1、廈門(mén)第一 中學(xué)音樂(lè) 學(xué)科教案高 （ 1）年段課題百年中國(guó)音樂(lè)的變與不變花城版課型鑒賞老師林培榮教 育 教 學(xué) 目 標(biāo)情感目標(biāo)通過(guò)明白音樂(lè)是時(shí)代的一種反應(yīng),是時(shí)代中人情感的表白, 懂得判定時(shí)代的價(jià)值觀和人生觀在音才能目標(biāo)樂(lè)中的表達(dá)；用歷史辯證法來(lái)看待百年的中國(guó)音樂(lè)；教 材 分 析學(xué)問(wèn)目標(biāo)初步明白百年中國(guó)各個(gè)時(shí)期音樂(lè)的現(xiàn)象；把握時(shí)代變遷的 “ 變”現(xiàn)象, 懂得音樂(lè)在時(shí)代重點(diǎn)變遷的不變的音樂(lè)本質(zhì)；百年中國(guó)音樂(lè)的縱向思維的把握；能在變與不變的相持中懂得和體驗(yàn)音樂(lè)；教 學(xué) 過(guò) 程課前情形制造： 播放復(fù)興之路中的歌曲閃光的回憶歌詞：情形設(shè)置星星雨請(qǐng)你告知我那往事又多遠(yuǎn) 仍記得我們每個(gè)人 現(xiàn)在和從前 我們和

2、歲月一路走 走過(guò)滄海桑田 多少眼淚悄悄流下了 沒(méi)有更多語(yǔ)言這些年 仍有這些事 全部這些轉(zhuǎn)變 回首往事我們想一想 似乎就在眼前這些年 仍有這些事 全部這些轉(zhuǎn)變 回首往事我們想一想 似乎就在眼前 一、導(dǎo)入：鈔票幻燈展現(xiàn)：百年中國(guó)的鈔票導(dǎo)入說(shuō)明：時(shí)代在變化,不變是鈔票,變化的是衡量標(biāo)準(zhǔn)；為何變化？由于需要；而音樂(lè)也是隨著時(shí)代的變化而變化,為什么要變?yōu)槭裁磿?huì)變？仍是由于需要；二、新課課題：百年中國(guó)音樂(lè)的變與不變？百年來(lái)的中國(guó)歷經(jīng)三次重大的變革,哪三次？新課（辛亥革命新中國(guó)改革開(kāi)放）再現(xiàn)法那么我們從清末民初開(kāi)頭探討；古人云“ 絲不如竹,竹不如肉”,充分說(shuō)明白歌曲是最能表達(dá)我們心聲和情感的,歌曲也是百年中

3、國(guó)音樂(lè)的開(kāi)端；那么我將 引導(dǎo)大部分用歌曲的例子來(lái)說(shuō)明百年的中國(guó)音樂(lè)是如何變遷的；也請(qǐng)同學(xué)們把百年來(lái) 6 次變化歸類(lèi)到這框架中；第一變：社會(huì)變革的“ 變”（20 世紀(jì)初學(xué)堂樂(lè)歌時(shí)期）回憶歷史來(lái)到了 20 世紀(jì)初,百?gòu)U待興,舉國(guó)上下都在追求新的抱負(fù), 也都在積極探究救國(guó)之道；其中音樂(lè)文化更是貧瘠和 敘述落后,一些文人都在積極開(kāi)創(chuàng)中國(guó)音樂(lè)的道路,但道路是坎坷的；例案：送別美國(guó)的旋律 李叔同筆下如詩(shī)的詞；特點(diǎn)：規(guī)整 符合中國(guó)詩(shī)的特點(diǎn),起承轉(zhuǎn)合；由于剛剛從封建社會(huì)轉(zhuǎn)變而來(lái),白話文仍未興起；體驗(yàn)例案：國(guó)民革命軍軍歌兒歌的旋律, 雄壯激揚(yáng)達(dá)的歌詞；特點(diǎn)：在舉國(guó)無(wú)人能曲的情形下,改編成這樣的歌曲風(fēng)格為激發(fā)人民

4、群眾愛(ài)國(guó)不失為一種挑選,但也折射出落后和悲傷；其次變：嘗試變化的“ 變”（20 世紀(jì) 1020 歲月）嘗試性音樂(lè)創(chuàng)作的開(kāi)頭,寥寥無(wú)幾的中國(guó)音樂(lè)時(shí)代開(kāi)創(chuàng)者艱巨地在音樂(lè)的土壤里播下自己的種子,期望能在仍在文化貧瘠引導(dǎo)的中國(guó)大地上開(kāi)花結(jié)果,看看這位中國(guó)流行音樂(lè)的先驅(qū)黎錦暉雖然努力開(kāi)拓中國(guó)流行歌曲和歌舞劇音樂(lè)已經(jīng)有了音樂(lè)劇的雛形了,證明跳開(kāi)時(shí)代去開(kāi)創(chuàng)音樂(lè)的天地需要多大的士氣；李叔同的春游 同樣也是初探性創(chuàng)作卻比較勝利,是中國(guó)的第一首合唱曲；分析：歌曲節(jié)奏歌詞的變化；活潑的旋律,通俗化的歌詞,同樣是李叔同的歌就已經(jīng)看出變化和進(jìn)展了；第三變：不得不變的“ 變”（20 世紀(jì) 2030 歲月）幻燈：這個(gè)時(shí)期在

