1、第一課自然與生活的定格（二）外國(guó)靜物畫靜物畫作為獨(dú)立的畫種，靜物畫是在17世紀(jì)才確立和流行起來(lái)的。在此之前,它只是作為宗教畫或肖像畫背景上的點(diǎn)綴。到近現(xiàn)代，靜物畫還成為畫家練習(xí)技巧和學(xué)院美術(shù)教學(xué)的一種手段，旨在訓(xùn)練觀察能力、造型能力和色彩表現(xiàn)能力。靜物畫的對(duì)象多為食品、炊具、餐具、水果、蔬菜、花卉，以至?xí)?、?lè)器、燈具、骷髏、死去的動(dòng)物或動(dòng)物標(biāo)本等。雖然早在古羅馬出現(xiàn)過(guò)靜物畫，但繼承古典傳統(tǒng)的文藝復(fù)興時(shí)期的意大利畫家，從沒(méi)把它當(dāng)作一回事。在這種態(tài)度影響之下，17世紀(jì)的許多畫家仍然很少?gòu)氖蚂o物創(chuàng)作，只有荷蘭情況不同。由于熱愛(ài)家庭生活的荷蘭人對(duì)與此相關(guān)的物品感興趣，促使不少荷蘭畫家投人靜物畫創(chuàng)作，

2、從而使這個(gè)繪畫體裁在美術(shù)史上占有了一席之地。夏爾丹 法國(guó)畫家。1699年生于巴黎，1779年卒于同地。洛可可藝術(shù)風(fēng)格最具代表性的畫家之一。1728年靜物畫鰩魚展出，一舉成名 ，被接納為皇家學(xué)院院士。他的畫能賦予靜物以生命，給人以動(dòng)感。晚期以家庭風(fēng)俗畫為主，表現(xiàn)第三等級(jí)”小人物”的日常生活，畫風(fēng)平易、樸實(shí)，具有平和親切之感，反映了新興市民階層的美學(xué)理想。銅水罐 以樸實(shí)的色調(diào)、忠實(shí)的造型真實(shí)地表現(xiàn)了普通人所用的水桶表面油漆剝落的塊塊疤痕。這個(gè)水罐實(shí)在太尋常了，就像他的碟子、水果、面包、酒瓶、刀叉那樣普通到人們天天在用。夏爾丹的畫面就構(gòu)成了一個(gè)“世界”，而這個(gè)世界便是一種家的感覺(jué)。 大量靜物畫都追求

3、裝飾效果和表面趣味，能賦予靜物以生命，給人以動(dòng)感；所描繪的均為市民家庭日常生活用品 。彼特克萊茨海達(dá)1597年出生在哈萊姆，是17世紀(jì)荷蘭靜物畫家，尤其擅長(zhǎng)描繪餐桌物品。 30歲以后，放棄其他題材，一心畫靜物，并在靜物上以所謂“早餐”畫的特點(diǎn)發(fā)揮他的長(zhǎng)技：玻璃與金屬器皿，內(nèi)裝牡蠣、魚蝦之類，或者在桌上擺著半削了皮的檸檬等等。 1661年，彼特克萊茨在荷蘭逝世。 構(gòu)圖十分簡(jiǎn)樸，物品集中而自然。所繪靜物，從形態(tài)到色澤，都極富質(zhì)感，光和空間關(guān)系處理得十分諧和。 善于運(yùn)用銀灰、綠色和棕黃，去竭力模擬玻璃與金屬的反光表面，畫法相當(dāng)精細(xì)。題材比較專一，在他的畫面上，總是離不開幾樣基本物品金屬與玻璃器皿。法

4、國(guó)繪畫法國(guó)的藝術(shù)從16世紀(jì)起始，就熱烈地傾向于意大利。意大利大畫家萊奧納多達(dá)芬奇于1517年被聘入法國(guó)宮廷，意大利的建筑家被邀至法國(guó)設(shè)計(jì)宮殿，改建盧浮宮等事例，就可見(jiàn)其一斑。至路易十四時(shí)代，法國(guó)的造型藝術(shù)已進(jìn)入其風(fēng)格與流派雜陳的輝煌時(shí)代。17世紀(jì)的法國(guó)繪畫大致有三種風(fēng)格:一是普遍受古希臘羅馬藝術(shù)的洗禮,崇拜意大利并尤為崇拜威尼斯的色彩的古典風(fēng)格，西蒙武埃、克洛德洛蘭等畫家即屬于此列；第二種是直接或間接接受意大利卡拉瓦喬的畫風(fēng)影響，題材傾向低層人民生活；第三派的畫風(fēng)以低地國(guó)家的風(fēng)俗畫為好尚。作風(fēng)樸實(shí)，較能普遍反映法國(guó)城鄉(xiāng)人民的生活，也不造作，受法國(guó)人民所喜愛(ài)。這一畫派中有著名的路易勒南三兄弟、腓

5、力普德尚帕涅等人。雅克林娜德1600-1645法國(guó)巴洛克時(shí)期的靜物畫家 他出生於巴黎，卒於巴黎。他在 162744 年間的作品，以水果靜物和花卉靜物為主；此外，他成為了第一批成功將女性肖像與靜物畫結(jié)合在一起的法國(guó)畫家之一。 他常見(jiàn)的作品如收藏在法國(guó)羅浮宮的一藍(lán)花卉，這幅作品遺留了一些荷蘭靜物畫的影子，但也顯現(xiàn)出了法國(guó)靜物畫的特色，亦即在結(jié)構(gòu)上不若荷蘭靜物畫之繁雜。 盧賓保金 約從1630年起活躍于巴黎畫壇。 他留下的作品不多，畫上有正式簽名的靜物畫總共只有三幅。 他性格柔和，長(zhǎng)期默默地從事靜物畫創(chuàng)作，成就也很顯著。鮑金的靜物接受佛蘭德斯繪畫的影響，只是不帶佛蘭德斯的風(fēng)俗性因素。對(duì)所描繪的對(duì)象嚴(yán)

6、格構(gòu)思。他所繪的靜物，往往具有以小見(jiàn)大或以點(diǎn)識(shí)面的象征意味。靜物具有一定的生活象征，在佛蘭德斯與荷蘭的繪畫中早已有之，用得也很普遍。 靜物又稱五種感覺(jué) 1630年 作于繪于木板上尺寸為5573厘米 現(xiàn)藏于巴黎盧浮宮 十分典型的運(yùn)用象征手法的靜物畫。畫上精細(xì)地畫著樂(lè)器、面包、葡萄酒、花、棋盤、撲克、鏡子等幾樣?xùn)|西。以靜物的組合來(lái)暗示人類感官。這在靜物畫史上還屬罕見(jiàn)。保羅塞尚法國(guó)畫家 1839年生于普羅旺斯地區(qū)艾克斯，1906年10月22日卒于家鄉(xiāng)。他主張繪畫擺脫文學(xué)性和情節(jié)性，強(qiáng)調(diào)主觀感受的重要性；堅(jiān)持把客觀物象條理化、秩序化和抽象化，提出用圓柱體、球體和錐體來(lái)處理形象，以表達(dá)一種超自然的理想概念；在畫面處理上追求平面感，用色彩表現(xiàn)空間。他對(duì)繪畫的革新主張和實(shí)踐，受到藝術(shù)家們的普遍重視，被譽(yù)為繼印象主義之后的繪畫革新家，歸入后印象主義流派。他的某些偏激的藝術(shù)主張，則構(gòu)成以后形式主義理論體系的核心。 “現(xiàn)代藝術(shù)之父” “現(xiàn)代繪畫之父”他對(duì)物體體積感的追求和表