候減少主義的風(fēng)格特點(diǎn)是：按照“減少、減少、再減少”的原則進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)

14、作。在當(dāng)時(shí)，這種風(fēng)格在設(shè)計(jì)領(lǐng)域得到了廣泛的發(fā)展。簡約主義風(fēng)格理念的基礎(chǔ)仍然強(qiáng)調(diào)對空間功能的需求。對于室內(nèi)空間功能的需求是現(xiàn)代主義的理念基礎(chǔ),以功能為前提,設(shè)計(jì)形式要追隨功能的設(shè)計(jì)思想曾在上世紀(jì)七、八十年代遭到以美國建筑師文丘里(Venturi)為首的后現(xiàn)代主義的質(zhì)疑。針對現(xiàn)代主義過于強(qiáng)調(diào)功能而使的建筑空間單調(diào)、呆板的弊端,后現(xiàn)代主義提出了采用裝飾、設(shè)計(jì)具有象征性或隱喻性、與現(xiàn)有環(huán)境融合的設(shè)計(jì)思想,在當(dāng)時(shí)成為設(shè)計(jì)創(chuàng)新的理論根據(jù)。后現(xiàn)代主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品主要關(guān)注外在形式的藝術(shù)效果,藝術(shù)品質(zhì)逐漸超出了空間的功能性,由于裝飾的過度、繁瑣與現(xiàn)代快節(jié)奏的社會(huì)需求相矛盾,使得后現(xiàn)代主義很快就消沉下去。在我國

15、的上世紀(jì)八、九十年代,設(shè)計(jì)領(lǐng)域也受到后現(xiàn)代主義的影響。簡約主義設(shè)計(jì)風(fēng)格由于延續(xù)了現(xiàn)代主義追求簡潔、強(qiáng)調(diào)功能的設(shè)計(jì)精神，隨時(shí)代的發(fā)展對現(xiàn)代主義簡潔方面的理念又有了深化和發(fā)展，很快在我國當(dāng)代建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中得到認(rèn)可與積極實(shí)踐。由此也使得越來越多的極繁建筑在設(shè)計(jì)理念上為了迎合人們的使用性需求，逐漸妥協(xié)于現(xiàn)代簡約主義。四、現(xiàn)今的極繁主義建筑4.1現(xiàn)今極繁主義建筑的調(diào)查目前現(xiàn)今極繁主義建筑的主要集中于歐洲。本文例舉了目前新建的較為知名的極繁主義建筑代表。（一）德國中央銀行位于柏林中心的DZ銀行（德國中央銀行）大廈是一座商住兩用的綜合建筑物。商業(yè)區(qū)正對著巴黎廣場和著名的勃蘭登堡門，住宅區(qū)包括39套公寓

16、，面向相對安靜的貝倫大街。 兩個(gè)區(qū)域的里面皆以黃色石灰?guī)r裝飾，使這處新建筑的色彩可與現(xiàn)存的歷史建筑相協(xié)調(diào)。大廈的外形比例也考慮到相鄰的建筑，嘗試著營造統(tǒng)一、和諧的城市氛圍。巴黎廣場一側(cè)的立面最充分地體現(xiàn)了這一原則，窗戶向后回縮，與附近的建筑保持一致。一個(gè)巨大的玻璃屋頂遮蓋著銀行大廈主入口。走過玻璃屋頂下方的通道，進(jìn)入一個(gè)敞亮的前廳，這里可以見到這一設(shè)計(jì)的中心：一個(gè)氣勢龐大的中庭，上下都有拱狀的玻璃結(jié)構(gòu)。辦公室被安排在中庭的周圍，以獲取更多的日照，一連串的包木拱廊將參觀者引至中庭兩側(cè)的電梯。（二）佩克漢姆圖書館 佩克漢姆圖書館是倫敦東南佩克漢姆地區(qū)城市改造項(xiàng)目的一部分。它與1998年建造的現(xiàn)代體