5、不同條件下音樂(lè)的形狀,上海、國(guó)統(tǒng)區(qū)、抗戰(zhàn)區(qū)；這個(gè)時(shí)期流行音樂(lè)表達(dá)了一種殖民地式的畸形的“ 繁華”,對(duì)比分析對(duì)于當(dāng)時(shí)尖銳的民族沖突、階級(jí)沖突實(shí)行了曖昧的回避態(tài)度；它的“ 曖昧性”表達(dá)在救亡與沉淪的沖突、群體性與個(gè)體性的沖突；救亡歌曲唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音,與當(dāng)時(shí)敵戰(zhàn)區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)的靡靡之音形成了鮮明的對(duì)立；也涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作曲家和作品；如聶耳的畢業(yè)歌 、義勇軍進(jìn)行曲 ,鐵蹄下的歌女 ,麥新的大刀進(jìn)行曲等等小結(jié)：上海為代表的爵士音樂(lè)消遣性較強(qiáng)（在烽火的歲月里就自然而然被稱為靡靡之音,當(dāng)然也不排除確有歌詞低俗的歌曲）；國(guó)統(tǒng)區(qū)里也有救亡的呼聲但大多被鎮(zhèn)壓或假呼聲；救亡的歌曲以有用性,號(hào)召性為主要特點(diǎn)；第四

6、變：理所當(dāng)然的“ 變”（建國(guó)后 19501966 年）和唱歌社會(huì)主 中國(guó)音樂(lè)文化開(kāi)頭進(jìn)入社會(huì)主義的初級(jí)階段,義國(guó)家的一派景象中：1、歷史的過(guò)去時(shí)洪湖赤衛(wèi)隊(duì)：其次次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,洪湖赤衛(wèi)隊(duì)在保衛(wèi)湘鄂西革命依據(jù)地紅色政權(quán)的戰(zhàn)役中屢 建功勛；洪湖水從旋律到歌詞都很淋漓盡致地把洪湖人民的那種喜愛(ài)家鄉(xiāng), 樂(lè)觀開(kāi)朗, 淳樸可愛(ài)的個(gè)性表現(xiàn)了出來(lái),很具有敘述感染力；2、建設(shè)的進(jìn)行時(shí)老司機(jī)：這首歌曲是為了紀(jì)念一汽解 放牌卡車(chē)出廠并在北京接受?chē)?guó)慶典禮檢閱而譜寫(xiě)的工人歌曲 . 3、期望的將來(lái)時(shí)梁祝 ：雖然故事是久遠(yuǎn)的,但所表達(dá)的 突破舊社會(huì)的枷鎖；所以說(shuō)它是 內(nèi)涵確是追求將來(lái)的自由愛(ài)情,將來(lái)時(shí)更貼切；第五變：不

7、愿看到的“ 變”（文化大革命時(shí)期）扭曲的時(shí)代,扭曲的音樂(lè)形狀,說(shuō)教感太強(qiáng)；旋律：口號(hào)式 歌詞：毛主席語(yǔ)錄 八大樣板戲： 京劇智取威虎山 、紅燈記、沙家浜、海港、交響音樂(lè)沙家浜 、奇襲白虎團(tuán) 、白毛女、舞劇紅色娘子軍以政治斗爭(zhēng)為重, 作為宣揚(yáng)斗爭(zhēng)的工感受此時(shí)美的標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)變了,具,音樂(lè)完全為政治服務(wù),音樂(lè)具有很濃的革命顏色；第六變：夢(mèng)寐以求的“ 變”（改革開(kāi)放時(shí)期）對(duì)比文化大革命時(shí)期的文化禁錮,造成人民大眾文化的枯竭；人們追求精神上更自由的愿望更加迫切和需要；改革開(kāi)放時(shí)期的音樂(lè)到來(lái)如久旱逢甘露似的,盡管這個(gè)時(shí)候仍有點(diǎn)爭(zhēng)議,但似乎不管是什么樣的音樂(lè)（區(qū)分樣板戲的）總是能帶來(lái)新奇感并流行開(kāi)來(lái)；第（一）階

