1、古代詩(shī)歌鑒賞專題課件古代詩(shī)歌鑒賞專題課件高考要求1、鑒賞文學(xué)作品的形象、語(yǔ)言和表達(dá)技巧2、評(píng)價(jià)文學(xué)作品的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度高考要求鑒賞詩(shī)歌語(yǔ)言一 、鑒賞用詞之妙 *中國(guó)詩(shī)歌對(duì)語(yǔ)言的變形 *值得注意的字詞二、 總體的語(yǔ)言特色 *清新 *平淡 *絢麗 *明快 *含蓄簡(jiǎn)潔 鑒賞詩(shī)歌語(yǔ)言一 、鑒賞用詞之妙（一）中國(guó)詩(shī)歌對(duì)語(yǔ)言的變形* 中國(guó)詩(shī)歌要借助非常儉省的語(yǔ)言外殼來(lái)表達(dá)豐富的思想感情，還要符合音韻的需要，詩(shī)歌非對(duì)語(yǔ)言變形不可*中國(guó)詩(shī)歌對(duì)語(yǔ)言的變形主要表現(xiàn)為 1、改變?cè)~性 2、顛倒詞序 3、省略句子成分（一）中國(guó)詩(shī)歌對(duì)語(yǔ)言的變形* 中國(guó)詩(shī)歌要借助非常儉省的語(yǔ)言外1、改變?cè)~性改變某些詞語(yǔ)的詞性，這

2、往往是“詩(shī)眼”或“詞眼”例1 、何遜 “夜雨滴空階，曉燈暗離室”例2、王維 “ 日色冷青松”例3、常健破山寺后禪院 清晨入古寺 初日照高林 曲徑通幽處， 禪房花木深 山光悅鳥(niǎo)性， 潭影空人心 萬(wàn)籟此俱寂 ，惟聞鐘磬音例4、王安石“春風(fēng)又綠江南岸”例5、蔣捷“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉例6、周邦彥“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子” 1、改變?cè)~性改變某些詞語(yǔ)的詞性，這往往是“詩(shī)眼”或“詞眼”2、 顛倒詞序 還原顛倒的語(yǔ)序，把握詩(shī)人真實(shí)意圖與情感 側(cè)重點(diǎn)*1）主語(yǔ)后置 例 崔灝黃鶴樓 “晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲”*2）賓語(yǔ)前置例1、 杜甫月夜“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒”例2、辛棄疾賀新郎“把酒長(zhǎng)亭說(shuō)

3、，看淵明，風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。”例3、錢起“竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)” 2、 顛倒詞序 還原顛倒的語(yǔ)序，把握詩(shī)人真實(shí)意圖與情感3）主賓換位例1、葉夢(mèng)得賀新郎 “秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花”例2、白居易長(zhǎng)恨歌 “姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”例3、盧綸塞下曲 “林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓”3）主賓換位例1、葉夢(mèng)得賀新郎4）定語(yǔ)的位置 A。定語(yǔ)挪前例1、王昌齡從軍行 “青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”例2、劉叉從軍行 “橫笛聞聲不見(jiàn)人，紅旗直上天山雪”例3、陸游晝臥 “香生帳里霧，書(shū)積枕邊山”4）定語(yǔ)的位置 A。定語(yǔ)挪前B。定語(yǔ)挪后例1、李白 “我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛渡鏡湖月”例2、杜甫 “曉看紅濕處，花

4、重錦官城”B。定語(yǔ)挪后例1、李白5）以賓語(yǔ)面貌出現(xiàn)的狀語(yǔ)例1、崔護(hù)“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”例2、杜甫秋興 “千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微”例3、李商隱安定城樓 “永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟”5）以賓語(yǔ)面貌出現(xiàn)的狀語(yǔ)例1、崔護(hù)“人面不知何處去，桃花依舊其他例1、蘇軾念奴嬌 “故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”例2、毛澤東沁園春 “獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”例3、王之渙登鸛雀樓 “欲窮千里目，更上一層樓”其他例1、蘇軾念奴嬌顛倒詞序的原因1、是聲律的要求例 晁無(wú)咎臨江仙 “水窮行到處，云起坐看時(shí)”2、出于修辭上的特殊需要例 王維山居秋暝 “竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”3、兼而有之例1