17、育中心和整修的城市設(shè)施一起，成為了該地區(qū)的一道新景觀。地方當(dāng)局提出了非常明確的要求，超前的設(shè)計(jì)可使周邊區(qū)域遠(yuǎn)近聞名，同時(shí)又要避免獨(dú)特的造型給使用者帶來不適，公眾應(yīng)對它表示認(rèn)同。設(shè)計(jì)的另一目的是創(chuàng)造一個(gè)方便靈活的公共場館，足以滿足未來幾代人的需求。建筑家阿爾索普和斯托默爾設(shè)計(jì)的圖書館，呈倒立的英文大寫字母“L”形，一塊高出街面12米、水平方向的砌塊，由幾根圓柱和垂直方向的砌塊共同支撐。這項(xiàng)設(shè)計(jì)為戶外活動(dòng)設(shè)計(jì)了有遮蔽的場地。屋頂高達(dá)2米的巨大不銹鋼字母標(biāo)志使圖書館的外觀更顯獨(dú)特。水平方向的砌塊內(nèi)含一個(gè)兩層空間，設(shè)立了服務(wù)臺(tái)、閱覽區(qū)，北部是兒童圖書館。由圓柱支撐的3個(gè)大型卵形空間，分別設(shè)為非洲-加勒

18、比文學(xué)中心、兒童活動(dòng)區(qū)和會(huì)議大廳。最大的空間被一塊橙色的天窗式屋架所覆蓋，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地從街道上就可一目了然。圖書館的整立面覆有一層金屬絲網(wǎng)，它的東、南、西向立面的外墻都貼以銅制嵌板。垂直部分的窗戶采用彩色玻璃，用硅樹脂固定于鋁制合金窗框之上，構(gòu)成一道奇特的幕墻。圖書館的設(shè)計(jì)充分利用了自然能源，將燃料的消耗降至最低。環(huán)保方面的周詳考慮，使得該工程在采光和通風(fēng)方面獲益良多，成為一幢真正符合生態(tài)要求的建筑。 “極繁主義”建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的建筑在西方時(shí)有所見，但是,“極繁主義”在北京尚屬新概念。包括工程院院士馬國馨等幾位中國資深建筑師、國家游泳中心“水立方”中方設(shè)計(jì)代表商宏等幾位新一代年輕建筑師以及著名的建筑評(píng)

19、論家王明賢先生，他們都表示對“極繁主義”感到陌生。在中國，“極簡主義”風(fēng)格的建筑是比較常見的，與之相對的“極繁主義”這種新的建筑風(fēng)格要被國人所熟悉肯定還需要一個(gè)過程。圖3 科隆大教堂圖4 佩特漢姆圖書館4.2現(xiàn)今極繁主義建筑的特點(diǎn)，優(yōu)勢與不足 當(dāng)代極繁建筑設(shè)計(jì)在近兩年中呈現(xiàn)出明顯的膨脹趨勢，繁復(fù)奢華的裝飾性圖形語言在一時(shí)間持續(xù)蔓延，為受眾帶來各種各樣的感性視覺大餐。但是對于當(dāng)代極繁主義風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)，我們不僅要褒揚(yáng)極繁主義建筑設(shè)計(jì)的諸多閃光點(diǎn)，還需得認(rèn)識(shí)到它不可避免的劣勢所在。當(dāng)代極繁主義設(shè)計(jì)思想對于傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念的悖逆，以及它在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的成功運(yùn)用無不體現(xiàn)出多元化設(shè)計(jì)發(fā)展的潛在趨勢。其滿足了人

20、們?nèi)找嫣嵘奈镔|(zhì)追求的同時(shí)在精神層面注入了更多的創(chuàng)新，再設(shè)計(jì)風(fēng)格中融入了多元化的設(shè)計(jì)，從而受到了越來越多現(xiàn)代人的肯定與關(guān)注，同時(shí)在鋼筋混凝土的今天，極繁主義建筑加入了更多感性元素及復(fù)興繁復(fù)裝飾，為生硬的建筑注入了更多柔美的元素，讓建筑變得更加具有視覺沖擊力與感官享受。 但是與此同時(shí)，我們也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，隨著越來越多的現(xiàn)今極繁主義建筑的出現(xiàn)，其體現(xiàn)出了模式化與庸俗化的特點(diǎn)和趨勢，而建筑設(shè)計(jì)師創(chuàng)新性薄弱的一面以及受到當(dāng)今世俗化的設(shè)計(jì)理念的影響也從其設(shè)計(jì)的極繁建筑中顯露無疑，忽略了過去極繁建筑的真正內(nèi)涵，因而在同質(zhì)化的基礎(chǔ)上進(jìn)一步削弱了極繁建筑其本身的傳達(dá)功能與象征意義。五、極繁主義建筑的發(fā)展趨勢在上個(gè)世紀(jì)末、本世紀(jì)初的一段時(shí)間里，伴隨著各種文化思潮的變幻以及相關(guān)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，極繁主義風(fēng)格在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域迅速崛起，并在世界各個(gè)文化圈落里以不盡相同的形式廣泛傳播。