1、黑龍江教師招聘考試中國(guó)美術(shù)考點(diǎn)考點(diǎn)歸納（5）【 明清美術(shù)】(一)明清山水畫(huà)1、明代浙派山水畫(huà)家及作品明初期山水代表，師承南宋院體。戴進(jìn)(浙派創(chuàng)始人)風(fēng)雨歸舟圖漁舟伯月圖春山積翠圖溪堂詩(shī)意圖等吳偉：踏雪尋梅圖長(zhǎng)江萬(wàn)里圖雪景山水圖灞橋風(fēng)雪圖 等藍(lán)瑛：山水冊(cè)秋壑霜林圖溪山曳杖圖2、吳門(mén)四家的作品及風(fēng)格特性明中期，吳派興起，始創(chuàng)于沈周，成于文徵明，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合稱“吳門(mén)四家”沈周：初期謹(jǐn)細(xì)，師法王蒙，后期粗簡(jiǎn)，師法吳鎮(zhèn)。吳門(mén)十二景廬山高圖文徵明：也分粗細(xì)風(fēng)格，以細(xì)見(jiàn)長(zhǎng)綠蔭清話圖真賞齋圖等唐寅(唐伯虎)：題材解決方面更重思想性。騎驢歸思圖春山伴侶圖仇英：青綠水墨均有，桃源仙境圖停琴聽(tīng)阮圖3

2、、明代后期華亭派的代表人物明代后期，上海松江一代。代表人物為董其昌：扭轉(zhuǎn)了吳浙兩派的頹風(fēng)。她倡導(dǎo)摹古，師法董源、米芾等4、董其昌的畫(huà)風(fēng)及代表作品追求以書(shū)法入畫(huà)所導(dǎo)致的筆墨聯(lián)系變幻的體現(xiàn)力。強(qiáng)調(diào)布局中的勢(shì)，筆墨中的虛實(shí)，追求畫(huà)面的含蓄性。畫(huà)風(fēng)有兩種風(fēng)格：一是枯筆水墨，一是沒(méi)骨或淺絳仿米氏水墨山水圖仿唐代揚(yáng)升沒(méi)骨山水圖秋興八景圖5、明代其她出名的山水畫(huà)家及作品較有名的尚有初期的王履華山圖、王紱f山亭文會(huì)圖鳳城餞詠圖，中期的周臣田家圖培養(yǎng)了唐寅和仇英。6、清初“四王”、吳歷的藝術(shù)風(fēng)格王時(shí)敏：師法董其昌，“畫(huà)不在形似，而在筆墨之妙”。初期淡雅溫潤(rùn)，工整精細(xì)，晚年作品較為粗疏，荒率蒼莽之氣。夏山飛瀑圖等

3、王鑒：運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤(rùn)，樹(shù)木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長(zhǎng)。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。浮嵐暖翠圖等王翚hu：對(duì)古人激發(fā)波及面最廣。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風(fēng)致，功力深厚，但有時(shí)過(guò)于圓熟或刻露。晚年脫落，轉(zhuǎn)有蒼茫之致。溪山漁樂(lè)圖王原祁：王時(shí)敏孫子，自稱筆端“金剛杵”。擅長(zhǎng)枯筆焦墨，層層皴擦，不厭其煩，韻味厚重，“熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實(shí)而清”吳歷：集各家之長(zhǎng)，創(chuàng)立自己的面貌，發(fā)明了“陽(yáng)面皴”7、清代三畫(huà)僧的藝術(shù)風(fēng)格弘仁：“敢言天地是吾師”，畫(huà)布局奇兀，近景大巖壁立，遠(yuǎn)山縹渺朦朧。髡kn殘：她的繪畫(huà)分兩部分，即師法前人和師法造化。老式與造化相融合，形成了自身風(fēng)范

4、。石濤：大膽的革新與發(fā)明精神，力倡革新，打破前人巢臼，掃除當(dāng)時(shí)萎靡之風(fēng)。8、“金陵八家”的代表人物龔賢、樊圻q、高岑cn、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥和謝蓀龔賢成就最高,其風(fēng)格分為黑龔、白龔兩種，“白龔”指其簡(jiǎn)筆無(wú)皴或少皴的作品，“黑龔”即為晚期作品，溪山無(wú)盡圖掛壁飛泉圖等等。(二)明清花鳥(niǎo)畫(huà)1、明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物及風(fēng)格特點(diǎn)邊文進(jìn)：擅長(zhǎng)畫(huà)果翎毛，取法“黃家”，代表作有竹鶴圖林良：擅長(zhǎng)水墨花鳥(niǎo)，造型精確，法度森嚴(yán)，用筆粗闊有力，用墨豪放。對(duì)文人花鳥(niǎo)畫(huà)的真對(duì)的立起到了啟動(dòng)作用。代表作雄鷹八哥圖呂紀(jì)：有工筆重彩桂菊山禽圖 也有水墨淡色寫(xiě)意殘荷鷹鷺圖2、吳派文人花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作品吳派花鳥(niǎo)畫(huà)反映了文人花鳥(niǎo)