5、、王昌齡“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)例2、杜甫“曉看紅濕處，花重錦官城”顛倒詞序的原因1、是聲律的要求3、省略句子成分詩(shī)詞賞析始終離不開(kāi)一個(gè)“想”字，根據(jù)詩(shī)詞所規(guī)定的“再造條件”進(jìn)行再造想象，可以補(bǔ)充詩(shī)人有意留下的空白，還原詩(shī)歌的場(chǎng)景，獲得更高的審美享受如：賈島尋隱者不遇用答話包孕問(wèn)話，需要根據(jù)生活的邏輯、經(jīng)驗(yàn)的積累，自身的修養(yǎng)去補(bǔ)充完善。3、省略句子成分詩(shī)詞賞析始終離不開(kāi)一個(gè)“想”字，根據(jù)詩(shī)詞所規(guī)例1、辛棄疾“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”例2、“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”例3、陸游“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”例4、溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”這些句子全部是名詞的連綴，“象

6、”的方面看好象是孤立的，“意”的方面卻有一種深沉內(nèi)在的聯(lián)系，似離實(shí)合，給讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能。例1、辛棄疾“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”例2、“桃李春風(fēng)例5、杜牧過(guò)華清宮 “一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”例6、歐陽(yáng)修蝶戀花 “雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”這些意象之間的聯(lián)系需要你去想象，去補(bǔ)充，又不許把它凝固下來(lái)。一旦凝固下來(lái)，就失去了詩(shī)味，而詩(shī)歌的魅力，正在詩(shī)的多義。例5、杜牧過(guò)華清宮 （二）值得注意的字詞許多詩(shī)中都有一些特別值得重視的詞，通常使全詩(shī)增色不少，甚至成為詩(shī)眼。*動(dòng)詞*修飾語(yǔ)*特殊詞 *疊詞 *擬聲詞 *表顏色的詞 （二）值得注意的字詞如：1、詩(shī)僧齊已“前

7、村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)” 2、王駕晴景 雨前初見(jiàn)花間蕊 雨后全無(wú)葉底花 蜂蝶飛來(lái)過(guò)墻去 卻疑春色在鄰家 3、王安石“春風(fēng)又綠江南岸” 4、 張先“云破月來(lái)花弄影” 5、宋祁“紅杏枝頭春意鬧” 6、杜甫“四更山吐月，殘夜月明樓”如：1、詩(shī)僧齊已“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)”*動(dòng)詞 例1、孔尚任“你記得跨清溪半里橋，舊紅板沒(méi)一條，秋水長(zhǎng)天人過(guò)少。冷清清的晚照，剩一樹(shù)柳彎腰例2、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)例3、感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心例4、氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城例5、雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏*動(dòng)詞*修飾語(yǔ)例1、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山例2、隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲例3、王昌齡閨怨 閨中少婦不知愁，春日

8、凝妝上翠樓 忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯*修飾語(yǔ)*特殊詞A疊詞；增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用楊柳青青江水平，忽聞江上唱歌聲尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚B擬聲詞：使詩(shī)文生動(dòng)形象，使人身臨其境簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒 *特殊詞C、表顏色的詞；顏色一般表現(xiàn)心情，增強(qiáng)描寫的色彩感和畫面感，渲染氣氛。*或抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼，體會(huì)詩(shī)歌濃郁的畫意與鮮明的節(jié)奏例：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”*或抓住能表現(xiàn)鮮明對(duì)比色彩的字眼，體會(huì)詩(shī)歌感情色彩的濃度例：流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉C、表顏色的詞；顏色一般表現(xiàn)心情，增強(qiáng)描寫的色彩感和畫面感，二、總體的語(yǔ)言特色 包括一句話或者全

9、篇的語(yǔ)言特色（一）清新就是用語(yǔ)新穎，不落俗套。清新一般是用在寫景詩(shī)中，一般詩(shī)風(fēng)比較亮麗，語(yǔ)言比較通俗，比喻新穎獨(dú)到，包含著作者的喜悅之情。清新之風(fēng)常見(jiàn)于山水田園詩(shī)人之中。陶潛的詩(shī)特點(diǎn)主要是平淡，有時(shí)不乏清新。而王維孟浩然的詩(shī)則相對(duì)比較清新。二、總體的語(yǔ)言特色1、王維：唐代詩(shī)人，畫家他的大多數(shù)山水田園之作，在描繪自然美景的同時(shí)，流露出閑居生活中閑逸蕭散的情趣?；蜢o謐恬淡，或氣象蕭索，或幽寂冷清，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)漠不關(guān)心甚至禪學(xué)寂滅的思想情緒。加之藝術(shù)技巧很高，頗為后人所推崇。王維詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。對(duì)自然的感受獨(dú)特而細(xì)致入微，筆下的山水景物特具神韻。寫景動(dòng)靜結(jié)合，善于細(xì)致的表現(xiàn)自然界光色和音響變