8、段 1978 年 1985 年 復(fù)蘇期：抒情歌逐步獲得認(rèn)可文革期間內(nèi)地音樂(lè)始終被“ 高強(qiáng)硬響”的紅色音樂(lè)統(tǒng)治對(duì)比著,港臺(tái)、國(guó)外音樂(lè)都被稱為“ 靡靡之音”；改革開(kāi)放之初,文藝打破禁錮 , 抒情歌曲開(kāi)頭復(fù)興,但兩種音樂(lè)觀念的沖突仍時(shí)有 發(fā)生； 1980 年秋天,在一場(chǎng)“ 新星音樂(lè)會(huì)” 上,北京姑娘蘇小 明借軍港之夜一舉成名,成為中國(guó)歌壇的偶像人物,也使她成為中國(guó)大陸演唱通俗歌曲的先驅(qū)人物之一；這場(chǎng)演唱會(huì)讓內(nèi)地 從今有了“ 歌星” 的叫法；第（二）階段 1986 年-1990 年 成長(zhǎng)期：“ 西北風(fēng)” 唱遍大江南北 1988年,歌壇“ 西北風(fēng)”橫掃大半個(gè)中國(guó), 黃土高坡 、信天游、山溝溝等紅極一時(shí),

9、田震、范琳琳、杭天琪、韋唯、那英、程琳、孫國(guó)慶、常寬等歌手借此上位,帶來(lái)了中國(guó)音像市 場(chǎng)的第一個(gè)黃金時(shí)代； “ 西北風(fēng)” 在音樂(lè)上是對(duì)鄧麗君式的溫順演唱風(fēng)格的轉(zhuǎn)變, 喊唱成為一種突出的演唱方法,風(fēng)格大方激揚(yáng),感受體驗(yàn)是處于萌生狀態(tài)的鄉(xiāng)土搖滾與傳統(tǒng)民歌的折中表現(xiàn)；第（三）階段1991 年-1995 年成熟期：廣東成流行音樂(lè)“ 航母”和校內(nèi)民謠30 年來(lái),廣東的流行樂(lè)壇始終是中國(guó)流行音樂(lè)“ 航母”的發(fā)動(dòng)機(jī)； 1977 年 5 月 1 日,廣東顯現(xiàn)了全國(guó)第一支流行樂(lè)隊(duì)“ 紫羅蘭輕音樂(lè)隊(duì)”,掀開(kāi)了中國(guó)流行音樂(lè)的序幕；廣州的音像 公司領(lǐng)先引進(jìn)歌手簽約制度,最早進(jìn)行歌手 “ 包裝”當(dāng)時(shí)由廣東 起步的歌手楊

10、鈺瑩、毛寧、甘蘋(píng)、李春波、林依輪、高林生、張 咪等紅極一時(shí)； 同一時(shí)期, 受臺(tái)灣校內(nèi)民謠的影響,一股校內(nèi)民 謠“ 新民謠運(yùn)動(dòng)” 熱潮席卷了整個(gè)中國(guó)大地；老狼那首同桌的 你成為校內(nèi)民謠熱潮中的最亮點(diǎn)；【標(biāo)志大事】校內(nèi)民謠成 熱潮 體驗(yàn)：同學(xué)演唱同桌的你第（四）階段 1996 年-20XX 年 富強(qiáng)期：音樂(lè)排行榜“ 亂云飛渡”各地廣播電臺(tái)的各種“ 音樂(lè)排行榜”紛紛出爐, 魚(yú)龍混雜良實(shí)踐演唱莠不齊； 商業(yè)利益的促使與DJ 個(gè)人私欲的膨脹,使得“ 排行榜”離“ 富強(qiáng)樂(lè)壇” 的美好初衷越來(lái)越遠(yuǎn),DJ退榜另立山頭的事情層出不窮,歌手花錢(qián)買(mǎi)榜“ 黑箱作業(yè)” 的丑聞屢見(jiàn)不鮮；僅僅數(shù) 年,曾經(jīng)富強(qiáng)巨大的排行榜逐

11、步萎縮走向沒(méi)落；【標(biāo)志大事】田震南京摔話筒 第（五）階段 新世紀(jì)時(shí)期 轉(zhuǎn)型期：樂(lè)壇新勢(shì)力間續(xù)亮相 新型頌歌走進(jìn)新時(shí)代網(wǎng)絡(luò) 歌曲老鼠愛(ài)大米等；摸索：改革開(kāi)放以來(lái),音樂(lè)出現(xiàn)什么樣的態(tài)勢(shì)呢？1、百花齊放,百家爭(zhēng)鳴；2、大融合、大進(jìn)展、多元多樣化；3、中西結(jié)合、古今結(jié)合、新民族音樂(lè)；課本中的水調(diào)歌頭就是這樣的多元化和多樣化；摸索：縱觀百年 , 音樂(lè)為什么會(huì)變？那不變是什么？“ 音樂(lè)的變化”是音樂(lè)肯定會(huì)隨著時(shí)代的變化而變化,會(huì)烙上歷史的痕跡； 不變的是音樂(lè)肯定是時(shí)代的反應(yīng)、不變的是音樂(lè) 歸納總會(huì)表達(dá)愛(ài)國(guó)情懷,不管音樂(lè)是以什么形式顯現(xiàn),不變的是音樂(lè)是心靈的啟發(fā)和大眾的呼聲；三、課堂回憶或語(yǔ)言總結(jié)在歌聲閃光的記憶中再次理清百年中國(guó)音樂(lè)的思路；字幕中顯現(xiàn)六大變化的結(jié)