5、(題材和技法)在明代的發(fā)展沈周枯樹(shù)八哥圖墨花圖慈烏圖文徵明蘭竹題材較多墨竹圖寒香仙伴圖唐寅春雨鳴禽圖墨梅圖3、明代大寫(xiě)意水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物及其作品與影響陳淳葵石圖啟動(dòng)水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)風(fēng)格。徐渭雜花圖卷真正完畢水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家。筆勢(shì)狂逸，墨汁淋漓，是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)成熟的標(biāo)志。4、清代惲壽平、朱耷花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)惲壽平：或純色作畫(huà)，寓色于筆，明麗清潤(rùn)，造意精微;或墨色并用，相映成趣，點(diǎn)染雅淡，疏秀飄逸。朱耷d：簡(jiǎn)括、夸張、變形5、“揚(yáng)州八怪”的代表性畫(huà)家與風(fēng)格汪士慎、黃慎、金農(nóng)、李鱔、鄭燮、李方膺、高翔、羅聘鄭燮xi：以畫(huà)竹來(lái)體現(xiàn)它的思想情感，提出藝術(shù)應(yīng)心摹手追以氣韻為先，代表作有叢竹圖李鱔：用

6、筆奔放自如，在題材、筆墨上，大膽地創(chuàng)新。代表作：芭蕉睡鵝圖松石牡丹圖金農(nóng)：構(gòu)圖別故意境，形象古拙，筆墨凝重，風(fēng)格高古，擅畫(huà)竹黃慎：人物為主，山水花鳥(niǎo)為次。汪士慎：以畫(huà)梅出名，密蕊繁枝，清淡秀雅。高翔：也以畫(huà)梅出名，還能山水肖像李方膺：畫(huà)梅蘭竹菊，落筆磊落飛動(dòng)，晚年專工畫(huà)梅，以瘦硬見(jiàn)長(zhǎng)。羅聘：金農(nóng)弟子，八怪中唯一能畫(huà)壁畫(huà)的。見(jiàn)多識(shí)廣。6、“海上畫(huà)派”的代表性畫(huà)家海派求變化，喜創(chuàng)新。生機(jī)勃勃，不守成規(guī)。三任(仁熊、任薰兄弟，徒弟任頤)、趙之嫌(創(chuàng)立海派基調(diào))、虛谷、吳昌碩。(三)明清人物畫(huà)1、明代浙派宮廷人物畫(huà)的代表人物取法南宋院體，筆墨以粗放蒼勁為特色，畫(huà)面注重氣勢(shì)代表人物有：郭詡，吳偉，戴進(jìn)(

7、三人均有工整粗放兩種風(fēng)格)2、唐寅、仇英的人物國(guó)代表作品及風(fēng)格特點(diǎn)吳派唐寅：水墨寫(xiě)意和工筆重彩。秋風(fēng)紈扇圖(兼工帶寫(xiě))為其水墨作品代表。工筆代表為孟蜀宮妓圖(線條細(xì)勁、流動(dòng)，設(shè)色妍麗、明快。)仇英：也有細(xì)工設(shè)色和粗簡(jiǎn)水墨兩種畫(huà)法。工筆重彩搗衣圖;粗筆水墨柳下眠琴圖3、“南陳北崔”的代表人物及畫(huà)風(fēng)陳洪綬：人物成就最為突出?？鋸垺⒆冃蔚娘L(fēng)格特性，人物奇古艷雅;仕女圖細(xì)秀清淡，具古典之趣?；\鵝圖;崔子忠：畫(huà)風(fēng)也以高古變形為特色，但比陳洪綬溫和。云中玉女圖杏園夜宴圖4、明代肖像畫(huà)的代表畫(huà)家及技法特點(diǎn)丁允鵬：擅人物，初期用筆文秀細(xì)膩，晚年變得粗厚蒼勁、自成一家。漉灑圖洗象圖曾鯨：受西洋人物畫(huà)影響，并將其

8、融入老式肖像中而別開(kāi)生面。張卿子像5、清代人物畫(huà)的代表畫(huà)家清代人物畫(huà)家前期以禹之鼎、焦秉貞、改琦、費(fèi)丹旭等盛名于世，晚期以“三任(任熊任薰任頤)”為代表。陳洪綬體系：高古雄偉，筆力勁健(前期高其佩創(chuàng)“指頭畫(huà)”蘇六朋蘇長(zhǎng)春，晚期“三任”);仇英體系：精密工麗，靈秀艷逸(禹之鼎以白描取勝、郎世寧、焦秉貞、冷枚)(四)明代壁畫(huà)、版畫(huà)和年畫(huà)1、明代版畫(huà)的代表作品較有名的有：西廂記插圖、水滸傳插圖、青樓韻語(yǔ)插圖、牡丹亭插圖、十竹齋畫(huà)譜和十竹齋箋jin譜2、明代年畫(huà)的產(chǎn)地及各自的風(fēng)格特點(diǎn)天津楊柳青年畫(huà)：受北京版畫(huà)和院體畫(huà)影響，精細(xì)生動(dòng)，設(shè)色鮮雅，題詞講究。追求繪畫(huà)效果，彩色套印與彩繪結(jié)合，具有悉尼輝煌效果蘇州桃花塢：受南方版畫(huà)影響，嚴(yán)謹(jǐn)精致，人物作微笑表情。著重描繪日益繁華的都市面貌和市民生活。山東濰縣楊家埠：造型夸張，完整飽滿均衡有裝飾，色彩鮮明對(duì)比強(qiáng)烈，善于體現(xiàn)農(nóng)村生活風(fēng)俗和民間戲曲故事。具有很強(qiáng)的民俗特色。(五)明清雕塑明清雕塑的特點(diǎn)其中的儀衛(wèi)雕刻(如明代石獅形象)與宗教雕塑，特別是在朝廷官府直接控制下所產(chǎn)生的作品，規(guī)模大，材料貴重，制作精細(xì)，但大多缺少發(fā)明性和生命力。而某些與廣大人民群眾有著較密切關(guān)系的小型玩