10、化，正是由于他常以一位禪者的目光覽觀萬(wàn)物，才使他的詩(shī)有了一種其他詩(shī)人所難以企及的靜美、澄曠、寂悅。特別是他在描寫大自然中一剎 那間的紛紜動(dòng)象，“人閑桂花落，夜靜春山空”“明月松間照，清泉石上流”是那樣清凈、靜謐、神韻盎然。往往蕩滌讀者胸襟，給人以恬淡寧和的無(wú)盡遐思。1、王維：唐代詩(shī)人，畫家2、孟浩然絕大部分詩(shī)歌為五言短篇，題材不寬，多寫山水田園和隱逸、行旅等內(nèi)容。雖不無(wú)憤世嫉俗之作，但更多屬于詩(shī)人的餓自我表現(xiàn)。他的詩(shī)歌不事雕琢，清淡簡(jiǎn)樸，感受親切真實(shí)，生活氣息濃厚，富有超妙自得 之趣如過(guò)故人莊春曉，淡而有味，渾然一體，韻致飄逸，意境清曠。孟詩(shī)以清曠沖淡為基調(diào)，但沖淡中有壯逸之氣。如：“氣蒸云夢(mèng)

11、澤，波撼岳陽(yáng)城”。但這類詩(shī)不多見(jiàn)。2、孟浩然過(guò)故人莊 故人具雞黍 邀我至田家 綠樹(shù)村邊合 青山郭外斜 開(kāi)軒面場(chǎng)圃 把酒話桑麻 待到重陽(yáng)日 還來(lái)就菊花* 春曉 春眠不覺(jué)曉 處處聞啼鳥(niǎo) 夜來(lái)風(fēng)雨聲 花落知多少過(guò)故人莊（二）平淡平淡不同于平庸與淡而無(wú)味，是深厚的感情和豐富的思想用樸素的語(yǔ)言說(shuō)出，富有情味的。所以往往說(shuō)平淡而有思致。正如王安石所說(shuō)：看似平淡最奇崛，成如容易卻艱辛。平淡應(yīng)首推陶淵明，能夠把詩(shī)寫到平淡的人不多。李煜的詞絕對(duì)不是平淡，相反，帶有一種感發(fā)的力量。（二）平淡（三）絢麗如：錢塘湖春行“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥”李商隱的詩(shī)歌不但絢麗而且朦朧晦澀。*政治詩(shī)感慨諷諭，頗有深度和廣度

12、。*詠史詩(shī)托古諷今，成就很大，往往譏諷前朝或本朝君王的荒淫誤國(guó)，也有時(shí)寄托自己懷才不遇的感慨。這類詩(shī)往往具有以小見(jiàn)大，詞微意深的藝術(shù)效果。*抒情詩(shī)較少直抒胸臆，致力于婉曲見(jiàn)意，往往余味無(wú)窮，但有時(shí)也帶來(lái)晦澀難懂的弊病。*無(wú)題詩(shī)是他獨(dú)創(chuàng)，大多以男女愛(ài)情相思為題材，情思宛轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗。（三）絢麗李賀 詩(shī)歌的總體特征，就是奇詭瑰麗。他詩(shī)歌美學(xué)的顯著特征是藝術(shù)形式的鮮明創(chuàng)造性、獨(dú)特性、陌生化美學(xué)效果的追求。主要表現(xiàn)在用詞求生、求冷、求硬，立意新奇不俗，章法奇突跳蕩，境界朦朧四個(gè)方面。這種陌生感即體現(xiàn)在多用許多冷色調(diào)的字和帶有硬性基調(diào) 的詞匯。如：“泛”“凝”“幽”“淚”“冷”“苦”“驚”“血”頻頻在詩(shī)中出現(xiàn)。色調(diào)的冷是他們的共同特征，在冷色調(diào)的字眼里，我們見(jiàn)出詩(shī)人的力避陳言的用心和獨(dú)特的詩(shī)情。表現(xiàn)了他的凄婉哀愁的思考，使的詩(shī)歌總能使人體會(huì)到詩(shī)人情思的冷僻，清冷的意象使得詩(shī)歌境界異常清幽李賀（四）明快就是不繞彎子，一語(yǔ)道破，一語(yǔ)中的。明快莫過(guò)于白居易了。（五）含蓄簡(jiǎn)潔 不是哪一個(gè)詩(shī)人所獨(dú)有的，大部分詩(shī)人多多少少都有一些而已。（四）明快*詩(shī)歌其他的語(yǔ)言風(fēng)格的表述：1、簡(jiǎn)潔又表述為：洗煉（練）、語(yǔ)言簡(jiǎn)練利落2、淺顯：明白如話、不加裝飾、不加塑飾3、質(zhì)樸清新：淡雅、自然4、明快：明白